Forwarded from Признаки жизни
Я неоднократно писал в этом канале про Мадонну - например, про её сотрудничество с Бьорк и про каверы на её музыку авторства Игги Попа и Sonic Youth. Но знаете ли вы, что сама Мадонна исполняла кавер на классиков металла?
Ну, то есть как кавер - несколько риффов. Зато не откуда-нибудь, а из трека Pantera «A New Level» с классического альбома «Vulgar Display of Power». И не единожды, а больше 50 раз во время тура Sticky and Sweet 2008 года - играя их собственноручно на Gibson Les Paul в мэш-апе с песней «Hung Up» (построенной, в свою очередь, на хуке из «Gimme Gimme Gimme» ABBA). Не верите? Вот пруф.
Как же этот внезапный метал-кунштюк попал в программу Мадонны? Дело в том, что певица очень хотела сыграть в «Hung Up» на ритм-гитаре - и обучавший её гитарист живого состава Монте Питтман показал ей риффы из «A New Level» в качестве тренировочного упражнения. В результате упражнение (и песня) так понравились Мадж, что она решила вставить кусочек в свою лайв-программу.
Кстати, Питтмана научил играть этот рифф сам Даймбэг Даррелл - так выдающийся металл-гитарист опосредованно (и, к сожалению, посмертно) поучаствовал в подготовке шоу королевы поп-музыки.
Ну, то есть как кавер - несколько риффов. Зато не откуда-нибудь, а из трека Pantera «A New Level» с классического альбома «Vulgar Display of Power». И не единожды, а больше 50 раз во время тура Sticky and Sweet 2008 года - играя их собственноручно на Gibson Les Paul в мэш-апе с песней «Hung Up» (построенной, в свою очередь, на хуке из «Gimme Gimme Gimme» ABBA). Не верите? Вот пруф.
Как же этот внезапный метал-кунштюк попал в программу Мадонны? Дело в том, что певица очень хотела сыграть в «Hung Up» на ритм-гитаре - и обучавший её гитарист живого состава Монте Питтман показал ей риффы из «A New Level» в качестве тренировочного упражнения. В результате упражнение (и песня) так понравились Мадж, что она решила вставить кусочек в свою лайв-программу.
Кстати, Питтмана научил играть этот рифф сам Даймбэг Даррелл - так выдающийся металл-гитарист опосредованно (и, к сожалению, посмертно) поучаствовал в подготовке шоу королевы поп-музыки.
YouTube
Madonna - Hung up (with Pantera "A New Level" riffs) - Sticky & Sweet Tour 2009 [Sky1 HD]
During her Sticky &Sweet Tour 2009 in Buenos Aires ( Argentina) Madonna made her fans go crazy once again. She made her song Hung Up heavier by her own guitar performance, as well as at the end (starts at 04:27) she played the main riffs from the cult Pantera's…
Forwarded from What is that Sound: Заметки о музыке
Брендон Рэндалл-Майерс живет в Нью-Йорке, играет в ансамбле Гленна Бранки и сочиняет авангардную гитарную музыку для разных коллективов соответствующего круга — скажем, на альбоме «Dynamics of Vanishing Bodies» (довольно крутом, но сегодня не об этом) его музыку играл гитарный квартет Dither, в составе которого играет Гьян Райли. В целом в каталоге его записей и произведений стоит покопаться, потому что подходы у него довольно прикольные, но это потом — пока меня интересует альбом его проекта Scarcity, который вышел в прошлом году.
На альбоме Scarcity Рэндалл-Майерс играет металл, причем на всех инструментах сразу — с вокалом помогает Даг Мур из группы Pyrrhon, а всё остальное композитор делает сам. У альбома есть концептуальная история про то, как это размышление о скорби, навеянное пандемическими потерями — тексты Мура исследуют именно это сторону, и их в разных местах даже хвалили, но я, честно говоря, на этом так и не смог толком сфокусироваться. Из-за того, как Scarcity звучит — это, в общем, такая 45-минутная металлическая сюита в пяти частях, в которой авангардный композитор-умник предлагает свой взгляд на дум и блэк. Это круто, сложно, интересно и всё такое, но прямо сейчас мне важней всего сказать вот что — первые 18 минут этой записи просто очуметь что такое. Здесь авангардный композитор-умник складывает из блэка что-то такое огромное, геометрическое и сверкающее бесконечными острыми гранями, словно перед тобой взлетает и начинает складываться и раскладываться что-то из «Трансформеров», если бы их снимал дуэт Дени Вильнёва и Ари Астера. Дальше тоже много крутого, в финальной части есть классная духовая секция, но всё-таки вот этот старт какой-то совсем нечеловеческий.
На альбоме Scarcity Рэндалл-Майерс играет металл, причем на всех инструментах сразу — с вокалом помогает Даг Мур из группы Pyrrhon, а всё остальное композитор делает сам. У альбома есть концептуальная история про то, как это размышление о скорби, навеянное пандемическими потерями — тексты Мура исследуют именно это сторону, и их в разных местах даже хвалили, но я, честно говоря, на этом так и не смог толком сфокусироваться. Из-за того, как Scarcity звучит — это, в общем, такая 45-минутная металлическая сюита в пяти частях, в которой авангардный композитор-умник предлагает свой взгляд на дум и блэк. Это круто, сложно, интересно и всё такое, но прямо сейчас мне важней всего сказать вот что — первые 18 минут этой записи просто очуметь что такое. Здесь авангардный композитор-умник складывает из блэка что-то такое огромное, геометрическое и сверкающее бесконечными острыми гранями, словно перед тобой взлетает и начинает складываться и раскладываться что-то из «Трансформеров», если бы их снимал дуэт Дени Вильнёва и Ари Астера. Дальше тоже много крутого, в финальной части есть классная духовая секция, но всё-таки вот этот старт какой-то совсем нечеловеческий.
Scarcity
Aveilut, by Scarcity
5 track album
Forwarded from Eastopia
Cut it out and start again: история китайского дакоу
Последнее время много читаю про китайский рок и его невероятную эволюцию в 1990-х — по сути, произошедшую благодаря издержкам западного капитализма. История эта тесна связана с прелюбопытным явлением “дакоу”, определившим музыкальные вкусы, карьеры и судьбы миллионов китайцев, но за пределами страны почти неизвестным.
Дакоу — это кассеты и компакт-диски, которые с начала 1990-х отправляли в Китай, Тайвань и Гонконг на переработку лейблы из Европы и США. Рекорд-индустрия так устроена, что выгоднее было печатать альбомы каждого из музыкантов с большим запасом, огромными тиражами, а потом ждать, что какой-то из них выстрелит и отобьет затраты. При таком подходе у крупных лейблов, от Universal до 4AD, скапливались гигантские остатки нераспроданных кассет, а позже и дисков. Их продавали в Юго-Восточную Азию по бросовым ценам как пластиковый мусор, привозили по морю и особым образом маркировали — делали прорезь пилой в каждой кассете, чтобы ее невозможно было слушать или перепродавать. Термин “дакоу”, собственно, и переводится как “прорезанный” или “пропиленный”.
Но даже испорченные таким образом кассеты при желании можно было восстановить — развинтить, склеить пленку и переставить в новый корпус. С компакт-дисками еще проще: проигрыватель читает информацию от центра диска к краю, так что если прорезь не слишком глубокая, диск все еще можно слушать, потерянными окажутся только последние треки.
Чтобы понимать, что произошло дальше, потребуется немного социо-культурного экскурса. В 1989 году в Пекине на площади Тяньаньмэнь началась акция протеста; участники требовали демократизации политического режима. Студенты поставили палаточный городок и на полтора месяца устроили маму-анархию с выступлениями ораторов, стихийными концертами, голодовкой и периодическими столкновениями с властями. В июне протестующих жестоко разогнали (счет убитых и раненых шел по неофициальным данным на тысячи). А рок-музыку, как опасную для коммунистической идеологии, фактически запретили, она ушла в подполье. Ходят байки, что кассета Цуй Цзяня с песней “一无所有” (“У меня ничего нет”), гимном протестов на площади Тяньаньмэнь, была в те годы пропуском для китайской молодежи на первое свидание. Если у тебя ее не было, ни одна уважающая себя девушка пойти с тобой в свет не соглашалась.
В то же время китайцы пожинали плоды реформ Дэна Сяопина и по чуть-чуть разворачивались к взаимодействию с капиталистическими странами. Рок-музыка была под запретом, но баржи, груженные ненужными западным слушателям кассетами, прибывали в порты страны — оседая, кстати, главным образом в Пекине и небезызвестном городе Ухань.
Последнее время много читаю про китайский рок и его невероятную эволюцию в 1990-х — по сути, произошедшую благодаря издержкам западного капитализма. История эта тесна связана с прелюбопытным явлением “дакоу”, определившим музыкальные вкусы, карьеры и судьбы миллионов китайцев, но за пределами страны почти неизвестным.
Дакоу — это кассеты и компакт-диски, которые с начала 1990-х отправляли в Китай, Тайвань и Гонконг на переработку лейблы из Европы и США. Рекорд-индустрия так устроена, что выгоднее было печатать альбомы каждого из музыкантов с большим запасом, огромными тиражами, а потом ждать, что какой-то из них выстрелит и отобьет затраты. При таком подходе у крупных лейблов, от Universal до 4AD, скапливались гигантские остатки нераспроданных кассет, а позже и дисков. Их продавали в Юго-Восточную Азию по бросовым ценам как пластиковый мусор, привозили по морю и особым образом маркировали — делали прорезь пилой в каждой кассете, чтобы ее невозможно было слушать или перепродавать. Термин “дакоу”, собственно, и переводится как “прорезанный” или “пропиленный”.
Но даже испорченные таким образом кассеты при желании можно было восстановить — развинтить, склеить пленку и переставить в новый корпус. С компакт-дисками еще проще: проигрыватель читает информацию от центра диска к краю, так что если прорезь не слишком глубокая, диск все еще можно слушать, потерянными окажутся только последние треки.
Чтобы понимать, что произошло дальше, потребуется немного социо-культурного экскурса. В 1989 году в Пекине на площади Тяньаньмэнь началась акция протеста; участники требовали демократизации политического режима. Студенты поставили палаточный городок и на полтора месяца устроили маму-анархию с выступлениями ораторов, стихийными концертами, голодовкой и периодическими столкновениями с властями. В июне протестующих жестоко разогнали (счет убитых и раненых шел по неофициальным данным на тысячи). А рок-музыку, как опасную для коммунистической идеологии, фактически запретили, она ушла в подполье. Ходят байки, что кассета Цуй Цзяня с песней “一无所有” (“У меня ничего нет”), гимном протестов на площади Тяньаньмэнь, была в те годы пропуском для китайской молодежи на первое свидание. Если у тебя ее не было, ни одна уважающая себя девушка пойти с тобой в свет не соглашалась.
В то же время китайцы пожинали плоды реформ Дэна Сяопина и по чуть-чуть разворачивались к взаимодействию с капиталистическими странами. Рок-музыка была под запретом, но баржи, груженные ненужными западным слушателям кассетами, прибывали в порты страны — оседая, кстати, главным образом в Пекине и небезызвестном городе Ухань.
Forwarded from Eastopia
Китайская предприимчивость легла на острый культурный дефицит. В полусекретных магазинчиках или прямо на улице люди начали продавать дакоу-кассеты. Причем продавать сразу тоннами — их было так много и они поначалу были так дешевы, что позволить себе их мог практически кто угодно. Буквально за год в стране родилась новая серая индустрия: с большими и маленькими боссами, оптовыми поставщиками, перекупщиками, “байерами”, которые советовали, что продавать в первую очередь и по какой цене. И, конечно же, колоссальным уровнем коррупции — выигрывал тот, кто мог скупить груз напрямую у таможенников.
Самое интересное в дакоу — это то, что огромное количество музыки свалилось на китайскую молодежь абсолютно без контекста. У слушателей не было доступа ни к какой западной музыке; в громкоговорителях по стране транслировали в основном одни и те же восемь одобренных партией национальных опер. И вдруг этой музыки стало с избытком везде вокруг — но не было о ней никакой информации. Китайцы знакомились с ней с чистого листа, непредвзято, без предпочтений по жанрам, да и без представления, что какие-то жанры существуют в принципе. Дрим-поп, панк, метал, фолк, хип-хоп — все для них было едино. Поэтому, например, The Beatles и Боб Дилан не вызвали среди молодежи большого ажиотажа, а вот финская симфо-метал-группа Sonata Arctica стала сверхпопулярной. Для тех, кто торговал записями, это “no context” тоже сыграло роль — известна история про то, как один из оптовиков дакоу по незнанию выбросил кассеты группы Nirvana на свалку на сумму достаточную, чтобы купить дом.
