Norm Production заходит в анимацию 🧸
 
Что? Да! Но нам нужна ваша помощь. Мы запускаем большой сценарный конкурс «Мультик-NORM», ориентированный на профессиональных и начинающих сценаристов. Мы ищем истории для полнометражного анимационного фильма.
 
🔵 Условия предельно простые: выбираются самые интересные и мощные проекты, которые поступают в продюсерскую разработку и далее в производство Norm Production.

🔹 По результатам отбора самые сильные проекты будут приняты в продюсирование — от доработки сценария до запуска производства.
 
🔵Жанровых и стилистических рамок нет — в приоритете самостоятельный взгляд и выразительный голос. Рассматриваются проекты для детско-юношеской аудитории.
 
➡ Все просто. Вот что надо сделать:
 
⚡️ Достаточно отправить нам синопсис и сценарий одним PDF-файлом на email mult@normprod.ru (рекомендуется указать темой письма Сценарий — ваша фамилия);

⚡ Ждать финал конкурса, после завершения приема заявок команда Norm Production оценивает сценарии и выбирает проекты.
 
Принимаются заявки только на сценарии полнометражных анимационных фильмов. Материалы классического игрового кино можно присылать в любое время.
 
Дедлайн подачи — 31 декабря 2025 года ⏳

Вышли две первые серии Чужой: Земля (Alien Earth) Ноя Хоули, и они бесподобны.

Это не первый раз, когда Хоули берется за невозможное.

В 2013 году идея переноса филигранного триллера Фарго (Fargo) братьев Коэн на телевизионные экраны тоже выглядела сомнительно. Коэновский нео-нуар был штучной работой, не предназначенной для штамповки – и однажды попытка превратить его в сериал уже провалилась. Но высокий риск и высокие ставки и были тем, что раззадорило Хоули.

Реши он делать прямолинейную адаптацию, его сожрали бы с потрохами.

Но Хоули переосмыслил картину и рассказал совсем иную историю, как будто всегда лежавшую в коробке коэновской вселенной, и самое главное, он бережно сохранил их авторскую интонацию. Фарго получил три «Эмми» в 2014 году (в том числе, как лучший мини-сериал) и превратился в многолетнюю антологию.

Тот же подход Хоули применил здесь.

Чужой уже не раз бывал на Земле – хоть кросс-оверы Чужой против Хищника больше и не входят в официальный канон, но тем не менее. Главный авторский вызов Хоули формулирует так:

«Каким образом можно взять фильм про чудовище, двухчасовую историю выживания, и превратить его во что-то, что может выходить много лет?»

Ответ у него тоже есть, и этот ответ – самая суть сценарного мастерства.

«Что у тебя за история, если вынуть из нее аттракцион?»

Нет, Чужой: Земля дает абсолютно все, что мы ждем от сериала про ксеноморфов. Андроиды, лицехваты, алчные корпорации – в наличие абсолютно все. Вопрос в том, что останется, если все это вынуть из сценария? Останется ли драматическое напряжение?

И если да, то монстры и хоррор станут вишенкой на торте.

«Нужны персонажи, к которым ты эмоционально подключен, и большая структура. А еще я пытался понять, что первые два фильма заставили меня почувствовать и почему. Как я смогу создать такие ощущения для зрителя, рассказывая совершенно иную историю?»

Похоже, что Хоули ответы нашел. Впереди – еще шесть серий, но даже первая будит внутри те же самые волшебное благоговение и восторг, которое порождали Чужой и Чужие.

У меня – было.

🏷🎟#Чужой #зрительскийдневник

Разбор «Психо» – Контекст [ 2/2 ]

В 1939 году переехав по приглашению Дэвида Селзника в Голливуд в статусе самого значимого европейского режиссера, Альфред Хичкок неожиданно для себя столкнулся с необходимостью выстраивать репутацию с нуля.

Триллеры здесь считались фильмами второго сорта, американские звезды не горели желанием в них сниматься, и Хичкоку потребовалось почти десять лет, чтобы доказать Голливуду свою значимость, и еще пять лет, чтобы создать себе имя-бренд.

Но пока он возвращал утраченные позиции, европейские режиссеры начали дышать ему в спину.

