Но вернемся к Монументу советской конституции. Видимо, богемное прошлое к тому моменту еще не до конца отпустило Андреева, поскольку натурщицей для статуи Свободы стала Вера Сергеева — племянница Константина Станиславского. Фигура девушки, которая вскидывает одну руку вверх, а другой держит шар (который, видимо, символизировал Землю, но среди москвичей имел прозвище «арбуз»), была установлена в 1919 году. А еще через три года монумент можно было считать завершенным — вместо деревянных табличек с текстом конституции наконец-то появились бронзовые.

Стоял этот монумент до апреля 1941 года. Почему же он пропал? Все дело в недолговечных материалах. Со временем состояние памятника становилось только хуже и хуже, а под конец существования — чуть ли не аварийным. Поэтому, по указанию Сталина, Монумент советской конституции — и заодно статую Свободы — взяли да и взорвали. Сразу после этого сотрудники Третьяковской галереи отправились на Советскую площадь, чтобы среди груды обломков найти хоть что-то уцелевшее и годное к сохранению. И каким-то чудом они в этом деле преуспели — смогли отыскать голову статуи. С тех пор она успела повидать мир: ее выставляли в Лондоне, Париже. Посмотреть на нее в Москве можно в той же Третьяковской галерее, однако не всегда, а только по случаю мероприятий, связанных с революцией.

Помимо официальной версии о негодном состоянии монумента существует еще одна — его место должен был занять памятник Сталину. Вполне возможно, что подобный план действительно существовал, но поскольку через два месяца после сноса началась война, было уже не до его реализации.

Кстати, несмотря на исчезновение монумента, он продолжал существовать на изображении московского герба вплоть до 1993 года. Этот герб до сих пор можно найти на решетках Новоспасского и Большого Каменного мостов.

Продолжаем рассказ о Тверской площади и памятниках, стоявших там в разные годы. Начало здесь, прочитать целиком можно в Дзене.


В 1947 году Москва отмечала свое 800-летие. Дату планировалось встретить с размахом — в частности, поставить в городе памятник ее основателю. За год до юбилея в Киев отправилась экспедиция во главе с археологом Михаилом Герасимовым — автор методики, позволяющей восстановить облик человека по его черепу. Планировалось, что в Киеве ученым удастся обнаружить могилу Долгорукого, а затем перезахоронить его в Москве, однако экспедиция успехом не увенчалась.

Но на решение установить памятник это никак не повлияло, поэтому в 1947 году выходит соответствующее постановление, а непосредственно в день города происходит закладка памятника, но город его увидит лишь через семь лет, уже в 1954-м, когда уже умер Сталин, бывший одним из интересантов появления монумента.

История создания памятника Долгорукого отчасти перекликается с судьбой памятника Скобелеву. Автором стал скульптор Сергей Орлов, который занимался в первую очередь фарфоровыми миниатюрами, а не монументальным искусством. До середины 1940-х он вообще был мало кому известен. Изменилось все благодаря послу США в Москве Авереллу Гарриману. В 1944 году в Третьяковской галерее проходила выставка, и среди экспонатов оказалась фарфоровая фигура «Сказка» за авторством Орлова. Сюжет был таков: Иван-царевич верхом на Сером Волке в компании Василисы Прекрасной мчатся вперед и разгоняют всяческую нечисть. Гарриману эта фигура уж очень понравилась, и по инициативе Вячеслава Молотова ее подарили американскому посольству.

Орлов такой жест не оценил и написал в ЦК, что фигуру делал для русского народа, а не для иностранцев. В ЦК Орлову предложили сделать дубликат «Сказки» и пообещали отблагодарить так, как скульптору только заблагорассудится. Вскоре из малоизвестного мастера он стал всесоюзной звездой, обладателем Сталинской премии. С таким статусом ему, очевидно, уже не составило труда поучаствовать в конкурсе на создание памятника Долгорукому.

Свой проект на конкурс представила и создательница «Рабочего и колхозницы» Вера Мухина. Если у Орлова Долгорукий был изображен богатырем на коне, то Мухина представила проект практически противоположный. Князь стоял, уперевшись мечом в землю, другой военной амуниции у него не было, одеяния он носил легкие. Более того, Мухина хотела покрыть его эмалью, что сделало бы князя похожим на сказочного героя.

