Идеологически «Солтберн» держится на двух неразрывных образах античный философии: Эрос и Танатос. Там, где есть влечение, любовь и страсть, рядом тихой украдкой всегда идет боль, разочарование и смерть. И выбрать что-то одно не получается. И это не противостояние, а симбиоз. Эрос и Танатос не борются друг с другом, а гармонируют между собой, заставляя зрителя обращаться к очень сложной палитре эмоций.
К этой «парочке» авторы добавляют еще одну античную философскую модель - культ Диониса. Праздность, вседозволенность, отсутствие чувства меры, желание обладать всем и всеми - все эти составляющие объединяются даже не в стиль, а в правила, если не законы, жизни обитателей поместья Солтберн.
Тут хочется отметить, как эти концепции хорошо передаются через работу художников и оператора. Свет, цвет, композиция кадра каждый раз «играют» по разному, в зависимости от того, кто правит бал в сцене: Эрос, Танатос или Дионис. Иногда эти три иконических образа сменяют друг друга плавно и последовательно, а иногда два из них (а в некоторых сценах - все три) объединяются в одной сцене.
Ниже просто хочу сгруппировать кадры из «Солтберна» по трем выделенным концептуальным категориям.
3/6
К этой «парочке» авторы добавляют еще одну античную философскую модель - культ Диониса. Праздность, вседозволенность, отсутствие чувства меры, желание обладать всем и всеми - все эти составляющие объединяются даже не в стиль, а в правила, если не законы, жизни обитателей поместья Солтберн.
Тут хочется отметить, как эти концепции хорошо передаются через работу художников и оператора. Свет, цвет, композиция кадра каждый раз «играют» по разному, в зависимости от того, кто правит бал в сцене: Эрос, Танатос или Дионис. Иногда эти три иконических образа сменяют друг друга плавно и последовательно, а иногда два из них (а в некоторых сценах - все три) объединяются в одной сцене.
Ниже просто хочу сгруппировать кадры из «Солтберна» по трем выделенным концептуальным категориям.
3/6
🔥16❤4👍2
Для тех, кто посмотрел (или посмотрит) «Солтберн» и задается вопросом «а зачем я это посмотрел?» (относится к трем конкретным сценам):
Не забывайте, что кинематограф - это аттракцион. Есть аттракционы, от которых вы получите вполне конкретный ожидаемый результат: от хорроров - страх, вызванный скримерами или демонстрацией крови, отрубленных конечностей и страшных чудищ; от мелодрамы - умиление и радость (если хэппи энд), к которым вас ведут различные сценарные решения и химия между актерами; от боевика - драйв и адреналин, обусловленный качественной постановкой экшн-сцен и грамотным монтажным темпо-ритмом.
А есть жанры более сложные, в которых аттракционный эффект не менее яркий, просто сложнее поддается четкому описанию. И способы воздействия у авторов тоже не такие простые, как выше описанные. «Солтберн» - один из таких фильмов. Результат этого аттракциона - амбивалентность. Эффект единовременного отвращения и восхищения от творческого произведения (любимый прикол Ларса фон Триера, например).
4/6
Не забывайте, что кинематограф - это аттракцион. Есть аттракционы, от которых вы получите вполне конкретный ожидаемый результат: от хорроров - страх, вызванный скримерами или демонстрацией крови, отрубленных конечностей и страшных чудищ; от мелодрамы - умиление и радость (если хэппи энд), к которым вас ведут различные сценарные решения и химия между актерами; от боевика - драйв и адреналин, обусловленный качественной постановкой экшн-сцен и грамотным монтажным темпо-ритмом.
А есть жанры более сложные, в которых аттракционный эффект не менее яркий, просто сложнее поддается четкому описанию. И способы воздействия у авторов тоже не такие простые, как выше описанные. «Солтберн» - один из таких фильмов. Результат этого аттракциона - амбивалентность. Эффект единовременного отвращения и восхищения от творческого произведения (любимый прикол Ларса фон Триера, например).
4/6
❤25👍8