Сегодня более конвенциональная картинка)

Толстая книга 1953 года — своего рода реклама разных шрифтов и полиграфических возможностей (там много разных видов бумаги, склеек, тиснения и т.п.)

Если я правильно понимаю выражение présenté par Maximilien Vox, то руководил этим тот самый Максимилиан Вокс, который разработал ту самую известную (в узких кругах) шрифтовую классификацию.

Вообще, наверное, все уже поняли, что лёгкая прогулка по перевёрстке книги превратилась в марафон «Задолбайся Усложни себе жизнь наиболее оригинальным способом».

Это, к слову, любимое развлечение шрифтовых дизайнеров: добавить в шрифт ещё это, это и вот это, и ничего, что этим воспользуется в итоге только сам автор, а срок релиза сдвинется ещё на полгода)) Но поскольку я обычно стараюсь себя и коллег вовремя отговаривать от таких решений, то лучше спрошу вас, дорогие читатели :)

Я время от времени показываю в лекциях (например, вот в этой — https://www.youtube.com/watch?v=vR9zCTfwPs8) примерно такой таймлайн, с отмеченными на нём технологическими этапами и (в моём субъективном понимании) этапами с точки зрения отношения шрифтовых дизайнеров к своему ремеслу.

Внимание, вопрос: кто слышал лекцию — этот таймлайн делает историю понятнее или запутывает всё ещё больше? Тащить этот подход в книгу или не тащить и сделать, как все нормальные люди, отдельно технологию и отдельно классификацию?

К вопросу о развлечениях шрифтовых дизайнеров: взять знак, который используется очень рѣдко, и сделать ему какую-нибудь нескучную форму…

UPD: говорят, уже нет :(

UPD2: говорят, что в течение пары дней могут ещё подвезти) следим за развитием событий 🤞

На всякий случай: сегодня в почте увидела, что «Про леттеринг» Джессики Хиш сейчас продаётся за триста рублей. Если вдруг кому надо)

https://www.mann-ivanov-ferber.ru/books/pro-lettering/

и ещё там же для совсем начинающих: https://www.mann-ivanov-ferber.ru/books/bukva-k-bukve/ — из плюсов открытый сшитый корешок и у автора всё хорошо с терминологией и пониманием того, как устроены буквы)

попробую начать отсюда)

Писала в чат YFF, но пусть тут тоже будет)

Пару лет назад перечитывала Counterpunch Смейерса, он там рассказывает, как пытался восстановить процесс, в том числе про то, что для одинаковых внутрибуквенных просветов былы контрпуансоны, чтобы ими выбивать одинаковые формы.

А постановка на площадке — это была отдельная процедура, то есть сначала сама форма буквы, пуансон, потом им выбивают дырку в будущей матрице, а потом специальный человек, не обязательно автор пуансона, обрезает матрицу с боков, чтобы она вставала в форму для отливки ровно и апроши оставались какие надо.

В том числе в этом была разница между «правильными» шрифтами и «пиратскими», когда кто-то тайком прокрался и набил себе матриц, а отъюстировать их нормально не смог и буквы скачут…

Ну и о масштабах — мне прошлым летом подарили книжечку, набранную 5 или 6 кеглем, на фото обычная линейка с миллиметрами)

В книге это всё будет, с картинками, и, видимо, оптические размеры буду объяснять как раз в контексте металлического набора 🔍

Вы будете смеяться, но я всё ещё рисую шрифты (в смысле всё ещё занимаюсь шрифтами, а не книгой))

Пока что могу поделиться тем, что вчера на канале Дизайн-просмотра выложили мою осеннюю лекцию-ликбез: https://www.youtube.com/watch?v=OhFLua10mF8

на самом деле это какие-то нетипичные литеры, без длинной ножки — интересно, как они держались в наборе…

(нашла год назад на авито и уговорила руководство купить на работу, а сейчас привезла домой для книги пофотографировать)

А пока я [параллельно с работой] пытаюсь понять, как объяснить процесс изготовления литер, вот несколько ссылок на эту тему:

«Про эту книгу» Бориса Житкова — детская книга, благодаря которой (более позднему изданию) я в итоге стала шрифтовым дизайнером и немножко шрифтовым писателем

Manuel Typographique Пьера-Симона Фурнье — книга XVIII века о том, как делать шрифты, автор — создатель типометрической системы (гравюра в посте оттуда)

Ролик с youtube, благодаря которому становится понятно, куда на этой картинке вставляли матрицу и что вообще происходило

Статья Рикардо Олокко, в которой есть сравнение шрифта Иенсона и шрифта «как у Иенсона» и там видно, насколько важно расположение букв относительно друг друга при примерно одинаковом рисунке

медные матрицы из музея Плантена-Моретуса в Антверпене

[всё ещё собираю главу про металлический шрифт, в процессе прочитала Коломнина и «Подмастерье Гутенберга» — ради пары разворотов, да]