Книга текущая по Sword Coast - ужасная. Это нудная перепечатка Википедии без мяса и подробностей.

Книга Воло, на самом деле, тоже очень скучная, долгая, противоречивая - она грузит душным лором как мастер-графоман.

Обе эти книги отлично смотрятся в формате видосов на ютубе, но в виде книги навевают носку и сон.

Наверное, тогда Визарды еще не умели писать книги (а сейчас умеют?), поэтому те книги мне не понравились.

Богатый, сочный и каноничный для многих мир Забытых Королевств задушили бездарной литературой.

Никогда такого не было, и вот опять. Да, Dragonlance, я на тебя намекаю.

В турецком издании D&D все миниатюрки - Ататюрки

Микромоменты

Когда мы говорим о создании атмосферы (и картинки в голове), часто фокусируемся на глобальных аспектах: эпические сражения, сложные сюжетные линии, злобные антагонисты. Однако магия ролевых игр часто заключается в микромоментах — небольших деталях, которые делают мир живым. Эти моменты, как взмах крыла бабочки, могут создать эффект, который останется в памяти игроков надолго.

Рассмотрим несколько способов, как небольшие детали могут усилить атмосферу вашей кампании.

1. Внимание к деталям окружения

Окружение, в котором действуют персонажи, — это не просто фон, а живой мир со своими особенностями. Введите мелкие детали в описание: как шелестят листья под ногами, как меняется запах воздуха, когда персонажи входят в древний лес, или как бледный свет луны пробивается сквозь окна заброшенного замка.
Это помогает создать кино в голове — управляйте камерой, наводите ее на интересное.

Пример: Когда герои заходят в заброшенную таверну, не просто опишите её как пустую и пыльную. Укажите, что пол усеян осколками давно разбитых кружек, а на стене висит старая картина, где образы почти стёрлись от времени, но видны остатки ругательные надписи на эльфийском, намекающей на давно забытое прошлое этого места.

2. NPC и их привычки

Каждый NPC может оказаться ключевым персонажем, и разрастись до злодея главы или целой арки. Но даже если это просто случайный прохожий, важно уделять внимание индивидуальности. В Electric Bastionland написано: дайте герою одну деталь, которая будет его характеризовать. Шрам, привычка, элемент одежды, манера речи. Детали придадут персонажам объём и реалистичность.

Пример: Старая торговка на рынке не просто продаёт травы. У неё есть привычка каждый раз, когда она делает продажу, поправлять свой потрёпанный платок и нашёптывать что-то на незнакомом языке, что сразу вызывает у игроков вопрос: что же это за язык и зачем она это делает?

3. События с большим влиянием

Введение небольших событий, которые на первый взгляд не кажутся важными, может создать интересный контраст и глубину в кампании. Например, случайная встреча с бродячей собакой, которая начинает следовать за персонажами, или внезапный порыв ветра, который гасит факелы в пещере. Такие моменты могут стать началом чего-то большего или просто усилить погружение.

Пример: Во время путешествия по лесу герои замечают, как маленький зверёк вырывает из земли редкое растение и убегает. Это событие может показаться незначительным, но позже они могут узнать, что это растение было ключом к созданию редкого зелья, которое они ищут.

4. Использование звуков и запахов

Звуки и запахи — это мощные инструменты для создания атмосферы, которые часто упускаются из виду. Они могут вызвать у игроков сильные ассоциации и эмоции, добавляя глубину к их восприятию мира.

Как пахнет воздух после дождя в вашем мире? Как звучит песня, доносящаяся из далекой деревни?

Пример: Входя в старинную библиотеку, герои не только видят полки, заполненные пыльными книгами, но и чувствуют специфический запах старой бумаги и слышат приглушённый скрип половиц под их ногами.

5. Короткие фразы и взаимодействия

Не забывайте, что микромоменты — это не только визуальные или аудиальные детали. Это также может быть взаимодействие между персонажами. Даже короткий диалог между двумя NPC, который игроки случайно подслушивают, может добавить ощущение реальности происходящего.

Пример: Проходя мимо двух солдат у городских ворот, игроки слышат, как один из них тихо жалуется на старую рану, которая болит в дождливую погоду. Это не просто момент жизни NPC, но также показатель того, что мир вокруг них живет своей жизнью.

