🦊🦊Праздник осенней меланхолии близится и наступает уже завтра, а это значит, что пора приоткрыть завесу маленькой тайны

1. Артемий Мороз
2. Артем Трофимов
3. Аффи Дэвид
4. Марфа
5. Андрей Парижанин
6. Михаил Серебряков

7. Тим фей
8. Дядя Саша
9. Ян Лен
10. Мотрий
11. Последний ужин
12. Александр Кастро

13. Александр Грим
14. Алексей Генеральский
15. Иван Левченко
16. Светлый меланхолик
17. Марат
18. Леша Виниченко

Именно их вы услышите и увидите завтра в основной части Первых Зумерских меланхоличных чтений🌼
Выступать поэты будут именно в таком порядке, поэтому, если вы точно знаете, что опоздаете/задержитесь/вместо чтений будете грустно смотреть на серое небо, то обязательно предупредите нас 🐈 Выступающих в первом блоке просим прибыть на 10-15 минут пораньше, чтоб настроить под вас звук и начать ровно в 19:00!

Конечно, мы не забываем и про открытый микрофон! Записаться на него все ещё можно у Наяды @qu_poliss сейчас и во время мероприятия🍂

P. S.: В роли ведущей завтра - очаровательная Александра Пронина

#кепкатебянеспросили

Литературная критика в области поэзии, при наличии вполне себе живой методологии и теории, как по мне, сильно разбивается о тотальное отсутствие гонзо-критики в литературной среде, тем более, в барной поэзии. Я, разумеется, говорю об обратной связи уровня чуть больше, чем "плохо/хорошо" или, упаси Господи, "понравилось, откликнулось, взыграло, взнуздало, поперхнулась, трепыхнулось и грохнулось оземь". С этими горем и радостью (и прочими соплями) к поэту, пожалуйста, сами. А мы, меж тем, заполним этот пробел своим, пардон, контентом. И сегодня нашим, — немножко, на пол-скальпика, — препарированным будет настоящий граф Версальский,

🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️
🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️
(он не умещается в формат тг, но я воздержусь от совета сократить свою фамилию до какого-то типичного еврея с Брайтон-Бич с явно русскими корнями, пусть будет: "Алексей по-генеральски пишет")

В одном из условно "новогодних" стихотворений ("Новогоднее чудоваще") Лёша достаточно точно замечает: "Растворяюсь в ретроградной поэзии как в кислоте" и этой строкой характеризует, по сути, свой творческий метод. Поэзия Генеральского, прочитанная его и только его голосом с соответствующими интонациями (у вас просто не получится прочитать по-иному) — это всегда, или чаще всего, максимально и чётко ритмизированный сплав верлибра с элементами классического русского стихосложения. При этом, отдельные строфы могут выбиваться или не иметь регулярного размера, быть намеренно грамматически ошибочными, зачастую игнорирующими пунктуацию — и в этом, во многом, секрет метода.

Для визуализации текста стихов Алексея важны и характерны:

🖤авторские знаки (ими, чаще всего, являются тире, причем Лёша использует дефисы, но, по смысловой направленности, здесь логичны именно тире - ведь авторский почерк Генеральского прежде всего пунктуационный, а не орфографический) (важная ремарка: возможно, это отголоски неверного применения и вынужденной сетевой взаимозаменяемости тире и дефиса, в силу их расположения на виртуальных клавиатурах и, к слову, яркий пример гибкости языка даже на уровне орфографии и пунктуации — это, к слову, относится и к вопросу путаницы в применении кавычек типа, прости Господи, "ёлочек" и "лапок")

🖤достаточно вольные знаки препинания (точки и запятые), но, при этом, частое использование вопросительных и восклицательных знаков, что в пространстве стихотворения создаёт иногда намеренное смещение слова или образа, вставленного между двумя другими. Без знаков препинания центральный блок может легко перемещаться как вправо, так и влево, создавая стихотворный парадокс и добавляя стихотворению новые грани восприятия (вместе с тем, когда Генеральский сознательно копирует манеру современных верлибров (см. "красные щеки целуют мороз..."), он полностью отказывается от знаков препинания и заглавных букв, следуя постмодернистской традиции, акцентирующей внимание на смысловой нагрузке слов, а не их графическом статусе.

🖤Часто — заглавные буквы, выделяющие каждую строку как самостоятельную единицу, но, при этом, как уже было сказано, отсутствие точек и запятых.

🖤Иные графические знаки, вроде квадратных скобок, имитирующих в теле текста библиографические ссылки и театральные ремарки (см. "Корабль"), косой черты, значение которой ближе понятию "слэш" и идущее от обозначения мульти-классов ADnD, а в текстах Лёши связывающее синонимы и антонимы, а так же работающее на наращивание дополнительных граней восприятия текста (см. "Купе #6", "Погружение"). И, кроме того, использования цифр для обозначения некоторых букв (см. "Север").

