Лайфхакер разместил подборку советов от писателей. Есть много цитированных не один раз, но вот от Чехова не слышал такое:

Чехов: «Стать писателем очень нетрудно. Нет того урода, который не нашёл бы себе пары, и нет той чепухи, которая не нашла бы себе подходящего читателя. А посему не робей… Клади перед собой бумагу, бери в руки перо и, раздражив пленную мысль, строчи». Этот совет полезен тем, кто испытывает писательский блок. Он поможет только начать.

А вот советы от Зэди Смит читаю впервые. «Не возвышайте своё "призвание". Вы либо можете писать хорошие предложения, либо нет. "Писательского образа жизни" не существует. Важно только то, что вы оставляете на странице». Опять же про писательский блок. Актуально для тех, кому мешают мантии и балахоны и жар ритуальных костров. Писательство — это не сакральное действие, хотя вам могут часто задавать вопросы «Как у вас это получается? Откуда нисходит?» А писатель не алхимик.

«Стиль становится личной необходимостью, единственно возможным выражением человеческого самосознания.

Стиль — способ писателя рассказывать свою правду. И успех автора зависит не только от чистоты слога на странице, но и от чистоты сознания, которую Аристотель называл эмоциональным образованием».

Зэди Смит о писательском провале

С 21 по 23 мая открыта секретная распродажа книг от издательства МИФ. При вводе промокода ewmck9 вы получаете 50% скидку.

Промокодом поделась пользовательница твиттера @_Easy_please. Спасибо ей.

Я не особо люблю книги по саморазвитию и продуктивности, увлекался подобным в юности, но себе приобрел «Джедайские техники» Максима Дорофеева по тайм-менеджменту и повышению личной эффективности.

Брошу работу и напишу роман. И буду жить беззаботно на продаже книг.

Только вот писатель — это не цель, а образ жизни. И когда ты его выбираешь, последнее о чем стоит думать: о славе и деньгах.

Иногда я думаю, что писатель — это не тот, кто понял, что у него получается хорошо писать, а тот, кто понял, что всё остальное у него получается хуже.

Мы привыкли к последовательности. Застегиваем рубашку: пуговку за пуговкой. Пишем буковку за буковкой, предложение за предложением. 
 
С сюжетом вроде тоже так. Сначала идет экспозиция, потом завязка, кульминация и развязка. Но необязательно писать их одну за одной.

Есть работа не идет по причине, что кульминация еще не сформулирована, а развязка уже спешит на лист, то пишите что есть, к остальному вернетесь. Главное не ворочаться на месте, а писать как есть. Проще редактировать уже что-то, чем оттачивать каждое предложение до блеска, строя мост в пустоте.

У меня так было с повестью «Дерево». Концовка вертелась в голове, а середина не двигалась. Не хватало деталей развязки. И я прописал ее бегло, общими предложениями, а уж концовку прописал тщательно. И только потом вернулся к середине. Иначе, повесть бы так и не закончил.

​​Написание романа — это работа над большим проектом.

И если я ставлю перед собой задачу «Написать роман» без уточнения деталей, то скорее всего этот проект так и останется проектом. Проблема не только в том, что задача абстракта. Мозг боится неопределенности.

Неопределенная задача — это как предмет без ручки. Чтобы «поднять» задачу, нужно знать за что взяться.
И даже если я четче ее обозначил, она может быть большой, а значит непосильной. Не напрягайся с большой коробкой, разложи вещи на мелкие.

Если задача сложна и я не знаю как ее решить, проблемы могут быть две:

1. Задача поставлена не четко.
2. Задача состоит из нескольких подзадач.

Разбить задачу на несколько мелких не только упростить ее выполнение, но и конкретизирует. У тебя будет четкое представление, что делать. Ты разложишь вещи из большой коробки на мелкие да еще и с ручками.

Долго не писал сюда. То много работы, то отпуск. Не до литературы было. Несколько человек не выдержали, ушли. Понимаю.

Лето пока загружено. Чаще буду писать с осени. А пока пост про многословие.

Часто я давал двойные описания в тексте. Море было неспокойным, буйным.

