Современного танца становится все больше: он может быть увлекательным, зрелищным, сложным, доступным, злободневным, вневременным — словом, разным. Команда независимой студии Сдвиг из Санкт-Петербурга с азартом исследует такой танец, преподает его и показывает уже восемь лет.
Совместно с каналом «Ты сегодня такой Пепперштейн» кураторы студии и ее фестиваля «Танец без ума от себя и от любви» придумали серию из пяти постов, в которых приглашают к совместному размышлению о том, как смотреть неконвенциональный танец и в чем его специфика.
Команда студии Сдвиг и фестиваля «Танец без ума от себя и от любви» : Антон Вдовиченко, Камиль Мустафаев, Аня Кравченко, Маша Шешукова, Таня Заскалько.
≪ ◦ ❖ ◦ ≫ ≪ ◦ ❖ ◦ ≫
КАК СОВРЕМЕННЫЙ ТАНЕЦ СОЗДАЕТ НОВЫЕ СВЯЗИ И СМЫСЛЫ
Размышляет Антон Вдовиченко, танц-художник, со-куратор студии Сдвиг.
✺ Чем занимается современный танец ✺
Танец создает новые движения, словно объекты. Однако основное его занятие — создание связей (или отношений): между танцором и его танцем, между мыслью и движением, между телами танцоров, между исполнителем и пространством. Эти связи становятся объектами, которые создает танец.
✺ Какие отношения у танцевального перформанса со зрителем ✺
Танцевальный перформанс фокусирует внимание зрителей на конкретности человеческого тела, напрямую воздействуя на тело смотрящего. Это может переживаться как изменение тонуса тела, позы, желание двигаться или возникновение нового способа восприятия пространства. Вместе с переживанием этой телесной конкретности работы, у зрителя может возникнуть круг ассоциаций, связанных с различными контекстами: историческим, культурным, политическим.
✺ Правила игры ✺
В начале выступления проявляются определенные правила. Танцор или перформер ставит перед собой задачу, которая должна быть понятна зрителю на чувственном или интеллектуальном уровне. Здесь предъявляемое не делится на реальное и иллюзорное. Танцор не скрывает усилие, необходимое для осуществления движения. Легкость не изображается, а создается благодаря условиям, при которых она появляется в тел.
Я предлагаю воспринимать танцевальный перформанс как самостоятельный вид искусства и быть открытыми к его особенностям повествования, инструментам и идеологиям.
≪ ◦ ❖ ◦ ≫ ≪ ◦ ❖ ◦ ≫
Фото и видео из спектаклей: {И мир бы стал лучшим местом} хореограф: Аня Кравченко, видео: Аня Болсуновская; фото: Камиль Мустафаев); {Oh my God you are so Russian} хореограф: Антон Вдовиченко; фото: Аня Зеликова; {ЮША} хореографы: Маша Шешукова, Юля Авраменко, фото: Александр Игнатович.
В следующей серии —о двух видах зрительского удовольствия на примере классического балета и танцевального перформанса на музыку Чайковского.
Совместно с каналом «Ты сегодня такой Пепперштейн» кураторы студии и ее фестиваля «Танец без ума от себя и от любви» придумали серию из пяти постов, в которых приглашают к совместному размышлению о том, как смотреть неконвенциональный танец и в чем его специфика.
Команда студии Сдвиг и фестиваля «Танец без ума от себя и от любви» : Антон Вдовиченко, Камиль Мустафаев, Аня Кравченко, Маша Шешукова, Таня Заскалько.
≪ ◦ ❖ ◦ ≫ ≪ ◦ ❖ ◦ ≫
КАК СОВРЕМЕННЫЙ ТАНЕЦ СОЗДАЕТ НОВЫЕ СВЯЗИ И СМЫСЛЫ
Размышляет Антон Вдовиченко, танц-художник, со-куратор студии Сдвиг.
✺ Чем занимается современный танец ✺
Танец создает новые движения, словно объекты. Однако основное его занятие — создание связей (или отношений): между танцором и его танцем, между мыслью и движением, между телами танцоров, между исполнителем и пространством. Эти связи становятся объектами, которые создает танец.