Микромоменты не требуют больших усилий, но они могут существенно улучшить погружение в игру и сделать мир более живым и убедительным.

Хелло! Мы тут с камрадом запилили генератор портретов, тестим его. Будем рады комментариям и отзывам!

ссылка:
https://redpendraft.github.io/GROB_V1/

На картинке пример сгенерированного персонажа. Красавец!
Авторов ищите тут — https://news.1rj.ru/str/RedPenDraft

Одну из моих любимых игр (инди-говно без броска ту хит по мнению некоторых) — Electric Bastionland переведут на русский.

А еще чайный паладин (кто и перевел), записал 4 подкаста про эту удивительную игру

«Чайный паладин» опубликовал всю серию подкастов, посвящённых Electric Bastionland.

В основе этой НРИ лежит OSR-система Mark of the Odd, а сеттинг предлагает игрокам отправиться в загадочный мир, где в причудливый клубок переплетаются магия и технология. Приняв на себя роли отчаянных должников, вы спуститесь в недра циклопического мегаполиса, чтобы вырвать из лап диковинных обитателей катакомб сокровище… в надежде, что оно решит ваши проблемы.

Влад, он же автор подкаста, занимался переводом Electric Bastionland для «Рыжего Библиотекаря». Поэтому, если вас заинтересовала игра, предлагаем, во-первых, познакомиться с нюансами вождения из первых уст по вот этой ссылке: https://teapaladin.ru/

А во-вторых, запастись терпением и пристально следить за новостями, чтобы не пропустить релиз грядущей локализации.

Любители пострелять -5 / +10, для вас новости.

Черта Sharpshooter больше не дает бонуса к урону. Вместо этого теперь стреляем вплотную без помех.

Вообще, я скорее за. Эта черта была уж очень мощная и становилась основой слишком многих билдов.

Птичка на хвосте принесла табличку, на которой можно залипнуть минимум на день.

Тут приведены все или почти все нарративные структуры. Именно по ним строятся законы драматургии в литературе, кино, играх и ваших клиентских презентациях.

Изучаем тут и мысленно благодарим Дениса Шканова и канал «сценарист головного мозга» за перевод и верстку.

PDF в комментарии.

Не страж я брату своему

Есть такой (грустный) мем, что типичный приключенец - это сирота без родственников. Но, вообще-то, можно сделать из семейных отношений завязку для приключений.

Семейные драмы — это мощный инструмент, который позволяет создать истории, пронизанные эмоциями и внутренними конфликтами. Такие сюжеты дают игрокам возможность глубже погрузиться в своих персонажей и осмыслить, как их прошлое и родственные связи влияют на решения и действия в игре.

Дайте героям семейные обязательства или нерешённые проблемы родственников, которые станут частью их квестов. Это может быть что угодно — от влияния родителей, пытающихся навязать своё видение будущего (например, достойный брак с уважаемым, но неприятным женихом), до братской вражды, тянущейся из детства.

Этот метод позволяет вплести личные истории персонажей в общий сюжет, если сделать родственников героев — не просто жителями окраинной деревни, которых превратили в камень змеелюды-колдуны, а заметными личностями.

В конце концов, если вы - герой, то почему бы и родителям не быть героями?

Меня еще со времен Гарри Поттера всегда интересовала концепция «предыдущего поколения героев», и того, как мы сейчас пожинаем плоды их решений.

В D&D с социалкой все так себе. В том смысле, что правила очень примитивно описывают эту часть игры.

В новых правилах авторы решили описать в одном понятном Действии то, что раньше приходилось собирать по частям по пхб и дмг.

Теперь у игрока есть действие Влияние, работает оно так:

Вы можете действием бросить навык Убеждение, Запугивание, Исполнение или Обман, чтобы повлиять на цель нужным образом.

Сложность проверки устанавливается ведущим, среднее значение — 15. Но также есть и другие варианты — установить сложность, равную Интеллекту цели, либо модифицировать ее, определив по шкале от 8 до 20, в зависимости от доброжелательности цели.

Можно ставить сложность и выше — и 25, и 30, но зачем, если есть такое правило:

Если цель к вам Враждебна, воздействовать на нее с помощью Влияния просто не получится. А если цель Доброжелательна, то и бросок не потребуется.

При этом новые правила все еще предлагают выбор: бросок кубов или отыгрыш в реальном диалоге.