Появилось сразу несколько постановщиков (в первую очередь – Анри-Жорж Клузо), которых европейская критика назвала «новыми Хичкоками», что «старому» Хичкоку ужасно не нравилось. Ему было необходимо доказать раз и навсегда, кто тут истинный Хич.

Поэтому Психо виделся ему отличной возможностью вернуться к корням.

Paramount отказалась наотрез.

К середине 1950-х студия находилась в кризисе. Под давлением антимонопольного комитета Paramount лишилась своей кинотеатральной сети, была вынуждена распустить всех студийных звезд и перейти на сдельную систему. Из больших режиссеров, которыми славилась студия, с Paramount остался только Сесил Б. ДеМилль, но он скончался в 1959 году, когда и происходят описываемые события.

По контракту Хичкок должен был снять для Paramount еще один фильм.

Конечно, на студии хотели, чтобы это было что-то большое и пышное, как На север через северо-запад, который он снял для MGM. Но две большие картины, которые разрабатывал Хичкок [первая, вторая], развалились, а идея Хичкока сделать маленький черно-белый фильм привела студию в уныние.

Хич не сдавался и предложил снять картину быстро и дешево силами своей телевизионной команды.

Менеджеры Paramount снова попытались саботировать проект и заявили, что все павильоны студии как назло заняты. Верящий в Психо Хичкок пошел ва-банк – он заявил, что снимет фильм на собственные средства и урежет полагающийся ему по контракту гонорар в четверть миллиона долларов, но взамен Paramount возьмет на себя дистрибуцию ленты, а он получит 60% кассовых сборов.

Герберт Коулман и Джоан Харрисон, управляющие хичкоковским продакшном, отчаянно отговаривали Хичкока от подобной авантюры.

Paramount согласилась на предложение. Кажется, что в успех Психо не верил никто.

Кроме Пегги Робертсон и Хичкока.

🏷🎟 #разбор #Хичкок

Трансляция защиты компаний, не являющихся лидерами кинопроизводства, в Фонде Кино

В июле мы смотрели на проекты мейджоров, сегодня в Фонде Кино защищаются все остальные. С 10:00 до 17:00 по этой ссылке пройдет трансляция. Запись не ведется, поэтому если вы хотите отложить просмотр защиты на потом – не получится.

Как обычно смотрим, какие темы и жанры кажутся продюсерам перспективными, какие идеи в них упакованы (это было самое слабое место мейджоров), и какие вопросы задают эксперты.

Новые проекты:

→ 100 000 ударов (приключения, реж. Дмитрий Хонин, сцен. Федор Бабенко)

→ Аден 86 (драма, реж. Дмитрий Грачев, сцен. Д. Грачев, Игорь Поплаухин)

→ Александр Невский. Юный князь (исторический биопик, реж. Михаил Расходников, сцен. М. Расходников, Тихон Корнев)

→ Аты-баты, шли солдаты! (военная драма, реж. Владимир Машков, сцен. Олег Антонов)

→ Вторая теща (комедия, реж. Аскар Узабаев, сцен. Михаил Погосов, Сергей Калужанов)

→ Руки вверх! 30 лет спустя (музыкальный биопик, реж. Алиса Шитикова, сцен. Сергей Калужанов)

→ Вот придет Слава (музыкальный биопик, реж. Владимир Хотиненко, сцен. Марина Сасина)

→ Тренировка гнева (спортивная комедия, реж. Виталий Дудка, сцен. Дмитрий Кирюшкин)

→ Бродский. Однажды, навсегда (биопик, реж. Анатолий Малкин, сцен. А. Малкин, Борис Шапиро)

→ Варвара-Краса (сказка, реж. и сцен. Антон Ланшаков)

→ Винни-Пух (семейный, реж. Василий Ровенский, сцен. Федор Деревянский, Эльвира Буштец)

→ Враг (военная драма, реж. Иван И. Твердовский, сцен. Алексей Савенков)

→ Два холма. Фильм (комедия, реж. Сергей Малюгов, сцен. Алексей Зуенок, Дмитрий Крепчук)

→ Доктор Гаф (семейная комедия, реж. Михаил Расходников, сцен. Александр Бережной, Максим Казанцев)

→ Иван расправил плечи (комедия, реж. Артем Аксененко, сцен. Алексей Троцюк)

→ Команда (семейный, реж. Антон Богданов, сцен. Михаил Шулятьев, Сергей Долгушин)

