«Субстанция» гениально лавирует между жанрами — да, это хоррор, но еще это комедия и фильм категории Б. Напоминаю, что боди-хоррор я ненавижу, поэтому проклинала звукорежиссеров за их хорошую работу и художников графики за детальное изображение, как куриная ножка может вылезти у кого-то из пупка. Это, естественно, не самое страшное: просто будьте готовы к тому, что под конец вместо двух красоток будет главный герой «Человека-слона» Дэвида Линча.
Кстати об этом: Фаржеа пару раз кланяется и Стэнли Кубрику, когда выстилает холл студии рыжим ковром с характерным узором и заливает все кровью. Правда, Кубрик быстро перерастает в тот самый боевик категории Б: когда нечто невообразимое крутится в вечернем платье на сцене и заливает все кровью, а зрители в слоу-мо верещат и пытаются протереть глаза от смрада, мы уже забываем, что смотрим боди-хоррор. Это, конечно, дико страшно, но еще невыносимо смешно.
«Субстанцию» уже окрестили феминистским боди-хоррором, что, в принципе, имеет место. Мужчины рассуждают про фертильность и упругость, хотя сами только вышли из сухой гробницы. Женщины бегут за сексуальностью и гладкостью — и можно было бы сказать, что так уже не модно, но давайте не будем притворяться слепыми. Фаржеа катает нас на мясном аттракционе, и я уверена — найдутся те, кто скажут, что такой жажды вернуть молодость не бывает. Но если проверить их ящики в ванной, возможно, там будут шприцы с гиалуронкой.
Кстати об этом: Фаржеа пару раз кланяется и Стэнли Кубрику, когда выстилает холл студии рыжим ковром с характерным узором и заливает все кровью. Правда, Кубрик быстро перерастает в тот самый боевик категории Б: когда нечто невообразимое крутится в вечернем платье на сцене и заливает все кровью, а зрители в слоу-мо верещат и пытаются протереть глаза от смрада, мы уже забываем, что смотрим боди-хоррор. Это, конечно, дико страшно, но еще невыносимо смешно.
«Субстанцию» уже окрестили феминистским боди-хоррором, что, в принципе, имеет место. Мужчины рассуждают про фертильность и упругость, хотя сами только вышли из сухой гробницы. Женщины бегут за сексуальностью и гладкостью — и можно было бы сказать, что так уже не модно, но давайте не будем притворяться слепыми. Фаржеа катает нас на мясном аттракционе, и я уверена — найдутся те, кто скажут, что такой жажды вернуть молодость не бывает. Но если проверить их ящики в ванной, возможно, там будут шприцы с гиалуронкой.
❤42🎃5
Нашла милейшую перекличку классики «Париж, Техас» Вима Вендерса и «Задиры» Шарлотты Риган. Видимо, у всех непутевых отцов одна тактика сближения — молча и на расстоянии.
Вендерс выходит в повторный прокат и чудесно смотрится на большом экране, а про Риган я писала для Сеанса.
Вендерс выходит в повторный прокат и чудесно смотрится на большом экране, а про Риган я писала для Сеанса.
❤30💔6
Умилились и хватит: теперь о серьезном. Недавно мне тут сказали, что на визу талантов я не подхожу, потому что журналист — коммерческая профессия, а не творческая. Жаль, что донести до заморских консулов обратное просто не получится — они, наверное, не подозревают, что надо быть очень творческим человеком, чтобы писать о кино в России и получать к нему доступ.
Говорят, изоляция — самое страшное для человека. Наша индустрия тому пример: стоило пару лет посидеть в вакууме, и вот начали появляться недосягаемые планки для журналистов. Можете сколько угодно говорить «пресса для фильма ничего не значит» (да, такие мнения бытуют), но почему-то прокатчики и организаторы ставят минимумы материалов, просят опубликовать новости и программы. Неловко как-то получается, правда? Еще более неловко получается, когда прессу воспринимают одноразовым рабочим скотом: неважно, что один человек от одного издания не может написать всю программу и его не затошнит под конец.
Чем дальше в лес, тем забористее требования к журналистам — это, будьте добры, не пишите, а вот это, пожалуйста, подсветите. Принцип работы «как бы чего не вышло» внезапно перекидывается на достаточно кулуарные источники, от которых и выхлопу-то не так много, но самоцензура работает. Свет в конце тоннеля все-таки продирается: я неоднократно вела беседы и с прокатчиками, и с организаторами, когда были претензии или недопонимание — все решалось мирно, а коммуникация становилось даже проще, ведь одна медная труба пройдена. К сожалению, не все выбирают такой пусть, но хочется спросить: когда сторона дистрибьютеров/организаторов выбирает презрительно относиться к прессе, какого отношения она ждет в ответ?
