В магазине "Кинопоиска" можно взять в аренду вот такой симпатишный док в рамках "Beat film Fesival 2022"

После успеха «Аннигиляции» Алекс Гарленд решил провернуть схожий трюк в своей новой работе «Men», но забыл снять с предохранителей чеховские ружья и заложить в стволы картечь.

Все действо крутится вокруг одного конфликта маленькой женщины в маленьком мире, приведшем ее в тихую английскую деревушку-чистилище, где она и будет пытаться примирится со своим прошлым. Такая простая и банальная идея завернута в фильме во множество слоев, словно лук. После снятия каждого из плакать не хочется, но вот разбить себя лицо рукой можно вполне.

Похвальная конечно идея, провести зрителя через все круги ада, забыв совершенно о героине, которая весь финал стоит с тупым и лицом и вопрошает what the fuck. Но если коварным планом Алекса Гарленда было вывести зрителя из состояния эмоционального покоя, то фильм однозначно удался.
Больше всего конечно бесит это сверхумное лицо режиссёра, в котором кто-то видит чуть ли не «Солярис» Тарковского (всего-то стоило водичку под пианино показать). На самом деле все это банальная похабщина, за финальные сцены хочется руки оторвать и запихнуть их в жопу (с чем фильм прекрасно справляется и без зрителей). Если у Аранофски в «Маме!» такой прием был четким и органичным, то череда цепочек событий в «Роде человеческом» будто бы кричит во все горло Джесси Бакли в пустом тоннеле, а вторящее ей эхо кричит в догонку «Vagina»

Одного у картины (именно картины) не отнять, так это идиллически зеленых пейзажей Англии, в которых хочется растворится и забыть весь этот кошмар. Об этом собственно весь фильм.

У студии А24 уже отчетливо прослеживается связь абсолютно разных фильмов разных режиссёров между собой. Именно фильмы этой студии ввели в оборот возвышенный жанр арт-хоррора, доведя так называемый "артхаус" до массового сознания. При просмотре «Men» есть ощущение, что смотришь «Солнцестояние», попавшее в мир «Зелёного рыцаря». Лично для меня этот фильм стал персональной «Казнью» Ладо Кватании, которую я просто ненавижу из-за всеобщего ликования и вознесения на на призрачных лаврах. В прессе ситуация с Гарлендом сейчас точно такая же, абсолютно все критики сходятся во мнении что это великое кино, переворачивающее игру.

Алекс Гарленд давно уже утвердился на киносцене, как человек искренне ненавидящий человечество и считающий, что оно должно умереть из-за своих пороков. Начиная со сценариев к видеоиграм - Enslaved (про то как человечество погубили роботы) и перезапуск Devil May Cry (очень циничное высказанное на тему общества потребления), заканчивая фильмами - «Пекло» и «Аннигиляция». Но когда автор начинает прямо в кадре цитировать самого себя становится искренне не по себе. И если «Аннигиляции» многое было простительно за счет яркого и эффектного финала, то в «Роде мужском» на финальных кадрах становится настолько стыдно, что хочется выйти из зала.

Пока вокруг ММКФ кипят страсти, а автор этого поста нервно пролистывает списки самых неизвестных африканских фильмов года, которые вероятно попадут в конкурс…
В конкурсе кинофестиваля в Карловых Варах внезапно появилась литовская(!) научно-фантастическая драма «Vesper». Режиссёром выступил французский режиссёр Бруно Сампер, снявший в 2014 году одну из новелл (“K is for Knell”) для альманаха ужасов «Азбука страха 2»

Безрадостное будущее, мир поразила глобальная экологическая катастрофа. Все экосистемы планеты были уничтожены, и теперь миром правят неизведанные формы жизни. 13-летняя Веспер приспосабливается жить в новой реальности и исследует природу, когда узнаёт, что именно она способна изменить жизнь людей к лучшему.

В США фильм выйдет в гибридный прокат 30 сентября. В России же релиз состоится на день раньше, 29 сентября под названием «Эра выживания», прокатчиком выступила новоиспечённая компания Global Film

Сам фестиваль проводится уже 8 лет, абсолютно бесплатно
Главный приз - 1 500 000 млн рублей и победителя выбирают народным голосованием - зрители светят фонариками и чей фильм был ярче, то и выиграет.
Основали фестиваль во Владивостоке, как эксперимент и антипод обычным фестивалям, но за 8 лет он вырос в большое индустриальное событие с разными программами и даже своим кинорынком.
В Москве фестиваль стартовал 29 июня и завершится 30 сентября, прокатившись более чем по 1000 городам страны.

На открытии была представлена конкурсная программа, состоящая из 9 к/м фильмов. Какие-то новые, а какие-то уже можно найти в сети (например «Ангел» Саши Петрова).