Дакоу привело к взрыву в музыкальной жизни Китая. Как говорит Ли Чао из группы Zaliva-D, половина покупателей дакоу стала рекорд-коллекционерами, вторая — начала исполнять музыку. Свое становление в качестве музыканта он, как и, скажем, гитарист Мамер, лейбл Old Heaven Books и сотни других, связывает именно с дакоу. Экспериментальная природа китайского рока во многом проистекает из этого же явления. Мне очень понравился подкаст Radiolab, где появляется группа Demerit. Очевидец рассказывает, как она выходит на сцену — вся в кожанках и тяжелых ботинках — и начинает играть типичную очень панковскую песню, со ска-ритмом. А потом вдруг два гитариста принимаются пилить два длиннющих виртуозных соляка в метал-традициях, а под кожанками оказываются футболки Iron Maiden. Для сочинителей и исполнителей такая эклектика была совершенно естественной, никакого конфликта интересов или хронологических референсов в ней они не видели.
Говорят, людей, выросших в 1990-х на испорченных кассетах, в Китае так и называют — поколение дакоу. А прямо сейчас по тем временам в стране дико ностальгируют, хотя купить кассеты и диски с прорезями можно до сих пор.
Послушайте классный подкаст Radiolab на тему — а потом включите вот этот трек, где певица Фэй Ван перепевает Cocteau Twins, чего без дакоу тоже бы не случилось. Ван тут так хороша, что Элизабет Фрейзер и Роберт Гатри с ней потом даже немножко поработали.
Самое интересное в дакоу — это то, что огромное количество музыки свалилось на китайскую молодежь абсолютно без контекста. У слушателей не было доступа ни к какой западной музыке; в громкоговорителях по стране транслировали в основном одни и те же восемь одобренных партией национальных опер. И вдруг этой музыки стало с избытком везде вокруг — но не было о ней никакой информации. Китайцы знакомились с ней с чистого листа, непредвзято, без предпочтений по жанрам, да и без представления, что какие-то жанры существуют в принципе. Дрим-поп, панк, метал, фолк, хип-хоп — все для них было едино. Поэтому, например, The Beatles и Боб Дилан не вызвали среди молодежи большого ажиотажа, а вот финская симфо-метал-группа Sonata Arctica стала сверхпопулярной. Для тех, кто торговал записями, это “no context” тоже сыграло роль — известна история про то, как один из оптовиков дакоу по незнанию выбросил кассеты группы Nirvana на свалку на сумму достаточную, чтобы купить дом.
Дакоу привело к взрыву в музыкальной жизни Китая. Как говорит Ли Чао из группы Zaliva-D, половина покупателей дакоу стала рекорд-коллекционерами, вторая — начала исполнять музыку. Свое становление в качестве музыканта он, как и, скажем, гитарист Мамер, лейбл Old Heaven Books и сотни других, связывает именно с дакоу. Экспериментальная природа китайского рока во многом проистекает из этого же явления. Мне очень понравился подкаст Radiolab, где появляется группа Demerit. Очевидец рассказывает, как она выходит на сцену — вся в кожанках и тяжелых ботинках — и начинает играть типичную очень панковскую песню, со ска-ритмом. А потом вдруг два гитариста принимаются пилить два длиннющих виртуозных соляка в метал-традициях, а под кожанками оказываются футболки Iron Maiden. Для сочинителей и исполнителей такая эклектика была совершенно естественной, никакого конфликта интересов или хронологических референсов в ней они не видели.
Говорят, людей, выросших в 1990-х на испорченных кассетах, в Китае так и называют — поколение дакоу. А прямо сейчас по тем временам в стране дико ностальгируют, хотя купить кассеты и диски с прорезями можно до сих пор.
Послушайте классный подкаст Radiolab на тему — а потом включите вот этот трек, где певица Фэй Ван перепевает Cocteau Twins, чего без дакоу тоже бы не случилось. Ван тут так хороша, что Элизабет Фрейзер и Роберт Гатри с ней потом даже немножко поработали.
YouTube
Faye Wong — 知己知彼 (Cocteau Twins Cover)
Сover of the Сocteau Twins song called "Know Who You Are At Every Age"
Forwarded from oliverdead channel
Måneskin – Rush! (2023)
> pop rock / glam rock / hard rock
Разговор будет долгий, и начну с минутки откровений: я смотрю Евровидение с детских лет и продолжаю смотреть по сей день, если есть на то возможность (и никогда не стеснялся этого факта).
Воспоминания о том, как мы с мамой оценивали выступающих артистов и трепетно ждали оглашения результатов голосования, железно отложились в моей памяти, и нет - я не воспринимаю этот конкурс как нечто серьезное и важное для муз.индустрии. Это масштабное, ультра-пафосное телешоу, дарующее шанс познакомиться с десятками абсурднейших артистов/групп со всего земного шара, и мне дико жаль, что с недавних пор его суть омрачена политической повесткой и судейскими оценками.
Подводя разговор к Måneskin, выскажу своё опытное мнение. Напомню, что это тот самый единичный случай наравне с условными ABBA и Селин Дион, когда победитель конкурса смог оседлать волну популярности и устоять на ней. После череды синглов 'средней руки' и пары лет дерзких выходок в угоду жёлтой прессы, четвёрка итальянцев таки дошла до выпуска первого альбома с пика славы «Rush!», и тот был умеренно обласкан критиками и втоптан в землю публикой. Что же думаю о нём я?
Я думаю, что Måneskin поступили предсказуемо: разменяли родной язык на английский и взяли в продюсеры Макса Мартина, работающего исключительно с поп-музыкой, отчего весь их образ полиаморных хард-рокеров из жаркой Италии развеялся на ветру, а на людях осталась кучка накрашенных ловеласов, поющих про секс, сплетни и рок-н-ролл. И...это всё ещё весело.
Поймите, «Rush!» всё ещё жутко затянут и лишён чёткой структуры, забит пресной рок-жвачкой и лирикой на грани с нонсенсом, но когда их формула работает - это хочется слушать. 'GOSSIP', 'BABY SAID' и 'SUPERMODEL' обладают заедающими хуками под стать радио-хитам, италоязычный 'MARK CHAPMAN' выливается в самый горячий номер с пластинки, а финальный 'THE LONELIEST' закругляет пластинку на пафосно-горькой балладе.
В остальном Måneskin страдают от кризиса идентичности и не могут определиться, куда же им стоит двигаться, отчего всю работу возложили на продюсеров, маркетологов и другой саб-персонал, дабы группа могла и дальше творить пошлости, отжигать на сцене и купаться в лучах славы. Сохранил бы «Rush!» фокус на итальянских корнях и не пресмыкался в пользу толстосумых дядечек - результат был бы в разы убедительней, но и без того это далеко не так плохо, как о нём пишут в сети. Такие пироги.
Слушать - по ссылкам
> pop rock / glam rock / hard rock
Разговор будет долгий, и начну с минутки откровений: я смотрю Евровидение с детских лет и продолжаю смотреть по сей день, если есть на то возможность (и никогда не стеснялся этого факта).
Воспоминания о том, как мы с мамой оценивали выступающих артистов и трепетно ждали оглашения результатов голосования, железно отложились в моей памяти, и нет - я не воспринимаю этот конкурс как нечто серьезное и важное для муз.индустрии. Это масштабное, ультра-пафосное телешоу, дарующее шанс познакомиться с десятками абсурднейших артистов/групп со всего земного шара, и мне дико жаль, что с недавних пор его суть омрачена политической повесткой и судейскими оценками.
Подводя разговор к Måneskin, выскажу своё опытное мнение. Напомню, что это тот самый единичный случай наравне с условными ABBA и Селин Дион, когда победитель конкурса смог оседлать волну популярности и устоять на ней. После череды синглов 'средней руки' и пары лет дерзких выходок в угоду жёлтой прессы, четвёрка итальянцев таки дошла до выпуска первого альбома с пика славы «Rush!», и тот был умеренно обласкан критиками и втоптан в землю публикой. Что же думаю о нём я?
Я думаю, что Måneskin поступили предсказуемо: разменяли родной язык на английский и взяли в продюсеры Макса Мартина, работающего исключительно с поп-музыкой, отчего весь их образ полиаморных хард-рокеров из жаркой Италии развеялся на ветру, а на людях осталась кучка накрашенных ловеласов, поющих про секс, сплетни и рок-н-ролл. И...это всё ещё весело.
Поймите, «Rush!» всё ещё жутко затянут и лишён чёткой структуры, забит пресной рок-жвачкой и лирикой на грани с нонсенсом, но когда их формула работает - это хочется слушать. 'GOSSIP', 'BABY SAID' и 'SUPERMODEL' обладают заедающими хуками под стать радио-хитам, италоязычный 'MARK CHAPMAN' выливается в самый горячий номер с пластинки, а финальный 'THE LONELIEST' закругляет пластинку на пафосно-горькой балладе.
В остальном Måneskin страдают от кризиса идентичности и не могут определиться, куда же им стоит двигаться, отчего всю работу возложили на продюсеров, маркетологов и другой саб-персонал, дабы группа могла и дальше творить пошлости, отжигать на сцене и купаться в лучах славы. Сохранил бы «Rush!» фокус на итальянских корнях и не пресмыкался в пользу толстосумых дядечек - результат был бы в разы убедительней, но и без того это далеко не так плохо, как о нём пишут в сети. Такие пироги.
Слушать - по ссылкам
Forwarded from Silly Love Songs
Самый недооцененный альбом всех времен
Вы удивитесь, но это альбом Пола Маккартни.
Вспомнил тут, как в 2001 году подарил отцу на Новый год кассету с новым на тот момент альбомом Маккартни «Driving Rain». Мы ее тут же воткнули и офигели: тревожное вступление с шагающим басом, нервные ударные и МРАЧНЫЙ вокал Макки, ближе к финалу открывающего трека «Lonely Road» срывающийся на тяжелые, прямо-таки болезненные стоны, сквозь которые артист причитает о том, что он не хочет продолжать этот жизненный путь в одиночку. Это даже не рычащий вокал из «You Know My Name (Look Up the Number)» – то пародия, а в «Lonely Road» мы услышали настоящий крик отчаявшегося человека. Хорошо помню свой и отцовский шок – к такому от самого мелодичного «Битла» мы готовы не были.
Это эпохальная пластинка для Пола Маккартни, его последний по-настоящему великий альбом, в который он вложил все силы, которым он закрывал одну эпоху и открывал другую. Возможно, это вообще самая важная, искренняя и прямолинейная сольная запись, которую он когда-либо делал. Это его собственный «Plastic Ono Band», вышедший тридцать лет спустя после альбома Джона Леннона. И про «Driving Rain» никто не вспоминает, я не вижу никаких поползновений в сторону общественного признания этой записи, и даже сам Маккартни предпочел забыть о том, что этот альбом когда-либо выходил.
Я же помню наизусть каждую песню с этого альбома. В нем на протяжении часа и шестнадцати композиций борются тьма и свет. В одних треках нашли отражение настроения, связанные со кончиной Линды Маккартни за три года до его выхода и болезнью Джорджа Харрисона (он скончлся через две недели после появления альбома), в других Маккартни находит утешение в лице своей новой пассии Хизер Миллс. Пикселизированная, размытая серая обложка – селфи Маккартни в туалете, снятое на часы Casio со встроенной камерой (было и такое) – походит этой непростой пластинке как нельзя лучше. Эмоции сложные, но Макка доносит их при помощи едва ли не лучших мелодий в карьере. Я даже не буду перечислять песни, на которые стоит обратить внимание – каждую я считаю запоминающейся и не похожей на остальные. Смотрю на треклист и треки сами начинают играть в голове. Но хороши не только мелодии: «Driving Rain» – первый лонгплей, записанный Маккартни вместе с группой, которая впоследствии станет его постоянным составом, с которым он прикатит на Красную и Дворцовую площади и будет ездить по свету и по сей день. Чувствуется, что классные музыканты (Расти Андерсон, Эйб Лабориэль-мл. и другие) придали импульс, на котором Маккартни движется до сих пор – особенно это чувствуется в финальном десятиминутном джеме «Rinse the Raindrops», в котором певец опять срывается на истошные вопли и выплескивает все эмоции, что у него накопились. По сокрушительности эту песню я могу сравнить разве что с «Let’s Call It Love» Sleater-Kinney с их (некогда) финального шедевра «The Woods» (2005).
