Однако поспешил я с предыдущим ☝🏿 постом. Посмотрел свои записи о просмотренных переплетах, и оказалось, что четыре из пяти упомянутых в статье я смотрел. Переплет Сол.853/963 описан в статье и там есть иллюстрация, а остальные три я смотрел позже, уже в 2021 году. Так вот, среди этих четырех переплетов нет ни одного с двуслойными досками – два с досками со вставками «на ус» и два с простыми накладками, но относительно одной нет полной уверенности, что это не вставка. Таким образом, вероятно, рисунки сделаны с других досок. Вообще двуслойные доски с усложненной формой – весьма редкий вариант на рукописях, я встретил всего два случая, в то время как поперечно-составных (описаны в статье) нашел уже более 150.
#доски
На чертеже показано устройство доски переплета третьей четверти XVI века – описание в статье.
Однако поспешил я с предыдущим ☝🏿 постом. Посмотрел свои записи о просмотренных переплетах, и оказалось, что четыре из пяти упомянутых в статье я смотрел. Переплет Сол.853/963 описан в статье и там есть иллюстрация, а остальные три я смотрел позже, уже в 2021 году. Так вот, среди этих четырех переплетов нет ни одного с двуслойными досками – два с досками со вставками «на ус» и два с простыми накладками, но относительно одной нет полной уверенности, что это не вставка. Таким образом, вероятно, рисунки сделаны с других досок. Вообще двуслойные доски с усложненной формой – весьма редкий вариант на рукописях, я встретил всего два случая, в то время как поперечно-составных (описаны в статье) нашел уже более 150.
#доски
На чертеже показано устройство доски переплета третьей четверти XVI века – описание в статье.
Если переплет не поврежден, устройство составной доски очень часто трудно определить – приходится строить предположения, из 150 составных досок устройство более 20 вызывает у меня сомнение.
#доски
Но вот здесь все очевидно – вставка «на ус» – это один из упомянутых переплетов. Полностью рукопись можно посмотреть тут
Если переплет не поврежден, устройство составной доски очень часто трудно определить – приходится строить предположения, из 150 составных досок устройство более 20 вызывает у меня сомнение.
#доски
Но вот здесь все очевидно – вставка «на ус» – это один из упомянутых переплетов. Полностью рукопись можно посмотреть тут
Хорошо показаны отдельные приемы и навыки: разминание кожи – поднимает гриф, намазывание клея – я так не делаю, но можно попробовать, обертывание блока при оклейке крышек кожей. А шкурочкой – это вредный аккуратизм – минуй нас пуще всех печалей.
#youtube #кожа
https://www.youtube.com/watch?v=4H2qw_9cT7A
Хорошо показаны отдельные приемы и навыки: разминание кожи – поднимает гриф, намазывание клея – я так не делаю, но можно попробовать, обертывание блока при оклейке крышек кожей. А шкурочкой – это вредный аккуратизм – минуй нас пуще всех печалей.
#youtube #кожа
https://www.youtube.com/watch?v=4H2qw_9cT7A
YouTube
Red Book of Thorney (MS Add. 3021)
Thorney Abbey was the smallest of three fenland monasteries re-founded by Bishop Aethelwold in the tenth century. Virtually nothing is known about the management of its estates and the Red Book of Thorney (MSS Add. 3020 and 3021) is its sole surviving cartulary.…
«Консервация, реставрация и обеспечение сохранности фондов в научной библиотеке: задачи, проблемы и перспективы» - конференция посвящена 70-летию научно-исследовательского отдела консервации и реставрации фондов БАН (НИОКиРФ БАН).
источник
#БАН
В ногу со временем: а мы-то строили предположения, почему вынуждают уйти всех аттестованных реставраторов. Вот, ниже иллюстрация, которая наконец-то все объясняет. Ожидаем еще текстов и изображений от ИИ — на конференции 20 октября 2023 года.
«Консервация, реставрация и обеспечение сохранности фондов в научной библиотеке: задачи, проблемы и перспективы» - конференция посвящена 70-летию научно-исследовательского отдела консервации и реставрации фондов БАН (НИОКиРФ БАН).
источник
#БАН
В ногу со временем: а мы-то строили предположения, почему вынуждают уйти всех аттестованных реставраторов. Вот, ниже иллюстрация, которая наконец-то все объясняет. Ожидаем еще текстов и изображений от ИИ — на конференции 20 октября 2023 года.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Международная школа реставрации 18 сентября 2023.