И мне даже казалось, что это особенности моего стиля. Есть же такой подход в литературе — градация. Когда слово за словом усиливает или ослабляет эмоциональную или смысловую нагрузку.

Но только спустя время я понял, что это не фишка, а огрех. Использование синонимичных прилагательных чаще указывает на нерешительность автора. Он не может подобрать точное слово для описания, поэтому и использует несколько, чтобы ударить наверняка. Отчасти он достигает задуманного, но от многословия теряется емкость, лаконичность и четкость фразы. Вот как от предущего предложения.

Зачем стремиться к лаконичности? — по своей неопытности думал я. Больше красок, больше слов. Но по сути, писатель — это гид, который объясняет путешественнику-чисателю, как добраться до места-смысла. И чем четче он объяснит, тем вероятнее читатель не заплутает.

Так что теперь, после осознания, если в предложение лезут несколько прилагательных, я останавливаюсь и перебираю слова в поисках единственного.

​​Хотел сходить на лекцию о прокрастинации, но не вышло.

О героях и антагонистах

Статья на Кинопоиске, в которой разбирается сцена битвы бастардов из сериала Игра престолов.

Мнение автора в некоторых местах спорное, но вот эти два абзаца про персонажей толковые.

...у каждого героя есть ошибки в его системе ценностей, что-то, в чем он неправ. За счет осознания и исправления этих ошибок герой и растет в ходе истории. И ошибаться герой должен не в чем-нибудь, а в том, что делает его героем. Ошибка в его системе ценностей не случайная, она вырастает из этой системы ценностей. Она продолжение их достоинств, она вытекает из этих достоинств.

А что с антагонистом? А у него наоборот: самое главное не ошибки, а лучшие решения и победительные стратегии. Они должны вырастать из недостатков его характера. Тогда каждая победа антагониста фактически показывает его мерзкую сущность.

https://www.kinopoisk.ru/article/3249411/

Кажется это приём ещё Чехов описал, только иными словами, но суть та же.

Главное сломать барьер пустого листа. Пишешь все что в голову придёт, а потом удаляешь начало.

Как начать писать

Есть такая тема — начинать работать. Иногда это даже сложнее, чем редактировать самого себя. Там, когда нужно исправить свой текст, ты в упор не видишь собственные ошибки. А тут — ещё только стесняешься наделать их.

Сидишь перед экраном, в десятый раз перечитываешь исходные данные, пытаешься найти что-то ещё. И, в общем, никак.

Впервые совет о том, как начать писать, мне несколько лет назад дал мой теперь друг, а тогда начальник Семён К.:

Ну короче, бля (затягивается самодельной сигаретой), начинать писать просто. Тебе надо только придумать для себя какую-то фразу типа «Была такая тема, ёпта, все люди были некрасивые без LPG...», или «Ребята, что я вам сейчас расскажу, есть в Подмосковье охуительное место, где можно прыгать с парашютом...» (сплёвывает табак), или «Мадамы и месье, скорее покупайте вот это говно, с ним ваши ноги будут как жопа младенца...». После пишешь что хочешь, вот прямо всякую чушь (ещё затяжка), которая из тебя льётся, пишешь, пока не начинаешь складно и последовательно излагать всё, что узнал о продукте. А как закончишь — к хуям удаляй первый абзац. Или два (затягивается). Зависит от того, сколько чуши нальёшь вначале.

Срабатывает каждый раз. Семён из лав.

Если вы пишите для своего канала — этот хорошо. Вы сами себе хозяин и сами назначаете время публикации.

Но если пишите для кого-то, то будьте внимательны. Неплохую статью могут продержать под прессом Редактора, а когда решат опубликовать, актуальность ее сравняется с нулем.

Раньше не мог понять, что меня так раздражает в советах для писателей. Понял: пространные, избитые наставления. Они однотипны и часто беспредметны.

Другое дело, когда идут не просто советы, а писатель делиться своим опытом, рассказывает как устроено его рабочее пространство, как работает он.

11 советов для начинающих авторов от Гузели Яхиной

В одной из литературных групп Фейсбука вступил в полемику. Дамы утверждали, что литература нужна для воспитания нравственности, для научения дифферентации добра и зла.