🖤намеренное расположение кусков текста справа и слева от листа, создавая не классическую "лесенку" Маяковского, а "небоскребы" (Лёша бы употребил более "вкусный" термин "хмаречёсы") — переброс смысла по принципу футбольных пасов от одной части листа к другой (см. "Оскаргеймер"). Иногда это используется, когда поэт создаёт нечто похожее на гекзаметр.

#кепкатебянеспросили

🅰️🅰️
(Какая это ложь, Лё)

Эстетически поэзия Лёши лежит в области сочетания ранней есененинской эстетики петербургского периода и "Москвы кабацкой" (то есть, нерафированного Сергея Александровича времён "Сорокоуста", ведь, в отличие от многих, Генеральский явно читал "Роман без вранья" Мариенгофа), мотивов Летова (см. "Вечная весна" и "Проект Родина") и Башлачёва, поэзии Мандельштама и Волошина с постмодернистическими переживаниями напополам с эстетикой русской хтони и романтикой панелек.

Сочетание удивительное ещё и потому, что лирика Генеральского, особенно последнего времени, по сути - гражданская, но, в отличие от "сшитого лоскутного одеяла" из образов, которыми богаты современные стихи, творчество поэта органично с естественным сочетанием несочетаемого и "нагромождением заблуждений", образы, неймодроппинг, цитаты естественно перетекают друг в друга, исключая сборку стихотворения по принципу конструктора.

Это видно и на уровне фонетики, и звукописи, в неточных, а, иногда, и нарочито сложных рифмах (или полном отсутствии рифмовки, когда стихотворение с его графическим построением, пунктуацией и, конечно, голосом самого Лёши превращается в особое литературное явление). Причем, не так важно, читает он "Слово на зло этот воздух сжат", "Сложный кошмар" или "Алёховщину" — во всех трёх случаях это всегда крепко сбитый и узнаваемый стиль поэта.

Что в этом любопытного? А то, что все три упомянутых стихотворения написаны в трёх разных манерах. Что-что, а пользоваться масками, лирическими героями и инструментарием разных поэтов Генеральный умеет мастерски.

Когда-то давно, в 2021 году Лёша написал: "буду писать маяту" и с тех пор себе не изменяет, ведь в событийном плане его лиро-эпические стихи — всегда калейдоскоп: только поспевай, читатель, за сменой образного рисунка. Любопытно, что при этом авторское "я" всегда максимально вшито с текст и за счёт клиповости мышления и той оптики, которую Генеральский использует, вполне логично складывается в фигуру автора-творца.

С лирическим же героем всё гораздо сложнее, потому что, с одной стороны, как у любого хорошего современного автора, "я-поэт" и "я-герой" (для которого автор придумал имя-окказионализм "Лё") слиты воедино (и мы не знаем, биография на ли, скажем, "Лесоповалочка"), а с другой —Генеральский максимально честен и не имеет парадигмы "персонаж", свойственной большинству современных барных поэтов. По сути, мы имеем дело с качественным апгрейдом и продолжением тенденций русской литературы в творчестве одного конкретного поэта (причем, не особо важно, разудалый это "Калигула", умеренный "Пушкинист" или экзистенциальные "Падение", "Зов" и "Экология").

Конечно, особое место в поэзии Лёши занимают отсылки, переклички, цитирование и икра слов. Здесь и образы римских императоров и философов (когда-нибудь я напишу научную работу в духе "Римская история как постулат реальности в раннем творчестве Алексея Генеральского"), ордынский след (см. "Г.Д.", "Перепись") и пацанская лирика через призму жаргонизмов, и есенинские поля под Рязанью, и почти апокалиптические походы - как внутрь себя (см. "Хрустальный лес"), так и почти крестовый — во внешний мир (см. программное "Лё") и ещё десятки фигур и образов, проблемных в изучении и рассмотрении для будущей меня.

Особое место, конечно, занимает гражданская лирика и позиция поэта и здесь тоже, что называется, "Генеральские начинают и выигрывают", ведь творчество поэта одинаково ценят и либералы, и откровенные людоеды. И это достаточно точное попадание, потому что искренность достаточно сложно подделать, что лишний раз доказывает отсутствие стихотворного конструктора и конъюнктуры.

Оборотная сторона этого, конечно, — в некоторой небрежности прыгающих строчек (не всегда решающая творческую задачу) и спешке поделиться наболевшем — часто создаётся впечатление, что строчки, не выложенные в сеть и на прочитанные, Генеральского попросту сжигают.

#кепкатебянеспросили

🅰️🅰️🅰️

Другое дело (и парадокс), что причёсанные строчки Лёши как раз могут и не вызывать такого эффекта, а тогда, спрашивается, зачем их вообще причёсывать? Это из разряда знаменитого юморного постулата о том, что есть поэты, которым "можно рифмовать на глаголы".

Я, конечно, желаю Лёше поскорее издать книгу, и пусть его тексты гораздо логичнее ложатся на мелодекламацию и разного рода перформансы (очень удачные прецеденты этого лицезрела сама), и достаточно неотделимы от его же манеры исполнения, текст всегда должен уметь жить и как текст, отдельно, так сказать, от автора. В этом он не только не потеряет, но и, как мне кажется, приобретёт.