В “Садовых кварталах” открылось бистро Rebecca с еврейскими акцентами в кухне и отсылкой к Франции в интерьере и винной карте. Авторы проекта — Валерий Лизунов и Сона Гамзян из бюро Archpoint.
Особенностью заведения, кухней которого заведует шеф-повар Григорий Чунихин, стало совмещение форматов: утром это скорее кофейня с собственной пекарней, а днем и вечером — полноценный ресторан.
Интерьер сделан на контрасте с современным архитектурным окружением. Перед авторами проекта была задача сделать пространство, напоминающее парижское кафе, открытое представителями еврейской общины — уютное и с отсылками к традициям, но без ухода в стилизацию.
В итоге здесь довольно строгая оболочка — серый бетонный пол и потолок в сочетании с декоративной штукатуркой на стенах, а вот в обстановке много дерева, есть отреставрированная винтажная мебель и встроенный диван вдоль одной из стен. В центре помещения поставили декоративный стол-постамент, в углу — буфет, а длинную барную стойку снабдили мраморной столешницей. Самая душевная деталь — длинные зеркала на стене а-ля бабушкин интерьер. Они, как и столики, сделаны Archpoint.
Дополняет всю эту картину неожиданная деталь — подвешенная в одном из углов ветка. С некоторых ракурсов кажется, что она растет прямо из стены.
📷 Ольга Мелекесцева
Особенностью заведения, кухней которого заведует шеф-повар Григорий Чунихин, стало совмещение форматов: утром это скорее кофейня с собственной пекарней, а днем и вечером — полноценный ресторан.
Интерьер сделан на контрасте с современным архитектурным окружением. Перед авторами проекта была задача сделать пространство, напоминающее парижское кафе, открытое представителями еврейской общины — уютное и с отсылками к традициям, но без ухода в стилизацию.
В итоге здесь довольно строгая оболочка — серый бетонный пол и потолок в сочетании с декоративной штукатуркой на стенах, а вот в обстановке много дерева, есть отреставрированная винтажная мебель и встроенный диван вдоль одной из стен. В центре помещения поставили декоративный стол-постамент, в углу — буфет, а длинную барную стойку снабдили мраморной столешницей. Самая душевная деталь — длинные зеркала на стене а-ля бабушкин интерьер. Они, как и столики, сделаны Archpoint.
Дополняет всю эту картину неожиданная деталь — подвешенная в одном из углов ветка. С некоторых ракурсов кажется, что она растет прямо из стены.
📷 Ольга Мелекесцева
❤37👍16🔥2
Тревожные новости из Милана: мы можем лишиться мемориальной студии Акилле Кастильони. Для итальянского дизайна Кастильони — как Пушкин для российской литературы. Помещение на Пьяцца Кастелло братья Акилле и Пьер Джакомо сняли в 1962 году (они работали вместе вплоть до смерти Пьера Джакомо в 1968 году и создали такие знаменитые вещи, как светильник Arco или стул с велосипедным седлом Sella). В 2002 году, когда и Акилле ушел из жизни, его дети сохранили студию нетронутой и сделали там музей. Но сейчас владельцы здания просят освободить помещение, и обстановка студии будет утрачена.
Архитектор Пьерлуиджи Мазини запустил петицию с призывом сохранить уникальное место. Инициативу поддержал директор Триеннале архитектор Стефано Боэри, а среди подписантов есть Патрисия Уркиола и Джаспер Моррисон. Я тоже оставила подпись и призываю вас поддержать эту историю. Подписать можно здесь.
Архитектор Пьерлуиджи Мазини запустил петицию с призывом сохранить уникальное место. Инициативу поддержал директор Триеннале архитектор Стефано Боэри, а среди подписантов есть Патрисия Уркиола и Джаспер Моррисон. Я тоже оставила подпись и призываю вас поддержать эту историю. Подписать можно здесь.
👍33❤16😱5🔥1
Мы продолжаем рассказывать об архитектурных проектах, которые могли бы радикально изменить облик Москвы, но по разным причинам так и не были воплощены в жизнь. Сегодня поговорим про храм Христа Спасителя — история длинная, поэтому мы поделили ее на несколько частей. А целиком текст можно прочитать в Дзене.
👍15🕊4😱2❤1
Большой Кремлевский дворец Василия Баженова не единственный масштабный и нереализованный проект дореволюционной Москвы. В один ряд с ним можно поставить храм Христа Спасителя. И вовсе не тот, который сегодня находится на «Кропоткинской». Был и другой проект, судьба которого во многом рифмуется с историей непостроенного дворца в Кремле. Что касается архитектора, то этот проект и вовсе сломал ему жизнь.
