Исследующий «тьму внутри и вне» новый альбом группы OQJAV «Кромешна» трудно расслушать сразу, но его хочется расслушивать, и это хорошо. Потому что для меня он больше похож на «альбом OQJAV», чем прошлогодний «Кегельбан» (ну да, тот был не альбомом, а EP, ну и что? «Предатель» тоже был EP, но звучал как альбом, пусть и из четырех песен). Пять треков «Кромешны», выходивших в виде синглов, люблю давно, и остальные, когда расслушаю, ждет та же участь, кому я вру. По-прежнему считаю Вадика Королёва одним из главных вокалистов и авторов сейчас. Первый альбом в 2014-м был важнейшим саундтреком, по второму казалось, что круче некуда, — думаю, тот состав, которые многие до сих пор считают лучшим, поэтому и распался. Как всё-таки круто, что Вадик после ухода Кати и Дани не убил OQJAV, и песни продолжили твориться. Без них было бы сложнее жить.

Определить пол крота сложно: клитор самки очень похож на пенис самца, а вагинального отверстия у нее вообще нет. Самки вырабатывают довольно много тестостерона, который делает их агрессивными, из-за чего большую часть жизни они никого к себе не подпускают. Но в период размножения уровень тестостерона снижается (это способствует развитию вагины), самки позволяют самцам приблизиться к себе и спариться. Затем тестостерон подскакивает вновь, и вагина, как пишет Хамер, «закрывается».

https://gorky.media/reviews/kak-gluboka-krotovaya-nora/

«Бомбора» издает довольно неочевидный и крайне панковский научпоп. В 2019-м фанател от книги о дровах, теперь вот кроты.

Хорошие события редко становятся новостями, хотя они способны менять мир. Например, сокращение бедности или уменьшение числа войн. И если какой-то внимательный человек не обратит внимания на статистику и графики, настоящая революция может пройти незамеченной для большинства. <...> Проблема в том, что медиа не доверяют хорошим новостям. Я слышал от журналистов, что хорошая новость — все равно что реклама, то есть хорошее событие — это плохая журналистика.

https://thebell.io/stiven-pinker-esli-u-nas-problemy-eto-ne-znachit-chto-mir-rushitsya

Правильная мысль о нехватке «хороших новостей» и иных недостатках современных медиа. По-моему, у нас всё упирается в кадровый вопрос — не хватает журналистов, которые могли бы следить за «хорошими событиями», умели бы их увидеть и затем объяснить читателям, что же в этом хорошего. Без таких людей с такими навыками могут возникать максимум бравурные и одновременно приторные сайты формата «за всё хорошее, против всего плохого». Не имеющие отношения к журналистике.

Андрей Черных из «Красного факела» получил «Золотую маску» за роль второго плана в «Детях солнца» Тимофея Кулябина. Это отличный спектакль, с удовольствием посмотрел бы его снова.

Почему-то смешно: «Мамут с самого начала покупал Okko для того, чтобы это была вишенка на не очень вкусном торте, так как Rambler без Okko продать бы не получилось. Другие активы — «Лента.ру», «Газета.ру», «Чемпионат» — «Сберу» не нужны».

Еще один (интересный) материал про «инновации» в «Сбере»: «Прототипами виртуальных ассистентов стали три персонажа сериала «Теория большого взрыва» (Шелдон, Пенни, Леонард.) «Сбер» серьезный и похож на бренд. «Джой» — молодежная, болтливая и обращается на «ты». «Афина» — уважительная, правильная. Позже они «чуть развились» и в финальные характеристики — библию персонажей — этот факт не вошел».

Наши жилища представляют собой постоянно растущие биомы, превосходящие по площади некоторые естественные.

https://gorky.media/reviews/grib-sel-moih-sosedej-pravila-obshhezhitiya-na-trilliony-sushhestv/

Всё-таки для таких сведений я слишком впечатлительный. Как хорошо быть обывателем и ничего из этого не знать.

Из-за задержания Ивана Кляйна вспомнил свою командировку в Томск и предвыборный репортаж оттуда. Семь лет назад.

