Forwarded from домики
Законы гравитации: существуют
Козырек транспортного терминала в Лозаде, Португалия: минуточку…
Архитектурное бюро Spaceworkers, 2025
Козырек транспортного терминала в Лозаде, Португалия: минуточку…
Архитектурное бюро Spaceworkers, 2025
Forwarded from ашдщдщпштщаа
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Моя любимая роль Удо Кира — полторы минуты у Майкла Бэя в «Армагеддоне». Можно было позвать кого угодно, но Бэй гений — у него сыграл Кир.
Forwarded from Дзига-аппаратчик
Неудивительно, что именно Север стал символом новых возможностей. Здесь действительно могли развернуться люди-демиурги. Ни в Москве, нигде в другом месте невозможно было представить свершения такого масштаба, как основание нового города, изменение траектории развития целого региона страны в ходе открытий и т.д.
https://vlesah.com/stories/deti-vertoletov-kak-v-sssr-osvaivali-neftyanye-i-gazovye-zapasy-zapadnoy-sibiri
Еще одна книга, которую я теперь хочу, я книжный наркоман.
https://vlesah.com/stories/deti-vertoletov-kak-v-sssr-osvaivali-neftyanye-i-gazovye-zapasy-zapadnoy-sibiri
Еще одна книга, которую я теперь хочу, я книжный наркоман.
В лесах
Дети вертолетов: как в СССР осваивали нефтяные и газовые запасы Западной Сибири? | В лесах
Как развитие авиации в 1960–1980-х годах сделало Север доступным, но отрезало местные города от окружающего мира — рассказывает географ Надежда Замятина в книге «Город в пустоте. Урбанизация и Арктика».
М. М. Я правильно понимаю, что дерево на фоне твоей семьи в финале «Отцов» — это CGI?
Ю. М. И да, и нет. Там дерево настоящее, но оно размножено и увеличено по одной простой причине. Титры на фоне неба не смотрятся. Поэтому мне пришлось увеличить деревья, чтобы были видны буквы. Но там еще много CGI.
М. М. В начале?
Ю. М. Да. Ты понял? Не все понимают.
Н. Р. А где в начале?
Ю. М. Давай угадывать.
М. М. Там в начале бесшовная сцена. Идет панорама, камера стоит на месте и вращается вокруг своей оси. И вдруг начинаешь подозревать, что камера давно должна была сделать полный круг и вернуться к начальной точке. То есть был сделан оборот больше, чем 360°.
Н. Р. О, я поняла! У меня было ощущение, что почему-то мы так долго крутимся в той панораме в духе Тарковского.
Ю. М. К слову, это как раз была шутка в сторону Тарковского.
В начале у меня было несколько статичных планов с пейзажами. Когда я сел за монтаж, то я спотыкался об каждую склейку между кадрами. Пейзаж должен быть непрерывен. А что делать? Взял, склеил в одну панораму, проехался по ней виртуальной камерой.
М. М. Вообще, тема CGI и документального кино очень неочевидна.
Ю. М. Кстати, да, в документальном кино действительно это можно как-то смелее и интереснее использовать. Важно только знать зачем — в первую очередь замысел.
https://kinoart.ru/interviews/chuvstvovat-kulturu-spinoy
Фильм «Отцы» классный (я неистово ждал онлайн-премьеру, начитавшись рецензий с фестивалей), а режиссер Мокиенко умница и молодец.
Ю. М. И да, и нет. Там дерево настоящее, но оно размножено и увеличено по одной простой причине. Титры на фоне неба не смотрятся. Поэтому мне пришлось увеличить деревья, чтобы были видны буквы. Но там еще много CGI.
М. М. В начале?
Ю. М. Да. Ты понял? Не все понимают.
Н. Р. А где в начале?
Ю. М. Давай угадывать.
М. М. Там в начале бесшовная сцена. Идет панорама, камера стоит на месте и вращается вокруг своей оси. И вдруг начинаешь подозревать, что камера давно должна была сделать полный круг и вернуться к начальной точке. То есть был сделан оборот больше, чем 360°.
Н. Р. О, я поняла! У меня было ощущение, что почему-то мы так долго крутимся в той панораме в духе Тарковского.
Ю. М. К слову, это как раз была шутка в сторону Тарковского.
В начале у меня было несколько статичных планов с пейзажами. Когда я сел за монтаж, то я спотыкался об каждую склейку между кадрами. Пейзаж должен быть непрерывен. А что делать? Взял, склеил в одну панораму, проехался по ней виртуальной камерой.
