Три «нет» и три «да»: Долгая прогулка

Подсмотрел этот принцип оценки у Милы. Классный подход – проговаривать не только неудачные решения, но и находить хорошее в произведении, которое тебе не понравилось. А с Долгой прогулкой многое не так.

Сценарий я не читал (судить о сценарии по фильму неправильно), поэтому отмечу только базовые вещи, которые не зависят от актеров, режиссера и других цехов. Будут спойлеры.

→ Нет: Невнятный ворлдбилдинг

Действие разворачивается в альтернативном настоящем с экономическим упадком и всеобщей депрессией. Состязание, в котором 49 добровольцев умирают от истощения и травм в прямом эфире каким-то образом способствует росту патриотизма и рабочей этики. Как?

→ Нет: Формальная боль

Главный приз состязания – исполнение желания. Желание главного героя – отомстить Майору за смерть отца. Подразумевается, что связь отца и сына очень глубокая, но сюжет игнорирует эту линию, пока в мидпойнте «вдруг» не вытаскивает травму из рукава. Лишь бы создать изменение. Всей линии отведена одна сцена флэшбека, решенная формально – отца вытаскивают из дома, дают шанс и казнят за упрямство. Но мы не знали об этом (таком важном!) персонаже раньше, на экране он себя ничем не зарекомендовал, и смерть его вызывает меньше эмоций, чем гибель парня с поносом в первом акте.

→ Нет: Выбор, который ничего не меняет

В финале главный герой жертвует собой, чтобы к финишу пришел его товарищ. Здесь есть резон: желание товарища максимально гуманистическое. Но новый победитель загадывает не его, а мстит за отца главного героя. Что получается? Жертва протагониста обесценена, гуманистический посыл утрачен, а состязание наверняка продолжится через год (казненный Майор скорее символ, чем несущая конструкция Прогулки) – вся цепочка принятых решений не изменила ничего.

→ Да: Повышение ставок

Прогулка – статичное состязание. Соперники просто идут. До усталости и отчаяния далеко, а при низкой ставке трудно задать напряжение. Сценарист Джей Ти Молнер (автор прошлогодней сенсации Сталкер, между прочим) нашел ловкое решение, создав ставку за счет «быстрых» препятствия: развязавшиеся шнурки, вывих лодыжки и несварение. Сначала он проговаривает (тезис), а затем показывает (доказательство), что на Прогулке означает «проиграть».

А еще два «да» я не нашел. Допускаю, что они в самом тексте – например, классные слог и описания. Who knows.

🏷🎟#тринетитрида

Угадай сценарий и автора

Мне не нравится (шучу), что вы угадываете сценарий с первой попытки, поэтому сегодня задачу я снова усложнил. Это – фрагмент одного из моих любимых фильмов, написанный в экзотическом жанре семейного хоррора.

Дам неочевидную подсказу:

Третья часть этой франшизы – идеальное кино для вечеринок. Если выпивать каждый раз, когда кто-то произносит имя главной героини, то вы накидаетесь еще в первом акте.

Не забывайте указывать сценариста! Угадавшим считается тот, кто назвал и фильм, и автора.

А в прошлый раз была загадана открывающая сцена из финальной работы Леонида Гайдая На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди. Авторы – Гайдай, Аркадий Инин и Юрий Волович.

🏷🎟#угадайсценарий

К старту второго сезона Волшебного участка вспоминаем, как написан его пилот

Серия бьется на четыре основные сюжетные линии, различные по ставкам, целям и жанрам:

→ Линия A: Волшебный участок (комедийно-детективная)
→ Линия B: Леха и семья (комедийно-драматическая)
→ Линия C: Гном-матерщинник (гэговая)
→ Линия D: Кощей (детективная)

Внутри линий A и B существуют внутренние линии (Боков-Воронов, Заяц-Елена, Леха-Катя, Леха-Василиса), но я не вижу смысла расставлять по ним отдельные акценты. Их достаточно держать в голове, создавая динамику внутри основных линий.

Первый акт представляет мир, всех основных персонажей, цель на пилот и закладывает арку.

Цель в нашем случае, это поимка Леших, а арка – превращение Лехи из маргинала в человека.

Почему перевоспитание главного героя, это именно арка, а не цель? Потому что Леха перед собой такой цели не ставит и это процесс, который идет под влиянием сюжетных обстоятельств. В прошлогодней инфографике сцену, где Катя рассказывает Лехе о своем заболевании, я отнес ко второму акту, сейчас мне кажется, что она закрывает первый акт: в ней формулируется ставка для арки.

