Ещё глубже: 1936 год, фильм с тем же названием режиссера Ричарда Болеславского. Самый жесткий и мрачный из всей подборки. В обоих вестернах герои проникаются любовью к абсолютно чужому им ребенку и в них очень сильна религиозная тема.
И совсем в начало: 1916-й. «3 крестных отца» Эдварда ЛеСэйнта — первая известная версия сюжета, к сожалению, утерянная.
Милый момент: в фильме 1916 года снялся Гарри Кэри, а в фильме Джона Форда дебютировал его сын — Гарри Кэри младший. Форд посвятил картину памяти старшего Кэри, своего давнего соратника. Так даже утраченный фильм продолжает жить — в преемственности, дружбе и посвящении, которое связывает поколения.
И совсем в начало: 1916-й. «3 крестных отца» Эдварда ЛеСэйнта — первая известная версия сюжета, к сожалению, утерянная.
Милый момент: в фильме 1916 года снялся Гарри Кэри, а в фильме Джона Форда дебютировал его сын — Гарри Кэри младший. Форд посвятил картину памяти старшего Кэри, своего давнего соратника. Так даже утраченный фильм продолжает жить — в преемственности, дружбе и посвящении, которое связывает поколения.
👏2
Идентификация фильма. Trademark Shot.
Когда я только заинтересовалась киноархивами и реставрацией меня очень привлекли способы идентификации фильмов. Потому что представьте, вам привезли кучу пленок, которые миллион лет лежали у какого-нибудь деда на чердаке. На коробках нет названий или они неверные, сами пленки фрагментарные — как понять, что именно на них? Оказывается, сама пленка может рассказать многое. В этой рубрике я буду делиться такими уликами для медиаархеологов-детективов. Сегодня — о логотипах студий, которые специально вставляли прямо в кадр.
В эпоху раннего кино пиратство было обычным делом. Фильмы копировали, меняли титры, показывали в других странах без всяких отчислений. Так разбогател Эдисон и обанкротился Мельес. Чтобы хоть как-то защититься, студии стали вставлять в кадр свои логотипы — примитивные, но эффективные «водяные знаки». Для нас сегодня это ценные подсказки: по ним можно не только определить студию, но и датировать фильм.
Когда я только заинтересовалась киноархивами и реставрацией меня очень привлекли способы идентификации фильмов. Потому что представьте, вам привезли кучу пленок, которые миллион лет лежали у какого-нибудь деда на чердаке. На коробках нет названий или они неверные, сами пленки фрагментарные — как понять, что именно на них? Оказывается, сама пленка может рассказать многое. В этой рубрике я буду делиться такими уликами для медиаархеологов-детективов. Сегодня — о логотипах студий, которые специально вставляли прямо в кадр.
В эпоху раннего кино пиратство было обычным делом. Фильмы копировали, меняли титры, показывали в других странах без всяких отчислений. Так разбогател Эдисон и обанкротился Мельес. Чтобы хоть как-то защититься, студии стали вставлять в кадр свои логотипы — примитивные, но эффективные «водяные знаки». Для нас сегодня это ценные подсказки: по ним можно не только определить студию, но и датировать фильм.
❤🔥5🕊1💔1
Жорж Мельес.
Например, в фильме “Entre Calais et Douvres” (1897), если отвлечься от того, что картинка реально укачивает, прямо по центру кадра можно заметить плашку «Star Film» - название студии Мельеса. Она маскируется под табличку фирмы корабельных перевозок.
Например, в фильме “Entre Calais et Douvres” (1897), если отвлечься от того, что картинка реально укачивает, прямо по центру кадра можно заметить плашку «Star Film» - название студии Мельеса. Она маскируется под табличку фирмы корабельных перевозок.
✍4
Pathé.
У студии было два варианта фирменных меток: сначала буквы P.F. (Pathé Frères, около 1900 года), позже — знаменитый петух. Этот символ дожил и до наших дней, появляясь в заставках компании. В фильме “Médor au téléphone” (1907) петушок заметен в правом нижнем углу. Обычно такие «клейма» ставили в ключевые сцены, чтобы их нельзя было вырезать. Примерно к 1909 году Pathé отказались от этой практики.
У студии было два варианта фирменных меток: сначала буквы P.F. (Pathé Frères, около 1900 года), позже — знаменитый петух. Этот символ дожил и до наших дней, появляясь в заставках компании. В фильме “Médor au téléphone” (1907) петушок заметен в правом нижнем углу. Обычно такие «клейма» ставили в ключевые сцены, чтобы их нельзя было вырезать. Примерно к 1909 году Pathé отказались от этой практики.
👍4
Gaumont.