Я годами гонял «Driving Rain» в детстве, выучил каждый звук с этого альбома, до сих пор регулярно к нему возвращаюсь, и он мне совершенно не надоел. Однако, у общественности на его счет иное мнение. В Англии этот лонгплей стал самым плохо продаваемым релизом Маккартни, добравшись лишь до 46-ой строчки чартов, в туре в его поддержку музыкант играл всего пару песен и больше к ним не возвращался, на четырех дисках ретроспективного бокс-сета «Pure McCartney» (2016) не нашлось места ни для одной песни из «Driving Rain». Недавно мне попалось видео, в котором какой-то блогер на протяжении двух часов расставлял все альбомы Маккартни от худшего к лучшему, и угадайте какой пластинкой открывалась эта подборка? Во-многом, тот видос и побудил написать этот пост.
Я даже не уверен, что «Driving Rain» когда-нибудь переиздадут: с ним у Пола Маккартни ассоциируются разом слишком много тяжелых событий. Мало того, что это альбом про смерть Линды, так еще Хизер Миллс оказалась той еще змеюкой, и обчистила Сэра Пола на много лямов во время развода.
Однако лично для меня это самая лучшая пластинка Маккартни и недавно я понял, что котирую ее даже выше «Ram» и «Band on the Run».
Вы удивитесь, но это альбом Пола Маккартни.
Вспомнил тут, как в 2001 году подарил отцу на Новый год кассету с новым на тот момент альбомом Маккартни «Driving Rain». Мы ее тут же воткнули и офигели: тревожное вступление с шагающим басом, нервные ударные и МРАЧНЫЙ вокал Макки, ближе к финалу открывающего трека «Lonely Road» срывающийся на тяжелые, прямо-таки болезненные стоны, сквозь которые артист причитает о том, что он не хочет продолжать этот жизненный путь в одиночку. Это даже не рычащий вокал из «You Know My Name (Look Up the Number)» – то пародия, а в «Lonely Road» мы услышали настоящий крик отчаявшегося человека. Хорошо помню свой и отцовский шок – к такому от самого мелодичного «Битла» мы готовы не были.
Это эпохальная пластинка для Пола Маккартни, его последний по-настоящему великий альбом, в который он вложил все силы, которым он закрывал одну эпоху и открывал другую. Возможно, это вообще самая важная, искренняя и прямолинейная сольная запись, которую он когда-либо делал. Это его собственный «Plastic Ono Band», вышедший тридцать лет спустя после альбома Джона Леннона. И про «Driving Rain» никто не вспоминает, я не вижу никаких поползновений в сторону общественного признания этой записи, и даже сам Маккартни предпочел забыть о том, что этот альбом когда-либо выходил.
Я же помню наизусть каждую песню с этого альбома. В нем на протяжении часа и шестнадцати композиций борются тьма и свет. В одних треках нашли отражение настроения, связанные со кончиной Линды Маккартни за три года до его выхода и болезнью Джорджа Харрисона (он скончлся через две недели после появления альбома), в других Маккартни находит утешение в лице своей новой пассии Хизер Миллс. Пикселизированная, размытая серая обложка – селфи Маккартни в туалете, снятое на часы Casio со встроенной камерой (было и такое) – походит этой непростой пластинке как нельзя лучше. Эмоции сложные, но Макка доносит их при помощи едва ли не лучших мелодий в карьере. Я даже не буду перечислять песни, на которые стоит обратить внимание – каждую я считаю запоминающейся и не похожей на остальные. Смотрю на треклист и треки сами начинают играть в голове. Но хороши не только мелодии: «Driving Rain» – первый лонгплей, записанный Маккартни вместе с группой, которая впоследствии станет его постоянным составом, с которым он прикатит на Красную и Дворцовую площади и будет ездить по свету и по сей день. Чувствуется, что классные музыканты (Расти Андерсон, Эйб Лабориэль-мл. и другие) придали импульс, на котором Маккартни движется до сих пор – особенно это чувствуется в финальном десятиминутном джеме «Rinse the Raindrops», в котором певец опять срывается на истошные вопли и выплескивает все эмоции, что у него накопились. По сокрушительности эту песню я могу сравнить разве что с «Let’s Call It Love» Sleater-Kinney с их (некогда) финального шедевра «The Woods» (2005).
Я годами гонял «Driving Rain» в детстве, выучил каждый звук с этого альбома, до сих пор регулярно к нему возвращаюсь, и он мне совершенно не надоел. Однако, у общественности на его счет иное мнение. В Англии этот лонгплей стал самым плохо продаваемым релизом Маккартни, добравшись лишь до 46-ой строчки чартов, в туре в его поддержку музыкант играл всего пару песен и больше к ним не возвращался, на четырех дисках ретроспективного бокс-сета «Pure McCartney» (2016) не нашлось места ни для одной песни из «Driving Rain». Недавно мне попалось видео, в котором какой-то блогер на протяжении двух часов расставлял все альбомы Маккартни от худшего к лучшему, и угадайте какой пластинкой открывалась эта подборка? Во-многом, тот видос и побудил написать этот пост.
Я даже не уверен, что «Driving Rain» когда-нибудь переиздадут: с ним у Пола Маккартни ассоциируются разом слишком много тяжелых событий. Мало того, что это альбом про смерть Линды, так еще Хизер Миллс оказалась той еще змеюкой, и обчистила Сэра Пола на много лямов во время развода.
Однако лично для меня это самая лучшая пластинка Маккартни и недавно я понял, что котирую ее даже выше «Ram» и «Band on the Run».
YouTube
Rinse The Raindrops
Provided to YouTube by Universal Music Group
Rinse The Raindrops · Paul McCartney
Driving Rain
℗ 2001 MPL Communications Inc/Ltd, under exclusive license to Universal Music Enterprises, a Division of UMG Recordings, Inc.
Released on: 2001-01-01
Composer…
Rinse The Raindrops · Paul McCartney
Driving Rain
℗ 2001 MPL Communications Inc/Ltd, under exclusive license to Universal Music Enterprises, a Division of UMG Recordings, Inc.
Released on: 2001-01-01
Composer…
Forwarded from Е:\music\
Release Day | 27.01.2023
The Arcs — Electrophonic Chronic
garage rock | blues rock
Группа Дэна Ауэрбаха из The Black Keys вернулась после долгого перерыва. Тем, кто любит первую запись и пластинки дуэта — априори зайдет.
Lil Yachty — Let's Start Here
hip-hop
Яхти можно любить или ненавидеть. Но он есть и это самое главное.
Hammock — Love in the Void
ambient | post-rock
Опытный эмбиент-пост-рок дуэт с новым альбомом. Как всегда красиво.
Fucked Up — One Day
punk
Канадские панки-мегаломаны с новым произведением. В этом случае, правда, они аппетиты поумерили. И очень правильно, не устанешь, пока слушаешь, минимум филлеров.
Kimbra — A Reckoning
pop
Любителям поп-солянок строго к приобретению. Разнообразно, порой со всякими гипер и другими попами. Мейнстрим-штаны на пятницу.
Samia — Honey
indie pop
Второй и прям легенький релиз от Самии Финнерти. Музыка и для себя, и для реклам кондиционеров.
Emarosa — Sting
alternative rock
Ребята из пост-хардкора уже несколько релизов как полностью ушли в поп-музыку. Причем, не самую интересную. Под конец дико тошнит от уже задолбавших ретро-вайбов.
Sightless Pit — Lockstep Bloodwar
industrial
Sightless Pit — это локация в Скайриме, а еще дуэт Ли Буфорда из The Body и Дилана Уокера из Full of Hell. Думаю, что тут дальнейшие рекомендации будут лишними.
SG Lewis — AudioLust & HigherLove
electronic
Британский битмарь наделал музыки и для танц-полов, и для чилла дома.
White Reaper — Asking for a Ride
garage rock
То ли ироничные, то ли не очень ребята продолжают гнать рокец.
Seer of the Void — Mantra Monolith
stoner rock
Стоунер греки со злым и угарным релизом. Ну а каким еще мог быть альбом с названием Mantra Monolith.
Fågelle — Den svenska vreden
experimental
У шведки Fågelle все шансы быть упущенной различными критиками, но вы хватайтесь. Арт-поп штука, записанная будто бы совсем где-то далеко от всех (но там, где есть клавишные и другие инструменты).
YEAR0001 — RIFT Two
electronic
Сборник от шведского инди-лейбла с большим количество интересных проектов. Хотели смачный микс, который можно год туда-сюда гонять? Вполне подходит.
Little North — Wide Open
jazz
200+ IQ музыка от умельцев импровизации из Дании.
Wolfgang Haffner — Silent World
jazz
Заслуженный немецкий джаз-барабанщик с новым альбомом. Максимально лаунджевый звук, чисто для расслабона.
...And Oceans — As in Gardens, So in Tombs
black metal
Финский коллектив, любящий иногда менять имена. По наполнению —лихой блэк с симфоническими приколами.
#emusicfridays
The Arcs — Electrophonic Chronic
garage rock | blues rock
Группа Дэна Ауэрбаха из The Black Keys вернулась после долгого перерыва. Тем, кто любит первую запись и пластинки дуэта — априори зайдет.
Lil Yachty — Let's Start Here
hip-hop
Яхти можно любить или ненавидеть. Но он есть и это самое главное.
Hammock — Love in the Void
ambient | post-rock
Опытный эмбиент-пост-рок дуэт с новым альбомом. Как всегда красиво.
Fucked Up — One Day
punk
Канадские панки-мегаломаны с новым произведением. В этом случае, правда, они аппетиты поумерили. И очень правильно, не устанешь, пока слушаешь, минимум филлеров.
Kimbra — A Reckoning
pop
Любителям поп-солянок строго к приобретению. Разнообразно, порой со всякими гипер и другими попами. Мейнстрим-штаны на пятницу.
Samia — Honey
indie pop
Второй и прям легенький релиз от Самии Финнерти. Музыка и для себя, и для реклам кондиционеров.
Emarosa — Sting
alternative rock
Ребята из пост-хардкора уже несколько релизов как полностью ушли в поп-музыку. Причем, не самую интересную. Под конец дико тошнит от уже задолбавших ретро-вайбов.
Sightless Pit — Lockstep Bloodwar
industrial
Sightless Pit — это локация в Скайриме, а еще дуэт Ли Буфорда из The Body и Дилана Уокера из Full of Hell. Думаю, что тут дальнейшие рекомендации будут лишними.
SG Lewis — AudioLust & HigherLove
electronic
Британский битмарь наделал музыки и для танц-полов, и для чилла дома.
White Reaper — Asking for a Ride
garage rock
То ли ироничные, то ли не очень ребята продолжают гнать рокец.
Seer of the Void — Mantra Monolith
stoner rock
Стоунер греки со злым и угарным релизом. Ну а каким еще мог быть альбом с названием Mantra Monolith.
Fågelle — Den svenska vreden
experimental
У шведки Fågelle все шансы быть упущенной различными критиками, но вы хватайтесь. Арт-поп штука, записанная будто бы совсем где-то далеко от всех (но там, где есть клавишные и другие инструменты).
YEAR0001 — RIFT Two
electronic
Сборник от шведского инди-лейбла с большим количество интересных проектов. Хотели смачный микс, который можно год туда-сюда гонять? Вполне подходит.
Little North — Wide Open
jazz
200+ IQ музыка от умельцев импровизации из Дании.
Wolfgang Haffner — Silent World
jazz
Заслуженный немецкий джаз-барабанщик с новым альбомом. Максимально лаунджевый звук, чисто для расслабона.
...And Oceans — As in Gardens, So in Tombs
black metal
Финский коллектив, любящий иногда менять имена. По наполнению —лихой блэк с симфоническими приколами.
#emusicfridays
Forwarded from а можно потанцевальней?
Что послушать в эту пятницу?
Первый дайджест в 2023! Считаю, что этот факт заслуживает отдельного упоминания. У нас на очереди: психодел-альбом самого инициативного из «лилов», возвращение Даниэла Сизара и новый релиз Fred again.. (куда без него?)
Подписывайтесь на мой плейлист в Spotify и слушайте релизы, недоступные на стримингах в определенных регионах, в соседнем телеграм-канале под названием «винамп». Ссылка в комментариях.
