Как-то раз главред Rolling Stone Russia предложил отправить меня на стажировку к Леониду Фёдорову (пополнять арсенал медных духовых в его аранжировках). Теперь сомневаюсь, что дело в дудке
как-то дмитрий гутов не закончил сообщение на "всех обнимаю" и был таков
Я знаю массу европейских художников, которые вообще не считают нужным куда-либо ходить кроме своей мастерской, и это нормально. На Западе в целом гораздо более уважительное отношение к фигуре художника и произведению искусства. Там художником может стать автономный интроверт и даже аутист или социопат, а у нас приходится бегать, тусоваться, писать себе самому тексты, и если ты не обладаешь определенным коммуникативными навыками, ты просто обречен. Кирилл Преображенский
По понедельникам в гмии можно пройти музейным сотрудникам. Это сделали для того, чтобы они могли посмотреть все без очередей
Кирилл Преображенский о Черемушках и галерее Черемушки
Черемушки, как район, возникли в 50-е, в оттепель, когда нужно было расселить огромное количество людей из бараков, дать им первые частные квартиры. Как и все в Советском союзе, это сопровождалось грандиозной пропагандистской помпой, как освоение целины, как полет в космос, точно также строительство Черемушек было абсолютно идеологическим мероприятием. И Шостаковичу заказали оперетту «Москва, Черемушки», либретто которой вдохновило меня назвать мою галерею «Черемушки». Почему это произошло? Из-за такого сюжета. Советские студенты-молодожены не могут заняться сексом, у них нет частного жилья, они слоняются по паркам, кинотеатрам, они не могут, как они говорят «завести детей», но мы понимаем, что они просто не могут трахаться. А в это время идет распределение квартир в Черемушках, в строящемся районе, им там квартира не достается, достается каким-то партократчикам, там есть первая такая официальная критика внутрипартийных дел. А в Черемушках на эту проблему есть ассиметричный ответ: есть волшебная лавочка, если загадывать на ней желание, оно сбывается. И вот молодожены случайно присаживаются на эту лавочку, поют свои песни, и им дают квартиру.
Искусство для меня остается своеобразной такой магией, чудом, волшебством, и вот искусство против бюрократии, против любой застывшей какой-то неподвижной структуры – это и есть такое противостояние, которое возникло уже и в наше «демократическое» время, но совершенно по другим причинам. Не идеологическим, а бытовым, материальным, денежным. Я бы не сказал, что давление ноши в виде «креста денег» легче или тяжелей, чем от «креста идеологии», это такой спорный вопрос. Но вот здесь теперь существует мой комментарий уже о новом времени, той ситуации, которая есть сейчас. Можно сказать, что это какой-то нео андерграунд или velvet underground, когда есть предложения, где выставиться, когда есть куча галерей, выставочных пространств, мы возрождаем практику апт-арта, то есть квартирных выставок и галерей. Апт-арт, кстати, состоявшийся в квартире Никиты Алексеева в 80-х, тоже находился неподалеку отсюда, на другой стороне Академической. Здесь же на местности живет Юрий Альберт,художник-концептуалист, который работал сторожем в подъезде на улице Дмитрия Ульянова.Такой намоленный, с точки зрения андеграунда и искусства, район. И вот на этой же местности сейчас возрождается апт-арт в новой ситуации, уже другой. А Черемушки остаются для меня таким вечным знаком «оттепели». Сколько бы ни ругали «хрущевки» за архитектурный стиль, но это прямое наследие Баухауса. Если так от всего абстрагироваться, то вот эти пятиэтажки – это просто редуцированный Баухаус, который наследует русский конструктивизм и авангард. То есть район очень интересный с точки зрения психогеографии, к которой мы так или иначе обращаемся как к жанру вот этого всего послания. Мы совершили какой-то дрейф по югу Москвы точечно, довольно спонтанно, но тем не менее, мне удалось некоторые мотивы своего повествования закольцевать, объединить.
Черемушки, как район, возникли в 50-е, в оттепель, когда нужно было расселить огромное количество людей из бараков, дать им первые частные квартиры. Как и все в Советском союзе, это сопровождалось грандиозной пропагандистской помпой, как освоение целины, как полет в космос, точно также строительство Черемушек было абсолютно идеологическим мероприятием. И Шостаковичу заказали оперетту «Москва, Черемушки», либретто которой вдохновило меня назвать мою галерею «Черемушки». Почему это произошло? Из-за такого сюжета. Советские студенты-молодожены не могут заняться сексом, у них нет частного жилья, они слоняются по паркам, кинотеатрам, они не могут, как они говорят «завести детей», но мы понимаем, что они просто не могут трахаться. А в это время идет распределение квартир в Черемушках, в строящемся районе, им там квартира не достается, достается каким-то партократчикам, там есть первая такая официальная критика внутрипартийных дел. А в Черемушках на эту проблему есть ассиметричный ответ: есть волшебная лавочка, если загадывать на ней желание, оно сбывается. И вот молодожены случайно присаживаются на эту лавочку, поют свои песни, и им дают квартиру.
