Здравствуйте!
Помните, занятия по темпо-ритму в институте? Давайте сегодня чуть подробнее поговорим об этом. Тем более, что в последнее время, при работе над сценами, мы все чаще обращаемся к этой теме.
Безусловно существует общий темпо-ритм сцены. Да. Но нам с вами важно понимать, что в сцене у нашего персонажа темпоритм совершенно необязательно должен быть таким же как темпо-ритм у партнера. Будет даже значительно интереснее, если мы с партнером будем работать в разных темпо-ритмах.
Это как в музыке: например, один отстукивает ритм в каждую долю, а второй через долю.
Взгляните на сцену. Все мы видели этот чудеснейший фильм. Все в нем максимально знакомо нам. Теперь обратите внимание на разность ритмов Ливанова и Соломина.
Они смело и самодостаточно работают в совершенно разных ритмах, что полностью оправдано предлагаемыми обстоятельствами не общими в сцене, а предлагаемыми, каждого из персонажей в отдельности.
Не бойтесь, что сцена развалится! Наоборот - она станет только богаче по объему.

Добрый день!
Подробности, детали… Это очень важно.
Всегда страшновато смело окунуться в первый и второй круг внимания и отстраниться от группы, которая стоит в здоровенном составе на съемочной площадке и, как кажется, в напряженном молчании транслирует: «чего ж ты так долго тянешь, живей давай уже, не спи»))))
Но все же надо. Особенно в тихих камерных сценах.
Вот ну прям совсем маленький кусочек из фильма.
Посмотрите, как Лавров, заходя, ищет визуально-эмоциональную связь с партнершей. Не проскакивая. Внимательно, точно. Как деликатно чуть осматривается в новом помещении.
Специально взяла ну прям совсем кусочек с одной фразой, поглядите.

«Желание нравиться — это главный недостаток актёра. Это недостаток и на сцене, и в жизни».

Алла Демидова

- Не играйте на публику! - говорил Чарли Чаплин актерам - Помните, за вами просто подглядывают.

Не стоит помогать зрителю понимать, что именно с Вами происходит в каждый момент нахождения в кадре. Зритель не просто все видит, он разглядывает нас.
Даже играя яркую комедию важно помнить, что за яркой, проявленной эмоцией скрывается второй план. Мысль героя движется ежесекундно и не исчезает в перерывах между гэками (гугл вам в помощь, кто не знает что это)))

Здравствуйте!
Есть свободные места на занятиях на следующей неделе.
Пишите в личку @LGanka

Опыт недели после того, как я выставила объявлении о занятиях, показал, что кроме запроса на занятия существует еще запрос на консультацию.
Если Вам кажется, что нужна именно моя консультация по каким-то профессиональным вопросам - пишите в личку @LGanka.
Это совершенно бесплатно

Сегодня было много консультаций. Много открытий.
Важная, основополагающая фактически вещь: если претендуете на главные роли, то не надо пытаться распознать, разглядеть чужие правила и стараться вписаться, надо задавать свои правила игры.

Уверенно, смело, со здравой долей авантюризма.

Спасибо всем. Продолжаем!))

Здравствуйте. Подумала, что можно ввести рубрику «По следам сегодняшних занятий».

Итак. Вот пара тем, о которых хочется вкратце написать по следам сегодняшних занятий.

1. Любой текст нужно произносить очень конкретно. Не надо произнесением текста показывать зрителю свое эмоциональное состояние. Текстом необходимо действовать. Находите кому именно говорите, зачем говорите и очень конкретно доносите мысль. Если не можете ужать фразу до 3-4 слов и конкретно обратиться к партнеру, значит не понимаете смысл фразы и цель произнесения.

2. Как понять: готов я играть или мне надо еще чуть времени, чтобы собраться?

Главными маркерами являются:
- Ваша способность абстрагироваться от всего того, что отвлекает сейчас от действия сцены и диалога, собрав первый круг внимания;
- возможность расслышать собственную мысль, когда происходящее с вами, как с персонажем интереснее, чем то, что Вас сейчас снимают в кино)))

Что делать, если Вы готовились к пробе, разбирали текст, учили, прикидывали, пришли на пробы, а режиссер уводит сцену совершенно в другую сторону.
Первым делом понять почему? Вы совсем не верно поняли персонаж или это не касается разбора, просто режиссеру хочется, чтобы все было поживее/помедленнее, иначе по мизансцене и тд,?
Надо быстро сообразить - суть меняется или нет? Если нет, то задача быстро оправдать просьбы режиссера. НЕ МЕХАНИЧЕСКИ исполнить задачу, а именно ОПРАВДАТЬ, ответив самому себе на вопрос «почему именно так».
В случае, если при домашней подготовке, Вы вообще все поняли не так (ну это редкий случай, конечно, чтоб ну уж совсем все мимо), то… в ситуации повышенного стресса соображаем прям в полете))) Ну, быват, быват…))

Важно вот что, если Вам, к счастью встретился режиссер на пробах, который может поставить грамотно актерскую задачу, то Ваше дело уметь грамотно с ней работать. Это АКТЕРСКАЯ работа - суметь оправдать и найти глубинную подоплеку того, что сейчас должен делать Ваш персонаж. Очень быстро найти ответ на вопрос «почему именно он это делает, чего хочет добиться»

Ко 100-летию со дня рождения Нонны Мордюковой. Буквально несколько слов от Сергея Маковецкого о маленькой сцене в ее исполнении.
И самое важное: «Кто мог бы так сыграть? Никто.»

Важно не уметь играть как кто-то умеет, а иметь смелость оставаться в полноте самим собой и при этом быть абсолютно убедительным

Рубрика «Учимся у великих»!)))
Георгий Александрович Товстоногов

Добрый день!
Часто ко мне обращаются за небольшими упражнениями, которые бы помогали поддерживать актерскую форму.
Вот, давайте, предложу сегодня «новогоднее упражнение»)))
Новогодний фильм, новогодний сюжет, любимые актеры))).
В кадре Александр Абдулов и Николай Парфенов, который выполняет приказ чародеев, не понимая своих собственных действий, но на 100% уверенно выполняет.

Предлагаю попробовать для начала прямо с этим текстом, ну а потом и с любым другим - сделать вот два перехода, которые делает Парфенов.
При чем, что важно, ☝️ обязательно при каждом переходе добиваться абсолютного погружения в состояние.
Из «уверенного руководителя» - в растерянного мягкого человека - и снова в «уверенного руководителя». В конце поставьте безапелляционную точку, хлопком (двери, как тут или кулаком по столу и тд, чем хотите, но зафинальте жестко).

Итак! Важно! Не везти из состояния в состояние «хвосты», не вплывать, а ЖЕСТКО переходить из одного в другое и по времени: так же собранно .

Если кто-то хочет, можете отправлять мне в личку получившееся. Разберу ошибки

Как интересно. Прислали сейчас 17 человек упражнение. И фактически одна и та же проблема.
Получается один переход на «задумчивость».
Второй не получается.

Дело в том, что кажется: «фигня какая, ща одной левой, чего тут делать!»
И такое отношение порождает нежелание и неспособность присвоить ситуацию. Начинают делать вид, одевать маску.
А я ж не даром дала этот кусок. Он сложный, хотя в первый момент кажется: ерунда какая. Надо сильно разогнаться в начале, но через буквально 5 секунд соскочить в раздумье, а еще через 3 секунды выскочить опять очень высоко эмоционально.
Тут нужен натренированный актерский аппарат. Тренируем!