В книгу это не войдёт, но не могу не поделиться: я наконец придумала, как литературно перевести второй кадр этого комикса, чтобы корректно противопоставить бытовой и профессиональный язык 🧐

— Кажется, вас слишком волнует, что каким шрифтом написано.
— Набрано.

Предыдущий подход к этой теме: https://news.1rj.ru/str/paratype_fonts/610

А попробовала напечатать — оба варианта получались слишком мелкие, так что пока вот так)

…и стоило только сверстать главу про гарнитуры, как на глаза попалась вот эта картинка из «Книжного шрифта»…

пока что помещу в кунсткамеру картинку с засечками, а насчёт схемы гарнитуры ещё подумаю)

извините)

Сегодня более конвенциональная картинка)

Толстая книга 1953 года — своего рода реклама разных шрифтов и полиграфических возможностей (там много разных видов бумаги, склеек, тиснения и т.п.)

Если я правильно понимаю выражение présenté par Maximilien Vox, то руководил этим тот самый Максимилиан Вокс, который разработал ту самую известную (в узких кругах) шрифтовую классификацию.

Вообще, наверное, все уже поняли, что лёгкая прогулка по перевёрстке книги превратилась в марафон «Задолбайся Усложни себе жизнь наиболее оригинальным способом».

Это, к слову, любимое развлечение шрифтовых дизайнеров: добавить в шрифт ещё это, это и вот это, и ничего, что этим воспользуется в итоге только сам автор, а срок релиза сдвинется ещё на полгода)) Но поскольку я обычно стараюсь себя и коллег вовремя отговаривать от таких решений, то лучше спрошу вас, дорогие читатели :)

Я время от времени показываю в лекциях (например, вот в этой — https://www.youtube.com/watch?v=vR9zCTfwPs8) примерно такой таймлайн, с отмеченными на нём технологическими этапами и (в моём субъективном понимании) этапами с точки зрения отношения шрифтовых дизайнеров к своему ремеслу.

Внимание, вопрос: кто слышал лекцию — этот таймлайн делает историю понятнее или запутывает всё ещё больше? Тащить этот подход в книгу или не тащить и сделать, как все нормальные люди, отдельно технологию и отдельно классификацию?

К вопросу о развлечениях шрифтовых дизайнеров: взять знак, который используется очень рѣдко, и сделать ему какую-нибудь нескучную форму…

UPD: говорят, уже нет :(

UPD2: говорят, что в течение пары дней могут ещё подвезти) следим за развитием событий 🤞

На всякий случай: сегодня в почте увидела, что «Про леттеринг» Джессики Хиш сейчас продаётся за триста рублей. Если вдруг кому надо)

https://www.mann-ivanov-ferber.ru/books/pro-lettering/

и ещё там же для совсем начинающих: https://www.mann-ivanov-ferber.ru/books/bukva-k-bukve/ — из плюсов открытый сшитый корешок и у автора всё хорошо с терминологией и пониманием того, как устроены буквы)

попробую начать отсюда)

Писала в чат YFF, но пусть тут тоже будет)

Пару лет назад перечитывала Counterpunch Смейерса, он там рассказывает, как пытался восстановить процесс, в том числе про то, что для одинаковых внутрибуквенных просветов былы контрпуансоны, чтобы ими выбивать одинаковые формы.

А постановка на площадке — это была отдельная процедура, то есть сначала сама форма буквы, пуансон, потом им выбивают дырку в будущей матрице, а потом специальный человек, не обязательно автор пуансона, обрезает матрицу с боков, чтобы она вставала в форму для отливки ровно и апроши оставались какие надо.

В том числе в этом была разница между «правильными» шрифтами и «пиратскими», когда кто-то тайком прокрался и набил себе матриц, а отъюстировать их нормально не смог и буквы скачут…

Ну и о масштабах — мне прошлым летом подарили книжечку, набранную 5 или 6 кеглем, на фото обычная линейка с миллиметрами)

В книге это всё будет, с картинками, и, видимо, оптические размеры буду объяснять как раз в контексте металлического набора 🔍

Вы будете смеяться, но я всё ещё рисую шрифты (в смысле всё ещё занимаюсь шрифтами, а не книгой))

Пока что могу поделиться тем, что вчера на канале Дизайн-просмотра выложили мою осеннюю лекцию-ликбез: https://www.youtube.com/watch?v=OhFLua10mF8