Искусство для меня остается своеобразной такой магией, чудом, волшебством, и вот искусство против бюрократии, против любой застывшей какой-то неподвижной структуры – это и есть такое противостояние, которое возникло уже и в наше «демократическое» время, но совершенно по другим причинам. Не идеологическим, а бытовым, материальным, денежным. Я бы не сказал, что давление ноши в виде «креста денег» легче или тяжелей, чем от «креста идеологии», это такой спорный вопрос. Но вот здесь теперь существует мой комментарий уже о новом времени, той ситуации, которая есть сейчас. Можно сказать, что это какой-то нео андерграунд или velvet underground, когда есть предложения, где выставиться, когда есть куча галерей, выставочных пространств, мы возрождаем практику апт-арта, то есть квартирных выставок и галерей. Апт-арт, кстати, состоявшийся в квартире Никиты Алексеева в 80-х, тоже находился неподалеку отсюда, на другой стороне Академической. Здесь же на местности живет Юрий Альберт,художник-концептуалист, который работал сторожем в подъезде на улице Дмитрия Ульянова.Такой намоленный, с точки зрения андеграунда и искусства, район. И вот на этой же местности сейчас возрождается апт-арт в новой ситуации, уже другой. А Черемушки остаются для меня таким вечным знаком «оттепели». Сколько бы ни ругали «хрущевки» за архитектурный стиль, но это прямое наследие Баухауса. Если так от всего абстрагироваться, то вот эти пятиэтажки – это просто редуцированный Баухаус, который наследует русский конструктивизм и авангард. То есть район очень интересный с точки зрения психогеографии, к которой мы так или иначе обращаемся как к жанру вот этого всего послания. Мы совершили какой-то дрейф по югу Москвы точечно, довольно спонтанно, но тем не менее, мне удалось некоторые мотивы своего повествования закольцевать, объединить.
Упаковка Печения "Зебра". Художник А.Родченко. Автор стихотворения В.Маяковский.
Печение "Зебра":
Было зебре горячо
бегать только в Африке.
А теперь ее печет
Моссельпром на фабрике.
Поглядев на зебру ту,
меньшевик досадует:
не с него ли красоту
сняли полосатую?
Печение "Зебра":
Было зебре горячо
бегать только в Африке.
А теперь ее печет
Моссельпром на фабрике.
Поглядев на зебру ту,
меньшевик досадует:
не с него ли красоту
сняли полосатую?
Как известно, в океане поколений сотни миллиардов медуз и вспомнить за тысячу лет хуеты и сомнений они могут только одно - стыковку на орбите "Аполлон-Союз". Музей "Гараж" предлагает встретиться с человеком, который сделал дизайн Той Самой Стыковки #русскийкосмизм
https://garagemca.org/ru/event/meeting-with-galina-andreevna-balashova-designer-of-the-soyuz-salyut-and-mir-space-stations-and-the-lunar-orbital-spaceship
https://garagemca.org/ru/event/meeting-with-galina-andreevna-balashova-designer-of-the-soyuz-salyut-and-mir-space-stations-and-the-lunar-orbital-spaceship
garagemca.org
Встреча с дизайнером интерьеров станций «Союз», «Салют» и «Мир», «Лунного орбитального корабля» Галиной Балашовой
В рамках ярмарки пройдет камерная выставка проектов Галины Балашовой, дизайнера советской космической программы.
Для нас совместная работа <с Алексеем Беляевым> девяностых стала очень успешным опытом, который принципиально отличался от традиций московской НОМы и опыта советского андеграунда в целом. Напомню, что мы первые в начале девяностых сделали инсталляции в духе видеоарта. Мы первые в этой стране стали работать со светом, лайт-боксами, с медицинским редимейдом, рентгеном. Мы пытались выработать новый язык, новый способ коммуникации, даже новое поведение. Кирилл Преображенский, 2001
Эскизы Галины Балашовой, дизайнера советской космической программы. Их можно посмотреть в рамках ярмарки Garage Art Book Fair. А завтра в 14:00 состоится встреча с Галиной Андреевной. https://garagemca.org/ru/event/meeting-with-galina-andreevna-balashova-designer-of-the-soyuz-salyut-and-mir-space-stations-and-the-lunar-orbital-spaceship
garagemca.org
Встреча с дизайнером интерьеров станций «Союз», «Салют» и «Мир», «Лунного орбитального корабля» Галиной Балашовой
В рамках ярмарки пройдет камерная выставка проектов Галины Балашовой, дизайнера советской космической программы.