Генеральный директор «Томского пива» действительно пользуется большой известностью в городе. Влиятельный предприниматель с успешным бизнесом, харизматичный политик, депутат четырех созывов, он мог бы обойтись без мэрского кресла. «И я убежден, что Кляйн, если он станет мэром, не будет „заместителем губернатора по городу“. Потому что он человек со своей историей, он человек с амбициями, насколько я его знаю. Он не будет просто исполнять то, что ему скажут», — говорит Виктор Мучник. По словам Сергея Ильиных, все обсуждения возможных кандидатур неизменно сводились к Кляйну и натыкались на возражения, что тот не согласится, потому что ему это не надо: «Нужно знать характер Ивана Григорьевича. Он всегда принимает решения сам и никогда не променяет свое имя на сомнительные компромиссы. И я знаю, что для него идти сейчас на такую „расстрельную“ должность — это очень непростое решение».

Тим Харфорд называет свою книжку сборником «самых поучительных историй о том, как изобретения сформировали современную экономику», и это, мол, не топ-50 важнейших. Именно из боязни, что это очередной топчик неизвестного автора (нафига он мне), я его долгое время избегал. А книга оказалась понятным объяснением того, как и для чего почти всё в созданной нами реальности связано. На многое Харфорд реально открывает глаза. Без детского питания, готовых обедов и противозачаточных таблеток не было бы женщин-предпринимательниц. Если бы мы не научились получать азот из воздуха, не было бы газовых атак, но куда больше людей умерли бы от голода. Всякое изобретение в книге важное, поскольку изменило мир. Ну ок, до пластмассы, бумажных денег, грузового контейнера, батареи, айфона, бетона и электрогенератора мы додумались бы и сами. Но икейский книжный стеллаж «Билли», бритва «Жилетт» и S-образный изгиб труб? Они-то как «создали экономику»? Прочитав, вы поймёте, что не смотрели на эти вещи с такого ракурса. А он крутейший.

Проект колючей проволоки авторства Джозефа Глиддена не был первым, но оказался лучшим. Она остается с нами по сей день: точно такую же можно увидеть вокруг ферм и сегодня. Шипы загнуты вокруг гладкой проволоки и зафиксированы другой проволокой, обернутой вокруг первый. У фермеров она шла нарасхват.

Американские фермеры неслучайно стремились заполучить новый продукт. Несколько лет назад, в 1862 году, президент Авраам Линкольн подписал Гомстед-акт. По этому закону любой добропорядочный гражданин, в том числе женщина и освобожденный раб, мог предъявить право на участок земли размером до 160 акров на западных территориях Соединенных Штатов Америки. Для этого следовало построить там дом и проработать на земле пять лет. Идея должна была помочь освоить территорию и поддержать стремление множества американских граждан стать свободными, достойными и трудолюбивыми землевладельцами — крепким фундаментом будущего нации.

Казалось бы, все просто, но прерии в то время представляли собой обширные неизведанные просторы, поросшие высокой жесткой травой, и подходили скорее для жизни кочевников, чем поселенцев. Эти земли издавна принадлежали индейцам; после того как европейцы прибыли в Америку и начали продвигаться на запад, на бескрайних равнинах стали свободно пасти скот ковбои.

Изгороди требовались поселенцам не в последнюю очередь для того, чтобы все эти стада не вытаптывали посевов. К сожалению, в прериях мало дерева — уж точно недостаточно, чтобы милю за милей огораживать «американскую пустыню». Фермеры попытались выращивать живые изгороди из колючего кустарника, но они росли медленно и были недостаточно гибкими. Заграждения из обычной проволоки тоже не помогали: животные их просто рвали. Нехватка оград ощущалось очень остро.

<...> Новое изобретение решило одну из важнейших проблем поселенцев, поэтому распространилось быстро. А ещё оно вызвало жестокие противоречия. Почему так случилось, понять несложно: селившиеся по новому закону фермеры начали размечать собственность, ту самую землю, которая некогда было домом для различных индейских племен. И через двадцать пять лет после подписания Гомстед-акта был принят закон Доза, который насильно наделял индейцев земельными участками, а все остальное отдавал белым фермерам. Оливье Разак, автор книги о колючей проволоке, пишет, что закон не только освободил сельскохозяйственные земли для поселенцев, но и «помог разрушать основу индейского общества». Неудивительно, что индейцы называли колючую проволоку «дьявольской веревкой».

