Не читала но одобряю. Название, конечно, лучше бы сделали превентивное - «Создал? Защити!» 😎🏆

Я смотрю. Лучший мастер-класс, рили

А вы смотрите шариковый воркшоп Жени Никишова? Очередное свидетельство того, что сценарные школы в преобладающем большинстве - не более чем дорогой способ справиться с синдромом самозванца, потому что реальную базу можно уместить в одну минуту.

Он там в числе прочего говорит про классное упражнение - запись по фильму. Включаете наиболее впечатливший вас фильм или сериал, достаёте блокнотик и записываете сцену за сценой.

Я делаю это последние лет шесть каждый раз, когда не понимаю, почему меня так трогает/смешит/пугает та или иная история.

Можно было бы подумать, что это приводит к вторичности - напереписываешься и начнёшь зеркалить решения в своих текстах - но парадоксальным образом эта практика работает ровно наоборот.

Раскладывая на молекулы эмоциональную матрицу фильма и отслеживая ее связь со структурной основой истории, я иду в свой текст и могу меньше думать про жёсткие структурные решения, а больше фокусироваться на уникальных переживаниях, отношениях и всяком таком, ради чего мы смотрим кино.

«Жиза», автор Александр Пронин. Читала этот пилот еще прошлым летом, когда проект к запуску готовила режиссер Катя Краснер, а Арсений Робак выступал продюсером. Мне тогда он очень понравился, мы пообщались с автором. История (на уровне пилота) была написана не по заказу платформы или студии, а просто вот родилась. Как вам сериал?

Пока вы смотрите «Черную весну», делимся сценарием еще одного проекта из линейки START YOUNG «Жиза». Сериал стал режиссерским дебютом Арсения Робака и победил в номинации «Оригинальное режиссерское видение» на фестивале контента стриминговых платформ ORIGINAL+

По многочисленным просьбам - выкладываю режиссерский сценарий фильма "Сибирский цирюльник" Никиты Михалкова. Полезного чтения. 🖐🏻

Про Марию Антуанетту есть невероятно интересная книга «Мария Антуанетта. Портрет ординарного характера» Стефана Цвейга. Написано так, что просто не оторваться - при этом автор еще в предисловии говорит о своей героине, что это случай трагического несоответствия масштаба личности масштабу исторических событий. Если хотите захватывающий и в деталях сериал о французской революции - «Мария Антуанетта» Цвейга🥂🧁

Какое же занудство сериал «Мария-Антуанетта». Смотрю я, умираю от тоски, и вдруг решаю пересмотреть «Марию-Антуанетту» Софии Копполы. У Сони наряды лучше. Интерьеры сняты сильно лучше. Но опять скучно.

Видимо, Мария-Антуанетта была очень неинтересным человеком — несмотря на всякие вечеринки и платья. Ты про нее читаешь, смотришь, слушаешь — и ни о чем все это. Светская львица без особой фантазии и лихости. В наши дни такие бродили по всяким презентациям в гламурных бутиках, фотографировались для светской хроники, соревновались с подружками, у кого бриллианты громче звенят — ну и все. Ни безумных выходок, ни сокрушительных измен, ни коварных интриг. Татлер Бал. И Людовик у нее скучный. Дорого-богато, а смотреть толком не на что.

Куда интереснее про Луи Пятнадцатого — у этого такие романтические завихрения всю жизнь с полной уверенностью в своей охуительности, что могла бы получиться веселенькая драма даже на 8 серий.

Хороший был вчера день 🥰

“Лаборатория саспенса” начинает свою работу и ищет жертв

Питчинг остросюжетных дебютов (триллеры, детективы, ужастики) с таким завлекательным названием пройдет 16-го декабря.

Организаторы (Цифровое телевидение и Минкульт) ставят перед собой непростую задачу – свести начинающих режиссеров и сценаристов жанрового кино и опытных продюсеров. Чтобы на выходе получить качественные проекты.

Эксперты на отборе:

🔸 Иван Кудрявцев (Цифровое телевидение)
🔸 Федор Попов (ВГИК-Дебют)
🔸 Иван Капитонов (хоррор-продакшн QS Films)
🔸 Дмитрий Якунин (Мувистарт)

UPD. В экспертах еще Иван Твердовский (студия Класс коррекции) 😱

Помимо питчинга будет еще индустриальный мозгоштурм по остросюжетным дебютам.

Заявку на участие можно подать до 9-го декабря на сайте Лаборатории.

Хорошей всем недели! 🎄

👋 Какие виды движков и конфликтов используются в анимации? На чем они строятся и как влияют на историю? За счет чего живут истории-исключения, в которых нет движка?

⏰ 30 ноября в 19:00(Мск.) получите максимум полезной информации для сценариста детской анимации за 90 минут.

👉Запишитесь на бесплатный авторский тренинг Эллады Карибовой «Конфликт и движок в сценарии детской анимации» https://thewritersroom.ru/cartoon

В договоре закладывайте на правки мин 7 дней - в описанной Рикке методе созвон как раз где-то на третий день. И если речь о драфтах, есть стандартные три драфта и две доработки, но продюсеры в случае с молодыми и неопытными авторами могут настаивать на «бесконечном» количестве драфтов - к этому можно отнестись с пониманием, особенно если в работе будет участвовать талантливый редактор, который будет переводить с продюсерского («сделай так, как я сказал») на сценарный - задавать вопросы и искать решения вместе.