Я предпочитаю диалог, хотя он может зайти в тупик, когда вы будете бросать друг в друга фразы:
- Отпусти!
- Не пущу!

Диалог — сложная форма коммуникации, и очень субъективная. Вот решил ваш мастер, что дракона может убедить только золотой ключ — и все тут, идите ищите.

С другой стороны, это квест.
Но все же не всегда в моменте есть время обдумать свои фразы, поэтому не грешно иногда и кинуть Влияние.

А вот в других системах социальные моменты отыгрываются особыми механиками, например, Социальная Пикировка в Новом Мире Тьмы — это целая мини-игра, где вам нужно получить определенное количество успехов за ограниченное количество ходов — а противник будет атаковать вас своими фразами.

В Fate есть правила Социального Стресса, где персонажи получают полоску социального хп (отражающей уверенность в себе или репутацию), и когда вы пробьете все Соц ХП противника — он сдастся.

В Index Card RPG еще проще — у цели Убедить Персонажа есть свое ХП, и вы атакуете его своими навыками, бросая д6-д10, и должны успеть до наступления таймера д4.

Кстати, ничто не мешает социальной цели атаковать вас в ответ.

Это вам не бросок Харизмы делать.

Пришла новая книжка, почитаем

Это не моя игра, это наша игра

Лучшие кампании - это не только история ДМа, но и история всех за столом.
(правда, не все ведущие к этому готовы)

Что будет, если мы предложим игрокам внести свой вклад в процесс создания мира? Допустим, паладин придумает себе бога-крокодила. Или кто-то будет из древней цивилизации, которой почему-то больше не существует.

Ну, типа что стоит спросить игрока: «а расскажи мне про своего персонажа»? Это, конечно, поломает мой замысел, но на ранней стадии игры, пока еще ничего не точно (и рельсы еще не проложены) — почему бы и нет?

А ведь большинство ньюскульных игр целиком на этом построены: игроки там генерят мир вокруг себя на ходу, и это принимается всеми за правило. В фейте, вообще, полагается вместе накидать аспекты мира, сюжета, жанра — и прописать отдельный чарник мира)

С другой стороны: вы же пришли сюда не креативить, а развлекаться? Ну тогда, ваш покорный слуга ведущий будет вас развлекать, а вы смотреть кино и нажимать на кнопочки в катсценах. Тоже вариант.

Я вот стараюсь миксовать. Секции «открытого мира», секции постановочных локаций, что-то заскриптовано (так как мне важно для идеи кампании), а что-то вообще отдано на откуп рандому. А почему бы и нет? Главное, чтоб весело.

Совет для игроков: Не бойтесь предлагать повороты сюжета или развитие персонажей в процессе игры. Если у вашего разбойника есть тайный контакт в сомнительной организации или ваш волшебник одержим идеей найти легендарный артефакт, расскажите об этом ДМу! Эти детали дадут ДМу новые возможности для развития история, а возможно, вдохновят на крутые сцены внутри сюжета.

Так из случайной фразы вырастает квест на 3-4 сессии.

100 советов темному властелину

Помню, как читал это то ли в Мире Фантастики, то ли в Навигаторе. Возможно, это на что-то повлияло. Но вряд ли.

Великие советы, такие как:

11. Я буду остоpожен со своим пpевосходством. Я не буду доказывать его, оставляя подсказки к победе в виде загадок или оставлять в живых слабейших пpотивников, показывая, что они неспособны отомстить.

20. Hесмотpя на эффектность, я не буду маниакально хохотать. Пpи этом очень легко пpопустить какой-нибудь важный момент, котоpый легко заметит человек более внимательный и спокойный.

31. Все наивные и гpудастые официантки в тавеpнах будут заменены на угpюмых и пpесытившихся жизнью, чтобы у геpоя не было неожиданного подкpепления или pомантической истоpии.

93. Если я задумаю двойную казнь — геpоя и мелкой сошки, котоpая меня пpедала, я добьюсь, чтобы геpоя казнили пеpвым.


И так далее. См тут:
https://asher.ru/rpg/topic/100things

День рождения у меня, а пожелания — вам.

Дорогие игроки и мастера, играйте больше. Играйте в разное, помогайте друг другу открывать новые миры, новые системы, да и себя с новых сторон.