Но вообще, это не принципиально и имеет вес только на раннем этапе разработки, когда ты решаешь про что твоя история – про волшебные приколюхи или изменение. Я считаю, что драматургическая ценность приколюх ниже: это движок, а рост героя – сердце.

Дальше мы разбиваем сюжет на события, а событиями балансируем между сюжетными линиями. Каждое событие, это изменение статуса-кво:

→ А1 – Волшебный участок жил не тужил, но Лешие ограбили банк, теперь нужно их ловить.

→ B1 – Леха жил не тужил, но появилась Катя и заявила, что если Леха не перестанет бухать, он больше не увидит свою семью (это ставка по линии B).

→ А2 – Волшебный участок как-то чего-то там делает в отношении Леших, но Воронов ставит Бокову ультиматум: если в течение суток шапки-невидимки не будут найдены, Боков будет уволен без пенсионного пособия (это ставка по линии А и фактор времени, пусть и формальный).

→ C1 – Леха узнает, что в квартире Кати и Василисы живет гном-матерщинник. Большого изменения тут нет, это же гэговая линия, но Гном не только экспонируется, но и подразумевается проблемой.

→ А3 – Боков съедает яблоко и молодеет, это создает микроконфликт и микроцель обратить волшебство вспять.

→ А4 – Предыдущее событие побуждает Бокова признать царящий в его участке бардак и озаботиться поиском нового оперативника. Блюдечко указывает на Леху, но Боков не согласен с такой экспертизой. Изменение в том, что участку требуется свежая кровь, формируется цель завербовать Леху и закладывается предпосылка конфликта Лехи и Бокова.

→ B2 – Катя рассказывает Лехе про болезнь, и это меняет динамику их отношений и задает арку.

Второй акт усиливает детектив и драму – участок расследует дело Леших, но терпит неудачу, Леха хочет сбежать от проблем, но остается ради Василисы (повышение ставки) и получает приглашение на службу.

Третий акт вводит проблему на сезон – Кощея, и усиливает неудачи «наших»: и Лехе трудно обживаться с волшебством, и Лешие по-прежнему на шаг впереди. К этому моменту все стало бы пресненько и однообразно, если бы не важное изменение: Леха ловит Гнома аналоговыми методами, действенно доказывая (Бокову, но в первую очередь – нам) свою избранность.

Четвертый акт демонстрирует локальную победу и формулирует будущий сезон: Кощею нужно тело.

Произошедшие изменения:

→ Линия А: Лешие пойманы, Леха принят на работу.
→ Линия B: Леха начал путь к изменению ради семьи (в драматургии критически важно, чтобы это оставалось не в понятийном поле, а было подкреплено действенно – в нашем случае Леха сначала решил не сбегать, затем нашел работу и потом раскрыл дело).
→ Линия C: Гном пойман, но стал напарником Лехи и проводником в волшебный мир.
→ Линия D: Появился архизлодей с материальной целью – обрести тело.

Синопсис и два драфта пилота можно прочитать тут.

🏷🎟 #структура #база

Лучшие сценарии 2025 года

Наградной сезон по-настоящему начался. «По-настоящему» потому, что студии принялись за рассылку просмотровок и сценариев представителям Гильдий и прессе.

Те в свою очередь будут голосовать и присуждать премии – сначала жанровые, профсозные и кинокритические, но в конечном счете часть этих фильмов и сценариев войдет сначала в лонглист, затем в шортлист Оскара 2026, а потом – в число номинантов.

На Оскар претендуют не все, а лучшие.

Оригинальные
🔴→ F1
🔴→ Голубая луна
🔴→ Грабитель с крыши
🔴→ Грешники
🔴→ Джей Келли
→ Дружба
🔴→ Звук падения
🔴→ Кей-поп-охотницы на демонов
🔴→ Марти Великолепный
→ Материалистка
→ Орудия
→ Под огнем
→ После охоты
🔴→ Простая случайность
→ Прости, детка
🔴→ Секретный агент
🔴→ Сентиментальная ценность
🔴→ Черный чемодан – двойная игра
→ Эддингтон
🔴→ Эта штука работает?
→ Я бы тебя пнула, если бы могла

Адаптированные
🔴→ Бугония
→ Вифлеем
🔴→ Гамнет
→ Гедда
🔴→ Долгая прогулка
🔴→ Зверополис 2
🔴→ Злая, часть 2
🔴→ Кристи
→ Крушащая машина
🔴→ Метод исключения
🔴→ Нюрнберг
→ Седло
🔴→ Спрингстин: Избавь меня от небытия

Все сценарии на английском языке. Перевести их можно через Google Translate или Deepl.

Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024 | 2025 | 2026

🏷🎟 #оскар2026 #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

На страничке лучших сценариев года обновление.

Любимая студия A24 опубликовала финальные сценарии Материалистки Селин Сон и Эддингтона Ари Астера (предыдущие ссылки вели на ранние драфты, я их обновил).

А еще появились сценарии Дружбы Эндрю ДеЯнга, Прости, детка Евы Виктор и Крушащей машины Бенни Сэфди (это где Дуэйн Джонсон носит парик Иосифа Кобзона).

Такое мы, конечно же, читаем.

🏷🎟 #оскар2026

Внимание, внимание! Вот для чего придуман интернет:

Уже завтра (а если вы медленно читаете, то уже сегодня – одним словом, 12 ноября) в школе Свободное кино пройдет мастер-класс моего коллеги и друга этого канала Александра Фомина.

Тема встречи – путь от идеи до финального драфта.

Саша среди прочего написал сериалы Карамора, Урок и Бар «Один звонок». А еще написал и поставил как режиссер классные комедии и драмеди о 30-летних Молодой человек, По барам и Дорогая, я больше не перезвоню.

→ Вот здесь мы говорили с ним о том, как придуман и написан Молодой человек
→ Сценарий фильма тоже в наличии
→ А вот здесь – о Караморе

Мастер-класс завтра 12 ноября в 19:30

Адрес – метро «Преображенская площадь», ул. Большая Черкизовская, д. 4к1. Все это совершенно бесплатно, нужно только предварительно зарегистрироваться вот здесь. Я тоже постараюсь быть, там и увидимся!

🏷🎟 #возможность

Наша Ксения Москвичева стала одной из победительниц питчинга Свободное кино!

Ксения – модератор чата Самоучителя сценариста, и ее стараниями (и стараниями второго нашего модератора Николая) вы видите куда меньше рекламы и сомнительных вакансий для совершеннолетних с занятостью 1-2 часа в день.

Так вот, проект Ксении и Регины Орловой Украдульки занял третье место на питчинге и взял приз зрительских симпатий! Ура!

Украдульки – музыкально-криминальное драмеди в формате сериал про женские группы на стыке поп-фолка и шансона. «Представьте рядом Кадышеву и группу Воровайки», – поясняют Новости кинопроизводства.

Готовность проекта: две первые серии, синопсис и презентация.

🏷🎟 #питчинг #нашипобеды

Приглашаю на лекцию про Альфреда Хичкока

Мой товарищ Владимир Дорофеев организует в Москве удивительные киноманские фестивали, посвященные большим авторам. Уже были День Анджея Сапковского, День Дэвида Линча и День Эдгара По (линчевский фестиваль получил премию Мастера ужасов 2025), а теперь близится –

День Альфреда Хичкока!

В программе – лекции, которые рассказывают о Хичкоке, как о новаторе, рассматривают его творчество в контексте времени и раскрывают его не только как режиссера, но как человека, чье видение определило будущее. То есть, наше с вами настоящее.

Моя лекция называется Наследие «Психо»

→ Как Хичкок создал из себя поп-культурное явление
→ Как Хичкок монетизировал чужую трусость
→ Как Хичкок отменил американскую цензуру и показал правду жизни
→ Как Хичкок навсегда изменил мировой кинопрокат
→ Как Хичкок спас психиатрическую медицину
→ Как продолжатели и подражатели не смогли приблизиться к величию Хичкока

29 ноября с 12:30
Москва, ул. Малая Никитская, д. 20с1

Билеты заканчиваются, но их все еще можно купить по ссылке.

🏷🎟#Хичкок

Как писать экшн

Парадокс – российский зритель любит боевики, постановочно и производственно наши боевики не уступают западным, но российский боевик по-прежнему штучное явление на экранах.

Были классные попытки: Непобедимый Олега Погодина, Охота на пиранью Андрея Кавуна. Были занятные попытки: Обратный отсчет и Код апокалипсиса Вадима Шмелева. Были шумные попытки: Майор Гром Олега Трофима. Но российский экшн все еще считается экзотикой.

