Написал подробнее о фильме — тут много сравнений с оригиналом (что вообще-то не очень правильно), но иначе сложно уловить, насколько это по-своему неординарное кино.

Парадоксальным образом фильм Уоткинса — одновременно и очень плохая, и гениальная адаптация. Она совершенно не передает сути первоисточника: забывает о библейских подтекстах, социальной критике, не способна показать реальных людей, за которых можно переживать. Но при этом потрясающе улавливает то, как этот сюжет можно перенести на голливудскую почву: превращает жуткий триллер в экспрессивный, оторванный от реальности комедийный слэшер. Финал, максимально отдаляющийся от оригинальной концовки, — лучшая часть фильма и самая точная находка Уоткинса. Он отлично понимает, что герои-американцы не будут сидеть смирно, как скромные датчане, так что вместо этой вашей нудной европейской рефлексии тут начинается «Том и Джерри» с рейтингом 18+.

Мне кажется, что и смотреть две картины — оригинал и ремейк — надо в связке. Прям подряд, как double feature: чтобы наиболее отчетливо увидеть, насколько радикально разными могут быть фильмы при абсолютно одинаковых фабулах.

P.S. спасибо Максиму за то, что позволил оставить подзаголовок.

В этом году «Остаться в живых» двадцать лет — и я решил наконец-то посмотреть его целиком. Во-первых, давно хотел закрыть этот поп-культурный пробел: для меня Lost был одним из 4 больших пропущенных сериалов нулевых («Сопрано» уже позади, «Прослушка» в процессе, «Безумцы» отложены на будущее). Во-вторых, он представляет еще и ностальгическую ценность: хорошо помню, как лет в 8 вечерами смотрел его с родителями, удивлялся неожиданным поворотам и очень переживал за Чарли. Почему-то наркозависимая рок-звезда был моим любимым героем. 

Для меня сериал выглядел еще более таинственным, чем он должен быть. Я всегда смотрел только минут по 15, максимум, 16 каждой серии — потом меня отправляли спать, ведь завтра в школу. Так мне «Остаться в живых» и запомнился, половинками. И кто смеется последним? Теперь могу до двух часов ночи смотреть залпом по полсезона!!!💪💪💪💪 

Я не знаю, останется ли во мне энтузиазм к концу шестого сезона — сейчас я только в начале второго — и не знаю, как отреагирую на спорную концовку. Но начало у сериала великое: Абрамс и Линделоф владеют редким мастерством помещать очень простые истории в хитрые нарративные структуры. Они порционно дают новую информацию флэшбеками, играются с хронологией, не спешат раскрывать секреты — и глобальные, и личные. И совершенно не теряют времени зря (по крайней мере в первых 23 эпизодах). Плотность событий тут сумасшедшая, да и серии по меркам современных драм короткие, не больше 42 минут.

Отдельное спасибо вот этому тексту Алихана — он дал мне важный толчок к тому, чтобы посмотреть сериал.

Про тизер фильма по Minecraft уже шутили все, кому не лень: он действительно дженерик, выглядит жутко нелепо и похож примерно на любой другой бездушный PG-блокбастер последнего десятилетия (но особенно на дилогию «Джуманджи», можно было даже каст не менять).

Но мне кажется, проблема фильма еще глубже. Его авторы на фундаментальном уровне не поняли Minecraft: у них все такое игрушечное, пряничное, максимально комфортное — видимо, потому что они снимают кино по «игре для детей». Но ведь в детстве Minecraft ощущается совершенно иначе. Ты оказываешься в непонятном месте, где тебе нужно срочно искать ресурсы и строить дом буквально из грязи, ведь ночью вылезут зомби и скелеты. Не поставишь везде факелы — в углу заспаунится паук. Чуть загляделся — а сзади уже шипит готовящийся взорваться крипер. А еще около дома то и дело появляются телепортирующиеся долговязые пришельцы. А еще тут есть ад (что?), и туда можно попасть через специальный портал (что?!). А еще где-то в параллельном измерении летает дракон. А еще где-то, возможно, бродит Херобрин — материализовавшийся в игре дух погибшего брата создателя игры. Может, и не бродит. Может, это все миф. Но Ванек с соседнего двора уверен, что видел его.

Это не детское приключение. Это мистический хоррор о выживании.

Сидел размышлял, а как тогда могла бы выглядеть идеальная экранизация Minecraft. И понял. Это должен быть сериал в духе «Остаться в живых» — другой истории о выживших в странном месте, где под каждым камнем новая загадка. Не думали, что это в итоге тоже будет пост про Lost?! А вот такой вам неожиданный твист!! Учись, Джей Джей Абрамс, записывай, Дэймон Линделоф.

Еще про Lost.

Кажется, с массовым уходом сериалов на стриминги мы начали забывать о тонком искусстве монтажа вокруг рекламных пауз. В «Остаться в живых» оно доведено до совершенства — многие серии тут строятся по очень простому, но жутко эффективному принципу. Вот-вот с героями случится что-то страшное — бу, испугался? передохни, посмотри рекламу — возвращаемся к героям — о нет, с ними сейчас случится что-то страшное. И так по кругу.