✺ Какие отношения у танцевального перформанса со зрителем ✺
Танцевальный перформанс фокусирует внимание зрителей на конкретности человеческого тела, напрямую воздействуя на тело смотрящего. Это может переживаться как изменение тонуса тела, позы, желание двигаться или возникновение нового способа восприятия пространства. Вместе с переживанием этой телесной конкретности работы, у зрителя может возникнуть круг ассоциаций, связанных с различными контекстами: историческим, культурным, политическим.
✺ Правила игры ✺
В начале выступления проявляются определенные правила. Танцор или перформер ставит перед собой задачу, которая должна быть понятна зрителю на чувственном или интеллектуальном уровне. Здесь предъявляемое не делится на реальное и иллюзорное. Танцор не скрывает усилие, необходимое для осуществления движения. Легкость не изображается, а создается благодаря условиям, при которых она появляется в тел.
Я предлагаю воспринимать танцевальный перформанс как самостоятельный вид искусства и быть открытыми к его особенностям повествования, инструментам и идеологиям.
≪ ◦ ❖ ◦ ≫ ≪ ◦ ❖ ◦ ≫
Фото и видео из спектаклей: {И мир бы стал лучшим местом} хореограф: Аня Кравченко, видео: Аня Болсуновская; фото: Камиль Мустафаев); {Oh my God you are so Russian} хореограф: Антон Вдовиченко; фото: Аня Зеликова; {ЮША} хореографы: Маша Шешукова, Юля Авраменко, фото: Александр Игнатович.
В следующей серии —
❤18⚡9🥰5❤🔥3🤔1🆒1
В последнее время внимание многих приковано к наследию советского модернизма, под угрозой сноса здание СЭВ и Большой цирк на Вернадского. Надеемся, что здания удастся сохранить, но эти инфоповоды лишний раз заставляют жителей увидеть их ценность. Собрали для вас подборку в стиле советского модернизма от магазина городских аксессуаров Friend Function 🐥
🤩 Значок со зданием СЭВ и другими зданиями совмода
🤩 Путеводитель по модернистской архитектуре Москвы
🤩 Плакат «дом-корабль»
🤩 Модель высотки Президиума Российской академии наук
🤩 Сумка на пояс забор ПО-2
🤩 Светильник-стеклоблок — важнейшая архитекурная единица советского модернизма
Каждый из этих объектов отражает уникальный стиль и дух своего времени. Интересуйтесь и берегите архитектурное наследие, иначе вместо них построят нечто
Каждый из этих объектов отражает уникальный стиль и дух своего времени. Интересуйтесь и берегите архитектурное наследие, иначе вместо них построят нечто
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤16🤨5💘4👍3👀2
Художница Алина Гуткина давно работает с темой комьюнити, вспомнить хотя бы проект ВАСЯБЕГИ.
Сейчас ГЭС-2 показывает ее релиз и исследование, насколько горизонтален вход в музыкальную среду, на выставке Новая новая эра. Алина ведёт эфиры на радио и свой канал People Just Do Nothing.
Приходите послушать её диджей-сеты совместно с промо группой ТАСК в ГЭС-2:
22 февраля 18:00
1 марта в 18:00
7 марта в 20:30
Сейчас ГЭС-2 показывает ее релиз и исследование, насколько горизонтален вход в музыкальную среду, на выставке Новая новая эра. Алина ведёт эфиры на радио и свой канал People Just Do Nothing.
Приходите послушать её диджей-сеты совместно с промо группой ТАСК в ГЭС-2:
22 февраля 18:00
1 марта в 18:00
7 марта в 20:30
❤22👍2🙏2😢1😭1
Garage Screen возобновляет рубрику «Счастливые часы» — это показ фильмов с радикально большим хронометражем.
Первой в рубрике станет трилогия «Молодость» одного из самых влиятельных документалистов современности — китайского режиссера Ван Бина.
Последняя трилогия Ван Бина «Молодость» — почти 10 часов повествования о работниках швейных фабрик, порой ненарративного, фиксирующегося на реальном времени проживания ситуаций. В грандиозных по длительности и уникальных в эстетическом решении фильмах Ван Бин раскрывает маргинальные пространства Китая и возвращает субъектность тем, кто в этих пространствах живет и работает.