- «Нас всех убьет глобальное потепление» Анатолий Коблов 14 минут
- «Ангел» Александр Петров 15 минут
- «Новая мама» Саша Кузовков 15 минут
- «Холодно» Данил Иванов 8 минут
- «Молодой» Леонид Гардаш 15 минут
- «Как разжечь потухший огонь» Сергей Филатов 15 минут
- «My VR» Ильдар Шангараев
- «Невесомость» Иван Соснин 25 минут
«Принципиально документально» Анатолий Колиев 20 минут

Напомню, что посмотреть самое лучшее российское к/м кино можно на сайте «Пилигрим»

Важное кино, говорящее на неудобные темы. Спасибо Михаилу Бородину. Конечно же говорить о прокате или релизы в онлайн-кинотеатрах еще рано, но фильм 100% никуда не пропадет.

Меж тем в Екатеринбурге уже показывают фильмы с Neftlix на большом экране. Ни стыда ни совести! Кажется что все круглые столы о вопросах пиратства в России прошли мимо. Оно и понятно, кинотеатры в России сейчас выживают как могут.

В России как-то не принято говорить о проблемах мигрантов. О них не пишут книги, практически не снимают кино и потому приятно видеть хоть какие-то сподвижки в этом направление . В 2019 году Сергей Дворцевой решился приподнять занавес в своей «Айке», рискнув при этом всем своим состоянием и практически обанкротившись после съемок фильма. «Айка» немного, но все же приоткрыла глаза многих москвичей на то, что творится у них перед окнами, но какого-то широкого дискурса не вызвала. В 2022 году тема вновь актуальна. На «Премьере» вышел сериал Владлены Санду «Идентификация», а на «Берлинале», в программе «Panorama», показали «Продукты 24» Михаила Бородина (фильм получил приз Европейской конфедерации художественного кино) причем оба проекта - долгострои.

И если «Идентификация», приземлившись на «Премьере», сразу же нашла своего зрителя , то «Продукты 24» ожидает долгая фестивальная судьба. В России у фильма будут только отдельные спецпоказы в Москве, Санкт-Петербурге, Екатеринбурге, Новосибирске, Самаре и Хабаровске — с 4 по 11 июля. О том, почему фильм не получил прокатное удостоверение BFM рассказал продюсер фильма Артем Васильев:

Картина посвящена очень болезненной теме, которую многие предпочитают не замечать, — теме современного рабства. Это арт-кино, довольно непростое для восприятия, к которому современный кинозритель в больших городах в принципе не очень часто расположен, особенно учитывая обстоятельства, которые нас окружают. И ситуация сложилась таким образом, что от картины практически все прокатчики отказались. И мы решили, что лучшим прокатом в этой ситуации будут точечные показы в больших городах, которые мы будем делать своими силами.

Говорить о прокате пока что рано, но по словам самого Михаила фильм рано или поздно доберется до зрителя. Вспоминая судьбы «Конференции» Ивана Твердовского и «Войны Анны» Алексея Федорченко, появление «Продуктов 24» на отечественных стримингах лишь вопрос времени.

В Европе, на большом экране, о жизни мигрантов говорят уже давно. Первым на эту тему заговорил выдающийся немецкий режиссер Райнер Вернер Фассбиндер еще в 70-е годы. Позднее португалец Педру Кошта начале 90-х годов вновь вернулся к этому вопросу, но окончательную точку поставили бельгийцы Братья Дарденн в 1999 году, открыв миру «Розетту», получившую «Золотую пальмовую ветвь» и поразившую в самое сердце Дэвида Кроненберга. С тех пор европейские кинофестивали практически ежегодно включают в свои программы социально значимое кино, но не в России. У нас как-то вообще не принято говорить о жизни простого люда высокими языком, достаточно вспомнить то, что после успеха «Левиафана» и «Елены» Андрею Звягинцеву перекрыли финансирование, ведь по мнению бывшего министра культуры «В России столько не пьют». Но это все лирика, по факту имеем что имеем - «Продукты 24» впервые поднимает тему современного рабства, происходящую у нас под окнами.

На экране перед нами обычный продуктовый магазин в Гольяново. Привычные глазу атрибуты эпохи Путинизма не нарушают гармонию в кадре. Путин и сам на секунду появится в кадре, в виде одиноко висящего на сейфе плаката, стыдливо прикрытого сеткой. Стоящий в углу автомат с мягкими игрушками непременно сломан, а зашедший за водкой алкаш конечно же обманывает продавщицу, за которой пристально наблюдает через камеру большой брат. Чуть позднее окажется что за такой проступок продавщица будет наказана, а позднее выяснится что за прилавком кроется тайный проход в локальный ад. Магазин, как закрытая экосистема , уже был показан в немецкой трагикомедии «Между рядами», но то что Михаил Бородин демонстрирует на экране по-настоящему шокирует. Бедные мигранты, оказывшись в руках местой «Салтычихи» теряют не только паспорт и гражданство, но и человечность, личность. Оказавшись втянутыми в своеобразную секту они готовы бесприкословно подчиняться призам своей «Хозяйки» и жить в бесчеловечных условиях с надеждой на завтраший день. Но у этих людей нет «Завтра» и когда главная героиня осознает это - она вырывается из порочного круга и возвращается домой…но хэппи-энда в такой истории не предвидится .

