Британские аниматоры из Eastend Western исследуют возможности новой техники анимации. Это replacement animation, в котором куклы для каждого нового кадра распечатывают на 3D-принтере. Получается любопытная комбинация идей — куклы материальны, как в обычном stop motion, а движения рассчитаны, как в cgi.

Результаты экспериментов опубликовали в виде сборника "Triple Bill" (2024, 5 мин), в котором три части, каждая в своём жанре — вестерн, нуар и фэнтези.

vimeo.com/1047520946

А вот кому рекламу столетней давности?

«Победитель» (Der Sieger, 1922, 3 мин) — цветная реклама шин Excelsior от Вальтера Руттмана, изобретательная, несмотря на простые средства выражения. Самое интересное начинается со 2-й минуты, когда обыгрываются физические характеристики шины, а затем и геометрия: шина — воротник для луны, круг противопоставлен треугольникам, которые безуспешно пытаются его проткнуть.

Путь Руттмана в анимации был коротким, но ярким. Он прославился своим абстрактным фильмом Lichtspiel Opus I (1921), рисовал спецэффекты к «Нибелунгам» Фрица Ланга (кошмар Кримхильды) и фоны к «Принцу Ахмеду» Лотты Райнигер. Затем Руттман ушёл в кино, снял «Берлин — симфония большого города» (1927, «сестра» «Человека с киноаппаратом») и работал оператором на «Триумфе воли» Лени Рифеншталь. Опытами в анимации успел повлиять на Фишингера и Макларена.

Как смотреть Суздаль вне Суздаля?

Сегодня открылся Суздальский фестиваль — главный анимационный смотр в России. У любителей анимации, которые на него не попали, есть возможность смотреть программы и отдельные фильмы онлайн.

Конкурсные и внеконкурсные программы открываются по расписанию и доступны в течение 48 часов. Медиатека (все остальные) доступна всё время работы фестиваля, по 23 марта.

Самые интересные программы, которые стоит посмотреть целиком:

• Конкурсная программа №8 (доступна сб 17:30–пн 18:50)
«Зелёное» Екатерины Милославской, «Ода парфюму» Максима Литвинова, «Дождь» Розы Гиматдиновой

• Конкурсная программа №9 (доступна сб 20:10–пн 21:40)
«Связи» Светланы Андриановой, «Булгаков» Станислава Соколова, «Алёшенька» Дмитрия Геллера — авторская фантазия на темы уфологических историй, волновавших Урал в 90-е (кстати, «Хозяйка медной горы», предыдущий фильм из цикла Геллера «Уральские хроники», получил Гран-при БФМ).

Также в программе много интересной студенческой анимации. Любопытна конкурсная программа № 6 «Прикладная анимация» (доступна пт 22:20–вс 23:30): например, музыкальные видео «Место для шага вперёд» Юрия Томилова, «Никогда я не был счастливей» Алексея Ермолаева.

Много хороших анимадоков, например, уже можно посмотреть фильм «Сколько?» Ксении Горда о репрессиях 30-х годов в Томской области (внеконкурс, студенческие фильмы. Программа №4, доступен по чт 18:50, начало на 20 мин 33 сек). Вот детальный обзор анимадоков от Оксаны Броневицкой.

Подробно про все показы пишет Павел Шведов.

Доступ к показам бесплатный из РФ и СНГ, надо только зарегистрироваться по номеру телефона.
• Сайт suzdalfest.online
• Приложение для андроида
• Приложение для айфона

Сегодня умер Вадим Жук (1947-2025) – поэт, актер, сценарист, многолетний ведущий Суздальского фестиваля анимации, честный и смелый человек. Умер после церемонии открытия "Суздальфеста", которую он впервые смотрел из зрительного зала.

Вспомним маленький фильм по стихотворению Вадима Жука "Ушла в Париж" (2014, 4 мин). Кстати, его героиня, свободолюбивая и любопытная Улитка, долгое время была на заставке нашего канала.

Улитка – за открытый мир без границ, в котором можно отправиться в Париж (а можно в Лондон, Мехико, Дели или даже Москву) просто потому что захотелось сменить обстановку и сходить в какой-нибудь знаменитый музей. Соседи Улитки по лесу старательно делают вид, что им и дома неплохо живется, а сами явно завидуют ее решительности и любви к приключениям.

Светлая память Вадиму Семеновичу!

Сегодня исполняется 130 лет Леониду Утесову (1895-1982) – легендарному советскому эстрадному певцу и джазмену. В 1982, в год смерти Утесова, Вячеслав Котеночкин выпустил мультфильм «Старая пластинка» (15 мин) по его песням.

