Мы не очень хорошо знаем испанскую анимацию, а для неё Мария Лоренцо Эрнандес — значимая фигура, и как режиссер, и как преподаватель, и как автор и редактор. Её два последних фильма мне очень нравятся, оба они работают в документальной манере с городом. «Городской сфинкс», который мы показывали на БФМ, посвящён испанским стрит артистам и фиксирует уличное искусство в разных районах Валенсии, где лица со стен смотрят нам прямо в глаза. И прошлогодний фильм «Жертвы моды 2.0»  тоже отталкивается от уличного искусства — мурала Fashion Victims знаменитого стритартиста ESCIF, который он нарисовал на площади Plaza AZA в центре Валенсии напротив магазина, где продаётся одежда производства известных международных компаний. Мурал посвящён использованию детского труда в швейной промышленности, которую индустрия моды размещает в развивающихся странах. Причём, анимацию в этом фильме Мария сделала только с помощью монтажа без дорисовывания фаз, отталкиваясь от приёма, который использовал Гиль Алькабец в «Таймкоде Да Винчи».

Так вот, фильм «Фелина» совершенно другой. Это сказка, причём с элементами детектива нуар, любовная история о девушке-пантере, где есть и тайная связь, и коварный злодей, и цирк — настоящее киноманское кино с отсылками к классике и неожиданно счастливым финалом.

— Дина Годер, программный директор БФМ

«Ода парфюму» Макса Литвинова — один из самых новых фильмов в программе БФМ, он закончен незадолго до фестиваля и именно на БФМ состоится его мировая премьера. Кино парадоксальное и остроумное, пытающееся через звук и анимацию показать, что такое запах, причём Макс — сам и аниматор, и композитор, так что впечатление получается вполне цельное.
Запах в фильме вытекает, выползает и вылетает из сосудов разной формы, он расцветает гирляндами, бутонами, салютами и щупальцами, клубится паутиной и даже клацает крокодильими зубами. Собственно, из этих аллегорий запаха, заполняющих экран под звон, бульканье, свист и прочие удивительные звуки, а также из голов нюхающих людей и состоит этот фильм.
Наверное, такое кино можно даже считать абстрактным, хотя всё в нём вполне конкретно. Очень рада, что Макс выбрал тему под стать своему дарованию, он и раньше говорил, что не любит сочинять истории, зато в изобретательной и абсурдной анимации ему мало равных.

— Дина Годер, программный директор БФМ

Фильм американца Итана Барретта — смешное и трогательное кино, где Итан рассуждает о том, что ждёт его новорождённую дочку Розмари, если он прямо сейчас, измученный депрессией и сомнениями, покончит с собой.
Вариантов много: от того, что она станет великой учёной до того, что станет наркоманкой и сдохнет под мостом. В конце концов он решает отказаться от мысли о суициде и заставить себя пойти на терапию и когда-нибудь уже выйти на работу. Звучит всё это невесело, но анимация цветными карандашами в духе детского рисунка выглядит так забавно, и всеми своими грустными размышлениями Итан делится с таким юмором и обезоруживающей откровенностью (в фильме все названы своими именами и дали героям свои голоса, включая крошку Розмари, есть даже могильный камень «Итан Барретт 1987-2021. Муж и отец»), что устоять невозможно. Интересно, что у режиссёра нет никакого анимационного бэкграунда, и рисовать он никогда не учился, он во всём полностью самоучка, рисовал обычными цветными восковыми карандашами, и анимационный станок сделал дома из перевёрнутых полок. Правда, у него есть музыкальное образование, но Итан решил, что саундтрек тоже будет самодельный и 95 процентов озвучки фильма сделал сам просто голосом.

— Дина Годер, программный директор БФМ

Фильм «Книга травы» снят под кураторством Васи Чиркова двумя студентками из Вышки, сумевшими перенять от учителя тихое внимательное вглядывание в обычную жизнь, умение увидеть волшебное в незаметном, внимание к деталям, и то, что главное внимание отдано не крупным событиям, а атмосфере, переливам настроения. Девушки делают кино, в котором чувствуется ностальгическая память детства, каникулярной дружбы. Его герои — подружки на летних каникулах, собирающие в шкатулку драгоценные находки — ракушку, стёклышко, листик и др., чтобы потом закопать её как «секретик» под деревом. Тут очень много акварельной картинке добавляют звуки лета: звенящая жуками и стрекозами жара, плеск воды и звуки туманных синих сумерек.

— Дина Годер, программный директор БФМ