Что мы имеем: многие авторы не могут пристроить тексты, потому за годы работы вывели свой авторский стиль и кому-то стали неудобны. Гораздо проще взять другого автора, надрессировать под себя, а как голову подымет — пусть дальше сам. Можно сказать: в такое время живем, когда надо солому класть со всех сторон. Но одно дело, когда проблема нависает на всех разом, и индустрия переживает ее дружно взявшись за руки. И совсем другое, когда представители этой же индустрии, без того разрозненной и капсулированной, начинают играть по принципу «любит-не любит». Может, я сижу в розовых очках или журфаковские речи о справедливости и честности дают о себе знать, но кажется, так быть не должно.
Я могу закончить этот монолог чем угодно — давайте жить дружно, давайте не выстраивать барьеры самостоятельно, давайте оставаться людьми в бесчеловечные времена, но это не поможет, потому что кто-нибудь обязательно подумает, что это «про него». А это, в общем-то, про всех разом, ведь если начинает подпирать со всех сторон, обороняться начинает каждый — от мала до велика.
Говорят, изоляция — самое страшное для человека. Наша индустрия тому пример: стоило пару лет посидеть в вакууме, и вот начали появляться недосягаемые планки для журналистов. Можете сколько угодно говорить «пресса для фильма ничего не значит» (да, такие мнения бытуют), но почему-то прокатчики и организаторы ставят минимумы материалов, просят опубликовать новости и программы. Неловко как-то получается, правда? Еще более неловко получается, когда прессу воспринимают одноразовым рабочим скотом: неважно, что один человек от одного издания не может написать всю программу и его не затошнит под конец.
Чем дальше в лес, тем забористее требования к журналистам — это, будьте добры, не пишите, а вот это, пожалуйста, подсветите. Принцип работы «как бы чего не вышло» внезапно перекидывается на достаточно кулуарные источники, от которых и выхлопу-то не так много, но самоцензура работает. Свет в конце тоннеля все-таки продирается: я неоднократно вела беседы и с прокатчиками, и с организаторами, когда были претензии или недопонимание — все решалось мирно, а коммуникация становилось даже проще, ведь одна медная труба пройдена. К сожалению, не все выбирают такой пусть, но хочется спросить: когда сторона дистрибьютеров/организаторов выбирает презрительно относиться к прессе, какого отношения она ждет в ответ?
Что мы имеем: многие авторы не могут пристроить тексты, потому за годы работы вывели свой авторский стиль и кому-то стали неудобны. Гораздо проще взять другого автора, надрессировать под себя, а как голову подымет — пусть дальше сам. Можно сказать: в такое время живем, когда надо солому класть со всех сторон. Но одно дело, когда проблема нависает на всех разом, и индустрия переживает ее дружно взявшись за руки. И совсем другое, когда представители этой же индустрии, без того разрозненной и капсулированной, начинают играть по принципу «любит-не любит». Может, я сижу в розовых очках или журфаковские речи о справедливости и честности дают о себе знать, но кажется, так быть не должно.
Я могу закончить этот монолог чем угодно — давайте жить дружно, давайте не выстраивать барьеры самостоятельно, давайте оставаться людьми в бесчеловечные времена, но это не поможет, потому что кто-нибудь обязательно подумает, что это «про него». А это, в общем-то, про всех разом, ведь если начинает подпирать со всех сторон, обороняться начинает каждый — от мала до велика.
💔65❤16🎃1
Воскресно дебютирую в блоге Окко с одой Дэвиду Финчеру — единственному и неповторимому моему духовному отцу.
Вы знаете, что смотреть сегодня вечером.
Грехопадение Дэвида Финчера: Культовому фильму «Семь» — 29 лет
Вы знаете, что смотреть сегодня вечером.
Грехопадение Дэвида Финчера: Культовому фильму «Семь» — 29 лет
blog.okko.tv
Грехопадение Дэвида Финчера: Культовому фильму «Семь» — 29 лет
29 лет назад в прокат вышел «Семь» — неонуар, триллер, хоррор, называйте как хотите, поворотный фильм в карьере Дэвида Финчера. Почти три десятилетия назад Дэвид изменил представление о детективе, а мы до сих пор гадаем — что же было в коробке? Объясняем…
❤32
Зову вас на мероприятия в старинный особняк: в октябре Едва Знакомы совместно с нашей школой для авторов Просто пиши приглашает на знакомство с работой кинокритика и писателя.
