26 июня 1927 года родился Владимир Яковлевич Мотыль, режиссер, сценарист, лауреат Государственной премии Российской Федерации 1997 года за «Белое солнце пустыни» (1969) по личной инициативе Бориса Ельцина, который по этому поводу единственный раз за все время пребывания у власти сказал: «Все-таки хорошо быть президентом» и продолжил: «Можно взять и вручить премию! Кто бы без меня это смог сделать? Никто!». Владимир Яковлевич большую часть своих фильмов снял по сценариям, написанным им лично или в соавторстве с друзьями – Булатом Окуджавой, Марком Захаровым; наверное, поэтому конфликтов по поводу авторских прав у режиссера никогда не возникало, но он многократно участвовал в разрешении споров коллег, долгое время возглавляя экспертную комиссию Союза кинематографистов. Мотыль страдал от самодурства советских киночиновников и при этом не отрицал цензуру, полагая, что ее способна заменить лишь хорошая профессиональная кинокритика, но считал недопустимым диктат продюсеров и их вмешательство в творческий процесс.

27 июня 1574 года умер Джорджо Вазари, итальянский художник, архитектор, основоположник современного искусствознания, автор «Жизнеописаний наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих», ученик Микеланджело и Россо Фьорентино. Как архитектор удачно строил «с нуля», но реконструкция чужих зданий ему не давалась, и дело, видимо, не в умениях мастера, а в его трепетном отношении к задумке автора. Самая будоражащая воображение история в этом контексте связана с «Битвой при Марчиано», известной нам по «Инферно» Дэна Брауна: в 1563 году во время перестройки Палаццо Веккьо Вазари получил указание записать новым сюжетом «Битву при Ангиари», выполненную за 60 лет до того Леонардо да Винчи. Неизвестно, какие технологии применил Вазари, но исследования последнего десятилетия доказывают, что между фреской и стеной есть зазор в несколько миллиметров, за которым прячется считавшийся утраченным шедевр, а надпись Cerca trova, играющая важную роль в сюжете романа, адресована не вымышленным персонажам, а искусствоведам.

28 июня 1971 года родился Илон Рив Маск, американский предприниматель и инвестор, инженер-изобретатель и «архитектор проектов», создатель платежной системы PayPal и потенциальный приобретатель социальной сети Twitter, член Лондонского королевского общества и «Человек года» по прошлогодней версии журнала Time.  Казалось бы, как личная творческая, так и предпринимательская деятельность реального «Железного человека» базируются на интеллектуальных правах, но последние годы в интервью и в документированных решениях Маск ставит под сомнение необходимость и эффективность предоставляемой законодательством защиты результатов любых видов творчества. Так, он отказался от обращения в патентное ведомство по поводу оформления прав на все решения в рамках проекта SpaceX и выдал карт-бланш на распространение совместных наработок своему партнеру и заказчику НАСА, уточнив, что они «не должны рассматриваться как собственность, они могут использоваться кем угодно, включая любого из наших конкурентов, совершенно бесплатно».

29 июня 1900 года родился Антуан де Сент-Экзюпери, французский писатель, поэт, профессиональный летчик, погибший во время разведывательного полета в 1944 году и удостоенный национальной почести «Mort pour la France» («Умерший за Францию»), предоставляющей наследникам увеличенный срок охраны авторского права – сто лет вместо семидесяти. Самая известная книга Сент-Экзюпери – «Маленький принц» – проиллюстрирована самим автором, точнее, рисунки и текст органично соединены в единое целое, что вызывало проблемы при экранизациях в мультипликационном жанре. Также строги рекомендации о возможных инсценировках: никаких сокращений, добавлений и правок в тексте, в каждой стране признается «каноническим» только один перевод (в России – Норы Галь (Элеоноры Гальпериной), на текст нельзя накладывать музыку, если в спектакле она используется – только в паузах между произнесением текста, в главной роли – мальчики не старше 12 лет, если это не противоречит национальным традициям театра и местному трудовому законодательству.

