8 сентября 2003 года умерла Лени Рифеншталь, кинорежиссер, актриса, фотограф, получившая гражданство Судана за снимки, открывшие миру эту страну. После падения Третьего Рейха наша героиня многократно подвергалась процессу «денацификации» и была признана не кинолетописцем, а «попутчицей» рейха. В Германии авторские права на ее фильмы были национализированы, их публичный показ запрещен (за исключением просмотров в учебных или научных целях с обязательным предварительным выступлением критика), в других странах нет такого однозначного подхода к творчеству в период поверженного режима, есть лишь особенности прав на трофейные копии. После смерти Рифеншталь права на «Олимпию» приобрел Международный олимпийский комитет. В 1939 году Луис Бунюэль перемонтировал «Триумф воли» чтобы показать опасность кинопропаганды, на следующий год фильм послужил Чаплину основой для «Великого диктатора», а специалисты до сих пор обсуждают заимствование приемов и идей Рифеншталь в «Звездных войнах» и даже в мультфильме «Король Лев».

9 сентября 1886 года принята Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений, старейший международный многосторонний договор, устанавливающий минимальный уровень охраны результатов творческой деятельности и зоны их свободного использования. Инициатором ее разработки был Виктор Гюго (о чем мы упоминали 22 мая), но над текстом трудились лучшие европейские юристы в жарких спорах обо всем, включая название, ведь неверно выбранный термин мог отпугнуть потенциальных участников. В итоге получился документ, базирующийся на принципах предоставления национального режима иностранным авторам и независимости возникновения и осуществления прав от формальностей и достоинств произведения. Явно континентальный подход вверг в долгие раздумья представителей англосаксонских традиций (Великобритания подписала в 1887 году, но реально адаптировала только через 101 год, США присоединились лишь в 1989 году). Конвенция регулярно пересматривалась для учета новых тенденций в авторском праве вплоть до 1979 года.

📌«Союзмультфильм» планирует выпуск NFT на платформе Polygon

«Союзмультфильм», блокчейн-платформа Polygon и компания ODBT Group подписали соглашение о развитии NFT-проектов киностудии. Компании намереваются создать различные виды токенов, среди которых будут объекты цифрового искусства, коллекционные токены, а также NFT, которые дают их владельцам определенные привилегии.

📌Нейросеть создаст полнометражный фильм

Кинокартину «Соль» немецкого предпринимателя Фабиана Штельцера создаст искусственный интеллект. Штельцер использует программы Midjourney, Stable Diffusion и DALL-E 2, которые создают изображения, генерируют голоса героев фильма и обеспечивают спецэффекты.

📌В Group-IB зафиксировали двукратный рост числа утечек данных за лето

Специалисты компании Group-IB зафиксировали летом 2022 года двукратное увеличение количества утечек баз данных российских компаний. За три месяца в сеть выложили 140 баз данных, 100 из которых оказались в открытом доступе в августе.

10 сентября 1938 года родился Евгений Маркович Татарский, кинорежиссер и сценарист. Пожалуй, самое известное произведение нашего героя – трехсерийный «Клуб самоубийц, или Приключение титулованной особы», был создан по мотивам двух циклов рассказов Роберта Льюиса Стивенсона (о котором мы расскажем 23 ноября) о принце Флоризеле, опубликованных в 1882 году в сборнике «Новые тысяча и одна ночь» и претерпевших до Татарского не менее 20 экранизаций. Многие сцены и даже линии были придуманы сценаристом и режиссером, в частности знаменитая история с опознанием Председателя. Портрет Клетчатого написал постоянный соавтор Татарского художник-постановщик Исаак Каплан, очевидно вдохновившийся «Портретом Амбруаза Воллара» кисти Пикассо из коллекции ГМИИ им. Пушкина, хотя действие фильма происходит до рождения великого испанца. Перипетии своей жизни Татарский описал в книге «Записки кинорежиссера о многих и немного о себе», в которой самые нежные слова посвящены маме – известнейшему кондитеру, автору торта «Ленинградский».

Взят курс на цифровизацию

Сегодня стартовал авторский курс «Гражданс кое право и цифровизация» Антона Иванова, кандидата юридических наук, ординарного профессора факультета права НИУ ВШЭ, профессора-исследователя Digital IP.