Доклад Ирины Васильевны Хмелевских (Версальская художественная школа) – «Опыт изготовления цельнокожаного переплета с декором à la fanfare. Конструктивные особенности и техника золочения».
Описаны некоторые особенности современной техники классического переплета, как это понимают во Франции. Во введении – история возникновения техники и стиля оформления восходящих к à la grecque – то есть к переплетам в греческом стиле появившимся в Италии в 16 веке.
#Томск #2023г #тиснение 👇🏾комментарии👇🏾
Международная школа реставрации 18 сентября 2023.
Доклад Ирины Васильевны Хмелевских (Версальская художественная школа) – «Опыт изготовления цельнокожаного переплета с декором à la fanfare. Конструктивные особенности и техника золочения».
Описаны некоторые особенности современной техники классического переплета, как это понимают во Франции. Во введении – история возникновения техники и стиля оформления восходящих к à la grecque – то есть к переплетам в греческом стиле появившимся в Италии в 16 веке.
#Томск #2023г #тиснение 👇🏾комментарии👇🏾
☝🏿☝🏿☝🏿
Интересно, что à la grecque – это не столько техника переплета подражающая греческим византийским переплетам, сколько стиль оформления. Шитье цепочкой не используется, но для того, чтобы корень был плоским, как при шитье цепочками, делаются пропилы на блоке. Так же на таких переплетах делается толстый каптал выступающий за размер крышек переплета, которые делаются вровень с блоком. При этом каптал может быть не того типа, как можно видеть на греческих книгах, но толстый и яркий. В то же время переплеты, которые шили без пропилов, с выступающими за размер блока крышками и не столь толстыми капталами стали называть «готическими». Это не отсылка к большому готическому стилю, который к тому времени давно закончился, скорее это соответствует тому, что у нас называется «церковным переплетом» – то есть, как у нас переплетали до начала 20 века старообрядческие издания. Конечно, это обобщенно-схематичное изложение, действительность разнообразнее.
Интересно, в Италии и Франции шили на шнурах так, чтобы корень был как будто под ним цепочки. В то же время изредка встречаются переплеты греческих книг шитые цепочками, но с толстыми накладными шнурами, чтобы было как «на Западе».
Как кажется именно в это время соответствие структуры и оформления непременное от начала ремесла сменяется стремлением делать «дизайн». И только тут появляются некоторые основания говорить о переплете, как предмете искусствоведческого исследования. Смотрите недавнюю статью и доклад Анны Марковой.
#общага
☝🏿☝🏿☝🏿
Интересно, что à la grecque – это не столько техника переплета подражающая греческим византийским переплетам, сколько стиль оформления. Шитье цепочкой не используется, но для того, чтобы корень был плоским, как при шитье цепочками, делаются пропилы на блоке. Так же на таких переплетах делается толстый каптал выступающий за размер крышек переплета, которые делаются вровень с блоком. При этом каптал может быть не того типа, как можно видеть на греческих книгах, но толстый и яркий. В то же время переплеты, которые шили без пропилов, с выступающими за размер блока крышками и не столь толстыми капталами стали называть «готическими». Это не отсылка к большому готическому стилю, который к тому времени давно закончился, скорее это соответствует тому, что у нас называется «церковным переплетом» – то есть, как у нас переплетали до начала 20 века старообрядческие издания. Конечно, это обобщенно-схематичное изложение, действительность разнообразнее.
Интересно, в Италии и Франции шили на шнурах так, чтобы корень был как будто под ним цепочки. В то же время изредка встречаются переплеты греческих книг шитые цепочками, но с толстыми накладными шнурами, чтобы было как «на Западе».
Как кажется именно в это время соответствие структуры и оформления непременное от начала ремесла сменяется стремлением делать «дизайн». И только тут появляются некоторые основания говорить о переплете, как предмете искусствоведческого исследования. Смотрите недавнюю статью и доклад Анны Марковой.
#общага
Уроки русского : лексика
В одной из описей имущества провинциальной церкви 18-го века встретил «табла» как наименование рисунка ткани. Несомненно, имеется в виду расцветка в клетку как шахматная доска. К сожалению ссылку не сохранил, если кто-нибудь найдет подобное словоупотребление, напишите.
#уроки_русского
Кумган. Авангард XVIII века. Гжель.