12 октября в 16:00 со мной будем обсуждать, как смотреть кино, чтобы можно было о нем написать, а также из чего, кроме текстов, состоит современная кинокритика.
Билеты здесь
26 октября в 16:00 моя коллега Маргарита Шилкина, поэт и прозаик, расскажет о нестандартных формах писательского дневника и о биографических мотивах в записях Сильвии Плат и Франца Кафки. Каждый участник сможет уже на встрече создать свою писательскую заметку, которая может лечь в основу дневника.
Билеты здесь
До встречи!
12 октября в 16:00 со мной будем обсуждать, как смотреть кино, чтобы можно было о нем написать, а также из чего, кроме текстов, состоит современная кинокритика.
Билеты здесь
26 октября в 16:00 моя коллега Маргарита Шилкина, поэт и прозаик, расскажет о нестандартных формах писательского дневника и о биографических мотивах в записях Сильвии Плат и Франца Кафки. Каждый участник сможет уже на встрече создать свою писательскую заметку, которая может лечь в основу дневника.
Билеты здесь
До встречи!
❤19
Forwarded from СЕАНС
В прокат вышла «Холли» Фин Трох — спродюсированная Дарденнами драма о школьнице с толи ведьминским, то ли божественным даром. О социальной мистике пишет Ная Гусева — https://seance.ru/articles/holly/
«Вечная история спасителя, которому на роду написано стать отверженным».
«Вечная история спасителя, которому на роду написано стать отверженным».
❤14🎃1
Говорят Комендант Кинокрепости и Кабинет доктора хали-гали — точнее, их авторы Тимур Алиев и Ная Гусева.
Мы задались вопросом, как на сегодняшний день выживают киножурналисты, поэтому решили провести исследование — и просим поучаствовать в нем вас.
Если вы пишете рецензии, представляете фильмы перед показами, берете интервью, записываете подкаст и делаете что угодно еще, связанное с киножурналистикой, этот опрос для вас.
Мы хотим максимально подробно взглянуть на финансовую сторону нашей индустрии сегодня и, возможно, понять, как сделать наше существование в ней комфортнее.
Нажмите, чтобы заполнить анкету опроса.
Обращаем ваше внимание, что опрос анонимный — мы не собираем ваши данные и не просим имена. Если у вас появятся вопросы, уточнения или предложение, напишите одному из инициаторов опроса.
Будем также признательны коллегам, которые решат поделиться этим опросом у себя.
Спасибо!
Мы задались вопросом, как на сегодняшний день выживают киножурналисты, поэтому решили провести исследование — и просим поучаствовать в нем вас.
Если вы пишете рецензии, представляете фильмы перед показами, берете интервью, записываете подкаст и делаете что угодно еще, связанное с киножурналистикой, этот опрос для вас.
Мы хотим максимально подробно взглянуть на финансовую сторону нашей индустрии сегодня и, возможно, понять, как сделать наше существование в ней комфортнее.
Нажмите, чтобы заполнить анкету опроса.
Обращаем ваше внимание, что опрос анонимный — мы не собираем ваши данные и не просим имена. Если у вас появятся вопросы, уточнения или предложение, напишите одному из инициаторов опроса.
Будем также признательны коллегам, которые решат поделиться этим опросом у себя.
Спасибо!
❤31🎃2
«Каникулы» Анны Кузнецовой доберутся до проката — для нас лето еще не кончилось. Очень рада, но в нынешних реалиях хочется не прыгать раньше времени: утром прокат без запинки, вечером отгуляем.
Пионер — молодцы и вообще наши слоны. А про фильм я писала давненько.
Пионер — молодцы и вообще наши слоны. А про фильм я писала давненько.
❤30💔5
Spooky season начался: RWV выпускают в прокат культовый хоррор «История двух сестёр» — в 4К, между прочим.
Су Ми возвращается после пребывания в психиатрической больнице, пытаясь воссоединиться с младшей сестрой, раскрыть тайны своей безумной мачехи и расследовать мистические обстоятельства, при которых погибла мать.
А теперь главное: завтра, 3 октября, в 19:30 в Каро Октябрь будет премьера и обсуждение с философом Евгением Цурканом.