→ Костя (спортивный биопик, реж. Александр Баршак, сцен. Константин Сухарьков, А. Баршак)

→ Кот ученый (комедия, реж. Иван Архипов, сцен. Дмитрий Аверкиев, Александр Синицын)

→ Лосось на моем чердаке (драмеди, реж. и сцен. Алена Званцова)

→ МиГи против Сейбров (военная драма, реж. Дмитрий Хонин, сцен. Мария Мзокова)

→ Ночь перед Рождеством (сказка, реж. Антон Борматов, сцен. Юрий Бурносов, Татьяна Глущенко по повести Н. Гоголя)

→ Петров, голос! (комедия, реж. Алексей Зотов, сцен. Любовь Корлыханова)

→ Поездка не из легких (драмеди, реж. Артем Соловьев, сцен. Сергей Левитан, Олег Липин)

→ Полюс холода (катастрофа, реж. Андрей Волгин, сцен. Максим Романцов)

→ Раскинулось море широко (драма, реж. Андрей Соколов, сцен. Игорь Порублев)

→ Дедмобиль (комедия, реж. Владимир Котт, сцен. Константин Трофимов)

→ Родная кровь (драмеди, реж. и сцен. Ярослав Чеважевский)

→ Щелкунчик (сказка, реж. Феликс Умаров, сцен. Андрей Курганов, Ф. Умаров)

→ Сила духа (семейное драмеди, реж. Алексей Южаков, сцен. А. Южаков, Алексей Нужный)

→ Бабайка (семейная комедия, реж. Илья Учитель, сцен. Ренат Актуганов, Илья Ярошевский, Натали Дубовая)

→ Счастливый человек (комедия, реж. Карен Оганесян, сцен. Алексей Безенков)

→ Черная курица (сказка, реж. Владимир Битоков, сцен. Алексей Караулов, Игорь Поплаухин по повести Антония Погорельского)

→ Черный шелк (истерн, реж. Андрей Волгин, сцен. Мария Нефедова)

→ Санькя (драма, реж. Андрей Богатырев, сцен. Дмитрий Грунюшкин по роману Захара Прилепина)

→ Комментируй это (комедия, реж. Юлия Трофимова, сцен. Евгения Хрипкова, Алексей Морозов)

→ Ханна (военная драма, реж. Иван Коровин, сцен. Владимир Лысенко)

→ Я призрак (комедия, реж. и сцен. Эмиль Никогосян)

→ Знамя победы (военная драма, реж. Игорь Угольников, сцен. И. Угольников, Светлана Баулина)

→ Есть только МиГ (военная комедия, реж. Александр Жигалкин, сцен. Александр Карпов)

Дальше – блок проектов, претендующих на дофинансирование.

🏷🎟 #индустрияизнутри #питчинг

Продолжение трансляции – проекты, претендующие на дофинансирование

Проекты:

→ Батька Минай. Партизанская легенда (военная драма, реж. и сцен. Игорь Угольников)

→ 1812. Охота на императора (историческая драма, реж. Алексей Пиманов, сцен. Олег и Владимир Пресняковы)

→ (Не) искусственный интеллект (фантастическая комедия, реж. Алексей Чадов, сцен. Вячеслав Дубовиков, Алексей Чадов, Екатерина Чудова, Александр Ворожейскин, Петр Мордвинцев, Элвин Мамедов)

→ Спасенный (военная драма, реж. Илья Учитель, сцен. Александр Терехов, по повести Виктора Астафьева)

→ Шум времени (биопик, реж. Алексей Учитель, сцен. Александр Терехов)

→ Отель «У погибшего альпиниста» (фантастика, реж. Александр Домогаров мл., сцен. Ольга Городецкая, по роману братьев Стругацких)

→ Левша (исторический детектив, реж. Владимир Беседин, сцен. Валерия Подорожнова, Димит Саровский по рассказу Николая Лескова)

→ Умка (семейный, реж. Максим Пешков, сцен. Алексей Корда, Екатерина Мавроматис, Александр Вялых)

→ Авиатор (мистическая драма, реж. Егор Кончаловский, сцен. Юрий Арабов, Олег Сироткин, Мирослав Станкевич по роману Евгения Водолазкина)