Ковбои тоже жили по закону неогороженных пастбищ и свободного выпаса на равнинах и ненавидели проволоку не меньше индейцев. Из-за нее коровы получали опасные раны и инфекции. С наступлением метели скот шел на юг, и животные натыкались на проволоку и гибли тысячами. Другие ковбои взяли на вооружение колючую проволоку и начали огораживать ею частные ранчо. И хотя с помощью колючей проволоки люди размечали законные границы, многие заграждения ставились незаконно: нередко предпринимались попытки присвоить общую землю для частных нужд.

Когда по западу протянулись ограды, разгорелся конфликт — «война за перерезания оград». Банды людей в масках с грозными названиями вроде «Синих дьяволов» и «Дротиков» резали проволоку и оставляли записки, грозя смертью, если владелец осмелится ее восстановить. Случались перестрелки, произошло даже несколько убийств. В конце концов в дело вмешались власти. Войны прекратились, колючая проволока осталась. Кто-то победил, кто-то потерпел поражение. «Меня тошнит от мысли, что там, где когда-то скакали мустанги и созревали для продажи четырехлетние бычки, теперь растет лук с картошкой», — жаловался в 1883 году один бывший перегонщик скота. Ковбои были вне себя от ярости, но индейцы пострадали намного сильнее.

<...> В цифровой экономике «война за перерезания оград» ведется сегодня не менее страстно, чем на Диком Западе: борцы за цифровые права защищают Disney, Netflix и Google, а хакеры и пираты проделывают в цифровых заграждениях ходы. Когда в любой экономической системе речь заходит о защите собственности, ставки взлетают до небес.

«Брычева знает все обо всех законопроектах и всегда имеет свою точку зрения. Но она технократ и серый тяжеловес, ее задача — подносить патроны. И если раньше она была ближе к принятию самостоятельных решений, то сейчас у нее все меньше власти: она готовит материалы первому лицу, ожидая вербализованных и невербализованных отмашек, чтобы выполнять команды».

https://holod.media/2020/11/13/gpu-brycheva

Мощнейший лонгрид «Холода» о том, как работает всесильное Государственно-правовое управление президента России и его начальница, назначенная еще при Ельцине.

В честь юбилея Marvel Studios два года назад создатели одной там Киновселенной сделали грандиозную общую фотографию. Обнаружил, что хранил в панели закладок ссылку на страницу с ее грандиозной (11742 на 6027) версией, пусть хранится тут.

Запостил вчера фотографию Альберт-холла с подписью «Новосибирский театр», пришел Кирилл Логинов, пишет - «только меньше», стало интересно, погуглил. Если правильно перевел футы, то у Альберт-холла диаметр купола 80 м, у Новосибирского - 60. В итоге испытываю гордость, хотя Логинов родился в Новосибирске, а я в Лондоне нет.

Надо Кехману сказать, пусть купол увеличит

https://www.instagram.com/p/CHkskQ3DnlS/

Сыгравшая принцессу Диану в «Короне» (не смотрю) актриса Эмма Коррин могла бы сыграть молодую Джоди Фостер, если верить этой (красивенькой) фотографии.

Книга «О режиссуре фильма» основана на курсе лекций Дэвида Мэмета, получившего Пулитцера за «Гленгарри Глен Росс». Мэмет пришел в режиссеры из сценаристов (он написал, например, «Неприкасаемых» для Брайана Де Пальмы), и логично предположить, что рассказывание историй для него важнее картинки. Но он ставит во главу всего идею: рассказ ради рассказа, картинка ради картинки — это не метод Мэмета. «Работа режиссера — выстроить из сценария монтажный лист. Работа на съемочной площадке — ничто. На площадке надо только бодрствовать, следить за выполнением вашего плана, помогать актерам вести себя просто и не терять чувство юмора. Фильм режиссируется при составлении монтажного листа. Работа на площадке — это просто регистрация того, что ты раньше выбрал для регистрации. Картину делает план». Неплохая книжка, но и хороший пример манеры «Ад Маргинем» издавать переводные эссе мало известных в России авторов по цене больших книг. Стоят ли они того — всегда вопрос. Из плюсов этой книжки — перевод великого Виктора Голышева.