М. М. Вообще, тема CGI и документального кино очень неочевидна.
Ю. М. Кстати, да, в документальном кино действительно это можно как-то смелее и интереснее использовать. Важно только знать зачем — в первую очередь замысел.
https://kinoart.ru/interviews/chuvstvovat-kulturu-spinoy
Фильм «Отцы» классный (я неистово ждал онлайн-премьеру, начитавшись рецензий с фестивалей), а режиссер Мокиенко умница и молодец.
ИК
Юрий Мокиенко: «Чувствовать культуру спиной»
На Ленфильме проходит серия показов документальных работ Юрия Мокиенко — выпускника санкт-петербургской мастерской Александра Сокурова. Узнать подробности о цикле можно по ссылке. В преддверии показов короткометражных фильмов Мокиенко и его знаменитой неигровой…
Что такое лифт-патерностер, я узнал три года назад и не сделал НИЧЕГО за это время для того, чтобы на нем прокатиться.
Forwarded from Непарадная Москва
Мне удалось проехать на единственном в Москве работающем лифте-патерностере! Это лифт непрерывного действия, он вообще не останавливается. Один ряд кабин едет наверх, другой - вниз. Заходить и выходить нужно на ходу. Лифт перемещается между 8 этажами.
⠀
Находится это уникальное московское чудо в здании Наркомзема, которое было спроектировано и построено Алексеем Щусевым в стиле конструктивизм в 1927-1931 годах.
⠀
Сейчас в здании размещается Министерство сельского хозяйства, которое впервые за всю свою историю разрешило доступ экскурсионным группам, чтобы все желающие смогли увидеть этот замечательный памятник конструктивизма изнутри. Это очень здорово!
⠀
Сотрудник Министерства научил нас пользоваться патерностерами, показал лестницу, аутентичные несущие колонны, огромный актовый зал, а также проводил всю группу в шахту лифта, где мы узнали, куда же деваются кабины, когда доезжают и до самого верха (снимать там нельзя). Патерностер означает «Отче наш», и кабина, как бусины в молитвенных чётках, доходя до верха, по полукругу переходят на вторую половину и спускаются вниз.
⠀
Экскурсию внутрь бывшего здания Наркозем, как и многие другие, ищите на канале экскурсионного бюро Музея Москвы. Я же искренне благодарю Министерство Сельского хозяйства за такую замечательную возможность!
⠀
📍Орликов переулок, 1/11.
⠀
Находится это уникальное московское чудо в здании Наркомзема, которое было спроектировано и построено Алексеем Щусевым в стиле конструктивизм в 1927-1931 годах.
⠀
Сейчас в здании размещается Министерство сельского хозяйства, которое впервые за всю свою историю разрешило доступ экскурсионным группам, чтобы все желающие смогли увидеть этот замечательный памятник конструктивизма изнутри. Это очень здорово!
⠀
Сотрудник Министерства научил нас пользоваться патерностерами, показал лестницу, аутентичные несущие колонны, огромный актовый зал, а также проводил всю группу в шахту лифта, где мы узнали, куда же деваются кабины, когда доезжают и до самого верха (снимать там нельзя). Патерностер означает «Отче наш», и кабина, как бусины в молитвенных чётках, доходя до верха, по полукругу переходят на вторую половину и спускаются вниз.
⠀
Экскурсию внутрь бывшего здания Наркозем, как и многие другие, ищите на канале экскурсионного бюро Музея Москвы. Я же искренне благодарю Министерство Сельского хозяйства за такую замечательную возможность!
⠀
📍Орликов переулок, 1/11.
«Бог отвернулся от русских, я ваш последний ангел остался. Езжай и живи, как есть, лучше не будет. Перегнулся тогда Коннов с седла и ножом хватил его по горлу. Раз отвернулся, то и ангела нам последнего не надо, мы другова Бога сыщем. И ускакал».
https://seance.ru/blog/veter-chliyancz/
https://seance.ru/blog/veter-chliyancz/
Журнал «Сеанс»
Вот так убого живем мы у Бога — «Ветер» Сергея Члиянца
«Ветер» Сергея Члиянца — вторая режиссерская работа продюсера «Бумера» и «Настройщика». В 90-х Члиянц экранизировал Довлатова, автора 80-х, — в своем новом фильме он обращается к сценарию Луцика и Саморядова, работавших в девяностые. О пространстве безвременья…
Это гораздо больше, чем просто расти с северными оленями. Знаете художников, которые выражают себя, используя свое тело, делают пирсинг или висят вниз головой? Для меня северный олень — это самое близкое к этому, потому что между нами существует тесная физическая, духовная, экзистенциальная связь. Эта связь лежит в основе науки о коренных народах.
https://www.theartnewspaper.ru/posts/20251126-cbey/
Инсталляция Goavve-Geabbil, пишут, состоит из скульптуры (Goavve) из оленьих шкур, светодиодных ламп и проводов — и конструкции в виде лабиринта, повторяющего анатомию носа северного оленя (Geabbil).