→ Альпийская баллада (военная мелодрама, реж. Владимир Котт, сцен. Светлана Штеба, по повести Василя Быкова)

→ Боги Кнорозова (биопик, реж. Анастасия Чашина, сцен. Марина Фофанова)

→ Вниз (триллер, реж. и сцен. Марюс Вайсберг)

→ Дива (фэнтези, реж. Анна Меликян, сцен. Денис Артамонов и Анна Меликян)

→ Колотун (фэнтези, реж. Олег Гусев, сцен. Олег Гусев, Дмитрий Яковенко, Роман Поляков, Марина Смыслова)

→ Королек моей любви (комедия, реж. Марюс Вайсберг, сцен. Виталий Коломыцев, Владислав Луценко, Армен Погосян, Евгений Ильин)

→ Кумпарсита (спортивный биопик, реж. Нурбек Эген, сцен. Михаил Зубко, Максим Паршин)

→ Лермонтов (биопик, реж. Павел Лунгин, сцен. Савва Минаев)

→ Малыш (военная драма, реж. Андрей Симонов, сцен. Андрей Симонов, Дмитрий Богдан, Ринат Есеналиев, Кирилл Имашев, Андрей Житков, П. Черток)

→ Матушка (биопик, реж. Валентин Донсков, сцен. Анастасия Галкина)

→ Молодинская битва (историческая драма, реж. Константин Буслов, сцен. Сергей Юдаков)

→ Мы из комикса (семейная комедия, реж. Вячеслав Сыркин сцен. Олег Камнев, А. Яременко)

→ Падший (триллер, реж. Олег Витвицки, сцен. Лерика Витвицки)

→ Романовы: Преданность и предательство (историческая драма, реж. Василий Чигинский, сцен. С. Козлов)

→ Русские морозы (истерн, реж. Андрей Богатырев, сцен. Андрей Богатырев, Мария Нефедова, Илья Кожухарь, Людмила Шаулина, Тимофей Софронов)

→ Щекотун (музыкальная сказка, реж. и сцен. Сергей Февралев)

🏷🎟 #индустрияизнутри #питчинг

Кому эфир-разбор драматургии первой серии Чужой: Земля (Alien: Earth)?

Эфир завтра в 17:00.

Расскажу, как устроена структура пилота, как создать простой вход в сложный мир и вообще, как работать с ворлдбилдингом, как собрана система персонажей и как она функционирует, как Ной Хоули работает с темой и при чем тут Питер Пен.

Все это – в моем Клубе повышения сценарного мастерства.

Подписка на месяц стоит всего 1666₽

Вы сможете послушать разбор в прямом эфире и задать мне вопросы, или скачать запись разбора, но вопросы уже не задать. Плюс вам откроется доступ к архивам Клуба за три года, а это еще разборы, сценарии, сценарные упражнения и что-то, о чем я не стану здесь свистеть*

*но вам точно понравится!

🏷🎟 #сценарныйклуб #разбор

Новости Кремния (точнее, питчинга научно-фантастических проектов)

Помните, кинофестиваль Кремний из Новосибирска объявил первый питчинг сайфая? Можно было (и до сих пор можно, коллеги!) подать игровые полные метры и сериалы – даже, если сценария еще нет. Вот здесь я рассказывал подробнее.

Объявлено жюри питчинга:

→ Теймур Джафаров, продюсер Team Films
→ Юлия Иванова, генеральный директор и продюсер Марс Медиа
→ Савва Минаев, сценарист
→ Артем Ремизов, автор канала Ремизорро
→ Алексей Троцюк, продюсер Start

А еще продлен срок подачи – если вы хотели, но не успевали, теперь у вас есть еще неделя! Заявки ждут (ждем) до 27 августа включительно.

Я с уважаемыми коллегами буду вам помогать.

Мы поможем авторам сделать проекты крепче, бодрее и стройнее.

Кураторы питчинга:

→ Андрей Апостолов, программный директор Горький Fest и Окно в Европу
→ Аксинья Борисова, сценарист и креативный продюсер Водород
→ Денис Данилов, сценарист и автор канала Самоучитель сценариста
→ Алексей Камынин, режиссер и сценарист

Фестиваль пройдет с 25 по 28 сентября, участие в питчинге – очное.