30 июня 1685 года родился Джон Гей, английский поэт, драматург, писатель и либреттист, секретарь «Клуба Мартина-Писаки», объединившего Александра Поупа, Джонатана Свифта и других разработчиков Статута королевы Анны. Наиболее известное произведение Гея – балладная «Опера нищего» (1728) – едкая сатира на итальянскую оперу-сериа, в основу которой легла идея, высказанная Свифтом в письме Поупу, что забавно было бы создать оперу из жизни проституток и воров. Помимо театрального успеха (62 представления – абсолютный рекорд для тех лет) с оперой связан чуть ли не самый первый в истории случай мерчандайзинга – в 1730 году была выпущена колода игральных карт с изображением персонажей, а за год до этого опера вдохновила на создание первого живописного полотна Уильяма Хогарта, инициатора включения в орбиту авторского права интересов художников. Со временем популярность «Оперы нищего» не увядала, и Бертольд Брехт ровно через 200 лет после премьеры решил «актуализировать» старый хит, создав «Трехгрошевую оперу».

​​А контент-то пользовательский!

Совет блогеров при Совете Федерации предложил расширить перечень объектов авторского права понятием «пользовательский контент». Эту инициативу координатора совета Валерии Рытвиной передают «Ведомости». Данным понятием инфлюенсеры планируют на законодательном уровне обезопасить свое творчество от пиратов.

В социальных сетях, куда блогеры чаще всего выкладывают свой контент, незаконное распространение чужих материалов не новость. Существуют законодательно закрепленные способы судебной защиты прав. Также согласно подписанному в 2018 году антипиратскому меморандуму возможен внесудебный механизм удаления пиратского контента из результатов поискового запроса. Но таких мер, по-видимому, недостаточно.
На эту тему IPQuorum поговорил с директором Научно-образовательного центра интеллектуальной собственности и цифровой экономики Digital IP Екатериной Чуковской:

«Предметно говорить об инициативе будет проще после появления текста законопроекта. Пока на словах создается впечатление, что сложившуюся практику подобным образом исправить нельзя, да и сами эксперты в статье признают вспомогательный характер такого шага, а значит, стоит задуматься, нужно ли в очередной раз пытаться “вскрыть” текст ГК ради, вероятно, мертворожденной полумеры, которая к тому же не решит всех обозначенных в статье проблем. Ведь таким дополнением перечня объектов авторского права под его действие не подпадут методики, концепции, информация как таковая и иные неохраняемые элементы.

Авторское право распространяется на самые разные результаты: тексты, фото, музыку, видео и т.п., а также на части произведений, охраняя форму и лишь в очень редких и исчерпывающим образом перечисленных случаях содержание, и открытость списка статьи 1259 обеспечивает свободу творчества и выбора средств самовыражения. Принцип независимости охраны от достоинств и назначения результатов творчества ставит знак равенства между профессиональными и любительскими произведениями, создаваемыми и выкладываемыми для всеобщего сведения систематически и спорадически, закон не устанавливает требований в квалификации автора, руководствуясь девизом известного мультипликационного персонажа “Готовить может каждый”.

Поэтому термин “пользовательский” относится не к авторско-правовым началам, а к основе взаимоотношений по поводу размещения контента, что предполагает другие методы и стратегии регулирования».

1 июля 1813 года родился Павел Васильевич Анненков, литературный критик, основатель пушкинистики (разделявший исследуемые материалы на две «корзинки»: «для сведения» и «для печати»), записчик под авторскую диктовку первого тома «Мертвых душ» (Гоголь начинал каждый новый пассаж со слов: «Старайтесь не смеяться»), наперсник Тургенева. корреспондент Карла Маркса, один из учредителей Литературного фонда (1859), «бесчиновный неслужащий дворянин» по статусу и «турист-эстетик» по мнению современников, сыгравший ключевую роль в разрешении первого известного отечественного спора о «параллельном творчестве». 27 марта 1860 года Иван Гончаров направил Ивану Тургеневу письмо с обвинением в прямом заимствовании сюжетных линий «Обрыва» в «Дворянском гнезде» и «Накануне». Дело шло к дуэли, но Анненков призвал на помощь трех коллег, и через два дня состоялся третейский суд, постановивший, что «авторы пишут о российской действительности, поэтому некоторое сходство может возникать, что является не более чем случайностью».