💿 Альбомы / EP
Lil Yachty — Let’s Start Here. | стриминги
Стив Лейси перепел Lil Boat, и теперь Lil Boat перепевает Стива Лейси. Получается куда хуже, чем у главной надежды нью-фанка, но надо отдать должное Майлсу. Он не зассал и выдал экспериментальный альбом за гранью трэп-бэнгеров «Poland», «Coffin» и «One Night». После такого можно и приставку «Lil» убрать из псевдонима.
Bēkon — You People (Original Soundtrack from the Netflix Film) | стриминги
Соавтор Кендрика Ламара («DAMN.» и «MM&TBS») записал саундтрек для нового фильма Джоны Хилла. 33 минуты терапевтического саунда с фокусом на лоуфайный хип-хоп и драматичную «пианинку».
Fred again.. — Actual Life 3 Piano EP (January 1 - September 9 2022) | стриминги
У Фреда есть такая привычка: переигрывать на пианино песни с нового альбома и собирать такие вот миньоны-послесловия. Если на «AL3» местами было просто грустняво, то здесь прямо царит всепоглощающая, умиротворяющая печаль.
📀 Синглы
Daniel Caesar — Do You Like Me? | стриминги
На новом альбоме Дэниэл обещает поменьше R&B и побольше фолка. Не сказать, что «Do You Like Me?» это подтверждает или удивляет каким-то другим образом, но оно и не важно. Сладкоголосый канадец вернулся и звучит потрясно.
ROSALÍA — LLYLM | стриминги
Новый готовый хит Розы: с припевом на английском, подбивающими повторять за собой хлопками из фламенко и двухнедельным подогревом в тиктоке.
Skrillex, Bladee — Real Spring | стриминги
Судя по «Real Spring» и «Way Back», один из двух новых альбомов Сонни обещает быть по-хорошему попсовым: без размаха «Jack Ü», но зато со своими приколюхами, осмысляющими главные тренды 2022-2023.
Q — LUV (I KNOW I WANT THIS FOR REAL) | стриминги
R&B-самородок уходит в дискотечный отрыв и на три минуты отбирает у Стива Лейси звание «Принс для зумеров». Когда уже альбом?
Rauw Alejandro, Daddy Yankee — PANTIES Y BRASIERES | стриминги
Робин от мира неоперрео добавил к прошлогоднему отличному альбому «SATURNO» совместную песню с «королем реггетона». Обычно в таких случаях пишут что-то про связь поколений.
KayCyy, BabyTron — MOTOWN | стриминги
Один из последних любимчиков-сонграйтеров Канье поделил песню с новой звездой американского панч-рэпа. За идею — пятерка, за исполнение — тоже пятерка. Очень крутой и свежий трек.
#ампдайджест
Первый дайджест в 2023! Считаю, что этот факт заслуживает отдельного упоминания. У нас на очереди: психодел-альбом самого инициативного из «лилов», возвращение Даниэла Сизара и новый релиз Fred again.. (куда без него?)
Подписывайтесь на мой плейлист в Spotify и слушайте релизы, недоступные на стримингах в определенных регионах, в соседнем телеграм-канале под названием «винамп». Ссылка в комментариях.
💿 Альбомы / EP
Lil Yachty — Let’s Start Here. | стриминги
Стив Лейси перепел Lil Boat, и теперь Lil Boat перепевает Стива Лейси. Получается куда хуже, чем у главной надежды нью-фанка, но надо отдать должное Майлсу. Он не зассал и выдал экспериментальный альбом за гранью трэп-бэнгеров «Poland», «Coffin» и «One Night». После такого можно и приставку «Lil» убрать из псевдонима.
Bēkon — You People (Original Soundtrack from the Netflix Film) | стриминги
Соавтор Кендрика Ламара («DAMN.» и «MM&TBS») записал саундтрек для нового фильма Джоны Хилла. 33 минуты терапевтического саунда с фокусом на лоуфайный хип-хоп и драматичную «пианинку».
Fred again.. — Actual Life 3 Piano EP (January 1 - September 9 2022) | стриминги
У Фреда есть такая привычка: переигрывать на пианино песни с нового альбома и собирать такие вот миньоны-послесловия. Если на «AL3» местами было просто грустняво, то здесь прямо царит всепоглощающая, умиротворяющая печаль.
📀 Синглы
Daniel Caesar — Do You Like Me? | стриминги
На новом альбоме Дэниэл обещает поменьше R&B и побольше фолка. Не сказать, что «Do You Like Me?» это подтверждает или удивляет каким-то другим образом, но оно и не важно. Сладкоголосый канадец вернулся и звучит потрясно.
ROSALÍA — LLYLM | стриминги
Новый готовый хит Розы: с припевом на английском, подбивающими повторять за собой хлопками из фламенко и двухнедельным подогревом в тиктоке.
Skrillex, Bladee — Real Spring | стриминги
Судя по «Real Spring» и «Way Back», один из двух новых альбомов Сонни обещает быть по-хорошему попсовым: без размаха «Jack Ü», но зато со своими приколюхами, осмысляющими главные тренды 2022-2023.
Q — LUV (I KNOW I WANT THIS FOR REAL) | стриминги
R&B-самородок уходит в дискотечный отрыв и на три минуты отбирает у Стива Лейси звание «Принс для зумеров». Когда уже альбом?
Rauw Alejandro, Daddy Yankee — PANTIES Y BRASIERES | стриминги
Робин от мира неоперрео добавил к прошлогоднему отличному альбому «SATURNO» совместную песню с «королем реггетона». Обычно в таких случаях пишут что-то про связь поколений.
KayCyy, BabyTron — MOTOWN | стриминги
Один из последних любимчиков-сонграйтеров Канье поделил песню с новой звездой американского панч-рэпа. За идею — пятерка, за исполнение — тоже пятерка. Очень крутой и свежий трек.
#ампдайджест
Forwarded from надеюсь, тебе понравится
Одна из величайших загадок музыкального мира — то, почему британцы Prefab Sprout так и не стали суперзвездами. В середине 80-х, говорят, было ощущение, что вот-вот всё у них получится: мир тепло принял дебютник Swoon, за ним последовал Steve McQueen — один из самых впечатляющих поп-альбомов в моей жизни, филигранно идущий по канату, с которого кто только не валился.
С одной стороны, он достаточно умный и разный, чтобы по-снобски настроенный слушатель не скривился. Поконкурирует на равных с монстрами утончённого попа, The Blue Nile, Scritti Politti... С другой, это чистейая поп-музыка, на которую тело моментально реагирует желанием танцевать. Бросит вызов самому Майклу Джексону?... Steve McQueen кажется мне самым точным музыкальным воплощением 1980-х, как я себе их представляю. Синтезаторы звучат вульгарно и смазливо, Пэдди МакАлун выдаёт идеальное сочетание чувственности с придыханием и плохого парня на мотоцикле и в кожанке.
И всё же успех не пришёл. С 1990 года каждого нового альбома фанаты Prefab Sprout дожидались годами. Тем удивительнее, что несмотря на явные усталость и разочарование МакАлун так и не опустил планку. Последний на сегодняшний день Crimson/Red вышел в 2013, и он... великолепен. Эту музыку не хочется любить, но любой скепсис она сносит бурным потоком жизни: например, открывающая альбом The Best Jewel Thief In The World это целый шпионский боевик с представлением героя, с размышлением о жизни, с кульминацией и погоней — и всё это умещается в четыре минуты чистого удовольствия. Как голос человека в 56 лет может звучать так чисто и наивно? «Они точат ножи, но у тебя девять жизней»!
На песню сняли близкий к тексту клип, и он показался... неудачным. Большинство комментаторов на Ютубе сходятся во мнении: «прекрасная песня, которая заслуживает видео получше». Интернет не подвёл, и кто-то из фанатов смонтировал нарезку кадров из хитчкоковского To Catch A Thief, которая настолько подошла к песне, что я не мог поверить глазам: нет, ну это же точно снятый специально клип? Двери хлопают на сильную долю, на словах о драгоценностях мы видим роскошное колье, а фирменные хитчкоковские крыши как будто только и ждали этих звуков.
https://youtu.be/5WnATZLcXuA
С одной стороны, он достаточно умный и разный, чтобы по-снобски настроенный слушатель не скривился. Поконкурирует на равных с монстрами утончённого попа, The Blue Nile, Scritti Politti... С другой, это чистейая поп-музыка, на которую тело моментально реагирует желанием танцевать. Бросит вызов самому Майклу Джексону?... Steve McQueen кажется мне самым точным музыкальным воплощением 1980-х, как я себе их представляю. Синтезаторы звучат вульгарно и смазливо, Пэдди МакАлун выдаёт идеальное сочетание чувственности с придыханием и плохого парня на мотоцикле и в кожанке.
И всё же успех не пришёл. С 1990 года каждого нового альбома фанаты Prefab Sprout дожидались годами. Тем удивительнее, что несмотря на явные усталость и разочарование МакАлун так и не опустил планку. Последний на сегодняшний день Crimson/Red вышел в 2013, и он... великолепен. Эту музыку не хочется любить, но любой скепсис она сносит бурным потоком жизни: например, открывающая альбом The Best Jewel Thief In The World это целый шпионский боевик с представлением героя, с размышлением о жизни, с кульминацией и погоней — и всё это умещается в четыре минуты чистого удовольствия. Как голос человека в 56 лет может звучать так чисто и наивно? «Они точат ножи, но у тебя девять жизней»!
На песню сняли близкий к тексту клип, и он показался... неудачным. Большинство комментаторов на Ютубе сходятся во мнении: «прекрасная песня, которая заслуживает видео получше». Интернет не подвёл, и кто-то из фанатов смонтировал нарезку кадров из хитчкоковского To Catch A Thief, которая настолько подошла к песне, что я не мог поверить глазам: нет, ну это же точно снятый специально клип? Двери хлопают на сильную долю, на словах о драгоценностях мы видим роскошное колье, а фирменные хитчкоковские крыши как будто только и ждали этих звуков.
https://youtu.be/5WnATZLcXuA
Forwarded from Как у Алекса
"Песня о Земле" Высоцкого в фильме "Навсикая из Долины ветров".
Сэйдзи Кано, Полное собрание сочинений Хаяо Миядзаки (Film Art, март 2006), стр 61.
Исао Такахата и Хаяо Миядзаки разделяли мнение о том, что им нужна настоящая песня для финала "Навсикаи", которая эмоционально завершит весь фильм. У Исао в голове звучала песня "Песня Земли" советского гитариста Владимира Высоцкого. Это был неизвестный шедевр, не изданный в Японии, который стал большим хитом в Советском Союзе, Франции и других странах, и Такахата, обладавший глубокими познаниями в музыке, рекомендовал его Миядзаки. Слова песни были пронзительны. (...) ↓↓
Сэйдзи Кано, Полное собрание сочинений Хаяо Миядзаки (Film Art, март 2006), стр 61.
Исао Такахата и Хаяо Миядзаки разделяли мнение о том, что им нужна настоящая песня для финала "Навсикаи", которая эмоционально завершит весь фильм. У Исао в голове звучала песня "Песня Земли" советского гитариста Владимира Высоцкого. Это был неизвестный шедевр, не изданный в Японии, который стал большим хитом в Советском Союзе, Франции и других странах, и Такахата, обладавший глубокими познаниями в музыке, рекомендовал его Миядзаки. Слова песни были пронзительны. (...) ↓↓
Forwarded from Как у Алекса
↑↑
Такахата и Миядзаки хотели использовать "Песню о Земле" в финале фильма, но из-за смерти автора Высоцкого в 1980 году возникли проблемы с авторскими правами и другие препятствия для использования песни, и в итоге им пришлось отказаться от ее использования в фильме. Такахата, Миядзаки и Джо Хисаиси решили попробовать создать оригинальную тематическую песню. Сначала Хисаиси написал мелодию в стиле русского шансона, имея в виду "Песню о земле" Высоцкого, к которой Миядзаки адаптировал текст. Миядзаки написал следующие слова:
錆の砂漠の彼方から 風は来た
腐った海をこえて 風は見た
大地が固く心を閉じたのは
やき払われた悲しみから
種が石になって 死んだのは
ひきさかれた いたみから
白い翼をもった 胸高き風よ
はるかな地へ すぎゆく風よ
種は死にはしない
母は子等を見すてはしない
大地は 今 心をひらく
🤖
Ветер пришел из-за пустыни ржавчины
За гнилым морем ветер видел
Земля крепко закрыла свое сердце
От печали, которая была сожжена
Семя превратилось в камень и умерло
От боли, которая была разорвана
Гордый ветер с белыми крыльями
В далекую землю, ветер, который проходит
семена не умирают
Матери никогда не бросают своих детей
Земля теперь открывает мое сердце
Новая тематическая песня должна была быть исполнена Хамзой Эльдином, суданским поэтом, который в то время находился с визитом в Японии. Однако стиль пения Хамзы - это уникальная аранжировка, которая каждый раз неизбежно отличается от оригинальной мелодии, и даже после множества дублей дело не пошло, и в итоге время закончилось, и проект был заброшен.