Круг зла смыкается над одноэтажным Узбекистаном, отличающимся от российской глубинки разве что огромным количеством иномарок. Уже на героиня попадает в новое рабство на хлопковых полях, но вскоре с ужасом понимает что ей придётся вернуться. Но в Москву она вернется уже совсем другим человеком, о чем свидетельствует эффектная концовка как бы кричащая «Зло тут», а зрителю остается только присмотреться и увидеть в пугающей картине не менее пугающую реальность.

Ведь все показанное в картине - это отражение переживаний самого Бородина, который родился и вырос в Узбекистане и своими глазами видел женщин, собирающих хлопок. Но только повзрослев и переехав в Россию осознал весь ужас и несправедливость по отношению к эти женщинам. Не случайно ведь на свет появился документальный фильм «Хлопок 100%», который попал в программу так и не состоявшегося «Артдокфеста». Вообще «Продукты» хоть и дебют, но Бородин уже снимал к/м на схожую тему - «Регистрация», работу куда более черно-белую и бьющую наотмашь прямо в лоб. В этом плане «Продукты 24» куда более серее, а оттого и честнее.

В сети появился первый трейлер анимационного фильма "Luck", который создается совместными силами Apple Original Films и Skydance Animation. Мультфильм выйдет на стриминге Apple+ 5 августа 2022 года.

Сегодня финал «Последнего министра» не вышел.

Совершенно случайно посмотрел «Тело Дженифер» и осознал как много всего упустил в далеком 2009 году. Карин Кусама и Диабло Коди (сценаристка
Джуно» и «Талли») - по-настоящему адский дуэт, круто повернувший жанровое течение в сторону феминизма
Ну и просто наблюдать за такими вот сценами ушедшей эпохи одно удовольствие.
Грустно конечно наблюдать как хоррор уходит куда-то в сторону социальной терапии абсолютно забывая корневое безумие и веселье, чего в «Теле Дженифер» хватает с полна.

Кинофестиваль "Зеркало" объявил программу...но что-то пошло не так

Побывал на предпремьерном показе нового сериала Premier «Люся» с Данилой Козловским и Кристиной Асмус. После просмотра двух серий осталось очень много вопросов к сценаристам, потому что сериал вроде как про умную колонку, но в итоге она тут служит как некий фоновый объект, помогающий герою в трудных ситуациях. К слову о герое - Сеня, «типичный» айтишник-качок, в исполнении Данилы Козловского вызывает смешанные чувства. Ощущение того, что Дане изо всех сил хочется вырваться из амплуа героя не покидает ни на секунду, но с другой стороны именно такой кринжовый персонаж идеально вписывается в общую неловкость повествования. Тут даже секс очень неловко и смешно снят, но тут уже видно руку Ивана Твердовского, для которого этот сериал стал первым в карьере. Ругать никого не хочется, надо смотреть все серии, но что-то мне подсказывает что попытка преуспеть везде и сразу в мультижанровом стиле (тут даже есть резкие наезды камеры из «Офиса») сыграет с создателями злую шутку.

Смотрим на «Люсю» 14 июля на «Премьере»

Сегодня по сети разлетелся пост о том что китайский режиссер Чжан Имоу якобы снял какое-то сумасшедшее кино "Шествие памяти" , которое запретили во многих странах мира.

Сюжет фильма таков - после сноса очередного исторического монумента в Европе, все памятники воздвигнутые при СССР оживают и начинают общее шествие через города многих стран мира.
Словно пластилин они вбирают в себя осколки некогда уничтоженных собратьев увеличиваясь при этом в размерах. Они идут без цели, без какой-либо логики, без какой-то конечной точки.
Напуганные до смерти люди сперва пытаются остановить их ракетами, снарядами и прочим оружием, но оно бессильно против гигантов. Когда паника утихает и народы начинают понимать, что памятники не причиняют вреда, решаются просто переждать их шествие.
Через некоторое время, пройдя по центральным городам крупнейших стран, памятники доходят до океана и навсегда погружаются в водную пучину...

При ближайшем рассмотрении выяснилось что все это фейк, причем его автор - российский дизайнер, создающий фейк-постеры на выдуманные фильмы и сериалы. Посмотреть другие работы автора можно на сайте Fake Posters.

Чжана Имоу трудно назвать скандальным режиссёром. За всю свою карьеру его запрещали лишь раз, в 2019 году, когда его картину "Одна секунда" по требованию китайских властей исключили из программы "Берлинале".

Сегодня вышел официальный трейлер «Брата 3» и по нему видно, что Переверзев снимает что-то совсем далекое от «Брата» Балабанова и кажется что все тут уже совсем не так как казалось ранее. В касте - Эрик Робертс и братья Торсуевы («Приключения Электроника»). Артхаус какой-то!