Одна из серий уходит на рекламу буквально на клиффхэнгере. Под «буквально» я имею в виду, что там Джек перед паузой (и после нее) действительно висит над пропастью, «хэнг» так сказать с «клиффа».

Даже думал, что для полного погружения в Lost нужно самому себе делать рекламные паузы: хотя бы на пять минут прерываться, тыкать на всю рекламу на YouTube или, не знаю, врубать по кругу «Гиги за шаги». Но тогда придется идти еще дальше и между сериями ждать по неделе, а между сезонами — год. А на это я уже пойти не могу, не позволяет моя бинджвотчинговая религия

privet, я locke... я на pervom

Замечательный артефакт эпохи, которую мы потеряли: актеры из «Остаться в живых» 5 минут представляются на русском и позируют на фоне логотипа Первого канала.

Если кто-то понял, что в начале говорит Джек, напишите пожалуйста. Мой вариант такой: «и шел, и шел... заебись»

p.s. в конце видео еще есть безумная реклама, где все персонажи сериала страстно танцуют. Почему она там — видимо, еще одна загадка острова

https://youtu.be/7PK34DByit0

«Джокер: Безумие на двоих» — то ли фильм-троллинг, то ли фильм-саморазоблачение. По мне так и то, и то.

Очень удобно рассматривать его как бунтарский жест Тодда Филлипса, который не хотел снимать сиквел и намеренно сделал его максимально некомфортным для рядового зрителя кинокомиксов. В нем и Джокер — не Джокер: вчерашнюю икону инцелов избивают и даже насилуют, он вновь жалкий, маленький и никчемный, вся его трансформация из финала прошлой части оказалась мнимой. Ах да, еще тут постоянно поют. Ведь мюзиклы невероятно бесят целевую аудиторию.

Но если это и шутка, то ужасно затянутая. К тому же, лишенная какого-либо остроумного панчлайна. Гораздо более смелым шагом со стороны Филлипса было бы снять хороший фильм.

«Безумие на двоих» же просто скучный. Это мюзикл без единой креативной сцены: герои тут чаще всего поют друг другу на крупных планах в банальных «восьмерках». Судебный триллер без напряжения, личностная драма, в которой мы не узнаем о герое вообще ничего нового — только гоняем туда-сюда старую информацию о детском абьюзе. Не то чтобы Филлипс не пытается, претензии на психологизм у фильма есть и ого-го какие. Просто не умеет: инструмент для создания щемящих сцен у режиссера всего один — мрачно курящий Хоакин Феникс. Во второй раз не работает.

А если это все и правда хитрая метаирония, то чего же ты тогда, Тодд, такой серьезный?

Написал про «Подай знак» — еще один новый фильм, который предпочитает казаться, а не быть.

Вот он кажется дерзким захватывающим триллером. Но внутри вообще ничего нет: ни интриги, ни нерва, ни мысли, которая была бы достойна чего-то большего, чем твит на 10000 символов.

Разве что Саймон Рекс смешной, к нему ноль вопросов.

Спасибо автоматическому переводу IMDB — теперь я знаю, что в Грузии «Криминальное чтиво» называется МАКУЛАТУРА

Выпустили на Т—Ж еще один огромный список, как раз под Хэллоуин

100 лучших хорроров: смешных, мерзких, грустных, страшных. За подборку спасибо Владу (@au_revoir), Карине (@psycho_and_me), Жоре (@diaryofcritic), Максиму (@ershovfilm) и Леше (@kinokrotik). Моя часть там тоже есть

Где еще вы увидите в одном тексте «Кабинет доктора Калигари» и «Клоунов-убийц из космоса»?

https://journal.tinkoff.ru/list/best-horror-movies/

А вот моя хэллоуинская рекомендация из новинок — очень понравилась «Улыбка 2»

Ничего не имею против первой части, но сиквел несравнимо лучше: бойкий, находчивый, умеющий напугать и мерзким боди-хоррором, и пронзающей неловкостью. Очень рад, что в кино постепенно происходит ренессанс скримеров — действительно, хватит уже пугать всей этой мрачной недосказанностью, иногда неплохо и просто поорать на зрителя

https://blog.okko.tv/reviews/idealnyi-sikvel-ulybka-2-smeshinka-v-rot-popala

Если есть кто из Тбилиси — приходите завтра к 19:30 в FOMO Cinema

Буду там показывать Cure Киёси Куросавы — один из лучших j-хорроров и горячо любимый мной фильм, который я так до конца для себя и не могу расшифровать. Что ж, попробуем вместе

Билеты можно купить через Инстаграм или в телеграм-канале кинотеатра.