В конце концов, было решено использовать песню "Легенда ветра", написанную Хисаиcи, в качестве концовки.
(От себя отмечу, что в 1983 году, за год до выхода «Навсикаи», «Песня о Земле» все же вышла в Японии на виниле)
Такахата и Миядзаки хотели использовать "Песню о Земле" в финале фильма, но из-за смерти автора Высоцкого в 1980 году возникли проблемы с авторскими правами и другие препятствия для использования песни, и в итоге им пришлось отказаться от ее использования в фильме. Такахата, Миядзаки и Джо Хисаиси решили попробовать создать оригинальную тематическую песню. Сначала Хисаиси написал мелодию в стиле русского шансона, имея в виду "Песню о земле" Высоцкого, к которой Миядзаки адаптировал текст. Миядзаки написал следующие слова:
錆の砂漠の彼方から 風は来た
腐った海をこえて 風は見た
大地が固く心を閉じたのは
やき払われた悲しみから
種が石になって 死んだのは
ひきさかれた いたみから
白い翼をもった 胸高き風よ
はるかな地へ すぎゆく風よ
種は死にはしない
母は子等を見すてはしない
大地は 今 心をひらく
🤖
Ветер пришел из-за пустыни ржавчины
За гнилым морем ветер видел
Земля крепко закрыла свое сердце
От печали, которая была сожжена
Семя превратилось в камень и умерло
От боли, которая была разорвана
Гордый ветер с белыми крыльями
В далекую землю, ветер, который проходит
семена не умирают
Матери никогда не бросают своих детей
Земля теперь открывает мое сердце
Новая тематическая песня должна была быть исполнена Хамзой Эльдином, суданским поэтом, который в то время находился с визитом в Японии. Однако стиль пения Хамзы - это уникальная аранжировка, которая каждый раз неизбежно отличается от оригинальной мелодии, и даже после множества дублей дело не пошло, и в итоге время закончилось, и проект был заброшен.
В конце концов, было решено использовать песню "Легенда ветра", написанную Хисаиcи, в качестве концовки.
(От себя отмечу, что в 1983 году, за год до выхода «Навсикаи», «Песня о Земле» все же вышла в Японии на виниле)
Forwarded from Eastopia
UNDR INFLNCE "Navbahor" (2023)
Сегодня в это сложно поверить, но в 1970-х и 1980-х годах Узбекистан был важной точкой на советской джазовой карте. Фергана, где регулярно проходили крупные музыкальные фестивали, носила негласный статус джазовой столицы Средней Азии.
Да и Ташкент не стоял в стороне — в городе даже был свой джаз-клуб, солисты которого записали в 1978-м "Восточную сюиту", важнейший опус в истории центральноазиатского джаза. Имелись и свои локальные звезды — ансамбли "Сато" Леонида Атабекова и "Радуга" Бориса Сметанова, выдающийся гитарист Энвер Измайлов.
Московскую группу UNDR INFLNCE (ранее — Under Influence), собранную тремя выходцами из Ташкента — саксофонистом Игорем Теном, клавишником Санжаром Турсуновым и басистом Германом Тигаем, — очень хочется записать в продолжатели дела великих предшественников. Прежде всего потому, что они тоже отталкиваются от корней и пытаются интегрировать традиционную узбекскую музыку в джазовую импровизацию. Разумеется, с поправкой на современность: там, где "Сато" заигрывали с роком, UNDR INFLNCE кокетничают с хип-хопом и электроникой. Но придется сдержать импульс. Хотя бы потому, что несправедливо вешать ярлык "продолжателей" на совсем молодых музыкантов, которые явно еще ищут себя, свой язык и свою культурную идентичность.
Поиски себя — главное, что бросается в глаза, когда слушаешь альбом "Navbahor". Ташкентский костяк группы, основанной в 2016 году, к его записи сильно разросся. Среди прочих в ряды участников вошли два кубинца, братья Вейтиа Эчаварриа — трубач Карлос Энрике и перкуссионист Фидель Алехандро. Стартовая композиция "Chunga", пронизанная афро-кубинскими ритмами, — открытка их корням. Сразу отмечаешь старательность и воздушность исполнения, но, что называется, за душу эта вещь не берет, а настраивает на фоновое прослушивание легкого, обаятельного и совсем не обязательного джаза. Впрочем, уже следующий номер "Bomber" обнажает обманчивость первого впечатления. Здесь UNDR INFLNCE экспериментируют с фанком, хип-хопом и наложением синтезаторных слоев в духе передовиков британской джазовой волны (скажем, GoGo Penguin) — и создают музыку куда более фактурную, с нетривиальными соло духовых и заводным басовым риффом.
И совсем иначе группа звучит, когда ступает на родную землю. Она как будто прибавляет в весе; звук становится более округлым, насыщенным, свободным. В "Sarbozcha" солирует танбур (на нем мастерски играет Юнус Ражабий, выписанный из Узбекистана) — традиционный струнный инструмент, который исполняет народную мелодию, ничуть не отклоняясь от оригинала. Тему подхватывают и развивают в духе современного Гласпер-фьюжна, и узбекскому фолку модные аранжировки оказываются как нельзя к лицу. На "O’rik Gullaganda" и "Bukhara" группа повторяет прием еще раз. Вначале четко и ясно она представляет слушателям аутентичную мелодическую тему, а потом отклоняется в сторону и исполняет свой авторский материал, улавливая лишь настроение первоисточника.
Именно в эти моменты — когда UNDR INFLNCE слегка отпускает свою (несомненно, важную) миссию по ликбезу публики и включает фантазию — музыка и начинает по-настоящему сверкать. А музыканты, пусть всё еще ищущие, совершенно точно дают понять, что им есть что сказать.
◾️ Spotify ◾️Apple Music◾️ VK Музыка ◾️ Yandex Music
Сегодня в это сложно поверить, но в 1970-х и 1980-х годах Узбекистан был важной точкой на советской джазовой карте. Фергана, где регулярно проходили крупные музыкальные фестивали, носила негласный статус джазовой столицы Средней Азии.
Да и Ташкент не стоял в стороне — в городе даже был свой джаз-клуб, солисты которого записали в 1978-м "Восточную сюиту", важнейший опус в истории центральноазиатского джаза. Имелись и свои локальные звезды — ансамбли "Сато" Леонида Атабекова и "Радуга" Бориса Сметанова, выдающийся гитарист Энвер Измайлов.
Московскую группу UNDR INFLNCE (ранее — Under Influence), собранную тремя выходцами из Ташкента — саксофонистом Игорем Теном, клавишником Санжаром Турсуновым и басистом Германом Тигаем, — очень хочется записать в продолжатели дела великих предшественников. Прежде всего потому, что они тоже отталкиваются от корней и пытаются интегрировать традиционную узбекскую музыку в джазовую импровизацию. Разумеется, с поправкой на современность: там, где "Сато" заигрывали с роком, UNDR INFLNCE кокетничают с хип-хопом и электроникой. Но придется сдержать импульс. Хотя бы потому, что несправедливо вешать ярлык "продолжателей" на совсем молодых музыкантов, которые явно еще ищут себя, свой язык и свою культурную идентичность.
Поиски себя — главное, что бросается в глаза, когда слушаешь альбом "Navbahor". Ташкентский костяк группы, основанной в 2016 году, к его записи сильно разросся. Среди прочих в ряды участников вошли два кубинца, братья Вейтиа Эчаварриа — трубач Карлос Энрике и перкуссионист Фидель Алехандро. Стартовая композиция "Chunga", пронизанная афро-кубинскими ритмами, — открытка их корням. Сразу отмечаешь старательность и воздушность исполнения, но, что называется, за душу эта вещь не берет, а настраивает на фоновое прослушивание легкого, обаятельного и совсем не обязательного джаза. Впрочем, уже следующий номер "Bomber" обнажает обманчивость первого впечатления. Здесь UNDR INFLNCE экспериментируют с фанком, хип-хопом и наложением синтезаторных слоев в духе передовиков британской джазовой волны (скажем, GoGo Penguin) — и создают музыку куда более фактурную, с нетривиальными соло духовых и заводным басовым риффом.
И совсем иначе группа звучит, когда ступает на родную землю. Она как будто прибавляет в весе; звук становится более округлым, насыщенным, свободным. В "Sarbozcha" солирует танбур (на нем мастерски играет Юнус Ражабий, выписанный из Узбекистана) — традиционный струнный инструмент, который исполняет народную мелодию, ничуть не отклоняясь от оригинала. Тему подхватывают и развивают в духе современного Гласпер-фьюжна, и узбекскому фолку модные аранжировки оказываются как нельзя к лицу. На "O’rik Gullaganda" и "Bukhara" группа повторяет прием еще раз. Вначале четко и ясно она представляет слушателям аутентичную мелодическую тему, а потом отклоняется в сторону и исполняет свой авторский материал, улавливая лишь настроение первоисточника.
Именно в эти моменты — когда UNDR INFLNCE слегка отпускает свою (несомненно, важную) миссию по ликбезу публики и включает фантазию — музыка и начинает по-настоящему сверкать. А музыканты, пусть всё еще ищущие, совершенно точно дают понять, что им есть что сказать.
◾️ Spotify ◾️Apple Music◾️ VK Музыка ◾️ Yandex Music
YouTube
Sarbozcha
Provided to YouTube by Unipop Music
Sarbozcha · UNDR INFLNCE
NAVBAHOR
℗ 2024 Unipop Music
Released on: 2023-01-27
Auto-generated by YouTube.
Sarbozcha · UNDR INFLNCE
NAVBAHOR
℗ 2024 Unipop Music
Released on: 2023-01-27
Auto-generated by YouTube.
Forwarded from Music of it all
Немного нарушу собственный план. Но оставлю затравку для следующего того самого обещанного вдумчивого поста про очень крутой и необычный альбом. Для этого вновь вспомним пуэрто-риканского рэпера Residente.
«Somos Anormales» — дебютный сольный сингл музыканта, первая из представленных песен с его сольного альбома «Residente».
Песня пуэрториканского рэпера начинается с тувинского горлового пения. Поворот! Более того, она вовсе была записана в Туве, в Кызыле, куда Residente прилетел на одну неделю. Записана вместе с тувинским ансамблем «Чиргилчин». Лидер ансамбля Игорь Кошкендей, народный хоомейжи Республики Тува (почетный официальный титул, присуждаемый исполнителям горлового пения) значится соавтором трека. Вместе с Residente он получил Latin Grammy в 2017 году в номинации «Best Urban Song». Вот такое достижение российской культуры, если считать тувинскую культуру частью российской, пока Тува входит в состав РФ. В Википедии пишут, что текст Residente для того, чтобы «Чиргилчин» смогли записать свою партию, сначала был переведен с испанского на английский, а потом уже на тувинский. Такие трудности, не помешавшие коммуникации и пониманию тем не менее.
Residente, конечно, в плане представления того, как деколониальные идеи и смыслы воплощаются в музыке — артист показательный. «Анормальность» в песне он провозглашает не как изъян, а как то, чем нужно гордиться. В том, чтобы отличаться от других, нет ничего плохого. Это не повод для разногласий и конфликтов, а причина для объединения: «Если у нас есть что-то общее, так это то, что мы разные». Сила в многообразии и его принятии, а не в единообразии и единомыслии.
Справедливость этого утверждения и в уникальном звуке Residente. Соединяя разные культуры, разные жанры он это многообразие приумножает, одновременно создавая этим пространство для диалога, для взаимодействия, для взаимоуважения.
Клип впечатляющий огого как! Но включать с дисклеймером — содержание откровенное, для кого-то покажется шокирующим. Визуальные образы лобовые, жесткие. Срежиссировал сам Residente. Ну то есть там буквально из вагины матери-Африки извергается фигурально всё человечество. Но дети одной матери не находят согласия друг с другом. Для чувствительных — ссылка на песню без клипа.
Про горловое пение и пространство для диалога, для взаимодействия, для взаимоуважения продолжу в следующих нескольких постах.
