The Nurse Paintings— одна из самых известных серий работ Ричарда Принса.
Картины созданы в период с 2002 по 2006 годы и представляют собой переработанные, реальные обложки «бульварных романов» о медсёстрах 1960-х годов.
В этой серии Принс играет со стереотипным образом медсестры в массовом воображении, беря за основу жанр любовных романов, действие которых разворачивается в медицинской среде. Названия картин «Медсестра на сафари», «Медсестра-дебютантка», «Медсестра в Лас-Вегасе», «Медсестра под следствием», «Своенравная медсестра» повторяют названия книг.
Ричард Принс сканировал и копировал оригинальные обложки книг и очень часто усложнял визуальные ассоциации: он намеренно использовал фон с обложки одной книги, а изображение медсестры брал с другой или мог взять только образ, а фон закрасить. После он масштабировал изображение, размещал его на холсте и приступал к процессу живописной переработки: он «вырывал» героиню из контекста, добавлял маску и грубые мазки. Так, «его» медсестра превращалась в загадочную фигуру, балансирующую между фетишем, тревожной анонимностью, угрозой и фантазией.
В своих работах Принс разрушает стереотип медсестры как «ангела милосердия», который утешает и помогает пациентам: он закрывает ее лицо хирургической маской или намеренно его закрашивает полностью, забрызгивает униформу краской разных цветов, которая образует подтеки.
Фигура медсестры в этих картинах — одновременно символ комфорта и желания, невинности и фетиша, жизни и смерти. Принс превратил фантазию о героизме, утешении и сексуальности в образ с оттенком опасности и угрозы.
В творчестве Принса всегда присутствует ирония, и его исследование образа «непристойной медсестры» органично вписывается в его давний интерес к визуальным клише и механизмам их воздействия. Будучи признанным библиофилом, он собрал тысячи книг у себя дома, выделив отдельную нишу специально под коллекцию романов о медсёстрах. Эти дешёвые издания отражают сексистские представления о женщинах в 1950–60-х годах, несмотря на то, что многие из них были написаны женщинами.
Жутко, чернушно и одновременно красиво.
Картины созданы в период с 2002 по 2006 годы и представляют собой переработанные, реальные обложки «бульварных романов» о медсёстрах 1960-х годов.
В этой серии Принс играет со стереотипным образом медсестры в массовом воображении, беря за основу жанр любовных романов, действие которых разворачивается в медицинской среде. Названия картин «Медсестра на сафари», «Медсестра-дебютантка», «Медсестра в Лас-Вегасе», «Медсестра под следствием», «Своенравная медсестра» повторяют названия книг.
Ричард Принс сканировал и копировал оригинальные обложки книг и очень часто усложнял визуальные ассоциации: он намеренно использовал фон с обложки одной книги, а изображение медсестры брал с другой или мог взять только образ, а фон закрасить. После он масштабировал изображение, размещал его на холсте и приступал к процессу живописной переработки: он «вырывал» героиню из контекста, добавлял маску и грубые мазки. Так, «его» медсестра превращалась в загадочную фигуру, балансирующую между фетишем, тревожной анонимностью, угрозой и фантазией.
В своих работах Принс разрушает стереотип медсестры как «ангела милосердия», который утешает и помогает пациентам: он закрывает ее лицо хирургической маской или намеренно его закрашивает полностью, забрызгивает униформу краской разных цветов, которая образует подтеки.
Фигура медсестры в этих картинах — одновременно символ комфорта и желания, невинности и фетиша, жизни и смерти. Принс превратил фантазию о героизме, утешении и сексуальности в образ с оттенком опасности и угрозы.
В творчестве Принса всегда присутствует ирония, и его исследование образа «непристойной медсестры» органично вписывается в его давний интерес к визуальным клише и механизмам их воздействия. Будучи признанным библиофилом, он собрал тысячи книг у себя дома, выделив отдельную нишу специально под коллекцию романов о медсёстрах. Эти дешёвые издания отражают сексистские представления о женщинах в 1950–60-х годах, несмотря на то, что многие из них были написаны женщинами.
Жутко, чернушно и одновременно красиво.
❤🔥17
Добрейшее!
В это дождливое утро прошел все пять стадий принятия того, что нужно выйти из дома.