Уроки русского : лексика
В одной из описей имущества провинциальной церкви 18-го века встретил «табла» как наименование рисунка ткани. Несомненно, имеется в виду расцветка в клетку как шахматная доска. К сожалению ссылку не сохранил, если кто-нибудь найдет подобное словоупотребление, напишите.
#уроки_русского
Кумган. Авангард XVIII века. Гжель.
В дополнение к недавнему докладу Ирины Хмелевских о классическом переплете – Alla Greca начала 16 века, Италия.
Claude Ptolémée, Cosmographia. Manuscrit sur parchemin, Constantinople (?), fin du XVe siècle, et Italie, début du XVIe siècle. Grec 1401. Подробное описание на сайте Bibliothèque Nationale, Paris.
Все достоинства и недостатки техники – 👇🏾на фото👇🏾 с конгресса AIB. Обратите внимание – белый и синий фон – это шелк, повреждение кожи на корне, утраты золоченых кожаных накладок, застежки византийского типа, жуковины – западного.
Более поздний венецианский переплет того же стиля.
#16век #Италия
В дополнение к недавнему докладу Ирины Хмелевских о классическом переплете – Alla Greca начала 16 века, Италия.
Claude Ptolémée, Cosmographia. Manuscrit sur parchemin, Constantinople (?), fin du XVe siècle, et Italie, début du XVIe siècle. Grec 1401. Подробное описание на сайте Bibliothèque Nationale, Paris.
Все достоинства и недостатки техники – 👇🏾на фото👇🏾 с конгресса AIB. Обратите внимание – белый и синий фон – это шелк, повреждение кожи на корне, утраты золоченых кожаных накладок, застежки византийского типа, жуковины – западного.
Более поздний венецианский переплет того же стиля.
#16век #Италия
Утрата золоченой кожаной накладки, позже закрашенная. Интересна рельефная поверхность крышек, воспринятая венецианцами с Ближнего Востока. Иногда это просто декоративный прием, как на Библиях переплетенных в Америке на рубеже 19-20 веков. Но здесь это скорее способ предохранить накладки от повреждения.
Утрата золоченой кожаной накладки, позже закрашенная. Интересна рельефная поверхность крышек, воспринятая венецианцами с Ближнего Востока. Иногда это просто декоративный прием, как на Библиях переплетенных в Америке на рубеже 19-20 веков. Но здесь это скорее способ предохранить накладки от повреждения.
Telegram
Русский переплет
Евангельские чтения 14 века в переплете середины 19 века. Характер тиснения и вообще весь переплет сделан в том же стиле, что и предыдущий (👆🏿)
На обороте последнего листа запись: «Рукопись сию в мае месяце 1857 года рассматривали в С. Петербурге <...> Григорий митрополит С.-Петербургский и г.г. академики Изм. Ив. Срезневский и Востоков. Переплетена в том же году в июле месяце. Бывший Кирилло-Белозерского, ныне Юрьева монастыря архимандрит Варлаам. 6 августа 1857 г. в Юрьеве монастыре».
Светский вариант этого стиля обычно не имеет столь обильных завитушек и, как правило, отсутствует средник, даже если у заказчика имеется фамильный герб. Как мне видится, этот стиль основывается на трех противопоставлениях: золотое тиснение – слепое тиснение, завитушки – прямые линии, тиснение – большое пустое пространство.
Переплеты такого стиля можно выбрать по паре хеш-тегов: #тиснение #19век
Евангельские чтения 14 века в переплете середины 19 века. Характер тиснения и вообще весь переплет сделан в том же стиле, что и предыдущий (👆🏿)
На обороте последнего листа запись: «Рукопись сию в мае месяце 1857 года рассматривали в С. Петербурге <...> Григорий митрополит С.-Петербургский и г.г. академики Изм. Ив. Срезневский и Востоков. Переплетена в том же году в июле месяце. Бывший Кирилло-Белозерского, ныне Юрьева монастыря архимандрит Варлаам. 6 августа 1857 г. в Юрьеве монастыре».
Светский вариант этого стиля обычно не имеет столь обильных завитушек и, как правило, отсутствует средник, даже если у заказчика имеется фамильный герб. Как мне видится, этот стиль основывается на трех противопоставлениях: золотое тиснение – слепое тиснение, завитушки – прямые линии, тиснение – большое пустое пространство.
Переплеты такого стиля можно выбрать по паре хеш-тегов: #тиснение #19век