«Somos Anormales» — дебютный сольный сингл музыканта, первая из представленных песен с его сольного альбома «Residente».
Песня пуэрториканского рэпера начинается с тувинского горлового пения. Поворот! Более того, она вовсе была записана в Туве, в Кызыле, куда Residente прилетел на одну неделю. Записана вместе с тувинским ансамблем «Чиргилчин». Лидер ансамбля Игорь Кошкендей, народный хоомейжи Республики Тува (почетный официальный титул, присуждаемый исполнителям горлового пения) значится соавтором трека. Вместе с Residente он получил Latin Grammy в 2017 году в номинации «Best Urban Song». Вот такое достижение российской культуры, если считать тувинскую культуру частью российской, пока Тува входит в состав РФ. В Википедии пишут, что текст Residente для того, чтобы «Чиргилчин» смогли записать свою партию, сначала был переведен с испанского на английский, а потом уже на тувинский. Такие трудности, не помешавшие коммуникации и пониманию тем не менее.
Residente, конечно, в плане представления того, как деколониальные идеи и смыслы воплощаются в музыке — артист показательный. «Анормальность» в песне он провозглашает не как изъян, а как то, чем нужно гордиться. В том, чтобы отличаться от других, нет ничего плохого. Это не повод для разногласий и конфликтов, а причина для объединения: «Если у нас есть что-то общее, так это то, что мы разные». Сила в многообразии и его принятии, а не в единообразии и единомыслии.
Справедливость этого утверждения и в уникальном звуке Residente. Соединяя разные культуры, разные жанры он это многообразие приумножает, одновременно создавая этим пространство для диалога, для взаимодействия, для взаимоуважения.
Клип впечатляющий огого как! Но включать с дисклеймером — содержание откровенное, для кого-то покажется шокирующим. Визуальные образы лобовые, жесткие. Срежиссировал сам Residente. Ну то есть там буквально из вагины матери-Африки извергается фигурально всё человечество. Но дети одной матери не находят согласия друг с другом. Для чувствительных — ссылка на песню без клипа.
Про горловое пение и пространство для диалога, для взаимодействия, для взаимоуважения продолжу в следующих нескольких постах.
YouTube
Residente - Somos Anormales (Official Video)[Explicit]
Residente - "Somos Anormales" [Explicit] (Official Music Video)
Residente's album is available on these digital platforms:
iTunes: http://smarturl.it/Residente
Spotify: http://smarturl.it/ResidenteSp
Google Play: http://smarturl.it/ResidenteGP
Amazon: h…
Residente's album is available on these digital platforms:
iTunes: http://smarturl.it/Residente
Spotify: http://smarturl.it/ResidenteSp
Google Play: http://smarturl.it/ResidenteGP
Amazon: h…
Forwarded from Слова с музыкой
Gollu: карачаево-балкарский «джаз»
Карачаево-балкарская группа Gollu сформировалась как команда единомышленников: молодой инженер Азнаур Тоторкулов на фоне отсутствия движа на местной сцене заинтересовался историей музыки родного края и стал по крупинкам собирать информацию о ней в архивах, а затем выкладывать статьи и фотографии в заведённый для таких же неравнодушных исследователей паблик. Параллельно Тоторкулов воссоздавал привычные для традиции региона музыкальные инструменты: струнный смычковый кобуз, духовой сыбызгы.
Довольно быстро к нему присоединились другие энтузиасты — Мадина Лайпанова, Тенгиз Биджиев и Шамиль Узденов. Вместе ребята начали не только и не столько каталогизировать, но исполнять музыку, которую находили в архивах. Название «Голлу» взяли у обрядового танца. Так этнографические заметки превратились в этнографический ансамбль.
Группа сознательно не использует современные инструменты и не меняет исполнительскую манеру. Цель Gollu — реконструировать стиль и звучание максимально близко к оригиналу, но при этом всё равно спеть эти песни по-своему, через исполнение выразить своё отношение к традиции, её понимание и проживание. И по-моему, Gollu это удаётся, по крайней мере так — почтительно и вместе с тем свежо — звучит дебютный альбом ансамбля «Caz», что читается приблизительно как «джаз», а в переводе означает «весна». Альбом вышел на хорошо известном читателям этого канала нальчикском лейбле @ored_recordings, а в записи также принимали участие музыканты черкесской группы Myst Аслан Ташу, Гупса Паштова, Джанет Сиюхова и Иланд Хаджаев. Ну и не могу не заметить, какую радость и гордость за ребят вызывает у меня одно только наблюдение со стороны за появлением и развитием в регионе прочных горизонтальных связей, дружного и мощного музыкального комьюнити Кавказа. Поздравляю Gollu и Ored с релизом.
Слушаем!
Карачаево-балкарская группа Gollu сформировалась как команда единомышленников: молодой инженер Азнаур Тоторкулов на фоне отсутствия движа на местной сцене заинтересовался историей музыки родного края и стал по крупинкам собирать информацию о ней в архивах, а затем выкладывать статьи и фотографии в заведённый для таких же неравнодушных исследователей паблик. Параллельно Тоторкулов воссоздавал привычные для традиции региона музыкальные инструменты: струнный смычковый кобуз, духовой сыбызгы.
Довольно быстро к нему присоединились другие энтузиасты — Мадина Лайпанова, Тенгиз Биджиев и Шамиль Узденов. Вместе ребята начали не только и не столько каталогизировать, но исполнять музыку, которую находили в архивах. Название «Голлу» взяли у обрядового танца. Так этнографические заметки превратились в этнографический ансамбль.
Группа сознательно не использует современные инструменты и не меняет исполнительскую манеру. Цель Gollu — реконструировать стиль и звучание максимально близко к оригиналу, но при этом всё равно спеть эти песни по-своему, через исполнение выразить своё отношение к традиции, её понимание и проживание. И по-моему, Gollu это удаётся, по крайней мере так — почтительно и вместе с тем свежо — звучит дебютный альбом ансамбля «Caz», что читается приблизительно как «джаз», а в переводе означает «весна». Альбом вышел на хорошо известном читателям этого канала нальчикском лейбле @ored_recordings, а в записи также принимали участие музыканты черкесской группы Myst Аслан Ташу, Гупса Паштова, Джанет Сиюхова и Иланд Хаджаев. Ну и не могу не заметить, какую радость и гордость за ребят вызывает у меня одно только наблюдение со стороны за появлением и развитием в регионе прочных горизонтальных связей, дружного и мощного музыкального комьюнити Кавказа. Поздравляю Gollu и Ored с релизом.
Слушаем!
Ored Recordings
Caz, by Gollu
12 track album
Forwarded from «Войс» | Voice | Не бывший «Космополитан» (Володя Завьялов)
Помните, я обещал рассказать о любимых сборниках би-сайдов? А вот же они!
Suede «Sci-Fi Lullabies»
Редкий в своем роде сборник би-сайдов, который фанатским консенсусом ценится выше половины альбомов. Без «Sci-Fi Lullabies» не обходится ни один обзор дискографии Suede, песни оттуда играются на концертах, да и сам Бретт Андерсон любит посокрушаться: почему многие песни отсюда не попали на альбомы?
«Sci-Fi Lullabies» не только символизирует творческую плодовитость и карьерную наглость (оставить в би-сайдах песню «Killing of A Flash Boy» — это вообще как?) Suede в 90-х, но и наглядно иллюстрирует, как уход гитариста и сонграйтера Бернарда Батлера развернул группу на 180 градусов: от мрака и боли — практически к поп-музыке.
Kent «B-Sidor»
Еще один сборник-таймлапс. В данном случае обратный: на сборнике би-сайдов шведские рокеры встречают нас на стадионе, буквально берут за руку и ведут сначала на студию, чтобы познакомиться поближе, а потом на первую репточку, где все начиналось.
Но лучше B-Sidor все-таки слушать от конца до начала: так можно понаблюдать, как Йоаким Берг ищет свой голос (а группа — звук) и как на смену грязному звуку и песням со строчками вроде «Я хочу, чтобы мой язык был там» пришли баллады дождливой стокгольмской тоски от лица вечно влюбленного и безумно одинокого шведа. А еще здесь есть та самая «Utan Dina Andetag», которая десятилетие томилась на сборнике би-сайдов, чтобы в итоге стать главным хитом.
Mansun «Kleptomania 2»
Mansun — самая интересная, умная и хитрая группа позднего бритпопа, которая находчиво притворялась то группой Japan макияжно-глэмовой эры, то заумным прог-роком с песнями по семь минут, то R&B, но сыгранным как постбритпоп (среди тех, кто выкупил фишку — Blood Orange, сделавший кавер на главный хит отсюда).
Сборник би-сайдов — отдельное удовольствие понаблюдать, как Mansun а) позволяли себе чуть больше б) начинали как базовые мерсисайдские гопники в панамах, которые слишком жадно смотрели на группу Oasis — но заигрались (и слава Богу!).
Suede «Sci-Fi Lullabies»
Редкий в своем роде сборник би-сайдов, который фанатским консенсусом ценится выше половины альбомов. Без «Sci-Fi Lullabies» не обходится ни один обзор дискографии Suede, песни оттуда играются на концертах, да и сам Бретт Андерсон любит посокрушаться: почему многие песни отсюда не попали на альбомы?
«Sci-Fi Lullabies» не только символизирует творческую плодовитость и карьерную наглость (оставить в би-сайдах песню «Killing of A Flash Boy» — это вообще как?) Suede в 90-х, но и наглядно иллюстрирует, как уход гитариста и сонграйтера Бернарда Батлера развернул группу на 180 градусов: от мрака и боли — практически к поп-музыке.
Kent «B-Sidor»
Еще один сборник-таймлапс. В данном случае обратный: на сборнике би-сайдов шведские рокеры встречают нас на стадионе, буквально берут за руку и ведут сначала на студию, чтобы познакомиться поближе, а потом на первую репточку, где все начиналось.
Но лучше B-Sidor все-таки слушать от конца до начала: так можно понаблюдать, как Йоаким Берг ищет свой голос (а группа — звук) и как на смену грязному звуку и песням со строчками вроде «Я хочу, чтобы мой язык был там» пришли баллады дождливой стокгольмской тоски от лица вечно влюбленного и безумно одинокого шведа. А еще здесь есть та самая «Utan Dina Andetag», которая десятилетие томилась на сборнике би-сайдов, чтобы в итоге стать главным хитом.
Mansun «Kleptomania 2»
Mansun — самая интересная, умная и хитрая группа позднего бритпопа, которая находчиво притворялась то группой Japan макияжно-глэмовой эры, то заумным прог-роком с песнями по семь минут, то R&B, но сыгранным как постбритпоп (среди тех, кто выкупил фишку — Blood Orange, сделавший кавер на главный хит отсюда).
Сборник би-сайдов — отдельное удовольствие понаблюдать, как Mansun а) позволяли себе чуть больше б) начинали как базовые мерсисайдские гопники в панамах, которые слишком жадно смотрели на группу Oasis — но заигрались (и слава Богу!).
Forwarded from On The Corner (Aleksandr Anoshin)
Олег Соболев написал о Берте Бакараке прекрасный текст. Личный и тёплый. Думаю многие, узнав о смерти Бакарака, думали сегодня о том же. Публикую с личного разрешения Олега.
———-
Берт Бакарак. 94 года. Почти столетие, в котором было все. Бакарак застал Вторую мировую, учился в Миллс Колледже у Мартину, Кауэлла и Мийо в послевоенной Америке, записывал песни с темнокожими певицами еще до принятия Закона о гражданских правах, в семидесятых уже был историческим мэтром песенной музыки США, наравне с Коулом Портером или Ирвингом Берлином. У него случилось неожиданное возрождение в девяностых: камео в «Остине Пауэрсе» и альбом с Элвисом Костелло. Он иногда появлялся публично после, но, в сущности, к тому моменту уже сказал все, что мог. В 2012 ушел из жизни поэт-песенник Хэл Дэвид, без которого творчество Бакарака невозможно представить. Теперь ушел сам Бакарак.