Муд соответствующий💎
📸 Хилари Рода в объективе Эммы Саммертон, Vogue, 2007 г.
В это дождливое утро прошел все пять стадий принятия того, что нужно выйти из дома.
Муд соответствующий
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
💔15
На прошлых выходных впервые сделал пилинг PRX-T33. До этого регулярно делал ABR Holy land. Эффект после обеих пилингов схож, но период восстановления после PRX короче — легкое шелушение было всего пару дней, в отличие от ABR, где кожа «сходила» неделю, а это не всегда удобно.
Ощущения в процессе выполнения самого пилинга, я бы не сказал, что отличаются кардинально — так же печет и пришлось спасаться веером, но по времени у PRX экспозиция значительно короче, чем у ABR. Ожогов, отечности и покраснений после процедур обоими препаратам у меня не было, но здесь все крайне индивидуально.
Состав:
33 % трихлоруксусной кислоты (TCA) — активирует фибробласты, стимулирует обновление кожи и укрепляет тургор.
3 % перекиси водорода — антисептик, усиливает действие TCA и снижает раздражение.
5 % койевой кислоты — осветляет пигментацию, блокируя выработку меланина.
Спустя неделю результат я заметил — он лучше, чем после ABR: кожа чистая, тон и текстура стали ровнее, усилился здоровый блеск (не жирный) и приятным бонусом стал легкий лифтинг-эффект. После ABR результат тоже хороший, но PRX мне понравился больше. В интернетах пишут, что он обладает эффектом «как будто после биоревитализации без инъекций». С этим не соглашусь, кожа действительно выглядит лучше, но после классической био эффект все же будет сильнее. Тут не экономим💅
UPD: процедура проводится только в кабинете у дерматокосметолога после консультации, так как могут быть противопоказания и он нужен не каждому
#кремподкрем
Ощущения в процессе выполнения самого пилинга, я бы не сказал, что отличаются кардинально — так же печет и пришлось спасаться веером, но по времени у PRX экспозиция значительно короче, чем у ABR. Ожогов, отечности и покраснений после процедур обоими препаратам у меня не было, но здесь все крайне индивидуально.
Состав:
33 % трихлоруксусной кислоты (TCA) — активирует фибробласты, стимулирует обновление кожи и укрепляет тургор.
3 % перекиси водорода — антисептик, усиливает действие TCA и снижает раздражение.
5 % койевой кислоты — осветляет пигментацию, блокируя выработку меланина.
Спустя неделю результат я заметил — он лучше, чем после ABR: кожа чистая, тон и текстура стали ровнее, усилился здоровый блеск (не жирный) и приятным бонусом стал легкий лифтинг-эффект. После ABR результат тоже хороший, но PRX мне понравился больше. В интернетах пишут, что он обладает эффектом «как будто после биоревитализации без инъекций». С этим не соглашусь, кожа действительно выглядит лучше, но после классической био эффект все же будет сильнее. Тут не экономим
UPD: процедура проводится только в кабинете у дерматокосметолога после консультации, так как могут быть противопоказания и он нужен не каждому
#кремподкрем
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Художественное оформление станций — одна из главных особенностей стокгольмского метрополитена. Иногда его называют самой длинной художественной галереей в мире: на 110 километрах путей расположены 100 станций, более 90 из которых украшены произведениями искусства.
Программа оформления станций стартовала в конце 1950‑х годов. Власти города приняли решение сделать искусство доступным каждому жителю — даже по дороге на работу или учёбу. В результате художники, скульпторы и архитекторы оформили пространства, где каждый перрон или переход превращён в арт-объект.
Так же, оформление многих станций обусловлено тем, что они пробиты в скальном грунте. При этом поверхность камня оставлена не облицованной. В итоге все это напоминает естественные пещеры и гроты. Красота.
Программа оформления станций стартовала в конце 1950‑х годов. Власти города приняли решение сделать искусство доступным каждому жителю — даже по дороге на работу или учёбу. В результате художники, скульпторы и архитекторы оформили пространства, где каждый перрон или переход превращён в арт-объект.
Так же, оформление многих станций обусловлено тем, что они пробиты в скальном грунте. При этом поверхность камня оставлена не облицованной. В итоге все это напоминает естественные пещеры и гроты. Красота.
❤15😍10❤🔥7🔥2🍓2