Что такое ASCII-арт?

Своего рода мультимедиа-граффити. Баллончик изначально тоже не создавали для искусства, но он стал его инструментом. То же самое произошло с символами. Их придумали как технические знаки, а люди превратили их в визуальный язык.

ASCII-арт — это изображения, созданные с помощью обычных текстовых символов: букв, цифр, знаков пунктуации. До появления привычной компьютерной графики текст был единственным «строительным материалом» на экране. Уже в 60–70-х годах программисты и операторы ЭВМ начинали «рисовать» логотипы, портреты и постеры прямо в терминалах и печатать их на матричных принтерах. Так техническая необходимость превратилась в отдельный вид цифрового искусства.
Все помнят «полотна» нелепых открыток и пацанских цитат во времена личных блогов и соцсетей, но это гораздо более интересная тема!

В медиаискусстве ASCII-арт давно вышел за рамки «шутки программиста». Почему?

• Ностальгия: вызывает ассоциации с ранними компьютерами и старым интернетом.
• Производительность: сверхлёгкий, быстро грузится, не требует тяжёлых текстур.
• Доступность: это текст: он работает на любых устройствах и дружит со всеми экранами, кодеками и форматами.
• Уникальная эстетика: выделяется среди «вылизанной» графики и шаблонных решений

Где это можно использовать?

• Интерактивные инсталляции, где веб-камера превращает ваше лицо в «портрет» из символов в реальном времени. Или более масштабные и функциональные вещи, как наш концепт "Слава Полёту Чайки
• Музыкальные клипы и визуализаторы, в которых весь видеоряд собран из текстовых знаков. Дада, как в Матрице. Или даже самый настоящий 3D из обычных символов.
• Галерейные работы, где гигантские полотна состоят из кода и текста, а при приближении становится видно, что изображение «собрано» из слов и символов.


Какие бизнес-задачи можно решить при помощи ASCII?

• Айдентика и брендинг: логотипы, постеры, мерч, оформленные ASCII-артом, дают «техно», цифровой и немного олдскульный характер коммуникации.

• Оформление ивентов: интерактивные экраны, на которых гости «превращаются» в ASCII-портреты, или генерация бейджей/аватаров из символов.


В итоге ASCII-арт — это не только ностальгия по старому интернету, а удобный инструмент для мультимедийных проектов: он дешёвый в производстве, легко масштабируется (от терминала до медиафасада) и сразу считывается как «цифровая эстетика», усиливая образ бренда в любой сфере, связанной с технологиями, креативом и коммуникацией.

P.S. В фильме 1989 года «Служебный роман» у секретарши Веры прямо на стене висит ASCII-версия «Моны Лизы»

Часто складывается ощущение, что сильные мультимедиа решения рождаются из технологий. История показывает обратное. Крайне интересные и нетривиальные приемы появлялись в момент, когда технологий не хватало и приходилось выкручиваться. Рассказываем о трёх реальных кейсах, где ограничение стало не проблемой, а источником языка.

Pepper’s Ghost. Театр, 1862

В середине XIX века у театра не было ни проекторов, ни экранов, ни тем более цифровых эффектов. При этом зрителю нужно было показать призрака так, чтобы он выглядел убедительно и находился прямо на сцене.

Решение оказалось предельно инженерным. Под определенным углом устанавливали стекло, а за сценой размещали скрытое пространство с актером или объектом. Его отражение «вплывало» в основную сцену и воспринималось как полупрозрачная фигура.

Это не было стилизацией. Это было прямое следствие отсутствия технологий. В результате появился прием, который пережил кино, телевидение и цифровую эпоху и до сих пор используется в музеях, шоу и экспо.

Nam June Paik. Magnet TV, 1965

В 60-е телевизор был закрытым устройством. Художник не мог залезть внутрь сигнала, переписать код или управлять изображением программно. Экран показывал то, что в него приходит, и точка.

Пайк не стал имитировать кино или бороться за контроль над картинкой. Он просто положил промышленный магнит на корпус телевизора. Магнитное поле начало физически искажать электронный луч, и изображение распалось на живую абстракцию.

Ограничение электроники стало художественным методом. Телевизор перестал быть носителем контента и стал материалом. "Magnet TV" считается одной из точек рождения видеоарта именно потому, что Paik работал не «вопреки» устройству, а напрямую, хоть и через своеобразный костыль. Кстати, мы тоже очень любим ретро-тв.

Myron Krueger. Videoplace, середина 1970-х

Майрон Крюгер один из первых художников, работавших с идеей виртуальной и дополненной реальности задолго до появления шлемов и контроллеров. Его не интересовала модель «очки и перчатки». Его интересовала сама природа интерактивности.

В 70-е диджитал интерактив означал одно: датчики, провода, перчатки, костюмы, громоздкое железо. Крюгер считал, что это убивает саму идею взаимодействия. Человек не должен быть обвешан устройствами.

Из этого ограничения родился принципиальный выбор. В его видеосалоне участник не носил на себе ничего. Камеры считывали силуэт человека, система реагировала на его движения, а взаимодействие строилось вокруг тела, жестов и присутствия в пространстве.

Это было не техническое отставание, а осознанный отказ. Ограничение стало основой дизайна. По сути, Майрон заложил логику интерактива, где человек взаимодействует с пространством напрямую, без интерфейсов и инструкций.

Общий вывод довольно простой, но не очень удобный:

Сильные мультимедиа решения редко рождаются в ситуации, когда доступны все технологии. Чаще они появляются именно тогда, когда чего то не хватает. Отсутствие экранов приводит к появлению иллюзий. Отсутствие желания аудитории взаимодействовать и вовлекаться — приводит к постоянному поиску новых механик и новых способов выделиться.

Но это уже совсем другая история, о которой мы поговорим когда наберём 40 реакций под этим постом 😏