Еще один БОЛЬШОЙ текст на Т—Ж

Маря и Алиса собрали внушительный список советского кино — всех эпох, жанров и интонаций. Часть этих фильмов вы хорошо знаете, а о части наверняка вообще никогда не слышали (мой личный фаворит, например, — «Охота на лис», и нет, это не фильм с носатым Стивом Кареллом)

Но главное, это очень нежный текст — способный заинтересовать, думаю, даже тех, кто принципиально не смотрит кино старше 2000 года

А пока что ворчу на «Пингвина» — вроде и не совсем уж беспомощный сериал, но, к сожалению, сам не понимающий своих же сильных сторон. Вместо драмы жалкого антигероя нам предлагают посмотреть поп-фрейдистский карнавал детских травм. От колоритного Фаррелла отвлекают герои-филлеры, на месте которых мог бы быть вообще кто угодно другой — и ничего не изменилось бы

А еще у авторов современных сериалов, видимо, жопа отвалится, если они не превратят любую историю в остросоциальный сюжет о противостоянии бедных и богатых

«Мегалополис» хороший. Странный, чрезмерный, иногда сбивающийся с мысли. Но очень живой — чего я в кино последнее время вижу обидно редко.

При всей суетливости он рассказывает удивительно стройную историю: об оторванном от земли мечтателе, чья творческая сила и видение будущего настолько сильны, что он аж может буквально останавливать время. При этом Цезарь не видит того, что происходит под ногами — а там маленькие люди с их жалкими проблемами пытаются убить его мечту. Потому что не понимают, завидуют или просто хотят от него чего-то, что не могут получить.

Это эпическое кино, написанное широкими мазками, отвергающее реализм в пользу театральной эксцентрики. Я сам на дух не переношу театр, но «Мегалополис» другим не должен и не может быть: Коппола ворочает настолько глобальными темами — крах цивилизации! роль творца в прогрессе! конфликт настоящего и будущего! — что возвышенность чувств и яркая образность ему жизненно необходимы, иначе бы все превратилось в патетичную уныль. «Мегалополис» же, даже если вы совершенно не принимаете его форму, как минимум интересно смотреть. Он громкий, бойкий и визуально смелый. Смешной там, где от него это не ждешь. Неожиданно трогательный для фильма, который смотрит сквозь людей в непознанные глубины времени.

Легко зацепиться за мысль, что в Цезаре режиссер видит себя самого — непонятого гения, который не считается со мнением челяди и отправляет всю эту тупую молодежь тусоваться back to the cluuuuub. Но скорее Коппола видит себя в тёзке Фрэнсисе (его играет Джанкарло Эспозито), печальном мужчине, который боится, что в будущем для него не останется места. Но еще больше боится, что этого будущего не будет совсем.

Третий день подряд думал о Римской империи (начиная с «Мегалополиса» и дальше на двух «Гладиаторах») — но пора, видимо, закругляться

Вот тут ругаю «Гладиатора 2» подробнее

Почему-то от сэра Ридли меньше всего ждал настолько безыдейного легаси-сиквела — буквально повторяющего целые сюжетные линии из оригинала и не забывающего лишний раз вставить старенькие кадры с Расселом Кроу, чтобы мы дружно вспомнили, что в 2000 году вышел действительно хороший фильм с похожим названием.

А ведь этот же человек сделал «Прометея» — может, не лучший фильм в мире, но очень смелое продолжение другой неприкасаемой классики. Ну ладно, тут хотя бы есть бои на носорогах

Очень понравился Saturday Night — бойкое разговорное кино о том, что происходило в считанные часы перед запуском самого первого выпуска SNL: сегодня это стабильно популярное скетч-шоу, через школу которого прошло много больших комедийных актеров (от Билла Мюррея до Адама Сэндлера и Билла Хейдера). Тогда это был безумный по своей идее проект, шоу без конкретной структуры и плана, созданное кучкой телевизионных отщепенцев и комиков средней известности.

Фильм точно фиксирует абсолютный творческий хаос одного конкретного вечера: дедлайны горят, вот-вот пора выходить в эфир, строгий продюсер (внезапный Уиллем Дефо) может в любой момент повернуть рубильник и вообще все отменить. Световое оборудование падает с потолка, Джон Белуши отказывается играть пчелу, приглашенная звезда Джордж Карлин, конечно же, всем дико недоволен.

Камера Джейсона Райтмана — никогда прежде такое «соркиновское» кино не снимавшего, зато хорошо знакомого с некоторыми участниками событий — аккуратно следует за суетливыми героями, переходит из одной комнаты в другую и везде находит какие-то маленькие интересные истории. Тут и драма об экзистенциальном кризисе, и яркая буффонада, и даже трогательный семейный ромком. Райтман, кроме прочего, хорошо понимает, что дикий темп может серьезно утомить: и ловко вставляет тихие милые сцены, где герои отдыхают от невыносимой производственной текучки. Но не надолго — скетчи сами себя не отрепетируют, а свет сам себя не починит.

Совершенно необязательно что-то знать об SNL и о местных героях, чтобы смотреть сам фильм. Это очень универсальное кино о том, что сила искусства непознаваема даже теми, кто его создает. Создатель SNL Лорн Майклз не может ответить на прямой вопрос «О чем вообще твое шоу?», потому что сам не знает. Но все равно делает его — по наитию, назло всем, упрямо веря в то, что его команда талантливых авторов работала не зря. Интересно, что это уже вторая такая роль Гэбриела ЛаБелля — он также играл молодого Спилберга в «Фабельманах»

Неожиданная находка дня (не моя)

Илья Найшуллер — режиссер катсцен в S.T.A.L.K.E.R. 2