📌28 июня Президент РФ подписал закон, разрешающий физлицам (в том числе самозанятым) регистрировать товарные знаки. Он вступает в силу в 2023 году. Так физические лица получат законодательную защиту личного бренда и смогут лучше развивать бизнес, считают инициаторы закона.
 
📌Владимир Путин также подписал закон, легализующий параллельный импорт товаров в РФ. Он будет действовать до конца 2022 года. Согласно документу, российские компании смогут ввозить иностранные товары без разрешения правообладателя. В перечень Минпромторга вошло более ста брендов самых разных категорий.
 
📌Второй арбитражный апелляционный суд г. Кирова постановил взыскать компенсацию с индивидуального предпринимателя за использование изображения свинки Пеппы и папы Свина. По решению суда бизнесмен, продававший конструктор с изображениями похожих персонажей, должен заплатить британскому правообладателю по 5000 рублей за каждый товарный знак и еще по 5000 — за использование рисунков.

2 июля 1935 года родился Нанни Балестрини итальянский писатель, участник «Группы 63», журналист, редактор, художник-неоавангардист, общественный деятель и поэт-экспериментатор, одним из первых решивший на деле «проверить алгеброй гармонию». В 1961 году он заложил в один из первых компьютеров IBM 7070 строфы, точнее, части произведений, в том числе памятника китайской мысли «Дао дэ цзин» Лао-цзы (VI – V в. до н.э.), «Дневника Хиросимы»  Мичихико Хачия (1955), а также «Тайны лифта» Пола Голдвина (последний опус и его автор упоминаются в литературе только в связи с экспериментом, поэтому специалисты подозревают литературную мистификацию), и машина «выдала на горà» множество строк, обрамленных Баллестрини в стих «Tape Mark I». Для осуществления этой творческой акции был использован компьютерный алгоритм, придуманный французским сюрреалистом Ремоном Кено (о котором мы расскажем уже в следующем году – 21 февраля), и математиком Франсуа Ле Лионне в рамках проекта OULIPO – «Мастерская потенциальной литературы».

3 июля 1924 года родился Владимир Осипович (Иосифович) Богомолов (до 1948 года Войтинский, до 1953 года Богомолец), использовавший не только псевдоним, но и аноним. В кинематографическом сообществе Богомолов известен не только как автор основы потрясающих экранизаций, но и как человек, болезненно относящийся к переработкам своих произведений. Первым это испытал на себе Андрей Тарковский на съемках «Иванова детства» (1962) по повести «Иван!» (1957). Затем произошла история с романом «В августе 44-го…», за киновоплощение которого в 1975 году взялся Витаутас Жалакявичус, – фильм был смыт с пленки по решению суда (подробности можно узнать в одной из книг директора картины – Бориса Иосифовича Криштула). Наконец, в 2000 году Богомолов согласился на экранизацию, поддавшись на уговоры потенциального исполнителя главной роли – Евгения Миронова, однако из-за непримиримых разногласий с режиссером-постановщиком Михаилом Пташуком убрал свое имя из титров: и как автора сценария, и как автора экранизированной повести.

4 июля 1815 года родился Павел Андреевич Федотов, живописец и график, родоначальник критического реализма в русском изобразительном искусстве, кадровый военный, получивший высочайшее дозволение: «предоставить рисующему офицеру добровольное право оставить службу и посвятить себя живописи», академик Императорской академии художеств «по живописи домашних сцен». Звание было присвоено за «Сватовство майора» (1848), к которой художник написал «Рацею» – шуточное назидательное сочинение, исполнявшееся им в балаганной манере. Стихи в жанре подписей к лубочным рисункам сопровождают и другие работы. Проблемы Федотову доставляла любовь к деталям: цензура запретила тиражировать картину «Свежий кавалер» (1846), усмотрев неуважение к ордену Станислава; по той же причине на авторском повторении «Сватовства майора» (1852) библия, заложенная георгиевской ленточкой, заменена блюдом с фруктами. Название и некоторые элементы стиля неоконченной картины «Анкор, еще анкор!» заимствовал Петр Ефимович Тодоровский в одноименном фильме.