Студия добавляла свое лого или инициалы своего создателя Леона Гамона с 1907 по 1913 годы. Но сам вид лого менялся несколько раз. В фильме "Le Frotteur" (1907) в нижнем левом краю кадра к стулу прислонили табличку “ELGE” в виде маргаритки, этот как раз лого студии с инициалами Гамона внутри. Там, кстати, по ходу действия фильма стул смещают и табличку становится совсем не видно. Не думаю, что изначально план был таким. Но переснимать не стали.
А вот в “L'Hotel du silence” 1908 года, клеймо уже выглядит по-другому. Это все еще фирменная маргаритка студии, но внутри написано просто “Gaumont”.
Но Леон Гамон на этом не угомонился и решил еще сильнее упростить свое лого. Начиная с 1910 по 1913 он использовал просто букву “G”. Вот она красуется на дирижабле в фильме “La Police de l´an 2000” (1910). Кстати, забавный фильм, можно посмотреть как в 1910 представляли как будет выглядеть работа полицейских в 2000 году.
Студия добавляла свое лого или инициалы своего создателя Леона Гамона с 1907 по 1913 годы. Но сам вид лого менялся несколько раз. В фильме "Le Frotteur" (1907) в нижнем левом краю кадра к стулу прислонили табличку “ELGE” в виде маргаритки, этот как раз лого студии с инициалами Гамона внутри. Там, кстати, по ходу действия фильма стул смещают и табличку становится совсем не видно. Не думаю, что изначально план был таким. Но переснимать не стали.
А вот в “L'Hotel du silence” 1908 года, клеймо уже выглядит по-другому. Это все еще фирменная маргаритка студии, но внутри написано просто “Gaumont”.
Но Леон Гамон на этом не угомонился и решил еще сильнее упростить свое лого. Начиная с 1910 по 1913 он использовал просто букву “G”. Вот она красуется на дирижабле в фильме “La Police de l´an 2000” (1910). Кстати, забавный фильм, можно посмотреть как в 1910 представляли как будет выглядеть работа полицейских в 2000 году.
👍4
А вот в фильме “Сalino courtier en paratonnerres” (1912) Гамон видимо психанул и просто в одной из сцен написал свою фамилию на корзинке так крупно, чтобы точно все увидели.
🔥2😁2
Vitagraph.
Эта студия также размещала Trademark shots с 1907 по 1910 годы. Само изображение логотипа тоже менялось.
В 1907 году это орел и буква “V”, просто белый логотип, как в фильме “The Disintegrated Convict” (1907). Что-то мне подсказывает, что он вообще вырезан просто из бумаги. Ох уж это примитивное очарование раннего кино.
В фильме 1908 года “The Thieving Hand” логотип выглядит уже серьезнее и является частью декорации, а не просто странная нашлепка на стене.
Эта студия также размещала Trademark shots с 1907 по 1910 годы. Само изображение логотипа тоже менялось.
В 1907 году это орел и буква “V”, просто белый логотип, как в фильме “The Disintegrated Convict” (1907). Что-то мне подсказывает, что он вообще вырезан просто из бумаги. Ох уж это примитивное очарование раннего кино.
В фильме 1908 года “The Thieving Hand” логотип выглядит уже серьезнее и является частью декорации, а не просто странная нашлепка на стене.
❤🔥4
Biograph Company (American Mutoscope and Biograph Company).
Ранние фильмы Гриффита также были оснащены Trademark shots. Вообще про то как Гриффит умудрился сохранить почти все свои фильмы, а это больше 500 надо отдельный пост.
Поскольку они создавались на студии American Mutoscope and Biograph Company, то сокращение “AB” обведенное в круг можно увидеть почти во всех его фильмах. Не только в кадре, но в титре с названием фильма и на каждом интертитре. Ну чтоб наверняка. Pathe и Vitagraph тоже в титр с названием любили лого добавлять.
У студий и режиссеров поменьше такие логотипы в кадрах тоже присутствовали, но я решила здесь сосредоточиться на более известных.
Эти «фирменные кадры» почти всегда прятали в интерьерных сценах — встроить их в декорацию проще, чем на улице. Я пока не встречала примеров с экстерьерами, но кто знает — может, однажды и такие найдутся.
Ирония истории: то, что когда-то задумывалось как защита от пиратов, сегодня стало одним из главных ключей к идентификации раннего кино.
Ранние фильмы Гриффита также были оснащены Trademark shots. Вообще про то как Гриффит умудрился сохранить почти все свои фильмы, а это больше 500 надо отдельный пост.
Поскольку они создавались на студии American Mutoscope and Biograph Company, то сокращение “AB” обведенное в круг можно увидеть почти во всех его фильмах. Не только в кадре, но в титре с названием фильма и на каждом интертитре. Ну чтоб наверняка. Pathe и Vitagraph тоже в титр с названием любили лого добавлять.
