Написал «ЛитРес: Журналу» метадетектив на полполосы.

В августе у Сорокина вышел сборник рассказов. Про саму книжку мусолить опять неинтересно, поэтому надергал из ежедневника соображения о сорокинском «метафизическом романе» – он такими словами хорошие книги обзывает, в т. ч. «Гламораму» Брета Истона Эллиса, которую я нежно люблю. Шесть лет гадал и гуглил, что это вообще такое, и теперь вот обнародовал хронику расследования.

Отредактировал Саша Черкашин.

Оформила Даша Собова.

Ни в чем не обвиняю людей, которые до сих пор путают книги с окнами, но советую отложить уже Хафнера с Оруэллом и прочитать «Где ты был, Адам?» Генриха Белля.

Не знаю как, но в эту пятницу будем в ЗИЛ разговаривать о книге Сондерса с Юлией Четвериковой и Елизаветой Кашинцевой. Прийти послушать можно бесплатно. Если физически вы в безопасности и литература – ваш сорт терапии, регистрируйтесь либо смотрите трансляцию – ближе к началу дам ссылку.

Подключайтесь. Через десять минут начинаем.

Тут Юлия Селиванова из «Эксмо» анонсирует бумажные гастроли моего дурдома. Очень своевременная книжка будет. Предварительно – февраль.

Про нобелевку Анни Эрно говорят как про окончательную «легитимизацию» автофикшена, а значит пора уточнить понятие. Вот тут Ольга Брейнингер @breiningeronfyah, которая сама работает в пограничных жанрах (прочитайте хотя бы ее «Visitation»), рассказывает, что это такое, откуда взялось и как пишется. Элементы автофикшена она усматривает, например, в «Евгении Онегине» и альбоме «Кто убил Марка?». Среди других прозвучавших наименований:

• «Житие протопопа Аввакума»;

• «Это я – Эдичка» Лимонова;

• книги Фредерика Бегбедера и Салли Руни;

• «Рана» Васякиной;

• «Угловая комната» Валитова.

Брет Истон Эллис с фанатом.

Нашел Авазов. Подробности тут.

Потихоньку готовим к изданию «Негативы», на носу еще пара проектов, и времени на канал практически нет, но тут такое дело: сегодня цифровая премьера «Экспресса» Руслана Братова. Чел просто гений фактуры. Посмотрите его короткометражку «Лалай-Балалай». Если закрыть глаза (уши) на Штрауса, вещь прям на уровне Стивена Конрада, лучших сцен «Патриота».

Пропустил вчера вспышку: в Электротеатре Станиславского стартовал новый исполинский проект Бориса Юхананова (один из двух или трех режиссеров постсоветского пространства, которых похвалил/не размотал Вилисов в «Нас всех тошнит»). Называется «МИР РИМ» – это серия из 21 спектакля про шекспировских вояк и тиранов. Первый играли вчера, последний планируют показать 19 ноября, но материал такой актуальный, что тут как повезет. Пока тишь да гладь, и все это дело бесплатно транслируют в соцсетях Электротеатра. Через три часа покажут второй спект, там будет Лиза Кашинцева из «Аутло» (она, да). Посмотреть, подписаться и следить за проектом дальше можно тут.

UPD: Жара, ребята.

Дал комментарий «ЛитРес: Журналу» про любимые книги из портфеля «Индивидуума». По ссылке можете почитать ответы Константина Орищенко, Кати Писаревой, Сергея Верескова, Максима Мамлыги, Татьяны Шороховой, Маргариты Ундаловой и Саши Черкашина, а мой вот:

У Individuum целая полка с художкой, откровенно недополучившей читательского внимания. «Ягоды» и «Тот, кто полюбит все твои трещины» – два лучших сборника рассказов, которые вы, скорее всего, пропустили.

Первый написал Роман Михайлов, набирающий популярность прозаик, математик, недавно прочитавший последнюю лекцию, кино- и театральный режиссер. В своих сюжетах он вываривает восточно-европейский фольклор. Его герои – люмпены, которых он любит, не в пример другим «панельным хтоникам» – Некрасовой или Елизарову. Вот эта его манера засахаривать русский мрак дает ощутимый терапевтический эффект при чтении.

Из совершенно другой оперы «Тот, кто полюбит все твои трещины» – исследование любви и отношений средствами постмодернистской литературы, каким-то чудом избежавшее иронического дистанцирования. Рафаэль Боб-Ваксберг наиболее известен как шоураннер мультсериала «Конь БоДжек», но судя по сборнику, Ваксберг-сценарист во многом уступает Ваксбергу-прозаику. Ему слишком просторно на длинных сериальных дистанциях: за шесть сезонов «БоДжека» он только в одном эпизоде покорил высоту, которую как минимум трижды взял в книге (в рассказах «Хочешь узнать, на что похожи спектакли?», «Таковы факты», «Мы, ученые мужи»).

Из нон-фикшна я бы лишний раз подсветил «Почти два килограмма слов» Поляринова и «Внутреннего рассказчика» Сторра. Первую – как до сих пор самую удачную попытку транскрипции жанра, в котором писали Дэвид Фостер Уоллес и Чак Клостерман, – назовем его перформативной публицистикой, потому что эссеистика не обещает концептуальной смелости, которая роднит Поляринова с американцами. Вторую хорошо бы подклеивать ко всем книгам по писательскому мастерству. Сторр объясняет, почему одни истории «вау», а другие – нет, с точки зрения нейронаук, а по сути – дает теоретическую базу, чтобы лучше понимать и усваивать абстрактные, основанные на интуиции советы из пособий Паланика и Кинга.