Первое занятие лектор посвятил рассмотрению цифровизации как правового понятия и роли гражданского права в регулировании соответствующих правоотношений. На следующих лекциях затронут такие темы, как:

- субъекты и объекты гражданского права, участвующие в цифровизации;

- осуществление и защита гражданских прав и обязанностей, подвергнутых цифровизации;

- распространение вещных прав на объекты, подвергнутые цифровизации;

- виды договоров, используемых для ведения деятельности с цифровыми объектами.

Напоминаем, что занятия можно посетить не только очно, но и присутствовать на них онлайн.

Повышайте свой скилл вместе с Digital IP!

11 сентября 1943 года родился Виталий Анатольевич Комар, советский и американский художник, долгое время творивший вместе с Алексеем Меламидом: они стали основоположниками «соц-арта», разрушившего «монополию» социалистического реализма и заразившего художественный мир «бациллой пересмешничества»; под лозунгом защиты прав меньшинств в искусстве создали школу живописи для слонов (о чем мы рассказывали 22 июня), а позже планировали творческую кооперацию с овощами; покупали и продавали души (Энди Уорхол, о котором мы писали 6 августа, отдал свою бесплатно), а дабы обойти тонкие теологические моменты разработали специальные формы договора комиссии и сертификата, подтверждающего подлинность при продаже. Сотрудничество было столь тесным и плодотворным, что соавторы утверждали, что работы создаются не двумя художниками, а одним, хоть и с двумя именами. В 2003 году в результате ссоры арт-дуэт распался, о чем Комар заметил: «Вместо двух подписей каждый из нас стал ставить только одну, поэтому работа пошла быстро».

12 сентября 1921 года родился Станислав Лем, польский писатель и философ, автор футурологического трактата «Сумма технологии» (1963) (название отсылает к трудам Фомы Аквинского и Альберта Великого), предсказывающего появление искусственного интеллекта, виртуальной реальности, нанотехнологий и иных «шипов ещё не существующих роз». В 1973 году Лем стал почетным членом Американской ассоциации писателей-фантастов, но уже через три года был исключен за критику коллег, ставящих на первое место прибыль, а не литературный поиск. Лем был чрезвычайно популярен в СССР, хотя, по его собственным воспоминаниям, на русский язык его переводили «известный астрофизик, известный математик и, кажется, какой-то японист, а также люди не из литературной среды», а также неоднократно получал от советских киностудий предложения об экранизации. Самой известной из них стал «Солярис» (1972) Тарковского, вызвавший у автора негативную реакцию («там больше Достоевского, чем Лема»), но версия Содерберга 2002 года понравилась ему еще меньше.

13 сентября 1813 года родился Огюст Маке, инициатор судебного процесса (о котором мы упоминали 24 июля) о признании соавторства 18 романов Дюма. Суд, как мы помним, в требованиях отказал, однако эпизоды творческого, а не только трудового сотрудничества все же были: в 1839 году Дюма по просьбе своего помощника Жерара де Нерваля взялся «довести до ума» неудачную пьесу Маке, на афишах были обозначены имена обоих. Позже Маке попросил Дюма на любых условиях превратить его черновики и наброски в произведение, пригодное к изданию в модном тогда жанре романа-фельетона. Дюма вновь готов был выступить в соавторстве, но главный редактор «La Presse» Эмиль Жирарден сообщил, что роман, подписанный именем Александра Дюма, стоит 3 франка за строку, а упоминание Маке уменьшит гонорар в 10 раз. Соавторы выбрали деньги: Дюма был указан единственным автором, а Маке получил огромную по тем временам сумму 8000 франков. Даже в письмах того периода Дюма называл Маке «соавтором», чем тот и воспользовался, подавая на патрона в суд.