Идея построить храм Христа Спасителя возникла в 1812 году — в честь победы над Наполеоном. Впервые об этом задумался участвовавший в войне генерал Петр Кикин, и тогдашнему императору Александру I этот план пришелся по душе. Учитывая значимость победы над французами, весь символизм храма должен был быть связан с величием России, покровительством бога и так далее. А это значит, что будущий храм требовалось построить с размахом. В результате объявили конкурс, в котором участвовали как русские, так и иностранные архитекторы, известные и не очень.
Фаворитом у публики, которая следила за конкурсом, был проект Андрея Воронихина — к тому моменту он уже построил Казанский собор в Петербурге. Если все предложенные проекты опирались на классицизм, то Воронихин оказался единственным, кто решил добавить в свой проект мотивы русской архитектуры. Но результаты конкурса, длившегося до 1815 года, оказались не в пользу именитого Воронихина, поскольку победил проект мало кому известного архитектора Карла Витберга. Пикантности ситуации добавляло то, что в сущности это был его первый серьезный проект, так как Витберг являлся художником, а к архитектуре всерьез пристрастился именно после объявления конкурса. Сам Витберг был шведом, родившимся в Петербурге. А еще масоном — и это нашло свое отражении в его проекте.
Идея построить храм Христа Спасителя возникла в 1812 году — в честь победы над Наполеоном. Впервые об этом задумался участвовавший в войне генерал Петр Кикин, и тогдашнему императору Александру I этот план пришелся по душе. Учитывая значимость победы над французами, весь символизм храма должен был быть связан с величием России, покровительством бога и так далее. А это значит, что будущий храм требовалось построить с размахом. В результате объявили конкурс, в котором участвовали как русские, так и иностранные архитекторы, известные и не очень.
Фаворитом у публики, которая следила за конкурсом, был проект Андрея Воронихина — к тому моменту он уже построил Казанский собор в Петербурге. Если все предложенные проекты опирались на классицизм, то Воронихин оказался единственным, кто решил добавить в свой проект мотивы русской архитектуры. Но результаты конкурса, длившегося до 1815 года, оказались не в пользу именитого Воронихина, поскольку победил проект мало кому известного архитектора Карла Витберга. Пикантности ситуации добавляло то, что в сущности это был его первый серьезный проект, так как Витберг являлся художником, а к архитектуре всерьез пристрастился именно после объявления конкурса. Сам Витберг был шведом, родившимся в Петербурге. А еще масоном — и это нашло свое отражении в его проекте.
👍17❤2🔥2😱1
Но начать стоит с внушительных размеров витбергского храма Христа Спасителя. Он должен был появиться на Воробьевых горах, причем именно на склоне. Так объясняется огромная высота всего комплекса — 237 метров от самого основания до креста на куполе. Ширина лестницы, спускающейся по склону, тоже впечатляет — 106 метров. Если же брать сам храм, то его высота 170 метров, и окажись он построен, то был бы самым высоким христианским зданием в мире и по сей день — сейчас рекорд у Ульмского собора в Германии с высотой 161 метр. Что касается сегодняшнего храма Христа Спасителя, хоть это и самый высокий православный храм в мире, в сравнении с первым вариантом он скромный — 103 метра.
Тем не менее Александру I проект Витберга понравился не из-за масштабов. Известно, что после войны с Наполеоном император увлекся мистицизмом. Как уже было сказано, принадлежность Витберга к масонам сказалась на концепции его храма Христа Спасителя, и именно это сыграло ключевую роль в решении Александра I. По замыслу архитектора, храм должен был показать идею тройственности: тела, души и духа человека. Поэтому состоял из трех частей. Первая — подземная, она символизировала «тело». В ней должен был располагаться Пантеон и высечены имена всех без исключения погибших на войне: от рядовых солдат до военачальников. В честь погибших должна служиться вечная панихида, а свет попадал бы в помещение со второго уровня храма. Сам второй ярус символизировал уже «душу» и мог быть выполнен в форме креста. Третья часть храма, как не трудно догадаться, символизировала «духовную» составляющую человека, его связь с богом и становилась источником света для всего здания.
Концепция у первого варианта храма Христа Спасителя действительно была не из простых, чем и приглянулась Александру I, который сказал Витбергу, что тот «заставил камни говорить». Что касается архитектурного оформления, то это был классицизм. Комплекс храма планировалось украсить колоннадой из 600 колонн, трофейным оружием, многочисленными памятниками, двумя триумфальными арками, лестницами.
