⁠⁠
Международная школа реставрации 18 сентября 2023.
Доклад Ирины Васильевны Хмелевских (Версальская художественная школа) – «Опыт изготовления цельнокожаного переплета с декором à la fanfare. Конструктивные особенности и техника золочения».

Описаны некоторые особенности современной техники классического переплета, как это понимают во Франции. Во введении – история возникновения техники и стиля оформления восходящих к à la grecque – то есть к переплетам в греческом стиле появившимся в Италии в 16 веке.

#Томск #2023г #тиснение 👇🏾комментарии👇🏾

⁠⁠
☝🏿☝🏿☝🏿

Интересно, что à la grecque – это не столько техника переплета подражающая греческим византийским переплетам, сколько стиль оформления. Шитье цепочкой не используется, но для того, чтобы корень был плоским, как при шитье цепочками, делаются пропилы на блоке. Так же на таких переплетах делается толстый каптал выступающий за размер крышек переплета, которые делаются вровень с блоком. При этом каптал может быть не того типа, как можно видеть на греческих книгах, но толстый и яркий. В то же время переплеты, которые шили без пропилов, с выступающими за размер блока крышками и не столь толстыми капталами стали называть «готическими». Это не отсылка к большому готическому стилю, который к тому времени давно закончился, скорее это соответствует тому, что у нас называется «церковным переплетом» – то есть, как у нас переплетали до начала 20 века старообрядческие издания. Конечно, это обобщенно-схематичное изложение, действительность разнообразнее.

Интересно, в Италии и Франции шили на шнурах так, чтобы корень был как будто под ним цепочки. В то же время изредка встречаются переплеты греческих книг шитые цепочками, но с толстыми накладными шнурами, чтобы было как «на Западе».

Как кажется именно в это время соответствие структуры и оформления непременное от начала ремесла сменяется стремлением делать «дизайн». И только тут появляются некоторые основания говорить о переплете, как предмете искусствоведческого исследования. Смотрите недавнюю статью и доклад Анны Марковой.

#общага

⁠⁠
Каталог коллекции книжных закладок Кирилло-Белозерского музея-заповедника. Восемь единиц хранения.

Закладки были отреставрированы в 2011-2012 годах в Вологодском филиале Всероссийского центра имени академика И.Э. Грабаря. Реставратор Екатерина Владимировна Шепелева.

читать

#закладки

⁠⁠⁠
Уроки русского : лексика

В одной из описей имущества провинциальной церкви 18-го века встретил «табла» как наименование рисунка ткани. Несомненно, имеется в виду расцветка в клетку как шахматная доска. К сожалению ссылку не сохранил, если кто-нибудь найдет подобное словоупотребление, напишите.

#уроки_русского

Кумган. Авангард XVIII века. Гжель.

⁠⁠⁠
В дополнение к недавнему докладу Ирины Хмелевских о классическом переплете – Alla Greca начала 16 века, Италия.

Claude Ptolémée, Cosmographia. Manuscrit sur parchemin, Constantinople (?), fin du XVe siècle, et Italie, début du XVIe siècle. Grec 1401. Подробное описание на сайте Bibliothèque Nationale, Paris.

Все достоинства и недостатки техники – 👇🏾на фото👇🏾 с конгресса AIB. Обратите внимание – белый и синий фон – это шелк, повреждение кожи на корне, утраты золоченых кожаных накладок, застежки византийского типа, жуковины – западного.

Более поздний венецианский переплет того же стиля.

#16век #Италия

⁠⁠⁠
Утрата золоченой кожаной накладки, позже закрашенная. Интересна рельефная поверхность крышек, воспринятая венецианцами с Ближнего Востока. Иногда это просто декоративный прием, как на Библиях переплетенных в Америке на рубеже 19-20 веков. Но здесь это скорее способ предохранить накладки от повреждения.

⁠⁠⁠
Сербский Требник 15-16 веков принадлежащий прежде епископу Парфирию (Успенскому). Характер тиснения напоминает стиль 1860-х годов. Парфирий вернулся в Россию из третьего и последнего путешествия на восток в 1861 году. Вероятно, тогда и был сделан этот переплет.

#тиснение #19век

⁠⁠⁠
Евангельские чтения 14 века в переплете середины 19 века. Характер тиснения и вообще весь переплет сделан в том же стиле, что и предыдущий (👆🏿)

На обороте последнего листа запись: «Рукопись сию в мае месяце 1857 года рассматривали в С. Петербурге <...> Григорий митрополит С.-Петербургский и г.г. академики Изм. Ив. Срезневский и Востоков. Переплетена в том же году в июле месяце. Бывший Кирилло-Белозерского, ныне Юрьева монастыря архимандрит Варлаам. 6 августа 1857 г. в Юрьеве монастыре».

Светский вариант этого стиля обычно не имеет столь обильных завитушек и, как правило, отсутствует средник, даже если у заказчика имеется фамильный герб. Как мне видится, этот стиль основывается на трех противопоставлениях: золотое тиснение – слепое тиснение, завитушки – прямые линии, тиснение – большое пустое пространство.

Переплеты такого стиля можно выбрать по паре хеш-тегов: #тиснение #19век

⁠⁠⁠
Хочется еще раз обратить внимание на хорошо сделанную работу. XVIII век. Обычные разрушения для таких переплетов – корень и углы, шитье не нарушено, крышки не оторваны, как часто бывает у книг переплетенных по технологии XIX века. И еще отмечу: судя по фотографиям, мастер работает простыми инструментами. Отличительной чертой любительства часто становится озабоченность обладанием какими-то особыми инструментами. Но мы-то знаем, что навыки – прежде всего.

источник

#18век #РГБ