Слом паттерна (часть 1)

Для хорроров очень важно играть с ожиданиями игрока, так как на этом строится большая часть страха. Одним из приёмов, позволяющим это делать, является слом привычных паттернов игры.

Паттерн в игре - это какое-то повторяющееся действие, событие или явление, которое имеет чёткую последовательность, а его слом - это соответственно поломка этой последовательности. Однако, слом сработает только в том случае, если игрок знает о существовании паттерна, а знание это может появиться тремя путями:

1. Это какой-то объект, который существует в реальном мире и игрок с ним хорошо знаком. Например, люди привыкли к лифтам, которые ездят сверху вниз и наоборот. Таким образом остановка лифта на середине движения - это слом паттерна.

2. Это какое-то устоявшееся игровое правило. Классический пример - аптечки в форме сердечка или медицинского креста. Этот объект всегда восстанавливаетет здоровье и если в какой-то игре это поменяют, то такое решение будет восприниматься странно.

3. И самое интересное. Паттерн, который создала игра самостоятельно. Его мы разберём на примере Dead Space Remake.

#Про_ГеймДизайн
#Про_ЛевелДизайн

Слом паттерна (часть 2)

Вообще нужно сказать, что приём этот разработчики освоили замечательно. Он неоднократно встречается в игре и, что самое важное, отлично работает. Далее будет небольшой геймплейный (не сюжетный) спойлер. Если не хотите подробного описания конкретной игровой ситуации, то пропустите эту часть.

В качестве способа перемещения по космическому кораблю в Dead Space мы часто используем местный трамвай. Он спокойно перемещает нас между разными отсеками без каких-либо проблем. Игрок к этому привыкает, и так создаётся первый паттерн - трамвай доставит тебя из точки A в точку B без перебоев.

И тут, в какой-то момент игры, он может застрять на середине дороги. При этом в транспорте вырубается свет и система сообщает о неполадках, а это уже второй паттерн. Именно так игра зачастую говорит игроку о приблежающихся некроморфах. Ты как дурак сидишь в углу и целишься в пустоту, пытаясь понять, откуда на тебя выпрыгнет первый враг. Но в один момент свет включается, а трамвай просто едет дальше.

Такие моменты создают не передаваемые эмоции и только за это ремейку можно простить очень многое.

Момент из игры по ссылке (осторожно, геймплейные спойлеры) - https://youtu.be/QFhbqvxFNdA

#Про_ГеймДизайн
#Про_ЛевелДизайн

Смена оружия в Vanquish (часть 1)

Наконец-то пощупал Vanquish - драйвовый экшен от третьего лица. Но рассказать я хочу не о игре в целом, а о отличной системе выбора оружия, которая подталкивает игрока экспериментировать.

#Про_ГеймДизайн

Смена оружия в Vanquish (часть 2)

В играх с большим количеством вооружения, но с ограничением по одновременному ношению, игроки очень часто привязываются к конкретным пушкам и очень неохотно меняют их. Обычно только в том случае, если на любимом оружии кончились патроны. Но в Vanquish это работает совсем по-другому. В ней одновременно вы можете носить только 3 пушки. При этом есть 2 важных условия:

1.У каждого оружия есть ранг, который со временем можно повышать. Это приводит к увеличению показателей оружия: урона, размера магазина и т. д. Повышение ранга происходит в том случае, если вы поднимаете такое же оружие, которое у вас в руках, но только если ваша версия имеет полный боезопас. Если же вы из неё постреляли, то при подборе этого же оружия просто восполняете боезопас.

2.Левел-дизайнеры не располагают весь доступный арсенал на арене, а дают определённый набор пушек на локацию.

Всё это приводит к интересным последствиям. Когда вы выбираете понравившуюся вам пушку, вы начинаете её прокачивать, подбирая такие же версии. Но для более успешной прокачки вам очень желательно не стрелять из этого оружия, чтобы сохранять его полный боезопас. Тогда вы начинаете использовать другое оружие. Но парадокс в том, что для эффективного ведения боя его вам тоже нужно прокачивать. Это и приводит к тому, что у вас в руках постоянно разные комбинации пушек, а вы жонглируете ими в зависимости от того, что вам нужно прокачать в дальнейшем.

Казалось бы, прокачка пушки должна приводить к тому, что вы ещё сильнее к ней привяжетесь, но именно эта привязанность и грамотное расположение разных типов оружия по уровню заставляет вас тестировать другие пушки. Вот такой вот интересный способ простимулировать игрока пользоваться всем арсеналом.

#Про_ГеймДизайн

Это просто великолепно)))
С удовольствием бы посмотрел на такой коллаб в качестве полноценного проекта

https://youtu.be/UiIRlg4Xr5w

#Юмор

Направление через формы.

Геометрические фигуры - очень мощный инструмент управления вниманием игрока, и левел-дизайнеры часто этим пользуются. Если немного упростить, то можно разделить фигуры на 3 группы: острые, округлые и кубические. Острые формы - демонстрация опасности. Инстинктивно мы стремимся дистанцироваться от чего-то колющего. По этой причине острые формы - отличное решение для создания границ игрового пространства.

Округлые формы, наоборот, используют для создания чувства безопасности, но это не значит, что они не могут находиться на границах уровней. Дело в том, что округлые формы по своей природе "скользкие" - у них совсем нет углов, за которые возможно зацепиться. По этой причине такие фигуры отличное решение, если вы хотите показать место, на которое игрок не сможет взобраться. Так как на объекте нет чего-то, за что можно ухватиться, то и пытаться не стоит.