Тем не менее Александру I проект Витберга понравился не из-за масштабов. Известно, что после войны с Наполеоном император увлекся мистицизмом. Как уже было сказано, принадлежность Витберга к масонам сказалась на концепции его храма Христа Спасителя, и именно это сыграло ключевую роль в решении Александра I. По замыслу архитектора, храм должен был показать идею тройственности: тела, души и духа человека. Поэтому состоял из трех частей. Первая — подземная, она символизировала «тело». В ней должен был располагаться Пантеон и высечены имена всех без исключения погибших на войне: от рядовых солдат до военачальников. В честь погибших должна служиться вечная панихида, а свет попадал бы в помещение со второго уровня храма. Сам второй ярус символизировал уже «душу» и мог быть выполнен в форме креста. Третья часть храма, как не трудно догадаться, символизировала «духовную» составляющую человека, его связь с богом и становилась источником света для всего здания.
Концепция у первого варианта храма Христа Спасителя действительно была не из простых, чем и приглянулась Александру I, который сказал Витбергу, что тот «заставил камни говорить». Что касается архитектурного оформления, то это был классицизм. Комплекс храма планировалось украсить колоннадой из 600 колонн, трофейным оружием, многочисленными памятниками, двумя триумфальными арками, лестницами.
👍21❤3🔥3😱1
Словом, действительно грандиозный проект, поэтому времени на подготовку к реализации понадобилось два года, которые ушли на утверждение места, поиск стройматериалов и рабочей силы. В итоге закладка первого камня случилась в 1817 году — в пятую годовщину ухода французов из Москвы. Мероприятие получилось торжественным: на нем присутствовал сам император и члены его семьи, включая брата Николая — который через несколько лет сам станет царем и в итоге сыграет в судьбе храма решающую роль.
Возведение было доверено самому Витбергу, который к тому моменту перешел в православие. С учетом масштабов проекта и полного отсутствия строительного опыта у новоиспеченного архитектора, это оказалось гиблой идеей. Руководитель из Витберга вышел плохой, подрядчики постоянно его обманывали. По некоторым оценкам, из нескольких миллионов, выделенных на строительство, был украден минимум один. И речь идет не о современных суммах. Витбергу стоит отдать должное — во время подготовки к работам он сделал весьма экономные расчеты. Беда в том, что он составлял сметы карандашом. Легко догадаться, что многие не удерживались и «корректировали» эти суммы в свою пользу тайком от архитектора. Другой существенной проблемой стало то, что строительство началось без полноценного исследования грунта Воробьевых гор. Не было и конкретики насчет фундамента храма. В итоге воровство и не самый разумный подход к строительству привели к тому, что спустя семь лет после начала возведения храма не был построен даже его первый уровень.
В какой-то момент архитектор понял, что его обманывают, и отправился к Александру I с просьбой помочь провести проверку. Император, конечно, согласился, но вскоре уехал из Петербурга и через какое-то время умер в Таганроге.
Возведение было доверено самому Витбергу, который к тому моменту перешел в православие. С учетом масштабов проекта и полного отсутствия строительного опыта у новоиспеченного архитектора, это оказалось гиблой идеей. Руководитель из Витберга вышел плохой, подрядчики постоянно его обманывали. По некоторым оценкам, из нескольких миллионов, выделенных на строительство, был украден минимум один. И речь идет не о современных суммах. Витбергу стоит отдать должное — во время подготовки к работам он сделал весьма экономные расчеты. Беда в том, что он составлял сметы карандашом. Легко догадаться, что многие не удерживались и «корректировали» эти суммы в свою пользу тайком от архитектора. Другой существенной проблемой стало то, что строительство началось без полноценного исследования грунта Воробьевых гор. Не было и конкретики насчет фундамента храма. В итоге воровство и не самый разумный подход к строительству привели к тому, что спустя семь лет после начала возведения храма не был построен даже его первый уровень.
В какой-то момент архитектор понял, что его обманывают, и отправился к Александру I с просьбой помочь провести проверку. Император, конечно, согласился, но вскоре уехал из Петербурга и через какое-то время умер в Таганроге.
👍18❤4🔥3😱1
На смену ему в 1825 году пришел Николай I, у которого, видимо, было немало вопросов к проекту Витберга: от концепции (мистицизм близок ему не был) до медленного строительства. Он поручил создать комиссию, чтобы проверить, что же там вообще все эти годы на стройке происходило. Тут-то и вскрылись все проблемы храма — и воровство, и плохая организация, и просто неподходящая для строительства почва. Формально последний пункт стал решающим для Николая I, поэтому строительство отменили.
Тем не менее новый царь решил, что нужно исполнить волю старшего брата и построить храм — но по другому проекту и в другом месте. Это уже другая история, а вот для Витберга проблемы только начались. Его и других ответственных за строительство храма Христа Спасителя отдали под суд. Процесс шел несколько лет, и в итоге архитектора признали виновным в растратах, после чего отправили в ссылку в Вятку (нынешний Киров).