Первой в рубрике станет трилогия «Молодость» одного из самых влиятельных документалистов современности — китайского режиссера Ван Бина.
Последняя трилогия Ван Бина «Молодость» — почти 10 часов повествования о работниках швейных фабрик, порой ненарративного, фиксирующегося на реальном времени проживания ситуаций. В грандиозных по длительности и уникальных в эстетическом решении фильмах Ван Бин раскрывает маргинальные пространства Китая и возвращает субъектность тем, кто в этих пространствах живет и работает.
❤🔥33😱13❤9🔥4👍2
Горячо и от всей души рекомендую дружественный канал журналистки Алёны Лапиной «фуршета не будет». Там всё про вернисажную «кухню»: чем кормили, что наливали, насколько все было свежее и не суховата ли рыбка. Она специально выбирает произведения на гастрономическую тему, ходит по всем знаковым ярмаркам и выставкам города и рассказывает про них смешно и остроумно, через призму работ, связанных с едой и через призму самой еды. Свежий нетривиальный взгляд на современное искусство и кухню без душнильства и занудства. Канал про хлеб на зрелищах.
Telegram
фуршета не будет
искусство как еда и еда как искусство. фуршетный критик. если хотите пригласить меня на вернисаж — @aljonalapina, aljonal@gmail.com. окончила РГГУ (история искусства) и Шанинку. работала редактором в The Art Newspaper Russia
💘12🌭4🍾2😎2❤1
7 лет без старшего инспектора МГ Владимира Фёдорова (1963, Сумы - 2018, Харьков). Публикуем текст Павла Пепперштейна о «драгоценном фетише МГ»
http://telegra.ph/Pavel-Peppershtejn-o-Vladimire-Fedorove-03-21
Описать характер этой личности очень сложно. Я много раз пытался это сделать. Вначале такая попытка была предпринята в рассказе “Место”, который вошел в сборник “Весна”. Потом я начал писать большой роман под названием “Странствие по таборам и монастырям”, где главный герой по прозвищу Цыганский Царь или Це-це чем-то напоминает Федота. Многие его черты, особенности внешнего облика, элементы биографии, свойства, привычки и нравы были присвоены этому литературному персонажу.
http://telegra.ph/Pavel-Peppershtejn-o-Vladimire-Fedorove-03-21
Telegraph
Павел Пепперштейн о Владимире Федорове
24 февраля 2018 года в Харькове умер Володя Федоров, более известный в нашем кругу друзей, как Федот. Это огромный удар для всех, кто с ним дружил и кто его знал. Всех нас, конечно, нас охватило леденящее чувство печали. При этом, все, что связано с Федотом…
❤13👍3😭1🤪1
Это проект студии Сдвиг и канала «ты сегодня такой пепперштейн» о том, как смотреть неконвенциональный танец и в чём его специфика. В первой серии мы рассуждали о новых связях и смыслах, которые создаёт современный танец. Во второй серии поговорим о двух видах зрительского удовольствия на примере классического балета и танцевального перформанса на музыку Чайковского.
≪ ◦ ❖ ◦ ≫ ≪ ◦ ❖ ◦ ≫
СМОТРЕТЬ БАЛЕТ ИЛИ ТАНЦЕВАЛЬНЫЙ ПЕРФОРМАНС?
Рассуждает Таня Заскалько, танцовщица, хореограф, со-куратор фестиваля «Танец без ума от себя и от любви».
✺ Что общего у балета «Спящая красавица» и перформанса «Сиреневый пульсирующий блеск» ✺
Обе эти постановки объединяет музыка Петра Ильича Чайковского.
Балет «Спящая красавица» Мариуса Петипа впервые был показан в 1890 году в Мариинском театре, одноименное музыкальное произведение было написано П. И. Чайковским специально для сопровождения этой постановки.
Танцевальный перформанс «Сиреневый пульсирующий блеск» хореограф Маша Шешукова представила в 2022 году в Студии Сдвиг, используя первые две части произведения П.И. Чайковского «Спящая красавица. Ор. 66»: Пролог и Акт I.