Эта задача приписывается в основном русской литературе. Это она существовала неразрывно с моралью, хотя и не вся. Достоевский, Толстой. Вот Чехова обвиняли в безнравственности, потому как он, как настоящий художник отсутствовал в произведении. Он не высказывал своего мнения прямо, не тыкал в нос читателю что есть добро и зло и как надобно поступать, а просто живописал.

По словам того же Льва Толстого, суть искусства, и в частности литературы, в передаче чувств и эмоций. Литература это делает посредством историй.

Взялся основательно за писательство. Подписался на курсы сторитейлинга. И как бы мне не нравилось это новомодное словечко, которое на первый взгляд спекулирует литературными приемами, курс дает плоды.

Автор курса Кирилл Быков, сценарист, автор канала https://news.1rj.ru/str/screenwriterRU наглядно рассказывает как создать персонажа и разработать историю.

Моя повесть сдвинулась с мертвой точки. Мне всегда было сложно заниматься разработкой персонажей. Точнее, я не придавал этому большого значения, делал формально, считая, что важнее рассказать историю, а ещё точнее — развернуть идею.

И вот главный герой уже вырисовывается. У него есть, наконец-то толковый антагонист! Подстать ему.

Курс по сторитейлингу уже закончился и я, вероятнее всего из немногих, кто ещё не сдал последнее задание.

Из курса я понял, что информация и советы — это конечно круто и полезно, но самое важное: аналитик и критик со стороны. Только он поможет взглянуть на твою работу непредвзято.
Рыба не знает, что она в море, пока не выпрыгнет на берег.

Кирилл Быков @bykovkirill, автор курса, помог мне взглянуть на себя и то, как я пишу, с точки зрения разворачивания и ведения истории. Я теперь вижу в истории не просто классное или не очень повествование, я замечаю оттенки, повороты, ухабы. Знаю как можно сделать ярче эмоции, как логичней завернуть и где просчёт.

Пока мне не хватает одного и самого важного: каждодневной работы. Писать, писать и писать.

Спасибо Кириллу за курс. Очень продуктивный.

Представим человека, который играет в видеоигру и столкнулся со сложной задачей. Например, ему нужно сразиться с исключительно сильным и хитрым противником. Игрок сосредотачивается, действует очень аккуратно, использует удачные моменты. Ему приходится проявлять выдержку — нужно терпеливо дожидаться подходящего положения, чтобы нанести удар или, например, метко прыгнуть куда-нибудь.

Когда победа уже очень близка, новички (да и опытные люди тоже) часто совершают ошибку: бросают всю свою тонкую тактику и безоглядно кидаются вперёд. Иногда это срабатывает, но чаще человек глупо проигрывает. Все выстраданные успехи — коту под хвост, начинай сначала.

Про такое говорят: поторопился.

Похоже случается с писателями-учениками. Когда автор доделывает длинный текст — например, повесть, — близкий конец работы притягивает и соблазняет. Хочется добить сегодня, а не завтра.

Не пойти на поводу очень сложно, поэтому у длинных текстов начинающих авторов конец плох почти всегда. Так не получается, если автор хитрец и пишет в каком-то особом порядке, но ученики почти всегда пишут последовательно — глава 1, глава 2 и так далее до финала.

Игрокам рекомендуют время от времени ставить игру на паузу, чтобы отвлечься, успокоиться, а потом с новым дыханием и свежей тщательностью довести сложный бой до конца.

То же, думаю, можно смело советовать писателю. Когда до конца большой работы рукой подать — лучше спуститься к финалу вот прямо на тормозах. Не доделывать сегодня, потому что чуть-чуть осталось. Завтра с утра, как отдельную маленькую вещь.

Вероятнее всего буду активней сюда писать, потому как снова взялся за проект фантастического романа. Это типа Матрицы, только планету никто не захватывал, а люди в виртуальном мире знают где они находятся, это был их выбор. Хотя больше как необходимость.

Буду отмечать этапы работы и как пытаюсь справиться с творческими проблемами.