🏷🎟 #возможность #питчинг

Дэн Гилрой сражается с нейросетями радикально, но эффективно – чтобы его сценарии не стали обучающим материалом для ИИ, он просто перестал публиковать их в Сети.

Хуже от этого пока только нам.

Нейросети все равно прогрессируют, а мы лишены возможности заглянуть автору через плечо.

Можно недолюбливать Живую сталь (Real Steel), посмеиваться над Корпорацией «Бессмертие» (Freejack) и закатывать глаза при упоминании Конвоиров (Chasers) – два последних я все равно обожаю – но отрицать величие Стрингера (Nightcrawler) бессмысленно. Американская академия – идиот, что не дала Гилрою все Оскары мира и не номинировала Джейка Джилленхолла.

В общем, момент, когда Гилрой начал делать Андора (Andor), совпал с его цифровой аскезой.

Ни один сценарий сериала не появлялся в Интернете вообще никогда. Но под номинацию на Эмми Гилрой смягчился и разрешил обнародовать драфт финальной серии. Это целое событие!

→ Читать Андор Welcome to the Rebellion

🏷🎟 #сценарнаяполка #сценарийсериала #сценарийнанаглийском

Августовский прогноз на Оскар 2026

Официально началом наградного сезона считается открытия кинофестивалей в Венеции (27 августа) и Теллурайде (29 августа). Дальше начинаются долгие месяцы стратегически спланированных премьер, обложек, промо и интервью, которые ведут к оскаровским номинациям.

То есть, сейчас прогнозировать рано, но редакция Variety так не считает.

Во время наградного сезона я каждый месяц публикую оскаровский прогноз на основе аналитики Variety, The Hollywood Reporter и IndieWire. Что ж, в этом году начнем пораньше.

Пока лидеров нет, все названия и фамилии в алфавитном порядке.

Лучший фильм
→ Аватар: Пламя и пепел
→ Бугония
→ Грешники
→ Джей Келли
→ Злая: Навсегда
→ Марти Превосходный
→ Сентиментальная ценность
→ Франкенштейн
→ Хэмнет
→ Эта штука работает?

Лучшая режиссура
→ Ноа Баумбак, Джей Келли
→ Райан Куглер, Грешники
→ Гильермо дель Торо, Франкенштейн
→ Йоаким Триер, Сентиментальная ценность
→ Хлоя Чжао, Хэмнет

Лучший оригинальный сценарий
→ Грешники, Райан Куглер
→ Джей Келли, Ноа Баумбак, Эмили Мортимер
→ Сентиментальная ценность, Йоаким Триер, Эскиль Вогт
→ Тайный агент, Клебер Мендоса Фильо
→ Эта штука работает? Уилл Арнетт, Марк Чаппель, Брэдли Купер

Лучший адаптированный сценарий
→ Бугония, Уилл Трейси
→ Нюрнберг, Джеймс Вандербилт
→ Сны поездов, Клинт Бентли, Грег Куидар
→ Франкенштейн, Гильермо дель Торо
→ Хэмнет, Хлоя Чжао

Лучшая мужская роль
→ Оскар Айзек, Франкенштейн
→ Дуэйн Джонсон, Крушащая машина
→ Вагнер Моура, Тайный агент
→ Джесси Племонс, Бугония
→ Тимоти Шаламе, Марти Превосходный

Лучшая женская роль
→ Джесси Бакли, Хэмнет
→ Роуз Бирн, Если бы у меня были ноги, я бы тебя пнула
→ Рената Реинсве, Сентиментальная ценность
→ Джулия Робертс, После охоты
→ Синтия Эриво, Злая: Навсегда

Лучшая мужская роль второго плана
→ Эйдан Делби, Бугония
→ Пол Мескал, Хэмнет
→ Стеллан Скарсгард, Сентиментальная ценность
→ Адам Сэндлер, Джей Келли
→ Джейкоб Элорди, Франкенштейн

Лучшая женская роль второго плана
→ Эмили Блант, Крушащая машина
→ Ариана Гранде, Злая: Навсегда
→ Зои Дойч, Новая волна
→ Тейяна Тейлор, Битва за битвой
→ Эль Фаннинг, Сентиментальная ценность

Пожалуйста, пусть победят все, кроме Райана Куглера – я чувствую расчет во всем, что он делает.