Также на ее монументе планировалась стилизованная надпись: «На сем месте в году 1147 Юрием Долгоруким град Москва заложен». Это, конечно, некоторое лукавство, поскольку поселения были на месте современной Москвы и раньше, но аналогичное преувеличение есть и в варианте Орлова — указующий жест князя, очевидно, символизирует намерение основать город.

С надписями, к слову, непросто складывались дела и у орловского Долгорукого. Власти очень настойчиво просили написать на памятнике «Основателю Москвы от Советского правительства», что в принципе звучит как оксюморон. В итоге Орлову удалось доказать, что надпись не нужна. Существует также легенда, что Сталин внес одну пикантную коррективу — мол, неплохо было бы подчеркнуть, что Долгорукий сидит именно на коне, а не кобыле (понятно, каким образом), и это пожелание было исполнено.

Торжественная церемония открытия прошла в июне 1954 года. Как и в случае с памятником Скобелеву, в этот день вся Советская площадь была полна людей. Еще одна известная легенда гласит, что как только с Долгорукого сорвали покрывало, какой-то человек в толпе закричал: «Очень похож!» Есть прямо противоположная версия, будто из толпы раздался возглас, что памятник не похож. Правда эта история или нет, значения не имеет, но вот вопрос: на кого же похож или не похож памятник? Вряд ли речь идет о князе, который жил восемьсот лет назад и чье захоронение найти не вышло. Поэтому можно предположить, что комментарий оставил один из московских старожилов, сравнивший основателя города с другим всадником, который когда-то хозяйничал на площади, — с генералом Скобелевым.

Это финальная часть истории о Тверской площади и памятниках, стоявших там в разные годы. Начало здесь, прочитать целиком можно в Дзене.

Восседание на коне оказалось не единственным сходством Долгорукого с царским генералом. Не все были готовы его принять — вопросы вызывало художественное исполнение, а многие недоумевали, зачем советская власть ставит памятник представителю «эксплуататорского класса».

Не нравился Долгорукий и Никите Хрущеву. Здесь вновь не обошлось без легенд. Хрущев якобы был возмущен излишне заметным «достоинством» коня, которое в итоге сделали поскромнее. А в 1964 году Долгорукий мог повторить судьбы своих предшественников: за два года до этого вышло постановление, по которому к 7 ноября 1964 года Долгорукого требовалось переместить в сквер рядом с Новодевичьим монастырем, чтобы восстановить на Тверской Монумент советской конституции. Основателя Москвы спас партийный заговор, случившийся буквально за месяц до этой даты, в результате которого Хрущева отстранили от власти.

С тех пор Долгорукому уже ничего не угрожало, хотя отношение к памятнику у части москвичей оставалось не самым лучшим. К тому же, если говорить об исторической точности, уже в перестроечные времена выяснилось, что сходства у памятника с настоящим князем мало. В те годы прошла еще одна экспедиция, которая нашла захоронение князя. Оказалось, что облик его был не такой уж и воинственный, Юрий имел рост в районе метра и шестидесяти сантиметров, длинные ступни и кисти рук.

Впрочем, в 1990-е годы памятник окончательно обжился на площади, которой вернули историческое название: Тверская. В 1997 году Москва пышно праздновала свое 850-летие, и на этот раз площадь с Юрием Долгоруким была одной из площадок, где проводились торжественные мероприятия. А уже перед новым 2006 годом основатель Москвы сменил амплуа и стал Дедом Морозом.

Такова история взаимоотношений Тверской площади с памятниками: тут есть и загадочная смерть, и попытка увековечить главный закон нового государства, и американский посол, и немножко городских баек.

Завораживающую съемку сделал журнал Wallpaper при участии директора Christian Dior Makeup Питера Филипса и французских керамистов, чьи работы, собранные по парижским галереям, стали основой для придуманного Филипсом макияжа. Связь между авторской керамикой и получившимися образами довольно эфемерна, но результат очень красив.

Всю серию снимков и подписи к ним смотрите на сайте журнала.