Разыгрываю 3 пары билетов!
Для участия нужно:
— Подписаться на @nayawatching и @rwvfilms,
— Отметить в комментариях сестру-брата-друга, с которым пойдёте в кино.
Итоги — завтра утром.
Если вам не до фортуны — билеты тут.
Су Ми возвращается после пребывания в психиатрической больнице, пытаясь воссоединиться с младшей сестрой, раскрыть тайны своей безумной мачехи и расследовать мистические обстоятельства, при которых погибла мать.
А теперь главное: завтра, 3 октября, в 19:30 в Каро Октябрь будет премьера и обсуждение с философом Евгением Цурканом.
Разыгрываю 3 пары билетов!
Для участия нужно:
— Подписаться на @nayawatching и @rwvfilms,
— Отметить в комментариях сестру-брата-друга, с которым пойдёте в кино.
Итоги — завтра утром.
Если вам не до фортуны — билеты тут.
❤12🎃4
Forwarded from КАРО/АРТ
Кинокритик Ная Гусева поговорила с режиссером Дмитрием Давыдовым и продюсером Анатолием Сергеевым о новом якутском фильме «Чума» после премьеры в рамках проекта КАРО.Арт.
#разговор
Партнер показа: кинокомпания «Кинологистика»
#разговор
Партнер показа: кинокомпания «Кинологистика»
YouTube
«Чума» / разговор с Дмитрием Давыдовым, Анатолием Сергеевым и Наей Гусевой
После премьерного показа якутского фильма «Чума» в рамках проекта КАРО.Арт кинокритик Ная Гусева поговорила с режиссером Дмитрием Давыдовым и продюсером Анатолием Сергеевым.
О ФИЛЬМЕ:
Чума
Производство: Россия
Режиссер: Дмитрий Давыдов
В ролях: Георгий…
О ФИЛЬМЕ:
Чума
Производство: Россия
Режиссер: Дмитрий Давыдов
В ролях: Георгий…
❤26
Дополняя пост выше: отправьте меня уже в Якутию, пожалуйста. Я такой репортаж привезу!
❤36💔13
Помочила ноги в море, получила комплимент за первым поворотом, подслушала разговор южной мафии — я в Геленджике, и уже вечером откроется «Маяк». Оставайтесь на связи: буду отписывать программу и приколы, потому что за сплетни уже отвечает Комендант Кинокрепости.
❤44🎃5
«Анора» — никак. Затянувшийся армяно-американский анекдот с щепоткой русской олигархии.
Майки Мэдисон — шикарная, невероятная, блистательная. Марк Эйдельштейн в образе дундука-дурня, в котором он уже бывал неоднократно. Юра Борисов — серый кардинал фильма. Алексей Серебряков нервно хихикает в сторонке (в прямом смысле), Дарья Екамасова не совсем вписывается в образ главы семьи.
По структуре хочется сравнить с «Бесконечной шуткой» Дэвида Фостера Уоллеса: мораль укладывается в две страницы, но растягивается на тысячи. Как американская стриптизерша за русского сынка замуж вышла — сказка та еще, только на пятый раз матюки уже и не такими смешными кажутся, а перетянутый минут на тридцать цирк поднадоедает.
Коллеги правильно подметили, что диалоги великолепные: надо обязательно найти, как вообще они строились, потому что кажется, Бэйкер просто отдал борозды правления актерам в уста. И вот кажется, что в конце концов эта смесь «Красотки» и «Парижа, Техаса» должна улететь в тартарары, а она туда как-то очень медленно и бережно спускается. Есть в этом балагане что-то нежное, чисто русское, но оно же, кажется, самое неправдивое. Над чем-то посмеяться, на что-то поглазеть, а по итогу — никак. И это, вероятно, самое опасное ощущение о фильме, который должен вызвать эмоцию.
Overhyped, overstimulated.
Майки Мэдисон — шикарная, невероятная, блистательная. Марк Эйдельштейн в образе дундука-дурня, в котором он уже бывал неоднократно. Юра Борисов — серый кардинал фильма. Алексей Серебряков нервно хихикает в сторонке (в прямом смысле), Дарья Екамасова не совсем вписывается в образ главы семьи.
По структуре хочется сравнить с «Бесконечной шуткой» Дэвида Фостера Уоллеса: мораль укладывается в две страницы, но растягивается на тысячи. Как американская стриптизерша за русского сынка замуж вышла — сказка та еще, только на пятый раз матюки уже и не такими смешными кажутся, а перетянутый минут на тридцать цирк поднадоедает.