У студий и режиссеров поменьше такие логотипы в кадрах тоже присутствовали, но я решила здесь сосредоточиться на более известных.
Эти «фирменные кадры» почти всегда прятали в интерьерных сценах — встроить их в декорацию проще, чем на улице. Я пока не встречала примеров с экстерьерами, но кто знает — может, однажды и такие найдутся.
Ирония истории: то, что когда-то задумывалось как защита от пиратов, сегодня стало одним из главных ключей к идентификации раннего кино.
❤5
Замечены какие-то тайные письмена на стоп кадре "Feu Mathias Pascal" (1925). Реж. Марсель Л´Эрбье.
#субботний_стопкадр
#субботний_стопкадр
🔥3❤2
В поисках утраченной пленки. Первая экранизация Шекспира. “King John” (1899).
Наткнулась недавно на статью о том, как по крошкам информации исследователи собирали облик самого первого фильма по пьесам Шекспира. Это еще одна сторона работы архивов и историков кино.
Хорошо, когда уцелел фильм на пленке, хорошо даже, когда уцелел фрагмент фильма и большое количество сопроводительных материалов к нему - постеры, статьи в прессе и так далее. А что если совсем ничего нет, кроме одного упоминания, что фильм был, даже нет точного года? Вот это как раз наш случай.
Вообще после общения с работниками разных кино- и фотоархивов могу сказать так: там еще столько всего неизвестного лежит в коробках, которые не разобрали и не внесли в каталог. Там столько всего еще может всплыть. Надо только подождать.
В период с 1952 по 1973 годы британский исследователь Роберт Гамильтон Болл искал данные и описывал как в немом кино экранизировали Шекспира. И самым важным для него, конечно, был самый первый фильм “King John” режиссера Герберта Бирмома Три, и он же исполнитель заглавной роли. Он был театральным актером и режиссером.
В распоряжении Болла были:
📽Несколько интервью Бирмома Три, но они были взяты спустя много лет после выхода фильма и не могли быть надежным источником. Например, в них назывались разные года выхода фильма. Да и в целом там были только упоминания о съемках.
📽Рецензии и обзоры на театральную постановку 1899 года, все того же Бирмома Три.
📽Программы спектакля с подробностями состава труппы, сценографии и сценария.
📽Редкие фотографии театральной постановки, хотя их было мало и качество было низким.
📽Фильмографические справочники и каталоги того времени, где указывалась дата и краткие сведения о фильме.
Ну, не густо.
Какие выводы из всего этого сделал Болл:
📽Он предположил, что фильм вышел в 1899 году, так как в этом году Бирмом Три режиссировал постановку спектакля по этой пьесе и логично предположить, что реквизит, костюмы и актеров было удобно задействовать сразу в фильме.
📽Фильм был экспериментом, а не коммерческим продуктом. Что его скорее снимали, чтобы запечатлеть фрагмент спектакля, а не для показа в кинотеатрах.
📽В фильме была всего одна сцена - момент вручения Хартии Вольностей. Сам фильм шел не больше двух минут. Почти сразу после выхода исследования этот момент Болл исправил. Ему написал актер, который снимался в фильме, что он участвовал в сцене соблазнения Хьюберта на убийство Артура.
📽Фильм был снят на улице, на берегу Темзы. К этому выводу его подтолкнуло упоминание места съемок Adelphi Embankment, т.е. “Набережная Адельфи”.
Но в своей работе Болл писал, что все его выводы только гипотетические, так как источников было мало и все они были косвенными.
Наткнулась недавно на статью о том, как по крошкам информации исследователи собирали облик самого первого фильма по пьесам Шекспира. Это еще одна сторона работы архивов и историков кино.
Хорошо, когда уцелел фильм на пленке, хорошо даже, когда уцелел фрагмент фильма и большое количество сопроводительных материалов к нему - постеры, статьи в прессе и так далее. А что если совсем ничего нет, кроме одного упоминания, что фильм был, даже нет точного года? Вот это как раз наш случай.
Вообще после общения с работниками разных кино- и фотоархивов могу сказать так: там еще столько всего неизвестного лежит в коробках, которые не разобрали и не внесли в каталог. Там столько всего еще может всплыть. Надо только подождать.
В период с 1952 по 1973 годы британский исследователь Роберт Гамильтон Болл искал данные и описывал как в немом кино экранизировали Шекспира. И самым важным для него, конечно, был самый первый фильм “King John” режиссера Герберта Бирмома Три, и он же исполнитель заглавной роли. Он был театральным актером и режиссером.