5 июля 1889 года родился Жан Кокто, французский писатель, поэт, драматург-сценарист-либреттист, художник, декоратор, режиссер, член Французской академии (кресло № 31) и многих иностранных академий, почетный президент Каннского фестиваля и Академии джаза. На протяжении более полувека Кокто был центром притяжения французской «культурной тусовки», сотрудничал с самыми разными ее представителями (Сати, Стравинский, Пикассо), на многих оказал влияние, некоторым послужил прототипом (денди Октав из «В поисках утраченного времени» Пруста) и моделью. Творческое наследие Кокто огромно, он пробовал себя в самых разных жанрах («Я знаю, что искусство совершенно необходимо людям, только не знаю зачем»), многое было создано для друзей (например, Дягилев сопроводил заказ единственным указанием: «Удиви меня!»), но к процессу и результатам относился легко, утверждая, что «даже величайший шедевр литературы – всего лишь приведенный в беспорядок словарь». Умер от сердечного приступа, вызванного известием о смерти Эдит Пиаф.

6 июля 1893 года умер Ги де Мопассан, французский писатель, возродивший интерес публики к литературе «малых форм». Последние годы достигшего невероятной популярности в Европе писателя огорчали поступки заокеанских издателей. Так, летом 1891 года газета «The New York Star» напечатала роман за подписью Мопассана, на поверку оказавшийся халтурной переделкой его новеллы «Завещание». Мопассан назвал это «сложнейшей гнусностью» и писал своему поверенному Жакобу: «Прежде всего это плагиат; кроме того, моим именем подписали книгу, сюжет которой у меня украли» и настаивал на обращении в суд: «Я возбуждаю обвинение в воровстве и в подлоге, поэтому следует увеличить штраф и требовать тюремного заключения… я научу этих американских мошенников уважать мое имя». Однако американский суд отказал в принятии иска к рассмотрению, заявив представителю Мопассана, что не намерен разбирать претензии «малоценного, малоизвестного и малооплачиваемого писателя». Такой ответ усугубил болезнь писателя, а газета в том же году закрылась.

7 июля 1860 года родился Густав Малер, австрийский композитор, более известный при жизни как дирижер, всемогущий директор Венской оперы. Малер утверждал, что никогда бы не встал за пульт, если жюри Бетховенского конкурса оценило его первый опус – «Жалобную песнь» (1881). Современники отмечали несносный характер Малера (невесте он, например, поставил условие бросить сочинительство после свадьбы), Федор Иванович Шаляпин за глаза произносил и писал его фамилию «Малёр» (по-французски «несчастье»). Малер заявлял, что более сильное влияние на его творчество оказывала не музыка предшественников или коллег, а литература, и даже включал в свои симфонии тексты, например, строки из заключительной части «Фауста» Гёте в финал Восьмой симфонии. Признание сочинительского таланта пришло спустя полвека после смерти Малера и совпало с переходом его произведений в общественное достояние, поэтому дочь Анна-Юстина никогда не рассчитывала на гонорары за исполнение музыки отца, а строила собственную творческую карьеру скульптора.

Все в сад!
 
Сегодня в парке Горького стартует масштабное событие — «Российская креативная неделя». Форум объединит представителей креативных индустрий, предпринимателей, потенциальных инвесторов и заказчиков, а также юристов. Мы тоже примем участие в мероприятии! 7 июля в 13:15 директор Digital IP Екатерина Чуковская проведет мастер-класс «Техника правовой безопасности при создании и использовании музыки». Законодательные рамки интеллектуальных прав авторов, исполнителей, изготовителей фонограмм, вещателей и продюсеров, модели управления своим контентом, зоны свободного использования результатов чужого творческого труда в 45-минутном блиц-экскурсе по правовой прозе музыкальной жизни в павильоне «Музыка и саунд-дизайн». Присоединяйтесь!