А вот кубические фигуры, напротив, демонстрируют свою функциональность. Дело в том, что форма куба очень простая для считывания. Этим пользуются многие дизайнеры, когда хотят подчеркнуть правильный маршрут. Так, куб замечательная фигура, если вам необходимо продемонстрировать возможность взобраться на объект. Угол в 90 градусов ощущается более легким препятствием, чем острый или тупой углы. Из-за этого на уровнях часто возникают своеобразные лестницы, которые своим видом сами демонстрируют, что по ним можно куда-либо забраться.

Даже простые формы можно эффективно использовать на ранних этапах создания уровней для моделирования правильного пути, не говоря уже о том, насколько полезно это будет при переходе к работе с артом.

#Про_ЛевелДизайн

Постоянство правил (часть 1)

В играх очень важно постоянство заявленных правил. Если какой-то объект работает по какому-либо оговоренному принципу, то он должен так работать в любых условиях. Иначе возникает ситуация, о которой я писал в разборе одного момента из Psychonauts 2 https://news.1rj.ru/str/joincheckpoint/16.

#Про_ГеймДизайн

Постоянство правил (часть 2)

Тут я хочу привести пример, в котором постоянство правил мало того что делает механики более натуральными, так еще и награждает внимательного игрока. Далее будет небольшой геймплейный спойлер к игре Hogwarts: Legacy.

В одном из подземелий мы встречаем растение, которое очень боится света. Самым логичным вариантом в данном случае будет использовать базовое заклинание люмус, которое освещает пространство. Это приводит к тому, что растение расползается прямо перед главным героем, что дает возможность пройти. Но тут есть одна интересная особенность. Дело в том, что к этому моменту вы могли научиться кастовать огонь. Я логично предположил, что как и в реальной жизни, огонь излучает свет, который может разогнать эти растения и был приятно удивлен. Да, пройти этот участок так гораздо сложнее, но тем не менее возможно. Это здорово работает на системность и и не выбивает игрока из погружения. Очень похоже на подход разработчиков последней Зельды. А что самое важное, это знание поможет в дальнейшем вам поджечь факел, который отгонит растение от сундука со шмотками.

#Про_ГеймДизайн

Про работу левел-дизайнера

Как ясно из названия, левел-дизайнер создает уровни для игр. Он пытается понять, в каком пространстве те правила, которые придумал гейм-дизайнер, будут работать лучше всего. Часто это связано с тем, что необходимо создавать уровни комфортные с точки зрения представленных в игре механик. Если в вашей игре не предполагаются сложные паркурные секции, а только возможность перепрыгивать небольшие пропасти, то вы вряд ли будете тратить много времени на сложную и комплексную механику прыжка. Но вот если вы попытаетесь не имея подобной механики добавить в игру ситуацию, где она требуется, у вас произойдет то, что произошло в Hogwarts Legacy.

В игре есть ряд испытаний и для прохождения одного из них необходимо пропрыгать по небольшим постаментам. При падении прогресс обнуляется и действие необходимо повторить. Проблема тут в том, что прыжок в этой игре не проработан в той степени, чтобы это было комфортно для игрока. Игра вообще не дает никаких средств для микроконтроля прыжка, в воздухе практически невозможно поменять направление, у действия очень большая инерция. Все это делает испытание не сложным, а просто очень неудобными и может появиться мысль, что в игре плохо реализован прыжок. Опыт от прохождения должен быть максимально комфортным и если игрок проигрывает, это должно происходить по причине того, что он сам допустил ошибку, а не из-а кривизны управления. Всего бы этого не было, если бы левел-дизайнер не предлагал ситуации, которые некомфортны при нынешнем уровне проработки механики. Я понимаю, что иногда в голову приходят интересные идеи, которые хочется воплотить в жизнь, но всегда нужно отвечать себе на вопрос: а как это будет работать в условиях тех механик, которые у меня есть?

#Про_ЛевелДизайн

Прикольный ролик по Atomic Heart. Джейсон Эклс в роли Ничаева (главный герой игры) и прикольная отсылка к Hogwarts: Legacy. До выхода игры, кстати, осталось 7 дней))

https://youtu.be/a-bu_ZUEwuk

#Юмор
#Материал

Отличное видео, в котором Steve Lee (левел-дизайнер таких проектов, как Dishonored 2 и Bioshock Infinite) рассказывает, чем же левел-дизайн отличается от левел- и энвайренмент-арта. По себе знаю, что многие путают эти дисциплины, так что если хотите разобраться в этом, обязательно обратите внимание. Тем более, что видео длится всего 3 минуты. На канале вообще очень много полезного материала про создание игр в целом и дизайн уровней в частности.

https://www.youtube.com/watch?v=IcCFto0u_g4&t=52s

#Про_ЛевелДизайн
#Материал

Про метрики в левел-дизайне (часть 1)

Работа левел-дизайнера во многом заключается в том, чтобы сформировать для уровня метрики, которые будут делать игру на нём комфортной и приятной для игрока.

- Какой высоты должен быть объект, чтобы игрок понимал, что на него можно было запрыгнуть?

- Какой высоты должны быть объекты, чтобы игрок воспринимал их как укрытия, за которыми он может спрятаться присев??

- Какое расстояние может быть между объектами, чтобы игрок понимал, что он может прыгнуть с одного на другой и т. д.

Соблюдение этих метрик на протяжении игры очень важно для игрока, так как он к ним привыкает и они помогают ему осознавать свои возможности. Так, игрок привыкший к тому, что он может запрыгнуть на ящик высотой 2 метра будет удивлён, если он не сможет сделать этого с ящиком высотой в 1.5 метра. Конечно, на это влияют и многие другие элементы, вроде формы ящика, его расположения, работы со светом, но при прочих равных, его размер играет очень важную роль. И в Hogwarts Legacy с этим большие проблемы.

#Про_ЛевелДизайн