🏷🎟 #Оскар2026

Все выходные буду читать ваши заявки.

Махните в комментариях, кто вошел в лонг-лист (преференций не будет, просто приятно знать, что вы – молодцы).

Если вы пропустили – я в экспертной группе кинофестиваля Кремний, который раньше был фестивалем научно-популярных фильмов, а теперь держит курс на игровые постановки в жанре научной фантастики.

В сентябре на фестивале пройдет питчинг проектов, я с коллегами буду помогать авторам из шорт-листа усилить заявки-сценарии.

Жюри питчинга здесь, а лонг-лист – ниже:

→ Амальгама, Светлана Штеба, Владимир Назаренко, Владимир Калмыков (Москва)
→ Белый шум, Иннокентий Духов-Красовицкий
→ Бентоктопус, Юлия Иванова (Москва)
→ Будет новый день, Анастасия Завадская, Влад Баханович (Москва)
→ Воробьиная ночь, Антон Бильжо, Александра Жукова (Москва)
→ Город теней, Дарья Варенцова (Москва)
→ Дива, Анастасия Мельникова (Москва)
→ DISCO на колесах, Максим Радаев (Москва)
→ ДУША. RU, Александра Ильина (Москва)
→ Загадочная ночная история, Олег Бачаев (Нижний Новгород)
→ Коллекция дней, Марьяна Иванова (Новосибирск)
→ Коррекция, Виталий Анохин, Светлана Хлебушкина (Москва)
→ Красная метка, Анна Железнова (Москва)
→ Квартира 151, Вахтанг Жоржолиани (Москва)
→ Люди в белом, Денис Косяков, Ольга Рудь (Зеленоград)
→ Марс обитаемый, Анна Колодезнева (Москва)
→ Нейро, Роман Сафин (Москва)
→ Недруг видит все, Роман Медведев (Новосибирск)
→ Око Вселенной, Алексей Олейников (Москва)
→ Олег, Олег Уразайкин (Москва)
→ Предел прочности, Максим Лавров (Одинцово)
→ Реванш, Егор Грушин (Москва)
→ Робот, который боялся смерти, Никита Добрынин (Москва)
→ Сад, Светлана Гертман (Москва)
→ Сновидцы, Людмила Ковалева (Оренбург)
→ Сны напрокат, Владимир Корниенко (Москва)
→ Тетрари, Евгений Вихарев (Москва)
→ Тесей, Марк Табачков (Новосибирск)
→ Фрактал, Николай и Сергей Меркульев (Брянск)
→ Я назову тебя ЗЕН, Александр Дроздов-Тихомиров (Москва)

Всего было прислано 512 заявок, а отобрано в лонг – 30.

🏷🎟 #возможность #питчинг

Первые шаги | Какие учебники прочитать

Вы решили стать сценаристом.

На полках книжных – десятки учебников, предлагающих научиться писать кино за 21 день, сочинить историю на миллион или за 22 шага. Когда я начинал изучать мастерство, такое разнообразие казалось фантастикой.

Здорово, что книг так много.

Но непонятно, что выбрать.

Мне знакома эта растерянность. Вот три книги, с которых стоит начать.

→ Киносценарий, Сид Филд

Первый в истории учебник по сценарному мастерству, сегодня заслуженно считающийся библией. Он вводит фундаментальное понятие – трехактную структуру, и объясняет, как она устроена и почему это – наиболее органичный способ рассказать историю. Книга написана хорошим языком и удачно переведена.

→ Спасите котика! Блэйк Снайдер

Революционный учебник, который часто воспринимают пошаговым руководством к написанию сценария – не попадайтесь в эту ловушку. Книга подробно рассказывает, какие сюжетные элементы характерны (но не обязательны!) для каждого из трех актов, но, если следовать ей буквально, вы напишете самый предсказуемый сценарий на свете. Хороший язык, очень бойкое изложение, удачный перевод.

→ Кино между адом и раем, Александр Митта

Если после первых двух книг вам показалось, что все понятно и проще простого – не расслабляйтесь. Главный секрет хорошей истории в том, что классные сюжетные повороты, это не процесс, а результат. Результат действий главного героя. Первый российский учебник объясняет эту истину. Хороший язык, помогающие иллюстрации.

🏷🎟 #первыешаги #сценарныйучебник