Михаил Климин, Дарья Кузнецова, «Схема русского хтонизма».

Тут порассуждал, чему прозаики могут поучиться у сценаристов: тык по ссылке.

Чтобы не изобретать велосипед, вклеил в текст кое-что из канала – мелочевку про романы Тарантино и Кауфмана, – но месседж свеж, как дыхание коалы, в следующих публикациях буду его развивать.

С «Негативами» мне сейчас здорово помогает Юля Четверикова – переводчица и брендак «Инспирии», с которой мы недавно оплевывали микрофоны в ЗИЛ. Она ведет крутейшие книги импринта (Эмили Сент-Джон Мандел, Валерия Печейкина, Анни Эрно) и про все пишет у себя на канале «Книжная субмарина». У нее там есть рубрика с обложками и, собственно, Печейкин. Подпишитесь, Юля – классная.

@book_submarine

Сто лет Курту Воннегуту (он, правда, не дожил – в 2007 оступился, хрястнулся головой и умер, so it goes), и по случаю хотелось бы напомнить, что честный военный репортаж – это примерно вот так.

«Где Бабетта?»: разглядываем постер «Белого шума» Ноа Баумбака.

В своем втором романе Рейневелд продолжает дело Бодлера – высаживает цветы там, куда другие не суются, будь то матка нерожавшей коровы <...> или мозг сексуального хищника. Содержание последнего выписано с такой скрупулезностью, что у читателя есть возможность поупражняться в профайлинге: Гумберт Гумберт рядом с «Куртом» выглядит как пугало рядом с анатомическим манекеном.

В продолжение разговора о новой словесности написал кое-что о старой (состаренной) в рецензии на роман Марике Лукас Рейневелд «Мой дорогой питомец».

Читать тут: https://clck.ru/32nwp2

Идея для стартапа.

Отобрал для «ЛитРес: Журнала» хорошие книжки из вышедших за год:

«О таком не говорят», Патриция Локвуд

Локвуд даже глупость напишет так, что зачитаешься. Вот написала – в 2020-ом – про человеческие страсти в эпоху интернета. В 2021-ом написанное издал какой-то пингвиний импринт. В 2022-ом – Inspiria. Получается, в 2022-ом где-то вышла книга про человеческие страсти в эпоху интернета. Ну не глупость? Глупость, конечно, еще какая. Но посмотрите:

«Когда мы умрем, размышляла она, тщательно натирая мочалкой ноги под колючими струями воды, потому что недавно узнала, что многие люди не моют ноги, когда принимают душ, – так вот, когда мы умрем, нам покажут маленькую круговую диаграмму, где будет отмечено, сколько времени жизни мы провели под душем, мысленно споря с людьми, которых никогда даже не видели. Как будто такое времяпровождение было хоть чем-то хуже постоянного тщательного мониторинга толщины стенок бобровых хаток, чтобы понять, насколько суровой будет зима».

«Постлюбовь. Будущее человеческих интимностей», Виктор Вилисов

С Вилисовым ситуация противоположная – нужные вещи пишет, но грубовато, и грубовато во всех смыслах: и литературном, и педагогическом. То есть правому от этой книги не полевеет – скорее наоборот, – но для тех, кто уже за все хорошее (строго говоря, эмансипаторную политику) и против всего плохого (патриархальной шняги, вроде нуклеарной семьи и насилия на почве «гендерного дисплея»), Вилисов написал такой вот квирный «Капитал».

«Хронозис», Реза Негарестани, Робин Маккей, Кит Тилфорд

Негарестани как будто не дали научного редактора – ну какие «симметричные паттерны», когда есть устоявшиеся «симметричные структуры»? – но «Хронозис» все равно самый классный американский комикс, изданный в России в этом году. Он напоминает эпизод «Рика и Морти», из которого откачали 95% наивности и 75% остроумия и при этом снизили скорость воспроизведения где-то до 0.25, а кто не любит псевдонаучную белиберду с рептилоидами в слоумоушене, у того вместо сердца куб Истирания, это всем известно.

«Саша, привет», Дмитрий Данилов

Данилову вот не дали «Большую книгу», но на качестве романа это никак не отразилось. Константин Мильчин пишет, что финал не очень, а по-моему, вполне. Можно было, конечно, закончить на сцене последнего Светиного звонка, но такое в современной русской литературе вообще немыслимо, для такого нужно посмелее быть, а у нас все пуганные.

Обо всем узнаю последним. Комедия ужасов Ари Астера, ранее озаглавленная «Бульваром Разочарования», и впрямь оказалась «Бо боится» под прикрытием. Увидел у Ксении Ратушной. Трейлер выкатят во вторник. Нас ждет отчаянное и так или иначе великое кино. Откуда я знаю?

Перед вами сценарий третьего полнометражного фильма Ари Астера. Драфт старенький, он написал его еще до выхода «Реинкарнации» и «Солнцестояния». Тогда Бо должен был сыграть темнокожий актер Билли Майо, ранее воплотивший персонажа в одноименной короткометражке, но представить Феникса в этой роли, в общем, несложно.

Текст совершенно отбитый, дистиллированный майндфак – реализуя его, Астер ставит на кон свою карьеру, а A24 рекордные для себя 55 млн долларов. Что там наснималось, узнаем уже весной.