Рубрика выходного дня. (Сегодня бессмысленное и беспощадное самолюбование).

Картинка - как если бы я была обложкой ностальгического инди-кантри альбома, песни из которого взяли бы в нежное драмеди в эпизоды, когда герою «грустно и легко. Печаль его светла. Печаль его полна тобою».

#котикиневротики хотят понимать на всех языках 😸

#ксюсериально #наследники

Прочитала пилот «Наследников», делюсь наблюдениями.

https://telegra.ph/Nablyudeniya-posle-prochteniya-pilota-seriala-Nasledniki-02-22

PS попробовала покреативить на тему «Наследников» при помощи Midjourney. Получилось дольше, чем писать лонгрид 🤣

Досматриваю второй сезон «Медведя». Как-то любопытно, но он в разы сильнее первого. И у почти каждой серии свой камертон: как по настроению, так и по съемке. Шестая серия (в которой авторы отвечают на вопрос, почему же Карми такой гениальный и дерганый, а также рисуют нереальную семейную психологическую драму) потрясла меня. Её физически тяжело было смотреть, но оторваться было нельзя. По ней точно сделаю большой разбор.

В целом не перестаёт удивлять, как при почти полном отсутствии привычных «киношных» аттракционов, полноценной любовной линии, но наличии кучи медленных диалоговых сцен в одном и том же интерьере и крайне специфического юмора сериал так цепляет.

Триумфаторами премии Гильдии киноактёров США 2024 стали фильм «Оппенгеймер» и сериал «Медведь»

Гильдия киноактёров США провела церемонию награждения 30-й премии SAG Awards. Больше всего наград получили фильм «Оппенгеймер» и сериал «Медведь» (по 3 награды).
С полным списком победителей можно ознакомиться по ссылке.

Слова из песни «Последняя поэма». Она играла в чудеснейшем советском фильме «Вам и не снилось». Обожаю пронзительный сюжет этого кино и эту нежнейшую композицию. Даже танцевали под неё свадебный танец со Штерном.

Да, Штерну много приходится терпеть во имя любви🤣

Эклектика by Мира или вольная интерпретация классики: «По кочкам, по кочкам, по маленьким дорожкам пойдём копать картооооошку» 🥔🥔🥔

Так любимый муж желает вдохновения на рабочий день 👽

Меня везёт очень странный таксист. Скидываю мужу номер машины:

- Вдруг меня упрут.
- Начинай сразу рассказывать, как прошёл твой день. Мне ещё доплатят, чтобы забрал.

Не разделяю оптимизма Штерна. Водитель вдруг посредине движения тянется в подлокотник.

Пистолет? Баллончик? Шприц? Но в машине иконы. Господи, кого это когда останавливало. (Господи, вот бы это кого-то когда-нибудь останавливало).

Гигиеническая помада! Водитель достаёт её и срочно наносит. Убита наповал. До места назначения доставлена.


Может, зря я с таким потенциалом не пишу в жанре детектива и хоррора 👽

#ксюкиношно #прошлыежизни

Смотрю «Прошлые жизни», фильм прошлого года, нежно отмеченный наградами и критиками.

Отчаянно скорблю (как говорит моя бабуля), что не могу посмотреть весь за один присест. Вообще утеряла этот навык в мире сериалов и жизни мамы.

Пока очаровывает трепетная тональность и то, как очень книжный, на мой взгляд, сюжет работает в кино.

По сюжету влюбленные почти детьми мальчик и девочка снова находят (даже обретают) друг друга во взрослом возрасте и начинают общаться по видео-звонкам из разных концов света. При эти у героини есть молодой человек. И при такой завязке можно ожидать любовный треугольник и логичный мелодраматический саспенс: будут ли главные герои вместе? Но судя по всему, тут тема исследования тоньше и глубже. Об этом ещё напишу.

Меня истории юношеской влюбленности цепляют априори: знаю мужа двадцать лет. И последнее время самой больше всего интересно создавать именно истории отношений. Это материал, который не может быть вторичным, если передан честно.

Любопытно, что по ритму это кино напомнило мне театральную постановку. И чутье не обмануло: когда я прочла про режиссера и сценариста картины - Селин Сон- оказалось, что она драматург.

Теперь буду болеть за картину на Оскаре 🏆

#мироваямама

Гостеприимством дочка, к ужасу Штерна, пошла в меня. Закрывая калитку перед потенциальными гостями, она провозгласила: «Мира закрыла калитку, чтобы люди нам не мешались».

Вспомнился фрагмент из дневников Толстова: «Гости свалили. На душе радостно».

На душе Штерна, меж тем, не радостно. Но мы что-нибудь придумаем👽

#сценарное #наболевшее

Однажды в школе кино в качестве упражнения нас попросили написать историю на страничку, которая нас потрясла, вызвала самые сильные эмоции. Позитивные или негативные - на наш выбор. Но драма была предпочтительнее в формулировке.