14 сентября 1769 года родился Александр фон Гумбольдт, немецкий натуралист, изобретатель, педагог, «величайший ученый-путешественник из когда-либо живших» по словам Дарвина. К изданию материалов поездок Гумбольдт привлекал величайших ученых: Гей-Люссака, Араго, Кювье, Ламарка, Лапласа (все из знаменитого «списка» Эйфелевой башни). В 1829 году Гумбольдт посетил Россию и встречался с Пушкиным, который сравнил его с «мраморными львами, что бывают на фонтанах: увлекательные речи так и бьют у него изо рта». Удивительно, но похожим образом воспринимал своего друга и Гёте: «Он подобен источнику с тысячами труб: подставляй только ведра, и изо всех получишь живительную влагу». Будучи в Петербурге, Гумбольдт вступил в шуточную полемику на страницах «Литературной газеты» по поводу необходимости буквы «Ъ» в русском языке; его главным оппонентом, опубликовавшим челобитную от имени обиженной буквы, был Антоний Погорельский (автор «Черной курицы»). Гумбольдт прекрасно рисовал, а вот музыку считал «общественным бедствием».

Клуб цифровых юристов Digital Principle провел второе заседание! Тема дискуссии ― «Чьи же персональные данные?».

На встрече ведущие представители сферы интеллектуальной собственности и цифровой экономики обсудили природу персональных данных и их взаимосвязь с личностью, мировые системы обращения с личными данными, а также проблему огосударствления и оптимальное регулирование ID в России.

Модератором клуба выступил Антон Иванов — научный руководитель, ординарный профессор факультета права Национального исследовательского университета «Высшая школа экономики», профессор-исследователь Digital IP, кандидат юридических наук .

Запись трансляции доступна по ссылке — https://youtu.be/hKGQ6i1-dcM

Главное из докладов спикеров Digital Principle смотрите ниже в наших креативах ⬇️

15 сентября 1890 года родилась Агата Кристи, английская писательница. Многие эпизоды биографии нашей героини заставляют вспомнить, что любое благо сопровождает не только право, но и бремя, в случае с авторским правом – бремя налоговое. Накануне Второй мировой войны Кристи была очень популярна по обе стороны океана, но в Америке, издававшей ее огромными тиражами, считалась иностранным автором и как нерезидент налоги с гонораров не платила. Все изменилось в 1938 году, когда американский суд вынес решение в отношении налогообложения литературных доходов еще одного европейца – Рафаэля Сабатини, и прецедент автоматически распространился на вознаграждения за Пуаро и мисс Марпл, да еще и с обратной силой. Нервотрепка с постоянно растущими суммами задолженности продолжалась более 30 лет. Кристи продавала права на экранизацию оптом и в розницу, ради минимизации сборов учреждала трастовые компании и в конце концов стала наемной работницей одной из них с фиксированной годовой зарплатой вместо авторского вознаграждения.
 

16 сентября 1956 года родился Дэвид Копперфильд, американский иллюзионист, гипнотизер, писатель-фантаст, актер, телеведущий, выбравший в качестве псевдонима имя персонажа Чарльза Диккенса, но регулярно указывающий наряду с ним автоним (Сет Коткин) в титрах своих шоу. Фокусы Копперфильда безусловно являются результатом интеллектуальной деятельности его самого и его команды, но наиболее эффективным способом их охраны в условиях жесткой конкуренции является режим тайны.  Один из таких секретов Копперфильд был вынужден раскрыть в ходе судебного разбирательства в 2016 году по иску одного из зрителей, присутствовавшего на выступлении в Лас-Вегасе, случайным образом отобранного для трюка с исчезновением, получившего во время шоу травму и пытавшегося убедить суд в наличии причинно-следственной связи. Чтобы доказать свою невиновность и безопасность фокуса, Копперфильд и его продюсер представили детальное описание, суд отказал незадачливому зрителю в компенсации, но с тех пор трюк больше не включается в представления.

​​Интеллектуальная собственность – важный элемент многих современных стартапов для увеличения прибыли. При запуске предприятия важно знать, как управлять этим правом и как впоследствии его защищать. Об этом мы расскажем на вебинаре «Управление интеллектуальной собственностью в стартапе».

Он состоится во вторник 20 сентября с 13:00 до 14:00. Вебинар проведет юрисконсульт краудлендинговой платформы Ко-Фи Михаил Басс.

Эксперт обсудит следующие вопросы:
- что такое интеллектуальная собственность и каково ее значение для стартапа;
- какие существуют виды интеллектуальной собственности;
- как избежать типовых ошибок при оформлении интеллектуальной собственности в стартапе;
- какие бывают способы коммерциализации интеллектуальной собственности.
Вебинар бесплатный, но требуется обязательная регистрация. Подробности можно найти здесь.