​​Екатерина Чуковская: «Авторское право ― наиболее демократичный инструмент охраны»

Сегодня на мастер-классе «Техника правовой безопасности при создании и использовании музыки», который прошел на площадке форума «Российская креативная неделя», директор Digital IP Екатерина Чуковская рассказала о сложностях, с которыми могут столкнуться представители музыкального бизнеса на своем творческом пути.

В музыкальной сфере преимущественно действуют нормы авторского и смежных прав. Музыка выступает одним из немногих видов искусства, где необходим посредник между автором и публикой. «Если с литературными произведениями мы можем ознакомиться сами, насладиться картиной тоже можем самостоятельно, но если нам дать партитуру, то ничего не сложится. Артисты-исполнители привносят творческий шарм и являются субъектами смежных прав», ― отметила Чуковская.

Авторское право из всех видов правовых институтов выступает наиболее демократичным инструментом охраны результатов творческой деятельности. Если патентное право устанавливает множество требований, например, к изобретениям, то авторское прав не имеет никаких претензий к качеству креативного объекта. «Авторское право охраняет форму, а не содержание. То есть то, как выражено, а не что выражено. Для музыкальных произведений очень важно, что право в содержание не внедряется и не устанавливает никаких требований к квалификации автора».

Чуковская также рассказала о зонах свободного использования произведений. Без разрешения автора его произведение можно цитировать, создавать пародии, использовать в официальных и траурных целях. Кроме того, допустимо «живое» некоммерческое исполнение своими силами в разных образовательных, медицинских организациях, а также в исправительных учреждениях. «Если автор принял решение, что его творческий результат может быть доступен публике, то государство пытается найти баланс между обществом и творцом и в определенных случаях может пренебречь мнением автора», ― резюмировала эксперт.

8 июля 1621 года родился Жан де Лафонтен, французский поэт, драматург, баснописец, член Французской академии (кресло № 24), о чьей легкости, в том числе и в отношении к чужому творчеству (начинал с переложения Теренция, прославился адаптациями Эзопа, Федра и Бабрия), ходили легенды; даже у Пушкина: «лентяй беспечный, мудрец простосердечный, Ванюша Лафонтен». Оставив семью в деревне, пришелся ко двору (во всех смыслах) в Париже и был на содержании сразу нескольких покровителей. При жизни уступил без всяких оговорок право издавать свои сочинения Клоду Барбену, а спустя 66 лет после смерти Лафонтена его внучки пожаловались Людовику XV на свое бедственное положение и на издателей, самовольно вставляющих иллюстрации к басням, и 14 сентября 1761 года король выдал первую «авторскую», а не издательскую привилегию. Переводы трех басен Лафонтена на русский язык стали «путевкой в жизнь» для Ивана Андреевича Крылова, а вот издание его однотомника в 1825 году привело к банкротству неудачливого типографа Оноре де Бальзака.

📌«Союзмультфильм» защитил авторские права на пингвиненка Лоло. В 2020 одна из телекомпаний зарегистирировала товарный знак «Телеканал Пингвин ЛоЛо». После того как он был признан недействительным, компания обратилась в суд, но проиграла — «Союзмультфильм» успешно защитил свои права владения персонажем.
 
📌Срок действия авторских прав на Микки-Мауса кончится у Disney в 2024 году. Согласно законам США, охрана таких объектов длится 95 лет. Однако общественным достоянием станет не современный разноцветный, а первоначальный черно-белый Микки-Маус — такой, каким он появился на экранах в 1928 году.
 