Я написала о том, как потеряла ребёнка на пятом месяце беременности. Мне стоило огромного труда поделиться этим на аудиторию моих коллег-студентов. Но как отличница я должна была выполнить задание чётко: а это событие было в тот момент жизни реально тем, что потрясло меня больше всего.

Преподаватель (опытный практикующий сценарист) тогда очень пренебрежительно в самом конце пары, дойдя наконец до меня (привет, фамилии Штерн. Я всё равно тебя обожаю и буду обожать), сказал только: «Ну… Можно же было как-то интереснее…Написать всё от лица этого не родившегося ребёнка».

Это было больно и неприятно: максимально не экологичный фидбэк на мой смелый поступок.

Конечно, преподаватель, наверное, понятия не имел, что я за трепетный человек, и не обязан был, и рассуждал, как считал нужным для пользы упражнения, но я считаю, что сценаристы - это очень чувствительные люди. Это не про стереотип о творческом человеке. Нет. Но это реально качество, которым обладают люди, связавшие себя со сценарным искусством: они чувствуют тоньше, острее, глубже. А от того мне удивительно, что профессионал, по долгу службы призванный быть чувствительным, мог так поступить.

Ведь мы, сценаристы, работаем не только с текстом, мы работаем с живыми людьми. И если позволим себе утерять эту чувствительность, сможем не понять продюсера, режиссера, соавтора. И процесс от этого замедлится, если не остановится.

Но это пост не порицания и осуждения (для этого тут нет и не будет никаких фамилий), с этим мир справляется и без меня. Это пост про важность экологичного фидбэка. Инсайт таков: не экологичный фидбэк не даёт ярость для творчества, он демотивирует и разрушает. Особенно в сфере «профессионально чувствительных» людей.

Сегодня у меня была первая официальная сценарная консультация. Консультировала в этот раз я. И мне понравилось. Во-первых, поднакопилось опыта и инсайтов, которыми хочется делиться. Во-вторых, моя ипостась царевны-занудины воплощается там максимально. А в-третьих, мне очень хочется, чтобы у людей в нашей среде было как можно больше мотивации.

В связи с этим молю.
Если коллеги попросили вас о фидбэке, найдите, за что похвалить текст, а потом посоветуйте, чем можно, на ваш взгляд, его укрепить. Не с позиции: что тут у тебя за чушь, а с позиции: я знаю, что за пот и кровь стоит за написанием сценария и, если могу быть тебе полезен, то вот делюсь своим видением и подходом. В конце концов никто не знает, как правильно. Но что точно неправильно, так это своими комментариями оставлять раны.

- Штерн, почему ты не ставишь меня на заставку?
- А зачем?
- Ну, вот ты у меня на заставке.
- М.
- Знающие люди утверждают, что нельзя недооценивать влияние заставки на нашу жизнь. Моя (в твоём лице) притягивает энергию красоты, щедрости и добра.
- Ну, милая, вот мы и выяснили псевдонаучным методом, почему я не ставлю тебя на заставку.

#ксюкиношно #прошлыежизни

Фильм «Прошлые жизни» напоминает книгу или театральную постановку ещё и потому, что там достаточно сцен без диалогов и много сцен с минимум слов. Это так любопытно. Фильм как полотно из картин. (А он прямо красивый. Каждый кадр максимально художественный).

В школе кино нас как раз призывали создавать свои истории так, чтобы можно было выключить звук и по-прежнему понимать все, что происходит в сюжете. Ведь кино - визуальное искусство.

Но мне, конечно, ближе внутрикадровая суета «Медведя», где никто не может заткнуться и все постоянно перебивают друг друга и добавляют бестолковые междометия. Обожаю такой словесный «мусор». В индустрии такие ритмичные, многословные, импульсивные беседы иногда называют «диалогами в стиле Аарона Соркина».

Мне такое близко. У меня у самой так работает голова: там постоянный галдеж, переговоры и бестолковые междометия. (Как говорит Штерн, когда я перестаю фильтровать базар: «Моё армянское радио включилось»).

Поэтому такие фильмы как «Прошлые жизни» максимально терапевтичны для меня. Смотрю «тишину», наблюдаю за эмоциями и реакциями героев, когда глаза «говорят» больше, чем слова. Если хочется замедлиться и задуматься, рекомендую посмотреть.

#мироваямама

Пост выходного дня.
Никто. Абсолютно никто. Моя дочь в абсолютно любой ситуации: «Мира - ТАКАЯ молодец». Будьте как Мира. Хвалите себя просто за то, что вы есть 🥨

Пост выходного дня 2.

Хотела сказать что-то Штерну. Важное. Безусловно важное. Что же? Прокручиваю в голове. Ни намека.

Штерн спокоен: «Вспомнишь-скажешь». Его степень важности значительно отличается от моей.

Идёт время. Время идёт. Но я не вспоминаю. А Штерн только рад.

Проходим мимо витрины. Характерные пятна. Точно. Наконец-то.