Работа кинорежиссера — рассказать историю через сопоставление самостоятельных образов, потому что такова природа его средств. Лучше всего они действуют через сопоставление, потому что так устроено человеческое восприятие: воспринять два события, определить последовательность движения и стремиться узнать, что произойдет дальше.

Искусство перформанса действенно потому, что в природе человеческого восприятия — упорядочивать случайные образы в соответствии с заранее составленной основной идеей. Другой пример того же — невроз. Невроз — это подгонка не связанных между собой событий или идей под единую общую концепцию.

Например: «Я некрасивый человек» — это общая концепция. Тогда при наличии любых двух не связанных событий я могу упорядочить их таким образом, чтобы они означали именно это. «Ну, да, я понимаю. Женщина вышла из коридора и, будто не заметив меня, устремилась к лифту, быстро нажала кнопку, и двери лифта закрылись, потому что я некрасив». Вот что такое невроз. Это попытка расстроенного сознания применить принцип причины и следствия. Такая же попытка происходит в подсознании зрителя драмы. Если гаснет свет и поднимается занавес, главная идея такая: «играют пьесу», «кто-то рассказывает историю».

Понимая это, человеческое сознание воспримет все события пьесы и сформирует из них историю так же, как формирует восприятия в неврозе. Такова природа сознания — соединить несвязанные события в сюжет, потому что нам нужно, чтобы мир был понятным.

Если главная идея — «играется пьеса», тогда образы, которые мы увидим в период между поднятием занавеса и окончанием спектакля, сложатся у нас в пьесу, независимо от того, составляли они или нет единое целое. То же самое в кино, поэтому плохой фильм все равно «удается». Нам свойственно желание понять смысл событий — от этого нам никуда не деться. Ум найдет в них смысл, даже если они сопоставлены случайно.

Поскольку природа человеческого восприятия такова, сообразительный драматург воспользуется этим и скажет: «Ну, если человеческий ум все равно это сделает, почему мне не сделать это первым? Тогда я поплыву по течению вместо того, чтобы с ним бороться».

Если вы не рассказываете историю, переходя от образа к образу, тогда образы должно делать все более «интересными» сами по себе. Если же вы историю рассказываете, то сознание зрителя, работая вместе с вами, воспринимает ваш посыл и сознательно, и, что еще важнее, бессознательно. Зрители будут следовать за сюжетом, не требуя ни приманки в форме визуальных изысков, ни объяснения в повествовательной форме.

Они хотят увидеть, что произойдет дальше. Убьют этого человека? Девушка поцелует парня? Найдут они клад в заброшенной шахте?

Когда фильм правильно сконструирован, подсознание и сознание работают заодно, и нам нужно услышать, что будет дальше. Зрители упорядочивают события точно так, как это сделал автор, поэтому мы в контакте и с сознанием, и с бессознательным автора. Мы вовлечены в сюжет.

За два дня до смерти мамы я не дозвонился ей. Когда ехал через весь город, отчаянно надеялся, что просто что-то с телефоном и она жива. И мама была жива еще полтора дня. Я уже написал об этом всё, не хочется перечитывать.

И я до сих пор нервничаю, когда не могу дозвониться до сына и не знаю причины. Как правило, Коля просто забывает включить звук, вернувшись домой из школы. Но я по-прежнему, однажды уже пережив такое, до жути боюсь.

Сегодня опять запаниковал из-за неотвеченных и поехал к Коле проверять, что он в порядке. Наверняка когда-нибудь вылечусь от подобной паранойи. Стоило бы.

«Нам говорили: если мы не отзовем свой иск, они используют личное знакомство Резника с председателем Следственного комитета Бастрыкиным и с помощью СК начнут прессовать».

Жена Ильи Резника: «Так называемым людям, которые никогда не делали богоугодных дел, никогда не жили жертвенной жизнью ради других, заботами о немощных и нуждающихся, я желаю покаяться перед Господом Богом».

Со стороны так называемого поэта потрясающее говноедство, конечно. Там, где душе светло и ясно, там, где всегда весна.