Путешествуйте в миры воображения, смейтесь над дурацкими шутками, добавляйте эпика в происходящее, крутите барабан, метайте кубы, доставайте тузов из рукава.

В общем, живите эту жизнь в лучших из мирах.

Студия 101 почти что на день рождения мне прислала книжку.

Будем читать и, хочется верить, водить.

Прошел стрим по новому руководству Ведущего - Dungeon Master Guide 2024.

В целом особо ничего нового:
- это переструктурированная книга, которая теперь идет от базовых правил к сеттингам (а не как раньше, где 2 главы нудятины, а потом уже полезные штуки)
- больше артефактов и примеров лута
- больше примеров карт разных локаций
- впервые: несколько приключений-примеров прямо внутри дмг!
- сеттинг Грейхок как дань уважения 50-летнему юбилею будет приведен как пример для ведущих
- впервые: глава про Бастионы - базу ваших приключенцев, причем, со своими Ходами, и ресурсами. В целом, это было и раньше, но теперь вынесено в отдельную главу

Что ж, новая верстка и приборка в книге - уже повод ее читать. А дальше - берем инструменты в руки и начинает клепать-клепать-клепать свою игру.

Ну что ж.
Братство — это Клинки + Черный Отряд.

Авторы еще приводят в качестве референсов Faster than light (потому что нужно добраться из точки А в точку Б через череду локаций) и XCOM (потому что нужно управлять отрядом, хотя я вот не могу представить тактикульность икскома на движке клинков).

Уникальной фишкой игры будет и то, что игроки берут на себя сразу несколько ролей — на стратегическом уровне и на тактическом.

То есть кто-то отвечает за припасы отряда, кто-то назначает офицеров на миссии, кто-то ведет Хронику (что дает бафы), кто-то управляет шпионами.

А потом вы меняете роли и берете себе персонажей: стрелка, медика, латника, разведчика и тд. Персонажи тактического уровня могут (и, видимо, должны) погибать во время миссий, и командирам отряда нужно находить и вербовать новых (это часть от XCOM).

А за вами по пятам идет орда монстров одной из трех армий врага (выбирается в начале кампейна) во главе с Искаженными — мощными магами на службе темного властелина.

В отличие от Клинков, здесь прописан и сам ход кампейна, а сюжет более линейный (не песочница про криминальный мир, а поход из точки А в точку Б с кучей побочных миссий).

Сеттинг тоже интересный. Мрачный мир, могучая алхимия, страшная магия, пушки и ружья, мечи, самострелы, артефакты и реликвии — все это густо и ароматно.

Короче говоря, хотеть.
А еще книга написана понятнее, чем Клинки.

Или мне уже на опыте так показалось…

Впервые вижу, чтобы в книге писали такие рекомендации. Это из новой книги Аристократия — новая игра от Silver Hoof Games

Как же тяжело умереть в D&D
Ну, то есть в самых старых редакциях было легко. Упал в 0 - умер. Без сантиментов.

Пару лет назад я начал водить ретро-клоны первых редакций D&D и к текущему моменту, 20+ игр спустя, у меня скопилась коллекция чарников из почти сотни убитых персонажей. Часто на игре погибало по 2-3 перса на игрока. По этому поводу не было драм и слез, потому что такая механика игры - в ней персонажи слабы, хрупки и погибают как мухи - и игроки к этому готовы.

Потом разработчики посчитали, что это жестоко. Теперь при 0 ХП персонаж теряет сознание, и может быть поднят товарищами. А мгновенная смерть наступает только если урон превышает максимум ХП. В 1-3 редакциях умирали на -10 ХП, теперь — если огромный урон пробивает 0 и после этого превышает max ХП, что делает персонажей на 5+ уровне практически неуявимыми к мгновенной смерти.

Есть, конечно пара заклинаний, убивающих персонажей, но есть и воскрешение, так что в целом проблем с гибелью героя уже нет.

Если ваш ДМ, как я, не запрещает заклинания воскрешения. Впрочем, все сильно зависит от тональности вашей игры, если это веселое приключение - воскрешайтесь на здоровье, а если это драматичная история о гаснущих солнцах и погибающей цивилизации - тут хочется повысить ставки.

С 4 редакции мы бросаем спасы от смерти, нужно набрать 3 провала, чтобы умереть. Что дает минимум 2 раунда на спасение сотоварища. А обычно значительно больше.