Утесов когда-то придумал «Теа-джаз» – соединил на сцене джазовую музыку, эстрадную декламацию и элементы водевиля. В 1940 году театрализованные номера ансамбля Утесова вошли в фильм-спектакль «Концерт на экране»: сам Утесов предстает то матросом, то курортником, то шофером, который привез артистов в богатый колхоз. В мультфильме Утесов тоже «играет» разные роли, меняет костюмы и маски. Песню про корову Вячеслав Котеночкин назвал «очень заманчивой для художника-мультипликатора»:

Барбос у меня там почти Волк в «Ну, погоди!», на рисунке морда уж очень вытянута. Что называется, рука привыкла, столько этого Волка рисовали. И все же это печальный, лирически настроенный Барбос. А «Маркизу» делал мой сын, Алексей Котеночкин.

В последней песне про старого извозчика («водителя кобылы»!) рисованный Леонид Осипович становится совсем похож на себя в жизни.

У четырех песен-номеров необычная рамка – в начале 1980-х годов интерес к космической теме еще не угас, так что в фильме появляются симпатичные пришельцы. Во время экспедиции на Землю они находят пластинки Утесова и начинают их слушать. Котеночкин так описал замысел:

Это фильм о том, что берут с собой, покидая землю. О том, что в нашей жизни может полюбиться существам с других планет.

Насчет пришельцев не знаем, но нам точно будет приятно снова услышать голос Леонида Утесова.

Гран-при Суздальфеста-2025 получил фильм Дмитрия Геллера «Алёшенька» — авторская фантазия на темы уфологических историй, волновавших Урал в 90-е. Вспоминим предыдущий фильм Геллера из цикла «Уральские хроники». Это «Хозяйка Медной горы» (2020, 13 мин, Гран-при Суздальфеста и БФМ), созданный тем же коллективом авторов: художник-постановщик – Анна Карпова, жена Дмитрия, сценарист – Владимир Геллер, его брат. Все они уроженцы Свердловска (Екатеринбурга). «Мы почувствовали, что в этом материале можно рассказать, как мы относимся к Уралу, Свердловску и к людям, здесь живущим», – говорит Дмитрий в интервью.

У «Хозяйки Медной горы» сложная композиция, составленная из двух переплетающихся линий: история «проклятого» зеленого камня, который переходит от хозяина к хозяину, убивая их или заставляя убивать друг друга, и история женщины, которая мстит за возлюбленного и в конце концов, мистическим образом, прерывает цепь смертей. Искушению подвержены в первую очередь мужчины. Единственная героиня, сходя с ума, ощущает его как угрозу со стороны соперницы – самой Хозяйки Медной горы, с которой она будет сражаться.

Когда-то Павел Бажов придумал горнозаводской фольклор, смешав традиционные романтические мотивы, местный колорит и «пролетарскую» идеологию. Фильм Геллера – фантазия, которая развивает некоторые темы сказов Бажова: в Уральских горах есть тайна, которая притягивает человека и заставляет его забыть обо всем, томиться и чахнуть.

Как ни парадоксально, тайна и соблазн прорастают через скупой советский заводской быт, который сам оказывается гротескным. Камень обретают то в заводской столовой, то в убогом медицинском кабинете, из окна которого видна ограда с колючей проволокой. Сражение с Хозяйкой происходит в сталелитейном цеху, где героиня работает на мостовом кране. В эту же логику встраиваются советские музыкальные и киноцитаты: женский хор поет «Уральскую рябинушку», и строчки «…справа кудри токаря, слева кузнеца» обретают зловещее звучание. «Каменный цветок» Птушко прямо подсказывает героине, как надо действовать.

Особенности стиля, выразительные гротескные лица, внимание к бытовым деталям отсылают к наивному искусству. Геллер уже обращался к примитиву – например, в фильме 2014 г. «Мужчина встречает женщину», сюжет которого вырос из жестокого романса. Так авангардисты стилизуют примитив, чтобы воссоздать нерасщеплённое, магическое мышление, воспринимающее мир в его полноте, со всеми неожиданными связями.

https://youtu.be/5r3EjYq_9iQ

Австралийская студия Jumbla выпустила красивую анимационную рекламу фирмы по дизайну домов. Авторы ставили себе задачу создать визуально яркий стиль объёмной анимации, которая при нажатии на паузу смотрелась бы как качественная двумерная иллюстрация, рассказал режиссёр Джордан Букер. Особенно важно было сохранить чёткий силуэт птицы, спорхнувшей с логотипа заказчика. Работа заняла четыре недели. (Источник видео — канал Jumbla).

Вышел и доступен для просмотра новый фильм в уникальной технике игольчатого экрана!