Я позвал в Клуб повышения сценарного мастерства Егора Чичканова, режиссера Мажора в Дубае, который прямо сейчас идет в кинотеатрах, и расспросил о том, как придумывать и писать экшн.

Егор на днях устраивает спецпоказ фильма в IMAX, сходите обязательно.

1:12 – Как Егор попал в проект
5:19 – Как сохранить свой голос в чужом материале
10:58 – На что режиссер смотрит в сценарии
16:34 – Как придумывать экшн
25:14 – Киношное мышление
28:54 – Экшн как характеристика героя
30:30 – Как писать экшн
39:25 – Как экшну прижиться в России
47:28 – Вопрос слушателя
52:58 – Где искать вход в историю
59:22 – Работа с чужими идеями
1:05:08 – Как реагировать на правки

🏷🎟 #самоучитель_live

Черная комедия Мэри Бронштейн Я бы тебя пнула, если бы могла наделала шуму на Санденсе, принесла Серебряного медведя Роуз Бирн в Берлине и наконец добралась до нас – прямо сейчас фильм идет в российском прокате, а студия A24 опубликовала его сценарий.

→ Читать
→ Другие лучшие сценарии 2025 года

Отличная возможность сравнить фильм на экране и на бумаге.

🏷🎟 #оскар2026 #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

Помните, когда-то телеграм был классным и продакшны постоянно публиковали сценарии своих сериалов? Вот Russian Code тоже помнит:

🏷🎟 #пилот #сценарийсериала #сценарийнарусском

Публикуем сценарий первой серии сериала «КАМБЭК»

Это не только возможность заново прочувствовать начало истории, но и бесценный материал для начинающих сценаристов, студентов киношкол и тех, кто просто любит разбирать сериалы «по косточкам».

Теперь каждый может увидеть историю такой, какой она была на страницах до съёмок, взглянуть на проект глазами сценаристов, понять, как устроена драматургия любимых сцен.

Читайте, вдохновляйтесь и пересматривайте «КАМБЭК» — историю, которую полюбили миллионы зрителей и ждут ее продолжения!

➰Идея: Илья Куликов
➰Авторы сценария: Илья Куликов, Василий Внуков, Алексей Иванов

RUSSIAN CODE 🔴

Привет, не забыли меня?

Я не пропал (да пропал, конечно), просто преподаю и работаю, работаю и преподаю. Еще ем, очень это дело уважаю. Надеюсь, что прямо завтра принесу вам анонс классной штуки, которую мы придумали с Аксиньей Борисовой и Алексеем Камыниным, а пока – другой анонс:

Настойчиво зазываю вас на День Альфреда Хичкока.

Это целый день (с 12:00 до 21:50) лекций про самого главного режиссера в истории жанрового кино. Выступают Алексей Гравицкий, Александр Марков, Николай Калиниченко, Дмитрий Соколов, Ася Занегина, Антон Мамон и Егор Москвитин. А, и я.

Моя лекция называется «Наследие “Психо”», и она не про сиквелы.

Билеты вот здесь (если покупать от 2 шт., то активируется скидка), а расписание вот здесь.

Напишите мне, если пойдете. Поедим.

🏷🎟#Хичкок

Два года назад Netflix придумал День сериала Очень странные дела и назначил его на 6 ноября – в этот день в одном захолустном городке пропал мальчик по имени Уилл Байерс.

Кажется, дата не прижилась: не заметил какой-то активности в этом году.

Поэтому сборник всех сценариев, спеков и библии сериала я публикую сегодня – в день премьеры заключительного пятого сезона.

[ Этап продажи ]
→ Пилот «Монток» (2013)
→ Библия сериала (2013)

[ Первый сезон ]
→ Пилот (2015, 19 октября)
→ Пилот (2016, 17 февраля)
→ Первая серия
→ Вторая (драфт)
→ Вторая
→ Третья
→ Четвертая
→ Пятая
→ Шестая
→ Седьмая
→ Восьмая

[ Второй сезон ]
→ Первая серия
→ Вторая
→ Третья
→ Четвертая
→ Пятая
→ Шестая
→ Седьмая
→ Восьмая
→ Девятая (2017, 30 апреля)
→ Девятая

[ Третий сезон ]
→ Первая серия
→ Вторая
→ Третья
→ Четвертая
→ Пятая
→ Шестая
→ Седьмая
→ Восьмая

[ Четвертый сезон ]
→ Седьмая серия (2021)
→ Девятая (2021, 127 стр.)
→ Девятая (2021, 131 стр.)

