о май гад. Сеттинг экранизации "Азазель" Акунина - это альтернативная Россиия, в которой в наши дни есть царь Николай III, угроза революции и даже мужчина в платье https://www.kinopoisk.ru/media/article/4006806/?from_block=editorial_choice

Пишут, что «Иди и смотри» стал четвёртым по популярности фильмом в мире (according to какой-то уважаемый рейтинг). Первые три места: Крестный отец, Паразиты, Все везде и сразу. По ссылке в посте - сценарий фильма. Сиди и читай.

И каждый из этих кейсов ведь можно было решить заранее какими-то адекватными деньгами и титрами - пара бумажек. Но для этого надо понимать, что это - чужое. А Фархади, видимо, считает что все, что принадлежит людям, от него зависимым, - и так его.

Интересно, ху’с некст. Мне кажется Фархади эта волна #metoo в сфере IP не ограничится.

Тоже ведь один из любимых моих режиссёров 💔

Непросто читать материал, где одного из твоих любимых авторов обвиняют в плагиате. The New Yorker выкатил материал про Асгара Фархади (“Развод”, “Коммивояжер”), которого несколько человек обвинили в том, что он украл их идеи.

Началось все с Азаде Масихзаде, которая подала в суд на Асгара Фархади, обвинив оскароносного режиссера в том, что он украл идею своего последнего фильма “Герой” из ее документалки “Все победители, все проигравшие”. Масихзаде училась в мастерской у Фархади, куда принесла историю про заключенного, который нашел сумку с деньгами, но решил вернуть ее владельцу.

Когда ее фильм стал ездить по иранским кинофестивалям и получать призы, ей позвонили и сообщили, что для того, чтобы ее фильм включили в альманах из фильмов участников мастерской, ей надо будет перестать показывать свой фильм на кинофестивалях. И она отозвала свой фильм с международных кинофестивалей.

Через какое-то время их пути вновь пересеклись, и тогда Фархади рассказал ей, что снимает свой фильм в ее родном городе. И там же попросил ее подписать документ, что ее документалка была основана на предложении и идее Фархади. Она поняла, что его новый фильм основан на ее документалке, но Фархади стал убеждать, что он написал сценарий еще до нее. Она подписала документ. Спустя почти год, премьера фильма “Герой” состоялась на Каннском кинофестивале, а в титрах не было даже упомянуто ее имя. И она решила не молчать.

И как оказалось это был не единый случай. Еще один студент Мостафа Пурмохаммади считает, что для “Развода” Фархади взял сюжетную линию про домработницу из его короткометражки, которую он разрабатывал в сценарной мастерской Фархади.

Когда будучи студентом Фархади ставил спектакль, он обозначил себя как автора, хотя пьесу написал его одногруппник Али Ходсиани, имя которого вообще не было упомянуто. И Фархади попросил Ходсиани не поднимать шум, потому что он уже сказал своей невесте о том, что это он написал пьесу, а если она узнает, что он соврал, то это может испортить их отношения.

Когда Фархади готовился к своему полнометражному дебюту, драматург Аббас Джахангирян рассказал режиссеру про историю, которую он пишет, и Фархади предложил работать над этой историей вместе, но потом пропал. Спустя несколько лет Джахангирян был судьей на кинофестивале, куда с дебютной картиной “Танцуя в пыли” приехал Фархади. Это была почти та же история, но имя Джахангиряна в титрах не было. Фархади потом извинился и внес его имя для ТВ-версии.

Потом в соавторы Фархади взял сценариста, режиссера и актера Мани Хагиги, вместе с которым они написали “Фейерверк по средам”. Вместе же они начинали работать над сценарием для фильма “История об Элли”. Но в какой-то момент Фархади решил писать сам, а Хагиги, хоть и не был указан как со-автор, сыграл одну из ролей. Также Хагиги должен был сыграть главную роль и в фильме “Прошлое”, потому что эта история была основана на его личной жизни. Но в итоге режиссер не взял Хагиги, и никак даже не упомянул, что история была его. Фархади опять обращается к Хагиги для работы над “Все знают”. Они вместе пишут 42 страницы тритмента и даже делают фото рядом с доской на случай, если Фархади начнет отнекиваться от соавторства, но Хагиги ничего не слышит от Фархади до премьеры фильма в Каннах в 2018.

И там еще много других историй, в том числе как его коллеги обвиняют его в том, что он как бы не служит режиму и не особо не критикует, но при этом пользуется их силой для своей выгоды, например, когда он пытался заставить молчать Масихзаде, а в итоге история наоборот разлетелась. Но все это решилось бы намного проще, если бы Фархади просто признался, что он позаимствовал истории и поблагодарил авторов.

Не читала но одобряю. Название, конечно, лучше бы сделали превентивное - «Создал? Защити!» 😎🏆

Я смотрю. Лучший мастер-класс, рили

А вы смотрите шариковый воркшоп Жени Никишова? Очередное свидетельство того, что сценарные школы в преобладающем большинстве - не более чем дорогой способ справиться с синдромом самозванца, потому что реальную базу можно уместить в одну минуту.