В распоряжении Болла были:
📽Несколько интервью Бирмома Три, но они были взяты спустя много лет после выхода фильма и не могли быть надежным источником. Например, в них назывались разные года выхода фильма. Да и в целом там были только упоминания о съемках.
📽Рецензии и обзоры на театральную постановку 1899 года, все того же Бирмома Три.
📽Программы спектакля с подробностями состава труппы, сценографии и сценария.
📽Редкие фотографии театральной постановки, хотя их было мало и качество было низким.
📽Фильмографические справочники и каталоги того времени, где указывалась дата и краткие сведения о фильме.
Ну, не густо.
Какие выводы из всего этого сделал Болл:
📽Он предположил, что фильм вышел в 1899 году, так как в этом году Бирмом Три режиссировал постановку спектакля по этой пьесе и логично предположить, что реквизит, костюмы и актеров было удобно задействовать сразу в фильме.
📽Фильм был экспериментом, а не коммерческим продуктом. Что его скорее снимали, чтобы запечатлеть фрагмент спектакля, а не для показа в кинотеатрах.
📽В фильме была всего одна сцена - момент вручения Хартии Вольностей. Сам фильм шел не больше двух минут. Почти сразу после выхода исследования этот момент Болл исправил. Ему написал актер, который снимался в фильме, что он участвовал в сцене соблазнения Хьюберта на убийство Артура.
📽Фильм был снят на улице, на берегу Темзы. К этому выводу его подтолкнуло упоминание места съемок Adelphi Embankment, т.е. “Набережная Адельфи”.
Но в своей работе Болл писал, что все его выводы только гипотетические, так как источников было мало и все они были косвенными.
👏3
В начале 90-х происходит прорыв, который отменяет почти все выводы Болла, находят раннее неизвестные источники и выходит исследование Б.А. Качура:
📽Статьи журнала The Sketch с КАДРАМИ ИЗ ФИЛЬМА! Это отменило вывод, что сцена была одна. Как минимум их было три: Соблазнение Хьюберта, Плач Констанции, Смерть короля Джона в аббатстве Свинстед.
📽Съемки были проведены до премьеры спектакля.
📽Съемки происходили в специальной вращающейся стеклянной студии British Mutoscope and Biograph Company на Adelphi Embankment, позволяющей использовать естественный свет и создать разные сценические планы. Жаль фото не нашла, я бы хотела посмотреть на эту вращающуюся студию.
📽Фильм мог длиться до 20 минут. И он был ориентирован на показ в Европе и Америке.
📽Были найдены театральные promtbooks, с их помощью стало возможным описать актерскую игру, сценические детали и мизансцены фильма.
И эти все исследования были проведены полностью основываясь на сопровождающих материалах к фильму.
📽Статьи журнала The Sketch с КАДРАМИ ИЗ ФИЛЬМА! Это отменило вывод, что сцена была одна. Как минимум их было три: Соблазнение Хьюберта, Плач Констанции, Смерть короля Джона в аббатстве Свинстед.
📽Съемки были проведены до премьеры спектакля.
📽Съемки происходили в специальной вращающейся стеклянной студии British Mutoscope and Biograph Company на Adelphi Embankment, позволяющей использовать естественный свет и создать разные сценические планы. Жаль фото не нашла, я бы хотела посмотреть на эту вращающуюся студию.
📽Фильм мог длиться до 20 минут. И он был ориентирован на показ в Европе и Америке.
📽Были найдены театральные promtbooks, с их помощью стало возможным описать актерскую игру, сценические детали и мизансцены фильма.
И эти все исследования были проведены полностью основываясь на сопровождающих материалах к фильму.
👍3😁1
Ну вы же понимаете, что это не конец истории? Иначе я бы тут не писала про это все.
После выхода второго исследования в архивах EYE Film Institute в Нидерландах была найдена...пленка с одной из сцен фильма!
Не знаю как вы, я когда первый раз читала это все чуть не взвизгнула.
Сцена смерти короля Джона в аббатстве Свинстед. И у нас даже сейчас в 2025 году есть возможность посмотреть на игру одного из главных шекспировских актеров - Герберта Бирмома Три.
Я же говорила, так еще столько всего в архивах. Как нам сказала одна из преподавателей,
После выхода второго исследования в архивах EYE Film Institute в Нидерландах была найдена...пленка с одной из сцен фильма!
Не знаю как вы, я когда первый раз читала это все чуть не взвизгнула.
Сцена смерти короля Джона в аббатстве Свинстед. И у нас даже сейчас в 2025 году есть возможность посмотреть на игру одного из главных шекспировских актеров - Герберта Бирмома Три.
Я же говорила, так еще столько всего в архивах. Как нам сказала одна из преподавателей,
Фильм не потерян, а просто пока еще не найден.
❤🔥4😁1