Печальное развитие событий, но каким-то образом Витберг смог хорошо устроить свою жизнь в Вятке, подружился с находившимся там в ссылке Александром Герценом, фактически стал любимцем местной публики и даже смог построить собор (снесен в 1937 году), пусть и не такой внушительный, как главный в его жизни. О храме Христа Спасителя он, кстати, не забывал. Витберг провел в ссылке пять лет и все эти годы возвращался к проекту, дорабатывал его и искренне считал, что строительство возобновится.
В 1840 году ему разрешили вернуться в Петербург, но от прошлой многообещающей жизни ничего не осталось. Вплоть до смерти в 1855 году Витберг жил практически в нищете с большой семьей, здоровье становилось только хуже, а осознание того, что храма на Воробьевых горах уже никогда не будет, его сломало.
Тем не менее новый царь решил, что нужно исполнить волю старшего брата и построить храм — но по другому проекту и в другом месте. Это уже другая история, а вот для Витберга проблемы только начались. Его и других ответственных за строительство храма Христа Спасителя отдали под суд. Процесс шел несколько лет, и в итоге архитектора признали виновным в растратах, после чего отправили в ссылку в Вятку (нынешний Киров).
Печальное развитие событий, но каким-то образом Витберг смог хорошо устроить свою жизнь в Вятке, подружился с находившимся там в ссылке Александром Герценом, фактически стал любимцем местной публики и даже смог построить собор (снесен в 1937 году), пусть и не такой внушительный, как главный в его жизни. О храме Христа Спасителя он, кстати, не забывал. Витберг провел в ссылке пять лет и все эти годы возвращался к проекту, дорабатывал его и искренне считал, что строительство возобновится.
В 1840 году ему разрешили вернуться в Петербург, но от прошлой многообещающей жизни ничего не осталось. Вплоть до смерти в 1855 году Витберг жил практически в нищете с большой семьей, здоровье становилось только хуже, а осознание того, что храма на Воробьевых горах уже никогда не будет, его сломало.
👍24😱4❤3🔥3
Если вы запутались в череде выходных, то наша рубрика #итогинедели не позволит ошибиться — сегодня точно воскресенье. А у вас наверняка есть минутка посмотреть и почитать публикации, которые вы могли пропустить в рабочие дни.
Лиричная инсталляция в миланском шоуруме Giopato & Coombes.
Квартира-музей Боски ди Стефано по проекту Пьеро Порталуппи. Тоже в Милане — он еще долго будет нас питать интересными темами.
Новый выпуск подкаста «Выше крыши». Таисия Захарова из Музея архитектуры очень интересно рассказывает про модернизм.
Компания Paola Lenti собирается открыть шоурум нового формата (да, тоже в Милане). Кроме собственно шоурума с офисом там будут ресторан, галерея и даже гостиница.
Вспоминаем обстановку в Доме моды Валентина Юдашкина, который недавно ушел из жизни.
Лаконичная серая квартира по проекту Мариуса Новака и Кати Широких в московской новостройке.
В Нью-Йорке продают особняк Миранды Пристли из фильма «Дьявол носит Prada» с интерьерами Diamond Baratta.
Ресторан Rebecca в Хамовниках с интерьером от Archpoint.
Итальянское дизайнерское сообщество пытается спасти мемориальную студию Акилле Кастильони. Давайте им поможем.
Продолжаем рассказывать о мегапроектах, не случившихся в дореволюционной России. На этот раз наш герой — храм Христа Спасителя Карла Витберга.
До понедельника!
Лиричная инсталляция в миланском шоуруме Giopato & Coombes.
Квартира-музей Боски ди Стефано по проекту Пьеро Порталуппи. Тоже в Милане — он еще долго будет нас питать интересными темами.
Новый выпуск подкаста «Выше крыши». Таисия Захарова из Музея архитектуры очень интересно рассказывает про модернизм.
Компания Paola Lenti собирается открыть шоурум нового формата (да, тоже в Милане). Кроме собственно шоурума с офисом там будут ресторан, галерея и даже гостиница.
Вспоминаем обстановку в Доме моды Валентина Юдашкина, который недавно ушел из жизни.
Лаконичная серая квартира по проекту Мариуса Новака и Кати Широких в московской новостройке.
В Нью-Йорке продают особняк Миранды Пристли из фильма «Дьявол носит Prada» с интерьерами Diamond Baratta.
Ресторан Rebecca в Хамовниках с интерьером от Archpoint.
Итальянское дизайнерское сообщество пытается спасти мемориальную студию Акилле Кастильони. Давайте им поможем.
Продолжаем рассказывать о мегапроектах, не случившихся в дореволюционной России. На этот раз наш герой — храм Христа Спасителя Карла Витберга.
До понедельника!
👍11❤3🔥1