✺ Как по-разному танцевальный перформанс и балет соотносятся с музыкой ✺
«Спящая красавица» это классический балетный спектакль, спектакль хоть и танцевальный, но основным двигателем действия всё же является литературная основа — драматургический замысел, либретто. Сам танец здесь развернутый, зрелищный и очаровательный, но лишен именно телесной событийности, точнее сказать, она не является значимой. События совершаются благодаря условным жестам, так называемому действенному танцу — по сути пантомиме. То есть танец в балетном спектакле рассказывает историю героев — музыкально-хореографические отношения в балете опосредованны литературной основой.
В перформансе «Сиреневый пульсирующий блеск» мы видим, как танец участниц / участников разворачивается в непосредственной связи с музыкой Чайковского — в этом и заключается суть происходящего. Высокая степень абстрактности музыки как искусства позволяет освободиться от изначального господства текста (либретто). Эта работа стремится заново услышать музыку Чайковского телами исполнителей, находя различные телесные модусы в отношениях с музыкальным материалом.
✺ Великолепный отдых vs радость сопереживания ✺
Для меня, как для зрителя, удовольствие от балета связано со словами «устойчивость», «равновесие», «постоянство», «прочность». Стабильная техника классического танца, привычные комбинации движений и переходов оправдывают ожидания зрителя и помогают ему предвидеть, что произойдёт дальше. Вся структура балета даёт возможность зрителю расслабиться и спокойно следить за действием, наслаждаясь пышностью и красотой происходящего.
В перформансе классическая форма музыки оборачивается калейдоскопом знакомых и незнакомых форм. Здесь танцовщики следуют за воображением и сменяющимися ассоциациями, поддаются музыкальному аффекту, доверяют ритмической основе, акцентируют внимание на темпоральности настоящего тела и допускают всё то, что ещё может произойти между звучанием и живым телом исполнителя. Для зрителя, воспринимающего этот процесс кинестетически, открывается богатое пространство телесного симфонизма.
Выбирая между перформансом и балетом, каждый зритель выбирает то удовольствие, которое он ищет, этот выбор в первую очередь про него (про зрителя) лично. Но совершенно точно этот выбор в своей основе может иметь пробу новых удовольствий.
Не отказывайте себе в удовольствии — приходите смотреть танцевальный перформанс «Сиреневый пульсирующий блеск. Эпизод 2» 8 и 9 марта в студии Сдвиг 🌸💓✨
≪ ◦ ❖ ◦ ≫ ≪ ◦ ❖ ◦ ≫
Фото и видео из спектаклей: {Сиреневый пульсирующий блеск}, хореограф: Маша Шешукова, видео: Дарья Чердынцева, фото: Оля Крамская; {Спящая красавица}, хореография Мариуса Петипа в редакции Юрия Григоровича, фото: Дамир Юсупов для «Большого театра».
В следующей сериипоговорим о том, какие тела танцуют современный танец.
≪ ◦ ❖ ◦ ≫ ≪ ◦ ❖ ◦ ≫
СМОТРЕТЬ БАЛЕТ ИЛИ ТАНЦЕВАЛЬНЫЙ ПЕРФОРМАНС?
Рассуждает Таня Заскалько, танцовщица, хореограф, со-куратор фестиваля «Танец без ума от себя и от любви».
✺ Что общего у балета «Спящая красавица» и перформанса «Сиреневый пульсирующий блеск» ✺
Обе эти постановки объединяет музыка Петра Ильича Чайковского.
Балет «Спящая красавица» Мариуса Петипа впервые был показан в 1890 году в Мариинском театре, одноименное музыкальное произведение было написано П. И. Чайковским специально для сопровождения этой постановки.
Танцевальный перформанс «Сиреневый пульсирующий блеск» хореограф Маша Шешукова представила в 2022 году в Студии Сдвиг, используя первые две части произведения П.И. Чайковского «Спящая красавица. Ор. 66»: Пролог и Акт I.