Я, конечно, говорю, что умереть по-настоящему в днд 5+ очень сложно, но помню, как мой персонаж прям-таки умер на первой же игре. Правда, это было на 3 уровне, где герои еще хрупкие.

В любом случае, многие мастера пытаются как-то поднять ставки и сделать угрозу гибели более серьезной. Запрещают воскрешения, убирают механику спасов от смерти или меняют количество провалов до 1-2, вызывают Аватар Смерти или заставляют героя заключать сделку с богами. Есть много вариантов, возможно, они говорят о том, что вам тесновато в D&D 5 и сеттинге героического фентези, и стоит подкрутить настройки (правила есть в ДМГ) или сменить систему.


Мне понравился подход из Daggerheart, где у игрока есть 3 варианта хода, если его персонаж упал в 0 ХП:

- Рискнуть всем. Делаешь бросок 2д12 - если на хорошем выпало больше, чем на плохом - то ты воскресаешь в соответствующем кол-ве ХП. А если выпало больше на плохом - то умираешь. А если крит - встаешь фуловый.

- Избежать смерти. Бросаешь куб д12, если результат меньше либо равен уровню, то падаешь без сознания и получаешь Шрам (пример нарративной раны, которая влияет на образ героя и его способности), если больше - то просто теряешь сознание. И можешь встать, если подлечат.

- Погибнуть в славе. Получаешь 1 действие, которое автоматически будет критически успешным, а затем умираешь.

Решает это игрок, так что вариант героически погибнуть, защищая друзей от Балрога на мосту — всегда есть. И это драматично, и это красиво. Мне нравится.

Часто вижу посты про выгорание мастеров, да и сам сталкивался с ним неоднократно.

Мне кажется, оно происходит, когда кончается эмоциональная батарейка ведущего.

Ведение игры может выжать энергию из любого, особенно если не получать обратной связи от игроков. Вообще традиция брать и давать фидбек пришла к нам из проектного управления (как и нулевая сессия), и решает те же задачи - синхронизировать ожидания команды и выстроить продуктивную коммуникацию на будущих этапах проекта (а игра — это проект)

Ваш фидбек — это такое топливо для ДМа, ну и, конечно, без обратной связи непонятно что зашло игрокам, а что лучше бы похоронить под ближайшей горой кубиков.

В обсуждении становится ясно, что (не) работает: напряжённые интриги (или переусложненные), эпичные сражения или хлесткие диалоги? А может все это надо снести и дать несколько QTE-сцен? Или отпустить штурвал и дать ситуации идти самотеком?

Фидбек помогает мастеру подстраивать кампанию под желания и ожидания группы, делая игру более захватывающей и персонализированной. И да, черт возьми, это сложно. Особенно это сложно без участия второй стороны.

Где-то читал, что мотивация персонажей игроков — это забота самих игроков. Но я с этим не согласен. Вписать рыцаря без страха и упрека в историю о неудавшемся крестовом походе — это задачка для двоих. Ты - знаешь, про что у тебя рыцарь, а я знаю, что происходит вокруг него, и каким испытаниям можно подвергнуть героев.

Важно получать не только похвалу, но и конструктивную критику, ведь она помогает увидеть слепые зоны или как улучшить механику игры (или что подкрутить в коробочной версии игры, если сами правила не предполагают таких особенностей).

Да, бывает больно услышать, что твой любимый сюжетный поворот оказался скучным, или непонятным (с этим, кстати, проще смириться — непонятное можно отрубить, а скучное — нет).

Мастеру нужно быть готовым принять критику с открытым сердцем и не воспринимать её как атаку. Кстати, и игрокам важно помнить, что их слова могут ранить хрупкое сердечко ведущего, и он потом будет впадать во фрустрацию и терять желание вести игры. Поэтому стоит этично и экологично подавать свои мысли и пожелания.

Как я лично заряжаю свои батарейки: если после сессии игроки обсуждают сюжетные повороты, хвалят или осуждают НПС, предлагают варианты развития истории и строят теории, предлагают ходы и вносят конструктивные предложения — это здорово, мне очень помогает именно командная работа с игроками, тогда кажется, что все не зря.

И даже деньги, которые платят за игру — это приятно, но не так важно, как эмоциональная отдача. Для денег есть работа, в конце концов, а я не хочу, чтобы хобби превращалось в работу.