«Милый, у тебя птичья какашечка на спине». Как хорошо то стало. Вспомнила. Даже не знаю, кто теперь чувствует себя свободнее: я или решившаяся отметить Штерна чайка. 🪿

UPD С памятью реально что-то произошло. Спустя какое-то время после разговора Штерн купил первую попавшуюся майку, переоделся. Я на полном серьёзе уточнила, зачем😸

Пост по итогам выходного дня.


Так вышло, что с одной из ближайших подруг мы видимся сейчас раз в полгода. И когда видимся, бегаем за нашими 2,5- летними детьми. И вот вчера мы вдруг мы на пару минут оказываемся одни. О чем поговорить, когда столько всего не обсуждено? Она берёт инициативу: «А ты знала, что самый высокий человек на свете два с половиной метра ростом?!». Зато я понимаю, почему мы подруги 🫶

#ксюкиношно #прошлыежизни

Обещала развить мысль о том, почему «Прошлые жизни» не типичная мелодрама. Мне кажется, эта особенность очень повлияла на успех фильма в целом. Помимо аутентичности истории с корейскими героями, талантливых актёров и невероятной художественности киноленты. Как же именно фильм уходит от клише мелодрамы?

Осторожно, спойлеры. (Хотя этот фильм вовсе не из тех, что цепляют за счет твистов в сюжете и хитросплетений).

Во-первых. Полутона. Два главных героя в юношестве испытывали друг к другу нежные чувства и, очевидно, пронесли их через всю жизнь, но они никогда не встречались. В фильме есть самая красивая и трогательная сцена «непоцелуя», которую я вообще видела в жизни. Мужчина и женщина стоят на расстоянии и касаются друг друга лишь взглядом, но сколько же в этом всём химии.

Во-вторых, роль мужа героини. Он не становится преградой на пути к любви героев. У него вообще очень любопытная роль. Поначалу он дан как герой-функция, максимально зарисовочно. Но когда в жизнь героини входит её прошлое, это заставляет Артура (мужа) раскрыться: порефлексировать над их отношениями и откровенно признаться жене, как она ему дорога, как сильно она наполняет его жизнь.

Он не борется с конкурентом, не играет в альфа-самца, не устраивает сцен ревности. Наоборот: он стремится к принятию, хоть ему и тяжело это даётся. Он сам произносит ироничную фразу: «В этой истории я злой белый муж американец, стоящий (у вас) на пути». И это классный юмор и максимально нетривиальный ход. Снимается напряжение, разряжается конфликт, как будто даже деформируется «четвёртая стена»: муж вдруг становится зрителем этой истории.

И казалось бы, а зачем же убирать остроту! Как же конфликт - главный двигатель драматургии? А он тут есть. И он внутренний. Мощный внутренний конфликт в каждом из трёх персонажей. Хэ Сон: влюблен и одновременно уважает выбор своей возлюбленной: как города для жизни, так и супруга. Нора: любит свою жизнь такой, как она её устроила, мужа, работу, Нью Йорк, но, столкнувшись с Хэ Соном, сомневается, а вдруг она была бы счастлива с ним и в той жизни, которую бы жила тогда. Артур: очень любит свою жену, но не может не замечать, как её и Хэ Сона связывает нечто незримое, но вечное. И эти внутренние конфликты делают историю глубже и менее схематичной и искусственной, чем в случае классического любовного треугольника. Мы люди испытываем противоречивые чувства. И этот фильм ближе к реальности в том плане, что автору удаётся показать сложную внутреннюю жизнь каждого персонажа: переживания и противоречия, а не внешнюю борьбу мужчин за даму сердца.

В-третьих, тема исследования этого кино не детская любовь, которую можно или (нельзя) пронести через всю жизнь, да и он не про то, как разным характерам суждено все время взаимно притягиваться и взаимно отталкиваться. (Хэ Сон вдумчивый и степенный, в то время как Нора амбициозна и торопится жить. Он сам признаёт, что Нью Йорк по масштабу ее личности, тогда как он уютно чувствует себя в родном Сеуле). Мне кажется, тема исследования этой ленты - это способ не понять, но заметить, как какая-то неведомая сила связывает нас с людьми, строит удивительную мозаику, в которой мы, принимая какие-то решения, занимаем определенное место на общем узоре. Исследование одновременно хаотично непостижимого и очень логично устроенного провидением хода жизни.

В подтверждение этой мысли цитата из самого фильма, которая, на мой взгляд, является, если не авторским высказыванием, то точно лейтмотивом: «В корейском есть слово «ин-ён». Это-провидение. Или судьба. Но только касательно взаимоотношений между людьми. Кажется, оно пришло из буддизма. И реинкарнации. Ин и ён - даже, если два незнакомца идут навстречу друг другу, и их одежда случайно цепляется. Потому что это значит, что между ними что-то было в прошлой жизни». Думаю, это понятие в том числе заставило прекрасную Селин Сон (автора и режиссёра) поделиться своей историей. Кстати, оно напомнило мне фразу (никак не вспомню откуда), что-то вроде: «С теми, кого мы любим, мы не расстаёмся до конца жизни. А может быть, и долее того».