Коллеги правильно подметили, что диалоги великолепные: надо обязательно найти, как вообще они строились, потому что кажется, Бэйкер просто отдал борозды правления актерам в уста. И вот кажется, что в конце концов эта смесь «Красотки» и «Парижа, Техаса» должна улететь в тартарары, а она туда как-то очень медленно и бережно спускается. Есть в этом балагане что-то нежное, чисто русское, но оно же, кажется, самое неправдивое. Над чем-то посмеяться, на что-то поглазеть, а по итогу — никак. И это, вероятно, самое опасное ощущение о фильме, который должен вызвать эмоцию.
Overhyped, overstimulated.
💔61❤21🎃4
«Папа умер в субботу» Заки Абдрахмановой задал тему кино о женщинах со сжатыми кулаками. 30-летняя Айко через мантру пытается внушить себе статус супергероя, чтобы справиться с трагедий: умер папа, нужно вернуться в Казахстан, смотреть в глаза родственникам, с которыми не общаешься, и играть правильную дочь. Коммуникация между всеми звеньями дисфункциональная — так обычно бывает, когда традиции и непростой характер вступают в конфликт.
Кино о женщинах, сталкивающихся с жизнью без главы семьи, зато с обидами и разными взглядами на «правильность». Едва ли оно будет до конца понятно всем: например, если вы не жили в семье исключительно женского пола, не пытались мириться с полярными мнениями или не развеивали фальшивых идолов. Вне зависимости от призмы восприятия, это трогательная, истинно женская трагикомедия о сильных девочках, которых по воле судьбы не могут разжать кулаки.
p.s. Параллелей с «Анорой» не разделяю: сравнивать одну сцену второстепенного персонажа с сюжетом целого фильма как-то тоннельно.
#маяк24
Кино о женщинах, сталкивающихся с жизнью без главы семьи, зато с обидами и разными взглядами на «правильность». Едва ли оно будет до конца понятно всем: например, если вы не жили в семье исключительно женского пола, не пытались мириться с полярными мнениями или не развеивали фальшивых идолов. Вне зависимости от призмы восприятия, это трогательная, истинно женская трагикомедия о сильных девочках, которых по воле судьбы не могут разжать кулаки.
p.s. Параллелей с «Анорой» не разделяю: сравнивать одну сцену второстепенного персонажа с сюжетом целого фильма как-то тоннельно.
#маяк24
❤28🎃3
«Белый пароход» Инги Шепелевой замахивается на конфликт эпох и режимов, начинает, но не заканчивает постколониальный дискурс, ударяется в шекспировские любовные страсти — и бросает все на полпути. Из Москвы в далекий якутский край засылают не мужчину, а бородатого истукана, уставшего то ли от себя, то ли от бренности вокруг. Надо подготовить почву на пароходе современности, сбросить с него старые песни и нафталиновые танцы, запекшиеся в стенах за двадцать, если не больше, лет. За постоянство местной школы искусств отвечает Марта — никто не говорит, кто она и откуда, но не стоит даже пытаться поменять устав в ее монастыре.
Инга Шепелева снимала клип для Shortparis и это видно — все выверено, везде красное. Но в герметичной форме умудряется потеряться содержание: чужак вдруг влюбляется (или нет?) в каменную леди, появляются явные, но непонятные мифологические намеки, и долгие, невыносимо долгие паузы. «Белый пароход» прекрасно смотрелся бы либо в короткометражном формате, либо на театральной сцене, но до хронометража полноценного фильма не дотягивает. Это, несомненно, красиво, но заманить зрителя постколониальным конфликтом и оставить вместо него романтическую фигу — даже не знаю.
#маяк24
Инга Шепелева снимала клип для Shortparis и это видно — все выверено, везде красное. Но в герметичной форме умудряется потеряться содержание: чужак вдруг влюбляется (или нет?) в каменную леди, появляются явные, но непонятные мифологические намеки, и долгие, невыносимо долгие паузы. «Белый пароход» прекрасно смотрелся бы либо в короткометражном формате, либо на театральной сцене, но до хронометража полноценного фильма не дотягивает. Это, несомненно, красиво, но заманить зрителя постколониальным конфликтом и оставить вместо него романтическую фигу — даже не знаю.
#маяк24
❤10💔5