📌Госдума рассматривает проект о гармонизации законодательства в сфере IP

Проект направлен на гармонизацию российских законов с положениями международных соглашений. Он конкретизирует права и обязанности участников гражданского оборота в связи с международной регистрацией изобретений, промышленных образцов, географических указаний и НМПТ.

📌В СПЧ готовят проект о регулировании сферы бизнес-тренингов

Зампред Совета при Президенте РФ по развитию гражданского общества и правам человека (СПЧ) Ирина Киркора сообщила о старте разработки проекта о регулировании сферы бизнес-тренингов в России. Киркора отметила, что на заседании комиссии СПЧ представили исследование про «синдром инфоцыганства».

📌23% россиян работают в сфере креативных индустрий

Rambler&Co провела исследование среди 220 000 респондентов и выяснила, что около 23% опрошенных россиян работают в креативном секторе. Между тем 19% работают в креативных отделах, 13% — в IT, 8% — в области архитектуры и дизайна, 5% — в медиа и журналистике.

17 сентября 1931 года родился Жан-Клод Каррьер, французский сценарист, драматург, писатель, режиссер, актер и педагог. По сценариям Каррьера снимали семья Бунюэлей (сам Луис, его старший сын и невестка), Форман и Вайда, Годар и Маль, Осима и Шлёндорф, а с Бруком наш герой сотрудничал еще и в театре. Попробовавший разные жанры Каррьер считал: «Многие писатели думают, что могут перейти от написания романов к написанию сценариев. Они ошибаются. Они не понимают, что эти два жанра – роман и сценарий – на самом деле используют разные виды письма. Нет ничего труднее, чем переделать театральную пьесу в радиопостановку». Говоря о специальном языке в каждом виде искусства Каррьер вспоминал рассказ Бунюэля о том, что в начале ХХ века в кинотеатрах был служащий «explicador» с длинной палкой, который использовал ее как указку, объясняя, что происходит на экране. В 2009 году вместе с Умберто Эко (о котором мы расскажем 5 января) Каррьер издал сборник диалогов с жизнеутверждающим названием «Не надейтесь избавиться от книг».
 

18 сентября 1949 года родился Михаил Александрович Федотов, в разные годы являвшийся министром печати и информации, российским представителем в ЮНЕСКО, руководителем Российского агентства интеллектуальной собственности, президентом Российского авторского общества, председателем президентского Совета по правам человека, но для юридического сообщества всегда остающийся основателем жанра инициативных авторских законопроектов и ведущим специалистом по интеллектуальным правам. Автор Закона о СМИ, ревностно оберегающий его последние 30 лет от чрезмерной модернизации, при этом всегда открытый новому (последнее время, например, уделяет много внимания необходимости и возможности правового вмешательства в блогосферу). В 1998 году Михаил Александрович создал уникальную кафедру ЮНЕСКО по авторскому праву, смежным, культурным и информационным правам, объединившую всех российских и не только исследователей в этих сферах, которая работает под придуманным им девизом «От каждого по интеллекту, каждому по собственности».

19 сентября 1985 года умер Итало Кальвино, итальянский писатель, публицист, фольклорист, полагавший, что в искусстве есть лишь два сюжета: непрерывность жизни и неотвратимость смерти. Свои исследования роли литературы Кальвино представил в романе «Если однажды зимней ночью путник» (1979), в котором, например, забавно обосновывал распространение соавторства: «…сегодня такое время (в истории западной культуры), когда самовыражения на бумаге жаждут не столько отдельные личности, сколько коллективы – учебные семинары, прикладные исследовательские группы, как будто умственный труд слишком тяжкое и унылое занятие, чтобы предаваться ему в одиночку. Фигура автора стала множиться и зачастую появляется вместе с кем-то, ибо никто не вправе говорить за другого; и пошло-поехало: четверо бывших заключенных, один из которых беглый; трое бывших больных с санитаром и рукописью санитара. Или вот еще – парочки; не обязательно, но преимущественно муж и жена, словно в семейной жизни нет большего утешения, чем кропание рукописей».