Про правки

Прежде всего, договоритесь с вашим правочником, что правки вы получите заранее и в письменном виде, а обсуждение всего этого безобразия случится хотя бы на следующий день после получения правок.

Итак, вы получили письмо с правками. Глаз дергается, ладошки потеют. Откройте ваше письмо счастья, бегло пробегитесь по всему, что там накалякано, закройте файл.

Следующие 5-10 минут посвятите яростному обругиванию того недалекого, чёрствого, ничего не понимающего человечка, который вам всё это прислал. Используйте самые скверные слова, не стесняйтесь в выражениях. Главное - чтобы этот самый человечек не получал от вас пьяных смс и гневных аудио.

Позвольте себе поорать в подушку, пнуть мусор на дороге, побить боксерскую грушу, яростно потеребите попит или симплдимпл.

Переходим к следующей фазе. Вы откладываете все электронные девайсы и следующие несколько часов посвящаете самым рутинным делам: уборке, готовке, прогулке и тд. Приложите максимум усилий, чтобы не думать о своем тексте и о правках.

Сначала вам покажется, что получилось, но нет, навязчивые мысли о правках будут вас преследовать. Подсознание само начнет анализировать полученную информацию и пытаться её переварить: В каком это месте у меня логические ошибки? С какого это хера характер героя непонятен? В смысле, убрать пятую сцену, тогда же полетит восьмая? И тд.

Так вы вычлените для себя особенно болезненные и триггирующие моменты.

Вернитесь к файлу с правками, прочитайте их еще раз. Подумайте о том, что это не ваш текст, а эти правки написали вы. Признайте, что часть правок там по делу. Узбагойтесь. Ложитесь спать.

На следующий день снова вернитесь к правкам. Сегодня они уже не выглядят такими катастрофическими. Кажется, редактор местами шарит. Обидно, конечно, но терпимо.

Попробуйте объяснить себе почему в каждой конкретной исправленной сцене вы сделали так, а не иначе. Проговорите, что изменится, если вы сделаете так, как вам там понаисправляли - и почему это хуже или лучше, чем было.

Будьте честны с собой, не увиливая прокручивайте все варианты, допускайте все возможности. Не думайте о том, что уже написано, думайте об истории в целом, как будто текста не существует вовсе.

Выпишите для себя пункты, в которых вы не поняли, чего от вас хочет редактор.

Послушайте любимую музыку, порадуйте себя вкусняшкой, посмотрите что-то приятное и интересное. Поздравляю, вы готовы к созвону.

Начните встречу с позитива. Расскажите какие прекрасные предложения были внесены редактором и где он тонко подметил провисы. При этом - не принижайте и не критикуйте себя и проделанный вами труд. Задавайте вопросы про все моменты, которые вам непонятны. Возможно, в процессе обсуждения ваше мнение относительно того или иного предложенного хода поменяется. Настаивайте на том, чтобы вам объяснили, почему это лучше, а не абстрактно говорили «сделай так и всё». Не стесняйтесь объяснять катастрофичность потерь (особенно общей логики), если сделать так, как просят. Найдите компромиссное решение.

Расставайтесь на позитивной ноте. И помните, даже если вы сделали супер хромую работу, хромая - работа, а не вы. Критика сделанного вами ни в коем случае не обесценивает вас ни как автора, ни как личность. Всё можно исправить, воспринимайте это как задорный развеселый челлендж.

#сценарное

Любимый фильм. По ссылочке сценарий 1998 года https://imsdb.com/noscripts/Gladiator.html

Сегодня юбилей у сэра Ридли Скотта — режиссеру исполнилось 85 лет! Вспомнили историю о съемках его культовой исторической драмы «Гладиатор» и решили поделиться. Правда, она немного спойлерная, так что если вы не знаете, чем закончился фильм, то сначала посмотрите его.

Идея убить Максимуса в финале «Гладиатора» пришла Ридли Скотту прямо во время съемочного процесса. Уже работая над картиной, Скотт осознал, что цель героя — месть за смерть жены и сына, и после этого ему нечего делать среди живых. Он пришел к Расселу Кроу на площадку и сказал: «Я не вижу причин, почему ты должен выжить. Суть этого персонажа в этом чистом акте мести за свою жену и ребенка. И как только он отомстит, что он будет делать?». Кроу оставалось только согласиться — действительно, не пиццерию же Максимусу открывать после победы над Коммодом.

«ТРЕУГОЛЬНИК ПЕЧАЛИ» — вторая золотая пальмовая ветвь режиссёра Эстлунда.
По привычке, после просмотра хорошего фильма, отправился гуглить «новые лица».

Харис Дикинсон. Парню 26, родился в Лондоне. Рост 188. На пару см. выше меня. Давно актёр и недавно еще и режиссёр. А казалось, что модель, и это его первая роль, и он такой живой и молодец. Он всё равно молодец.

Его классная партнёрша Шарлби Дин. Родилась 5 февраля 1990, Кейптаун — о, как и я водолей…
Дата смерти — 29 августа 2022, Нью-Йорк.
Причина? Внезапная смерть, в организме обнаружена инфекция.
Оцепенение. Перед глазами фильм, его финал и новая информация. Будь проклята такая магия кино…