Знаете, не должно быть грустно, а грустно все равно. Вроде бы он прожил полную жизнь. Полнее не придумать. Дай бог такую каждому. Но песни Бакарака — это часть нас всех. Даже тут, даже в России, все равно очень и очень многие знают «Magic Moments», «Raindrops Keep Falling On My Head», «(They Long to Be) Close to You». Даже если не знают названий, не знают автора, не знают текста, — все равно знают мелодии. Наша эстрада, наши Зацепин и Тухманов и Пахмутова и Бабаджанян и Паулс и Гладков находились под серьезнейшим влиянием Бакарака; в чем-то они, оставаясь все равно уникальными в мировом масштабе композиторами, все равно принесли методы Бакарака, его находки, его стиль в нашу с вами культуру. Попробуйте представить «Луч солнца золотого» в несколько другой аранжировке, чуть-чуть ускорьте темп, добавьте немного джазового фортепиано, — выйдет почти Бакарак. А, скажем, «Tev, Mana Labā» Паулса — и так почти пятидесятипроцентный Бакарак. «Проснись и пой» в исполнении Ларисы Мондрус — Бакарак уже фактически стопроцентный.
Я не хочу сказать, что кто-то драл у Бакарака. Вообще не это хочу сказать. Я думаю, что, во-первых, стиль и почерк Бакарака вошел в словарный запас мировой поп-музыки, эстрадной музыки вообще везде. Во-вторых, что его собственная музыка легко поддавалась изменениям. Песни Бакарака мы знаем в тех исполнениях, над которыми он и сам работал, и в совершенно невообразимых версиях. Скажем, «Walk On By» в исполнении Айзека Хейса. Да, тут не обошлось без гения Хейса самого по себе — он умел и любил превращать короткие песенки в эпосы, — но для этого нужна была правильная короткая песенка. В которой была мелодия, способная не прекращаться и уводить за горизонт. В которой было чувство, способное заманить за собой на дно океана с головой.
Не обойтись и без личных переживаний. Одна из самых моих любимых записей на свете — «This Guy’s In Love With You» в исполнении Херба Альперта. Я ее услышал подростком, лет в 15, и мне в ней услышался космос. Безграничность. Невозможность преград для истинной любви. Потом, когда я узнал, что Бакарак и Дэвид написали ее для свадьбы Альперта, я осознал одну вещь: хорошей музыке не надо объяснений, она все и так сама говорит. И чудо же, что для совсем не умевшего петь Альперта написана такая вещь, сделана такая аранжировка, в рамках которой он все равно звучит как Скотт Уокер. «Say you’re in love/ In love with this guy». Пауза. «If not, I’ll just die».
Вечная память великому знатоку тайн сердца и музыки.
———-
Берт Бакарак. 94 года. Почти столетие, в котором было все. Бакарак застал Вторую мировую, учился в Миллс Колледже у Мартину, Кауэлла и Мийо в послевоенной Америке, записывал песни с темнокожими певицами еще до принятия Закона о гражданских правах, в семидесятых уже был историческим мэтром песенной музыки США, наравне с Коулом Портером или Ирвингом Берлином. У него случилось неожиданное возрождение в девяностых: камео в «Остине Пауэрсе» и альбом с Элвисом Костелло. Он иногда появлялся публично после, но, в сущности, к тому моменту уже сказал все, что мог. В 2012 ушел из жизни поэт-песенник Хэл Дэвид, без которого творчество Бакарака невозможно представить. Теперь ушел сам Бакарак.
Знаете, не должно быть грустно, а грустно все равно. Вроде бы он прожил полную жизнь. Полнее не придумать. Дай бог такую каждому. Но песни Бакарака — это часть нас всех. Даже тут, даже в России, все равно очень и очень многие знают «Magic Moments», «Raindrops Keep Falling On My Head», «(They Long to Be) Close to You». Даже если не знают названий, не знают автора, не знают текста, — все равно знают мелодии. Наша эстрада, наши Зацепин и Тухманов и Пахмутова и Бабаджанян и Паулс и Гладков находились под серьезнейшим влиянием Бакарака; в чем-то они, оставаясь все равно уникальными в мировом масштабе композиторами, все равно принесли методы Бакарака, его находки, его стиль в нашу с вами культуру. Попробуйте представить «Луч солнца золотого» в несколько другой аранжировке, чуть-чуть ускорьте темп, добавьте немного джазового фортепиано, — выйдет почти Бакарак. А, скажем, «Tev, Mana Labā» Паулса — и так почти пятидесятипроцентный Бакарак. «Проснись и пой» в исполнении Ларисы Мондрус — Бакарак уже фактически стопроцентный.
Я не хочу сказать, что кто-то драл у Бакарака. Вообще не это хочу сказать. Я думаю, что, во-первых, стиль и почерк Бакарака вошел в словарный запас мировой поп-музыки, эстрадной музыки вообще везде. Во-вторых, что его собственная музыка легко поддавалась изменениям. Песни Бакарака мы знаем в тех исполнениях, над которыми он и сам работал, и в совершенно невообразимых версиях. Скажем, «Walk On By» в исполнении Айзека Хейса. Да, тут не обошлось без гения Хейса самого по себе — он умел и любил превращать короткие песенки в эпосы, — но для этого нужна была правильная короткая песенка. В которой была мелодия, способная не прекращаться и уводить за горизонт. В которой было чувство, способное заманить за собой на дно океана с головой.
Не обойтись и без личных переживаний. Одна из самых моих любимых записей на свете — «This Guy’s In Love With You» в исполнении Херба Альперта. Я ее услышал подростком, лет в 15, и мне в ней услышался космос. Безграничность. Невозможность преград для истинной любви. Потом, когда я узнал, что Бакарак и Дэвид написали ее для свадьбы Альперта, я осознал одну вещь: хорошей музыке не надо объяснений, она все и так сама говорит. И чудо же, что для совсем не умевшего петь Альперта написана такая вещь, сделана такая аранжировка, в рамках которой он все равно звучит как Скотт Уокер. «Say you’re in love/ In love with this guy». Пауза. «If not, I’ll just die».
Вечная память великому знатоку тайн сердца и музыки.
Forwarded from Признаки жизни
Я тут периодически рассказываю, как знаковые женщины поп-музыки заигрывают с рок-жанрами: то Мадонна сыграет рифф Pantera, то Долли Партон споёт дуэтом с Робом Хэлфордом. А вот на глаза мне попалось выступление Леди Гаги на фестивале Lollapalooza в 2010 году - и это что-то с чем!
Формально Гага выступала как бэк-вокалистка глэм-рок группы Semi Precious Weapons, но она безусловно «украла» их шоу - посмотрите, как полуобнажённая певица с размазанным по лицу гримом раз за разом ныряет в толпу как заправская панк-дива. Напомню - происходит это уже после релиза супер-успешного альбома «The Fame» и синглов «Just Dance», «Poker Face» и «Paparazzi»; собственно, на другой площадке Lollapalooza Гага выступила в качестве одного из хэдлайнеров, в более традиционном для себя образе.
На самом деле Леди Гага - давняя поклонница Semi Precious Weapons и в том же году даже спродюсировала их альбом «You Love You». А на Lollapalooza она впервые выступила за три года до этого - как солистка бурлеск-шоу «Lady Gaga and the Starlight Revue» с песнями рокеров 70-х. Не забывай свои корни!
Формально Гага выступала как бэк-вокалистка глэм-рок группы Semi Precious Weapons, но она безусловно «украла» их шоу - посмотрите, как полуобнажённая певица с размазанным по лицу гримом раз за разом ныряет в толпу как заправская панк-дива. Напомню - происходит это уже после релиза супер-успешного альбома «The Fame» и синглов «Just Dance», «Poker Face» и «Paparazzi»; собственно, на другой площадке Lollapalooza Гага выступила в качестве одного из хэдлайнеров, в более традиционном для себя образе.
На самом деле Леди Гага - давняя поклонница Semi Precious Weapons и в том же году даже спродюсировала их альбом «You Love You». А на Lollapalooza она впервые выступила за три года до этого - как солистка бурлеск-шоу «Lady Gaga and the Starlight Revue» с песнями рокеров 70-х. Не забывай свои корни!
YouTube
Lady Gaga with Semi Precious Weapons (Official)
Lady Gaga joins the Semi Precious Weapons on the BMI Stage at Lollapalooza 2010.
Forwarded from КРАСНАЯ КНИГА
Коллекционеры пластинок «Мелодии» чащего всего гоняются за всяческой экзотикой — малотиражными изданиями с краев советской ойкумены. Почетное место в списке таких «советских граалей» занимает «Белый остров» — последний альбом Кола (Николая Ивановича) Бельды, оставшегося в коллективной памяти исполнителем хитов «Увезу тебя я в тундру» и «А олени лучше». «Белый остров», на котором Бельды поет русскоязычные адаптации песен народов Дальнего Востока под минималистичный синти-фанк, заслуженно восхвален за свою редкость и странность — пластинку даже недавно переиздал некий австрийский лейбл Ebalunga, в каталоге которого есть и другие «советские граали» ( «Гунеш», «Дос-Мукасан» и другие).
Меньше внимания досталось остальным записям Кола Бельды, и совершенно напрасно. Например, мне лично пластинка «Хэйдже (Здравица)» (https://melody.su/catalog/estrade/71235/) нравится даже больше. В ней нет никакой шаманской мистики, которую пытаются найти в «Белом острове» иные чересчур чуткие меломаны, зато много освежающей чистоты, жизненной силы и психического здоровья, как в африканской музыке того сорта, что издают лейблы вроде Awesome Tapes from Africa.
Первое появление на всесоюзную аудиторию Кола Бельды произошло в провальном фильме классика советской музкомедии Григория Александрова «Русский сувенир» (1960). В «Русском сувенире» карикатурные иностранцы открывают для себя открыточный Советский Союз — и эта вампука, сделанная в духе сталинской пропаганды, возмутила своим уровнем искусственности даже советскую критику (60-летняя Любовь Орлова играла там молоденькую девушку). На дворе все-таки уже была Оттепель. Кола Бельды появляется в картине в эпизодической роли бурятского шамана, который на поверку оказывается обычным студентом. В этом амплуа Бельды проработал всю свою долгую жизнь на советской эстраде. Он представлял в официальной культуре почти все малые коренные народности СССР скопом и в этом качестве активно гастролировал по стране и за рубежом, появлялся на телевидении и радио и имел возможность записывать пластинки. Певец, по крови нанаец, пел и за чукчей, эвенков, ительменов, селькупов, кетов, удэгейцев, орочей, ульчей, нивхов, а также заодно и не за малочисленных якутов и бурятов (Бельды стал заслуженным артистом сперва в Якутии, а потом в Бурятии).
Свою посольскую миссию Кола Бельды нес ответственно и достойно. Он собирал и исполнял фольклорный материал коренных народов Дальнего Востока (пусть и адаптировал его), его ансамбль «Дуэнтэ» использовал традиционные инструменты, певец выступал в народных костюмах вместе с хореографическим коллективом — словом, делал шоу. Как оно выглядело мы можем себе представить, например, по этому фильму-концерту (https://youtu.be/nwFMNr5f9ZM): довольно впечатляюще, надо сказать, для СССР 1980-х. Наивно, но супер. Разумеется, это не аутентичный фолк нанайцев и ительменов, это попытка сблизить его с вкусами большого «белого» брата, впрочем, этим же занимается большая часть артистов, выступающих на фестивале WOMAD, который возник примерно в это же время.
Пластинка «Хэйдже (Здравица)» стала первой, на которой Кола Бельды полностью отказался ради этнографического материала от песен советских композиторов про славный труд рыбаков и оленеводов. Своим могучим голосом Николай Иванович поёт народные песни, полные любви к родной стороне, чаще даже непереведенные на русский, а ансамбль «Дуэнтэ» обеспечивает его камланиям гладкие и резвые фьюжн-аранжировки, в которых саксофон и синтезаторы сочетаются с хомусом и бубном, а ритуальное шаманское бревно (собственно, дуэнтэ) легко заменяет ковбеллы.
Меньше внимания досталось остальным записям Кола Бельды, и совершенно напрасно. Например, мне лично пластинка «Хэйдже (Здравица)» (https://melody.su/catalog/estrade/71235/) нравится даже больше. В ней нет никакой шаманской мистики, которую пытаются найти в «Белом острове» иные чересчур чуткие меломаны, зато много освежающей чистоты, жизненной силы и психического здоровья, как в африканской музыке того сорта, что издают лейблы вроде Awesome Tapes from Africa.
