🦊🦊Праздник осенней меланхолии близится и наступает уже завтра, а это значит, что пора приоткрыть завесу маленькой тайны

1. Артемий Мороз
2. Артем Трофимов
3. Аффи Дэвид
4. Марфа
5. Андрей Парижанин
6. Михаил Серебряков

7. Тим фей
8. Дядя Саша
9. Ян Лен
10. Мотрий
11. Последний ужин
12. Александр Кастро

13. Александр Грим
14. Алексей Генеральский
15. Иван Левченко
16. Светлый меланхолик
17. Марат
18. Леша Виниченко

Именно их вы услышите и увидите завтра в основной части Первых Зумерских меланхоличных чтений🌼
Выступать поэты будут именно в таком порядке, поэтому, если вы точно знаете, что опоздаете/задержитесь/вместо чтений будете грустно смотреть на серое небо, то обязательно предупредите нас 🐈 Выступающих в первом блоке просим прибыть на 10-15 минут пораньше, чтоб настроить под вас звук и начать ровно в 19:00!

Конечно, мы не забываем и про открытый микрофон! Записаться на него все ещё можно у Наяды @qu_poliss сейчас и во время мероприятия🍂

P. S.: В роли ведущей завтра - очаровательная Александра Пронина

#кепкатебянеспросили

Литературная критика в области поэзии, при наличии вполне себе живой методологии и теории, как по мне, сильно разбивается о тотальное отсутствие гонзо-критики в литературной среде, тем более, в барной поэзии. Я, разумеется, говорю об обратной связи уровня чуть больше, чем "плохо/хорошо" или, упаси Господи, "понравилось, откликнулось, взыграло, взнуздало, поперхнулась, трепыхнулось и грохнулось оземь". С этими горем и радостью (и прочими соплями) к поэту, пожалуйста, сами. А мы, меж тем, заполним этот пробел своим, пардон, контентом. И сегодня нашим, — немножко, на пол-скальпика, — препарированным будет настоящий граф Версальский,

🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️
🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️
(он не умещается в формат тг, но я воздержусь от совета сократить свою фамилию до какого-то типичного еврея с Брайтон-Бич с явно русскими корнями, пусть будет: "Алексей по-генеральски пишет")

В одном из условно "новогодних" стихотворений ("Новогоднее чудоваще") Лёша достаточно точно замечает: "Растворяюсь в ретроградной поэзии как в кислоте" и этой строкой характеризует, по сути, свой творческий метод. Поэзия Генеральского, прочитанная его и только его голосом с соответствующими интонациями (у вас просто не получится прочитать по-иному) — это всегда, или чаще всего, максимально и чётко ритмизированный сплав верлибра с элементами классического русского стихосложения. При этом, отдельные строфы могут выбиваться или не иметь регулярного размера, быть намеренно грамматически ошибочными, зачастую игнорирующими пунктуацию — и в этом, во многом, секрет метода.

Для визуализации текста стихов Алексея важны и характерны:

🖤авторские знаки (ими, чаще всего, являются тире, причем Лёша использует дефисы, но, по смысловой направленности, здесь логичны именно тире - ведь авторский почерк Генеральского прежде всего пунктуационный, а не орфографический) (важная ремарка: возможно, это отголоски неверного применения и вынужденной сетевой взаимозаменяемости тире и дефиса, в силу их расположения на виртуальных клавиатурах и, к слову, яркий пример гибкости языка даже на уровне орфографии и пунктуации — это, к слову, относится и к вопросу путаницы в применении кавычек типа, прости Господи, "ёлочек" и "лапок")

🖤достаточно вольные знаки препинания (точки и запятые), но, при этом, частое использование вопросительных и восклицательных знаков, что в пространстве стихотворения создаёт иногда намеренное смещение слова или образа, вставленного между двумя другими. Без знаков препинания центральный блок может легко перемещаться как вправо, так и влево, создавая стихотворный парадокс и добавляя стихотворению новые грани восприятия (вместе с тем, когда Генеральский сознательно копирует манеру современных верлибров (см. "красные щеки целуют мороз..."), он полностью отказывается от знаков препинания и заглавных букв, следуя постмодернистской традиции, акцентирующей внимание на смысловой нагрузке слов, а не их графическом статусе.

🖤Часто — заглавные буквы, выделяющие каждую строку как самостоятельную единицу, но, при этом, как уже было сказано, отсутствие точек и запятых.

🖤Иные графические знаки, вроде квадратных скобок, имитирующих в теле текста библиографические ссылки и театральные ремарки (см. "Корабль"), косой черты, значение которой ближе понятию "слэш" и идущее от обозначения мульти-классов ADnD, а в текстах Лёши связывающее синонимы и антонимы, а так же работающее на наращивание дополнительных граней восприятия текста (см. "Купе #6", "Погружение"). И, кроме того, использования цифр для обозначения некоторых букв (см. "Север").

🖤намеренное расположение кусков текста справа и слева от листа, создавая не классическую "лесенку" Маяковского, а "небоскребы" (Лёша бы употребил более "вкусный" термин "хмаречёсы") — переброс смысла по принципу футбольных пасов от одной части листа к другой (см. "Оскаргеймер"). Иногда это используется, когда поэт создаёт нечто похожее на гекзаметр.