Игольчатый экран (pinscreen) изобрели Александр Алексеев и Клэр Паркер в 1932 году, далее они за полвека сняли этим трудоемким методом шесть фильмов (самый известный — «Нос»). К счастью, Алексеев и Паркер по приглашению Макларена в 1972 году провели мастер-класс в Канаде, и вдохновили Жака Друэна. Друэн в 1980-е-2000-е был единственным аниматором в мире, работавшим на пинскрине. Но перед выходом на пенсию он тоже успел оставить ученицу — канадскую художницу Мишель Лемье. И вот Лемье выпустила в 2024 году свой второй фильм на игольчатом экране (кстати, физически это последний игольчатый экран Алексеева-Паркер, изготовленный в 1977 году).

Фильм Мишель Лемье называется «Картина» (The Painting / Le tableau, 12 мин, 2024). У него нет сюжета в привычном смысле слова, это размышление о ситуации несвободы и одновременно – о сложных отношениях искусства и жизни. В его центре – знаменитый портрет 18-летней испанской королевы Марианны Австрийской, созданный Веласкесом в 1652 году. Ради сохранения династии Марианна была в 14-летнем возрасте выдана замуж за собственного дядю, короля Филиппа IV. Из-за близкого родства супругов дети в браке рождались больными и нежизнеспособными. Марианна прожила не самую короткую, по меркам своей эпохи, жизнь, долгие годы была регентшей при больном сыне. Но за перечислением биографических сведений и дат забывается человеческое измерение истории. Лемье вспоминает, что впервые увидела портрет Марианны в 20 лет, неоднократно возвращалась к нему и наконец решила снять фильм, который будет «не биографией, но стихотворением», «фильм, который воспроизводит движение мысли и памяти».

Марианна оказывается запертой внутри собственной семейной истории и собственного тела. Кстати, французское название Le tableau может означать не только картину, но и схему, внутрь которой помещена героиня. Ощущение замкнутости передают визуальные метафоры, часть которых универсальны, а часть – имеют отношение прежде всего к женскому миру и женскому телу: клетка, деревья со сплетающимися ветвями, кружева, каркас платья, беременность.

За привычным образом Марианны, юной девушки с чуть надутыми фамильными габсбургскими губами, проглядывает иная, искаженная, трагическая реальность. Пинскрин позволяет Мишель Лемье выстраивать сложный баланс статики и динамики. А еще она добивается удивительных визуальных эффектов, дополняя технику своих учителей новыми приемами: подсвечивает определенные части экрана, играет с экспозицией, колоризирует изображение. По словам Лемье, «эта экспериментальная техника принесла удивительные и непредвиденные результаты».

В фильме о Марианне нет речи, только звук женского дыхания на фоне тревожных коллективных шумов. Шум крови, шум времени, гул голосов в музее – все сразу. И только на титрах звучит старинная каталонская колыбельная “Mareta, mareta, no'm faces plorar” – диалог матери и маленькой девочки: «Мама, мама, не заставляй меня плакать, купи мне куклу, ведь сегодня у меня именины! – Мариета, я спою тебе песенку, убаюкаю тебя, и ты уснешь…»

https://youtu.be/svhI3Q8P2jo

https://vk.com/video-206323208_456245963

Юра Богуславский и Ася Киселева проводят краудфандинг для завершения своего проекта "Maybe Yes, Мaybe No".

Это фильм по комическим стихам Овсея Дриза про трёх еврейских мудрецов, песню специально для него написал сам Псой Короленко. Вот проморолик с объяснением замысла. Поддержать проект можно здесь, а в награду вы получите, например, шикарный набор стикерпаков для телеграма и билет на онлайн-премьеру. А главное — чувство, что поддержали хороший проект.

Кстати, вспомним фильм Юры Богуславского «Корабли прошлых лет» (2015, 15 мин) — медитативный стоп-моушн про последнее плавание отставного капитана. Переживания капитана оттеняются кадрами из документальных съёмок 1890-1930-х годов и атмосферной музыкой Джейсона Вэбли. Особенно хорош финал!

Недавно школа-студия «ШАР» опубликовала фильм Анастасии Лисовец, получивший национальную премию Икар-24 в номинации «Аниматор».

«Галочка» (2022, 4 мин) — история о том, как маленькая девочка и маленькая птичка вместе познают мир. Она основана на стихотворении, которое Настя написала в возрасте шести лет. Это курсовая работа в Школе дизайна НИУ ВШЭ, куратор Леонид Шмельков.

Простая чёрно-белая рисованная сценка со скупыми вкраплениями жёлтого и красного с каждым просмотром затягивает всё больше. «Нот мало, а музыки много».

Галочка
У каждой птицы есть клюв.
У каждой маленькой девочки есть любимые цветы на клумбе.
Не каждая птица носит черные перья и кричит "Ка!"
Не каждая маленькая девочка сочиняет стихи про птиц.
И только одна птица учит маленьких девочек летать.

Смотреть: youtube | vimeo