Первое появление на всесоюзную аудиторию Кола Бельды произошло в провальном фильме классика советской музкомедии Григория Александрова «Русский сувенир» (1960). В «Русском сувенире» карикатурные иностранцы открывают для себя открыточный Советский Союз — и эта вампука, сделанная в духе сталинской пропаганды, возмутила своим уровнем искусственности даже советскую критику (60-летняя Любовь Орлова играла там молоденькую девушку). На дворе все-таки уже была Оттепель. Кола Бельды появляется в картине в эпизодической роли бурятского шамана, который на поверку оказывается обычным студентом. В этом амплуа Бельды проработал всю свою долгую жизнь на советской эстраде. Он представлял в официальной культуре почти все малые коренные народности СССР скопом и в этом качестве активно гастролировал по стране и за рубежом, появлялся на телевидении и радио и имел возможность записывать пластинки. Певец, по крови нанаец, пел и за чукчей, эвенков, ительменов, селькупов, кетов, удэгейцев, орочей, ульчей, нивхов, а также заодно и не за малочисленных якутов и бурятов (Бельды стал заслуженным артистом сперва в Якутии, а потом в Бурятии).
Свою посольскую миссию Кола Бельды нес ответственно и достойно. Он собирал и исполнял фольклорный материал коренных народов Дальнего Востока (пусть и адаптировал его), его ансамбль «Дуэнтэ» использовал традиционные инструменты, певец выступал в народных костюмах вместе с хореографическим коллективом — словом, делал шоу. Как оно выглядело мы можем себе представить, например, по этому фильму-концерту (https://youtu.be/nwFMNr5f9ZM): довольно впечатляюще, надо сказать, для СССР 1980-х. Наивно, но супер. Разумеется, это не аутентичный фолк нанайцев и ительменов, это попытка сблизить его с вкусами большого «белого» брата, впрочем, этим же занимается большая часть артистов, выступающих на фестивале WOMAD, который возник примерно в это же время.
Пластинка «Хэйдже (Здравица)» стала первой, на которой Кола Бельды полностью отказался ради этнографического материала от песен советских композиторов про славный труд рыбаков и оленеводов. Своим могучим голосом Николай Иванович поёт народные песни, полные любви к родной стороне, чаще даже непереведенные на русский, а ансамбль «Дуэнтэ» обеспечивает его камланиям гладкие и резвые фьюжн-аранжировки, в которых саксофон и синтезаторы сочетаются с хомусом и бубном, а ритуальное шаманское бревно (собственно, дуэнтэ) легко заменяет ковбеллы.
melody.su
Хейдже – здравица
«Мелодия» представляет цифровое переиздание альбома популярного эстрадного певца 1950-1980-х гг. Кола Бельды в жанре э...
Forwarded from КРАСНАЯ КНИГА
С точки зрения суровой критики, «Хэйджэ» — это двойной колониальный стиль: певец изображает благородного дикаря с Дальнего Востока, в то время как его группа — нечто вроде экспортного джаз-фанк-ансамбля. «Хэйджэ» также аутентичен как яранга с холодильником и самоваром, в которой Бельды позирует на обложке альбома: с одной стороны, вроде и экзотизация, а с другой стороны, имеет полное право на существование — в конце концов, именно в таких ярангах и жили советские оленеводы конца XX века. Но по крайне мере, «Хэйджэ» почти очищен от советской идеологии, что делает альбом уникальным артефактом культуры той эпохи. Особенно для душного начала 1980-х, когда идеологическое давление в культуре и обществе достигло максимума. Любопытно, что своеобразным продолжением «Хэйджэ», на мой взгляд, является альбом «Родина» группы «Николай Коперник», предельно эстетская запись, одна из жемчужин московской новой волны. Лидер группы Юрий Орлов взял за ее литературную основу стихи поэтов коренных народностей севера СССР. Возможно, эту идею ему подсказали незамутненные песни Кола Бельды. Они, поэтизирующие дом и родину не как всесильную империю, оскалившуюся зубьями бойниц Кремля, а как глубокое озеро, на котором ловили рыбу твои предки, и сейчас (особенно сейчас) воспринимаются как отрезвляющий глоток холодной воды.
Forwarded from Всякая годная попса (Антон Вагин)
ДОЧЬ ТРАМПА ИЗОБРЕЛА ГИПЕРПОП!
Человечество знало много артистов, опережавших своë время, чьи песни поняли только много лет спустя после их выхода. Кто бы мог подумать, что таким человеком станет Тиффани Трамп, дочка 45-го президента США?
Тиффани родилась в 1993-м году, еë мама — актриса и телеведущая Марла Мейплз, вторая жена Дональда Трампа, с которой он расстался в конце 90-х. Ярче всего о Тиффани и еë детстве говорит то, что назвали еë в честь одноимëнного ювелирного бренда. Дочь одного из богатейших людей Америки, естественно, она росла не просто с золотой ложкой во рту, а сразу со всем сервизом.
В начале 2010-х Тиффани перешла в старшие классы одной из элитных калифорнийских школ и в какой-то момент решила, что хочет попробовать петь. Учитывая состояние еë семьи, можно было бы подумать, что ей сразу же сосватали какого-нибудь Доктора Люка или Макса Мартина, но нет. Мама Тиффани была знакома с продюсером Торстеном Штенцелем. Ничего особо сверхзначимого он никогда не писал, скорее был таким крепким ремесленником: с начала 90-х писал очень много разной электроники, делал ремиксы всяким знаменитым артистам вроде Моби, сочинял песни для сольника Тарьи Турунен и прочая, и прочая. Собственно, мать Тиффани предложила ему написать песни для дочери, тот согласился, началась работа.
В 2011-м году Тиффани пришла на шоу Опры Уинфри, чтобы рассказать о своей только что начавшейся певческой карьере и заодно презентовать первую песню. Она сразу сказала, что музыка для неё — это скорее хобби и, может быть, когда-нибудь она займётся ей посерьёзнее, а пока просто развлекается. Собственно, в эфире прозвучала и песня Like a Bird. И это было нечто. Минималистичная аранжировка. Странные вокальные сэмплы. Нездоровое увлечение автотюном. Неразборчивый текст. Кажущиеся неуместными инструменты. Меланхоличное настроение и слова про то, что Тиффани просто хочет спокойствия, пока все тусят на вечеринках. В песне были ещё и рэп-вставки, сделанные артистами Sprite и Logic. Первый в те годы часто тусил со всякими знаменитостями, а второй был знакомым Торстена Штенцеля и Марлы Мейплз. По сравнению с мейнстримом тех лет, супер-танцевальным, жгучим и ритмичным Like a Bird звучала как что-то очень чужеродное. Более того, это была даже не доделанная до конца песня, а всего лишь демо. Впрочем, это не помешало презентовать песню по ТВ на всю страну, а потом и выставить её на продажу в интернете. Реакция на такое, скажем так, необычное произведение была соответствующей: песню разнесли в хлам, но вирусным хитом, как та же Friday Ребекки Блэк, она не стала. Тиффани, судя по всему, такой реакции была не рада и решила с певческой карьерой подзавязать, сосредоточившись на учёбе.
Шли годы. Менялись тренды. Музыка становилась иной. Про Like a Bird все давным-давно позабыли, пока внезапно она не всплыла в Тиктоке в начале 2020-х. Только вот реакция на неё была абсолютно противоположной. Люди внезапно поняли, что песня звучит как музыка современных экспериментальных артистов вроде Граймс и вообще до боли напоминает гиперпоп. Абсолютно все стороны Like a Bird, которые 10 лет назад казались недостатками, теперь начали казаться преимуществом. Меланхолия, странности, минимализм, рэп-куплеты, гипертрофированный автотюн — всё это мы сегодня слышим у самых прогрессивных артистов. Только вот Тиффани Трамп делала то же самое задолго до того, как оно стало мейнстримом. Конечно, тогда никто из создателей Like a Bird не понимал, что опережает время, но судьба развернулась именно так.
Like a Bird, кстати, была не единственной песней, которую Тиффани сделала вместе со Штенцелем. Она готовила целый альбом: известно как минимум ещё о 8 песнях, которые должны были войти на него, однако до наших дней дожила только одна из них — Paranoia, записанная всё с тем же Sprite. Этот трек уже сильнее похож на мейнстрим начала 2010-х, он не так экспериментален, как Like a Bird, однако какой-то странный вайб в нём всё же есть.
Мораль традиционная: не надо хейтить музыку, если она не укладывается в ваши представления о прекрасном. Возможно, через 10 лет вы будете выглядеть идиотом.
Человечество знало много артистов, опережавших своë время, чьи песни поняли только много лет спустя после их выхода. Кто бы мог подумать, что таким человеком станет Тиффани Трамп, дочка 45-го президента США?
Тиффани родилась в 1993-м году, еë мама — актриса и телеведущая Марла Мейплз, вторая жена Дональда Трампа, с которой он расстался в конце 90-х. Ярче всего о Тиффани и еë детстве говорит то, что назвали еë в честь одноимëнного ювелирного бренда. Дочь одного из богатейших людей Америки, естественно, она росла не просто с золотой ложкой во рту, а сразу со всем сервизом.
В начале 2010-х Тиффани перешла в старшие классы одной из элитных калифорнийских школ и в какой-то момент решила, что хочет попробовать петь. Учитывая состояние еë семьи, можно было бы подумать, что ей сразу же сосватали какого-нибудь Доктора Люка или Макса Мартина, но нет. Мама Тиффани была знакома с продюсером Торстеном Штенцелем. Ничего особо сверхзначимого он никогда не писал, скорее был таким крепким ремесленником: с начала 90-х писал очень много разной электроники, делал ремиксы всяким знаменитым артистам вроде Моби, сочинял песни для сольника Тарьи Турунен и прочая, и прочая. Собственно, мать Тиффани предложила ему написать песни для дочери, тот согласился, началась работа.
В 2011-м году Тиффани пришла на шоу Опры Уинфри, чтобы рассказать о своей только что начавшейся певческой карьере и заодно презентовать первую песню. Она сразу сказала, что музыка для неё — это скорее хобби и, может быть, когда-нибудь она займётся ей посерьёзнее, а пока просто развлекается. Собственно, в эфире прозвучала и песня Like a Bird. И это было нечто. Минималистичная аранжировка. Странные вокальные сэмплы. Нездоровое увлечение автотюном. Неразборчивый текст. Кажущиеся неуместными инструменты. Меланхоличное настроение и слова про то, что Тиффани просто хочет спокойствия, пока все тусят на вечеринках. В песне были ещё и рэп-вставки, сделанные артистами Sprite и Logic. Первый в те годы часто тусил со всякими знаменитостями, а второй был знакомым Торстена Штенцеля и Марлы Мейплз. По сравнению с мейнстримом тех лет, супер-танцевальным, жгучим и ритмичным Like a Bird звучала как что-то очень чужеродное. Более того, это была даже не доделанная до конца песня, а всего лишь демо. Впрочем, это не помешало презентовать песню по ТВ на всю страну, а потом и выставить её на продажу в интернете. Реакция на такое, скажем так, необычное произведение была соответствующей: песню разнесли в хлам, но вирусным хитом, как та же Friday Ребекки Блэк, она не стала. Тиффани, судя по всему, такой реакции была не рада и решила с певческой карьерой подзавязать, сосредоточившись на учёбе.
Шли годы. Менялись тренды. Музыка становилась иной. Про Like a Bird все давным-давно позабыли, пока внезапно она не всплыла в Тиктоке в начале 2020-х. Только вот реакция на неё была абсолютно противоположной. Люди внезапно поняли, что песня звучит как музыка современных экспериментальных артистов вроде Граймс и вообще до боли напоминает гиперпоп. Абсолютно все стороны Like a Bird, которые 10 лет назад казались недостатками, теперь начали казаться преимуществом. Меланхолия, странности, минимализм, рэп-куплеты, гипертрофированный автотюн — всё это мы сегодня слышим у самых прогрессивных артистов. Только вот Тиффани Трамп делала то же самое задолго до того, как оно стало мейнстримом. Конечно, тогда никто из создателей Like a Bird не понимал, что опережает время, но судьба развернулась именно так.
Like a Bird, кстати, была не единственной песней, которую Тиффани сделала вместе со Штенцелем. Она готовила целый альбом: известно как минимум ещё о 8 песнях, которые должны были войти на него, однако до наших дней дожила только одна из них — Paranoia, записанная всё с тем же Sprite. Этот трек уже сильнее похож на мейнстрим начала 2010-х, он не так экспериментален, как Like a Bird, однако какой-то странный вайб в нём всё же есть.
Мораль традиционная: не надо хейтить музыку, если она не укладывается в ваши представления о прекрасном. Возможно, через 10 лет вы будете выглядеть идиотом.
YouTube
Tiffany Trump - Like A Bird (feat. Sprite & Logic)
???