За счёт чего создается эта амбивалентность?

У выше упомянутого Триера, например, подход такой: отвратительная форма (нарочито плохая съемка и монтаж) и отвратительное содержание контрастируют с философскими концепциями, религиозными поддекстами и неожиданными смыслами. Зритель преодолевает все ужасное, чтобы ему открылся прекрасный результат этого «преодоления». Но это долгий и сложный путь, поэтому аудитория Триера - это редкий и искушенный зритель, готовый на аттракцион именно в таком формате.

А вот Эмеральд Фэннел, режиссер «Солтберна», хоть и не дебютантка (это ее второй фильм после картины «Девушка, подающая надежды»), но все равно не такой мастодонт как Ларс фон Триер, и позволить такой подход себе не может.

Амбивалентность в «Солтберне» не накопительная, а сиюминутная. Отвращение и восхищение не размазаны по всему хронометражу, а точечно сконцентрированы в отдельных сценах. Этот путь определенно мягче, ведь он направлен на то, чтобы больше развлекать зрителя, чем ужасать его.

5/6

Технически эффект амбивалентности в «Солтберне» держится на контрасте между абсурдным, а порой неприятным содержанием сцен и эстетически выверенным визуальным рядом. И чем неприятнее сцена по смыслу, тем она безупречней с точки зрения художественных и операторских решений.

Подход не новый. Из недавних проектов, снятых в этой концепции, мне вспомнились «Суспирия» (2018) и «Фаворитка» (2019), а из классики кино - «Голод» (1983).

Яркий визуал, цветовая палитра, идеальная композиция каждого кадра, великолепная работа со светом и тенью усиливают контрастность безупречной формы и далеких от безупречности смыслов. Пропасть между красотой и уродством настолько большая, что зритель в ней чувствует максимально широкий спектр эмоций.

В каждом кадре видна любовь авторов к искусству декора и костюма, к архитектуре и дизайну интерьеров. К роскоши, над которой создатели «Солтберна» вроде иронизируют, но при этом невольно ее же и воспевают. И это хорошо, ведь фильм визуально действительно получился роскошным.

6/6

А теперь хочу поделиться с вами своим листом ожидания сериальных новинок, которые выйдут в этом году.

1) «Вражда: Каппоте против лебедей». Об этом сериале я уже писал тут, тут и тут. Первая серия выйдет в конце января

2) «Гризельда» с Софией Вергарой в роли колумбийской наркобаронессы Гризельды Бланко. Выйдет в январе

3) «Сегун». Выйдет в феврале

4) «Режим». Политическая сатира с Кейт Уинслет в главной роли. Выйдет в марте

5) «Fallout». Экранизация культовой компьютерной игры от Джонатана Нолана (брат Кристофера) и его жены Лизы Джой. Эта пара ранее работала над сериалом «Мир Дикого запада», который красиво и эпично начался, но к последнему сезону был загублен самими же авторами. Надеюсь «Fallout» не постигнет та же участь. Выход запланирован на апрель

6) «Пингвин». Многосерийный спин-офф самой мрачной версии «Бэтмена» (которая с Робертом Патинсоном), посвященный судьбе злодея Освальда Каплбота по прозвищу «Пингвин». Выход сериала запланирован на конец года.