Хочется в лабиринт, повторяющий анатомию носа северного оленя, а не вот это вот всё.
https://www.theartnewspaper.ru/posts/20251126-cbey/
Инсталляция Goavve-Geabbil, пишут, состоит из скульптуры (Goavve) из оленьих шкур, светодиодных ламп и проводов — и конструкции в виде лабиринта, повторяющего анатомию носа северного оленя (Geabbil).
Хочется в лабиринт, повторяющий анатомию носа северного оленя, а не вот это вот всё.
The Art Newspaper Russia
Марет Анне Сара: «Искусство стало необходимым, поскольку ничто другое не помогало»
Норвежская художница саамского происхождения объединила ключевые для общины оленеводов мотивы и тему глобального экологического кризиса в инсталляции Goavve-Geabbil для Турбинного зала Тейт Модерн с феромонами северных оленей и звуками тундры
Несмотря на стремление Симонова максимально честно разобраться в своем отношении к Сталину, «Размышления» все же оставляют ощущение недоговоренности: как будто Симонов в чем-то так и не смог признаться даже самому себе.
https://gorky.media/context/chelovek-on-byl-velikii-i-strashnyi
Очень интересный материал.
https://gorky.media/context/chelovek-on-byl-velikii-i-strashnyi
Очень интересный материал.
gorky.media
«Человек он был великий и страшный»
К 110-летию со дня рождения Константина Симонова — о написанных им «Размышлениях о И. В. Сталине»
Сам Коупленд кокетливо называл «поколение X» клише, но охотно расхаживал по телестудиям и встречался с журналистами, давая комментарии от лица молодежи.
https://pchela.media/gen-x/
«Я спас «Охотника на оленей»? Да Universal похоронила бы его где-нибудь в Айове прошлой осенью, если бы я не увидел его и не закричал, что это шедевр, а затем не боролся бы за него».
https://www.forbes.ru/forbeslife/549431-spasti-ohotnika-na-olenej-kak-odna-hitroumnaa-strategia-porodila-kul-t-oskara
Еще одна книга про поп-культуру, судя по фрагментам, неплохая, но (судя по ним же) вряд ли мастрид.
https://pchela.media/gen-x/
«Я спас «Охотника на оленей»? Да Universal похоронила бы его где-нибудь в Айове прошлой осенью, если бы я не увидел его и не закричал, что это шедевр, а затем не боролся бы за него».
https://www.forbes.ru/forbeslife/549431-spasti-ohotnika-na-olenej-kak-odna-hitroumnaa-strategia-porodila-kul-t-oskara
Еще одна книга про поп-культуру, судя по фрагментам, неплохая, но (судя по ним же) вряд ли мастрид.
Работать художником сегодня в Сибири очень правильно: сложно создать что-то новое там, где все имеется в изобилии, а Сибирь — это благодатная почва для изобретения нового искусства, ведь в художественном плане является практически пустошью; даже с момента появления первого крупного художника В.И. Сурикова прошло всего чуть больше ста лет.
https://krsk35.makersofsiberia.com/
Спецпроект про 35 лет (!) современного искусства Красноярска. Как только увидел и первый раз посмотрел и тексты, и работы, сразу написал главреду «Мастеров Сибири» Серёже Мезенову: «Едва не zaplakal от того, как это офигенно». Сегодня, прочитав и рассмотрев всё подробно, zaplakal от того, как это офигенно.
https://krsk35.makersofsiberia.com/
Спецпроект про 35 лет (!) современного искусства Красноярска. Как только увидел и первый раз посмотрел и тексты, и работы, сразу написал главреду «Мастеров Сибири» Серёже Мезенову: «Едва не zaplakal от того, как это офигенно». Сегодня, прочитав и рассмотрев всё подробно, zaplakal от того, как это офигенно.