Он там в числе прочего говорит про классное упражнение - запись по фильму. Включаете наиболее впечатливший вас фильм или сериал, достаёте блокнотик и записываете сцену за сценой.

Я делаю это последние лет шесть каждый раз, когда не понимаю, почему меня так трогает/смешит/пугает та или иная история.

Можно было бы подумать, что это приводит к вторичности - напереписываешься и начнёшь зеркалить решения в своих текстах - но парадоксальным образом эта практика работает ровно наоборот.

Раскладывая на молекулы эмоциональную матрицу фильма и отслеживая ее связь со структурной основой истории, я иду в свой текст и могу меньше думать про жёсткие структурные решения, а больше фокусироваться на уникальных переживаниях, отношениях и всяком таком, ради чего мы смотрим кино.

«Жиза», автор Александр Пронин. Читала этот пилот еще прошлым летом, когда проект к запуску готовила режиссер Катя Краснер, а Арсений Робак выступал продюсером. Мне тогда он очень понравился, мы пообщались с автором. История (на уровне пилота) была написана не по заказу платформы или студии, а просто вот родилась. Как вам сериал?

Пока вы смотрите «Черную весну», делимся сценарием еще одного проекта из линейки START YOUNG «Жиза». Сериал стал режиссерским дебютом Арсения Робака и победил в номинации «Оригинальное режиссерское видение» на фестивале контента стриминговых платформ ORIGINAL+

По многочисленным просьбам - выкладываю режиссерский сценарий фильма "Сибирский цирюльник" Никиты Михалкова. Полезного чтения. 🖐🏻

Про Марию Антуанетту есть невероятно интересная книга «Мария Антуанетта. Портрет ординарного характера» Стефана Цвейга. Написано так, что просто не оторваться - при этом автор еще в предисловии говорит о своей героине, что это случай трагического несоответствия масштаба личности масштабу исторических событий. Если хотите захватывающий и в деталях сериал о французской революции - «Мария Антуанетта» Цвейга🥂🧁

Какое же занудство сериал «Мария-Антуанетта». Смотрю я, умираю от тоски, и вдруг решаю пересмотреть «Марию-Антуанетту» Софии Копполы. У Сони наряды лучше. Интерьеры сняты сильно лучше. Но опять скучно.

Видимо, Мария-Антуанетта была очень неинтересным человеком — несмотря на всякие вечеринки и платья. Ты про нее читаешь, смотришь, слушаешь — и ни о чем все это. Светская львица без особой фантазии и лихости. В наши дни такие бродили по всяким презентациям в гламурных бутиках, фотографировались для светской хроники, соревновались с подружками, у кого бриллианты громче звенят — ну и все. Ни безумных выходок, ни сокрушительных измен, ни коварных интриг. Татлер Бал. И Людовик у нее скучный. Дорого-богато, а смотреть толком не на что.

Куда интереснее про Луи Пятнадцатого — у этого такие романтические завихрения всю жизнь с полной уверенностью в своей охуительности, что могла бы получиться веселенькая драма даже на 8 серий.

Хороший был вчера день 🥰

“Лаборатория саспенса” начинает свою работу и ищет жертв

Питчинг остросюжетных дебютов (триллеры, детективы, ужастики) с таким завлекательным названием пройдет 16-го декабря.

Организаторы (Цифровое телевидение и Минкульт) ставят перед собой непростую задачу – свести начинающих режиссеров и сценаристов жанрового кино и опытных продюсеров. Чтобы на выходе получить качественные проекты.

Эксперты на отборе:

🔸 Иван Кудрявцев (Цифровое телевидение)
🔸 Федор Попов (ВГИК-Дебют)
🔸 Иван Капитонов (хоррор-продакшн QS Films)
🔸 Дмитрий Якунин (Мувистарт)

UPD. В экспертах еще Иван Твердовский (студия Класс коррекции) 😱

Помимо питчинга будет еще индустриальный мозгоштурм по остросюжетным дебютам.

Заявку на участие можно подать до 9-го декабря на сайте Лаборатории.

Хорошей всем недели! 🎄

👋 Какие виды движков и конфликтов используются в анимации? На чем они строятся и как влияют на историю? За счет чего живут истории-исключения, в которых нет движка?

⏰ 30 ноября в 19:00(Мск.) получите максимум полезной информации для сценариста детской анимации за 90 минут.

👉Запишитесь на бесплатный авторский тренинг Эллады Карибовой «Конфликт и движок в сценарии детской анимации» https://thewritersroom.ru/cartoon

В договоре закладывайте на правки мин 7 дней - в описанной Рикке методе созвон как раз где-то на третий день. И если речь о драфтах, есть стандартные три драфта и две доработки, но продюсеры в случае с молодыми и неопытными авторами могут настаивать на «бесконечном» количестве драфтов - к этому можно отнестись с пониманием, особенно если в работе будет участвовать талантливый редактор, который будет переводить с продюсерского («сделай так, как я сказал») на сценарный - задавать вопросы и искать решения вместе.