📌Сервис hh.ru публикует вакансии для специалистов по параллельному импорту. В конце июня президент РФ подписал закон, согласно которому в страну можно будет ввозить иностранные товары без разрешения правообладателя. В Москве и Петербурге в этой связи ищут экономистов и логистов — экспертов по работе с фирмами из Европы или Китая.

Креатив в безопасности
 
9 июля директор Digital IP Екатерина Чуковская приглашает на мастер-классы форума «Российская креативная неделя».
В 10:00 в павильоне «Архитектура и урбанистика, дизайн, мода, искусство» мы ждем всех, кому интересна «Техника правовой безопасности в изобразительном искусстве и архитектуре». Разговор пойдет об особых авторских правах в сфере изобразительного искусства, архитектуры и градостроительства, о законных интересах изображенных лиц и обоснованных притязаниях музеев, о «свободе панорамы», об инструментах и сервисах, упрощающих управление творческими правами. В этот же день Чуковская расскажет о технике правовой безопасности в IT, графике и играх – этот мастер-класс адресован тем, кто хочет разобраться об удивительных трансформациях интеллектуальных прав вне аналогового пространства и узнать об актуальных правовых проблемах в цифровой игровой среде. Приходите к 13:20 в павильон «IT, компьютерная графика, разработка игр», будет интересно!

9 июля 1993 года принят первый постсоветский авторско-правовой акт – Закон Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах». Разработчики проекта вдохновлялись лучшими образцами актов континентальной системы права, не скрывая основной задачи – присоединения России к старейшему международному договору – Бернской конвенции по охране литературных и художественных произведений 1886 года (о которой мы расскажем 9 сентября). Закон возвращал национальное авторское право в русло романо-германских традиций, провозглашал изначальным обладателем прав гражданина, чьим творческим трудом произведение создано даже в таких непростых сферах, как кинематография, устанавливал систему охраны интересов артистов-исполнителей, дирижеров, театральных режиссеров, изготовителей фонограмм и вещательных организаций, не известную советскому праву, обеспечивал свободу авторского договора и право авторов на объединение для коллективной защиты прав. 3 августа 1993 года закон был официально опубликован и сразу же вступил в силу.

​​Екатерина Чуковская: «Железной рукой меня гражданский кодекс загоняет в счастье»

Третий день форума «Российская креативная неделя» вновь начался с правовых дисциплин. 9 июля директор Digital IP Екатерина Чуковская провела мастер-класс «Техника правовой безопасности в изобразительном искусстве и архитектуре», на котором рассказала о регулировании отношений в сфере дизайна, моды и урбанистики.

Авторам произведений пластического искусства предоставлен выбор модели охраны из трех основных институтов: авторского и патентного права, а также объемных и изобразительных товарных знаков. «Авторское право охраняет творческие результаты независимо от их качества и назначения. Нормы этого института, в первую очередь, защищают интересы автора, в отличие, например, от патентного права, где система направлена на защиту патентообладателя, которым может быть сам креатор, работодатель, заказчик и любой другой, кто получил право на получение охранного документа».

Довольно часто выбор творцов падает на средства индивидуализации – третью модель охраны. «Авторские права действуют в течение всей жизни творца и 70 лет после его смерти. Максимальный срок охраны промышленного образца – 25 лет. В то же время свидетельство на товарный знак выдается на десять лет с возможностью неограниченного продления», – отмечает эксперт.

Особенностью авторского права является отсутствие связи между интеллектуальным правом и правом собственности. В сфере архитектуры, дизайна или моды мы традиционно имеем дело с вещами – то есть материальными объектами, в которых результат творчества выражен. Чуковская упомянула два специальных авторских правомочия в сфере изобразительного искусства – право доступа и право следования. «Когда творец продает, дарит или обменивает оригинал своего произведения, то он лишается своей собственности, но у него остаются авторские права, и право доступа обеспечивает возможность их реализации. Также гражданский кодекс выделяет право следования, которое распространяется только на произведения изобразительного искусства и авторские рукописи. Оно предполагает, что креатор имеет право на получение доли от цены перепродажи арт-объекта».