Обратите внимание, что диалоги с русскими персонажами написаны по-русски – с актером Бреттом Гельманом (он играет сторонника теорий заговора) работала моя знакомая голливудская коуч Елена Баранова.

[ Спеки ]
→ Спек Шерин Николь (2016)
→ Спек Ксении Мельник (2018)

Спек (спекулятивный сценарий, написанный без прямого заказа студии) пишется для того, чтобы заявить о себе, способности подхватить тональность идущего шоу и попасть в авторскую комнату.

→ За каждый репост – вдохновение на неделю.

🏷🎟 #netflix_оригиналс #БиблияСериала #СценарийСериала #СценарийНаАнглийском

Первые отзывы на Аватар 3 сдержанно-комплиментарные – фильм хвалят за визуальный аттракцион, но снова журят за скуку: сюжет перегружен и бессмысленно повторяет Путь воды.

Для меня это красный флаг. Вторая часть была эмоционально стерильной.

Главное сюжетное допущение Аватара 2 лишило историю ставок, а значит, и напряжения.

Но интрига для меня в другом.

Аватар 3 выходит в прокат в мире победившего генеративного видео. То, что воспринималось чудом в 2009 году (я застал Аватар в кино и помню какой восторг испытал, когда Джейк Салли проснулся в инопланетном теле и мы переключились в 3D), сегодня – обыденность.

Да, масштаб разный, но чем Пандора отличается от ролика нейросети?

Кэмерон заранее защищается:

«Годами в воздухе витало это ощущение – “они делают что-то странное с компьютерами, они заменяют актеров”, хотя, если разобраться в том, что мы делаем, то это триумф актерско-режиссерской синергии. А вот на другом конце спектра – генеративный искусственный интеллект, который может создать персонажа, исполнителя, актерскую игру из текстового промпта. Это ужасно»

Ужасно или не ужасно, но в кино мы смотрим на результат. Процесс зрителя не заботит.

И если главная уникальность нового Аватара только в том, что его создало несколько сотен талантливых человек, вместо одного – тоже талантливого – промт-инженера, то, может, ну его, такой Аватар?

Давайте лучше вернемся к цепляющим историям.

→ Все сценарии Джеймса Кэмерона

🏷🎟 #индустрияизнутри #ДжеймсКэмерон

Неделю назад умер Том Стоппард.

Великий драматург, великий скрипт-доктор.

В 90-е, декаду воцарения инди-кинематографа, в Голливуде было четыре имени, к которым обращались в первую очередь, когда требовалось спасти сценарий.

Роберт Таун.

Уильям Голдман.

Дэвид Мамет.

И Том Стоппард.

Помните Ронин (Ronin), где банда Де Ниро гоняла по переулкам Ниццы и палила из гранатомета? Мамет.

Помните Армагеддон (Armageddon), где разъяренный Брюс Уиллис палит из винтовки в голый зад Бена Аффлека? Таун.

Помните Умницу Уилла Хантинга (Good Will Hunting), где неприметный уборщик оказался гением математики? Голдман.

Стоппард часто работал со Стивеном Спилбергом. Он написал сценарий Империи Солнца (Empire of the Sun), чинил Крюк (Hook) и совершенствовал Список Шиндлера (Shindler's List). Но их самое интересное сотрудничество состоялось на Индиане Джонсе и Последнем крестовом походе (Indiana Jones and the Last Crusade).

Автором сюжета был Джордж Лукас, и он исключительно хорош в структуре, но сценарию Джеффри Боама не хватало сердца.

Движком фильма стали взаимоотношения Инди с ворчливым отцом, Генри Джонсом. Только их не было бы без Стоппарда. В ранних драфтах похищение отца было макгаффином и большую часть приключений Инди проживал один. Это Стоппард перенес появление Генри во второй акт, добавил в пролог Человека в шляпе (и дал жизни Инди провоцирующее событие), и написал абсолютно каждую строку диалогов.

Вот здесь можно посмотреть таблицу, сравнивающую между собой два драфта фильма – до и после Стоппарда – и увидеть, как многим картина ему обязана.

На английском, но вы знаете, что делать.

→ Как был написан Индиана Джонс
→ Самый дорогой скрипт-доктор Голливуда

🏷🎟 #мастерство #скриптдоктор