✺ Как по-разному танцевальный перформанс и балет соотносятся с музыкой ✺
«Спящая красавица» это классический балетный спектакль, спектакль хоть и танцевальный, но основным двигателем действия всё же является литературная основа — драматургический замысел, либретто. Сам танец здесь развернутый, зрелищный и очаровательный, но лишен именно телесной событийности, точнее сказать, она не является значимой. События совершаются благодаря условным жестам, так называемому действенному танцу — по сути пантомиме. То есть танец в балетном спектакле рассказывает историю героев — музыкально-хореографические отношения в балете опосредованны литературной основой.
В перформансе «Сиреневый пульсирующий блеск» мы видим, как танец участниц / участников разворачивается в непосредственной связи с музыкой Чайковского — в этом и заключается суть происходящего. Высокая степень абстрактности музыки как искусства позволяет освободиться от изначального господства текста (либретто). Эта работа стремится заново услышать музыку Чайковского телами исполнителей, находя различные телесные модусы в отношениях с музыкальным материалом.
✺ Великолепный отдых vs радость сопереживания ✺
Для меня, как для зрителя, удовольствие от балета связано со словами «устойчивость», «равновесие», «постоянство», «прочность». Стабильная техника классического танца, привычные комбинации движений и переходов оправдывают ожидания зрителя и помогают ему предвидеть, что произойдёт дальше. Вся структура балета даёт возможность зрителю расслабиться и спокойно следить за действием, наслаждаясь пышностью и красотой происходящего.
В перформансе классическая форма музыки оборачивается калейдоскопом знакомых и незнакомых форм. Здесь танцовщики следуют за воображением и сменяющимися ассоциациями, поддаются музыкальному аффекту, доверяют ритмической основе, акцентируют внимание на темпоральности настоящего тела и допускают всё то, что ещё может произойти между звучанием и живым телом исполнителя. Для зрителя, воспринимающего этот процесс кинестетически, открывается богатое пространство телесного симфонизма.
Выбирая между перформансом и балетом, каждый зритель выбирает то удовольствие, которое он ищет, этот выбор в первую очередь про него (про зрителя) лично. Но совершенно точно этот выбор в своей основе может иметь пробу новых удовольствий.
Не отказывайте себе в удовольствии — приходите смотреть танцевальный перформанс «Сиреневый пульсирующий блеск. Эпизод 2» 8 и 9 марта в студии Сдвиг 🌸💓✨
≪ ◦ ❖ ◦ ≫ ≪ ◦ ❖ ◦ ≫
Фото и видео из спектаклей: {Сиреневый пульсирующий блеск}, хореограф: Маша Шешукова, видео: Дарья Чердынцева, фото: Оля Крамская; {Спящая красавица}, хореография Мариуса Петипа в редакции Юрия Григоровича, фото: Дамир Юсупов для «Большого театра».
В следующей серии
😎10🦄7❤6🔥3🐳1
В издательстве музея «Гараж» вышла книга «Мода в стране дефицита. Культура одежды, массовый пошив и ателье в позднем СССР».
В 1960–1980-х годах в СССР Дом моделей был не только в Москве, но и в других городах страны. Историю Дома моделей в Перми рассказывает Юлия Папушина: автор знакомит читателя с провинциальными организациями, развивавшими моду в регионе, и с теми, кто в них работал, — советскими модельерами, искусствоведами и манекенщицами.
Читатели узнают, почему модная одежда в советское время была в дефиците, каким был советский маркетинг и контроль качества. Издание иллюстрировано материалами из местных и личных архивов, печатных изданий Пермского дома моделей и архивных видеоматериалов.
В 1960–1980-х годах в СССР Дом моделей был не только в Москве, но и в других городах страны. Историю Дома моделей в Перми рассказывает Юлия Папушина: автор знакомит читателя с провинциальными организациями, развивавшими моду в регионе, и с теми, кто в них работал, — советскими модельерами, искусствоведами и манекенщицами.
Читатели узнают, почему модная одежда в советское время была в дефиците, каким был советский маркетинг и контроль качества. Издание иллюстрировано материалами из местных и личных архивов, печатных изданий Пермского дома моделей и архивных видеоматериалов.
❤🔥21❤6💘3