Nadah el Shazly - Ahwar
(2017, Nawa Recordings)
world fusion / avant-rock / electronic
Релизом ноября для нас стал дебютный альбом египтянки Nadah el Shazly. Удивительный сплав традиционной египетской песни с современным разнообразием экспериментальной музыки.
Nadah el Shazly записывала этот альбом в течение двух лет, и целью этой записи должен был стать загадочный гибрид из рока, авангарда, её собственного невероятного вокала и электронной музыки. Ahwar (что переводится с арабского как “топи”) был записан с ливийским гитаристом Sam Shalabi и знакомым с el Shazly каирским музыкантом Maurice Louca, а целью выпуска релиза (для самой el Shazly) стало продвижение североафриканской музыкальной сцены.
На втором треке, “Barzakh (Limen)”, мы слышим кавер на легендарного египетского певца Sayyid Darwish, и это показывает глубокую связь с египетскими музыкальными традициями. El Shazly также открыта к разного рода экспериментам. Пожалуй, здесь её можно сравнить с Annette Peacock (о которой мы тоже писали) или даже Björk. Но все эти сравнения оказываются не нужны, когда el Shazly поёт в чистейшем египетским стиле.
Что касается закрывающей “Ahwar” песни “Mahmiya (Protectorate)”, то она служит ещё одним примером восхитительного голоса Nadah el Shazly. Здесь слышны даже такие странные моменты, когда зловещие аккорды фортепиано и мрачное звучание гитары являются фоном для внеземного и пугающего вокала без слов. Теперь мы в очередной раз убедились, почему “Ahwar” стал для нас альбомов ноября. А о необычности его сюрреалистичной обложки говорить о вовсе не приходится.
(2017, Nawa Recordings)
world fusion / avant-rock / electronic
Релизом ноября для нас стал дебютный альбом египтянки Nadah el Shazly. Удивительный сплав традиционной египетской песни с современным разнообразием экспериментальной музыки.
Nadah el Shazly записывала этот альбом в течение двух лет, и целью этой записи должен был стать загадочный гибрид из рока, авангарда, её собственного невероятного вокала и электронной музыки. Ahwar (что переводится с арабского как “топи”) был записан с ливийским гитаристом Sam Shalabi и знакомым с el Shazly каирским музыкантом Maurice Louca, а целью выпуска релиза (для самой el Shazly) стало продвижение североафриканской музыкальной сцены.
На втором треке, “Barzakh (Limen)”, мы слышим кавер на легендарного египетского певца Sayyid Darwish, и это показывает глубокую связь с египетскими музыкальными традициями. El Shazly также открыта к разного рода экспериментам. Пожалуй, здесь её можно сравнить с Annette Peacock (о которой мы тоже писали) или даже Björk. Но все эти сравнения оказываются не нужны, когда el Shazly поёт в чистейшем египетским стиле.
Что касается закрывающей “Ahwar” песни “Mahmiya (Protectorate)”, то она служит ещё одним примером восхитительного голоса Nadah el Shazly. Здесь слышны даже такие странные моменты, когда зловещие аккорды фортепиано и мрачное звучание гитары являются фоном для внеземного и пугающего вокала без слов. Теперь мы в очередной раз убедились, почему “Ahwar” стал для нас альбомов ноября. А о необычности его сюрреалистичной обложки говорить о вовсе не приходится.
Tom Rogerson & Brian Eno - Finding Shore
(2017, Dead Oceans)
modern classical / ambient
Завершая итоговый обзор релизов этого года, мы решили, что для нас альбомом декабря стала совместная работа Брайана Ино и Тома Роджерсона из экспериментальной группы Three Trapped Tigers.
“Finding Shore” начинается с погружения слушателя в пасторальное ощущение сельской идиллии: фортепиано встречается с утончёнными звуками электроники, чтобы воссоздать нечто более естественное и органичное, чем просто звуковую сумму частей альбома. Нечто, что позволит ему начать обрисовывать место, где сдружились Ино и Роджерсон.
Сначала кажется, что в “Finding Shore” не прорисовывается какое-либо конкретное настроение или атмосфера, а моменты, в которых звук почти полностью уходит в сторону эмбиента позволяют альбому словно отпасть на задний фон. Но только чтобы нехотя вернуться обратно в случайные моменты расхождения музыки обоих кудесников. И, как мы думаем, лишь после нескольких прослушиваний альбома, он начинает полноценно восприниматься и раскрывать себя.
Интересно, что альбом в каком-то смысле можно разбить на две части: вторая его половина сосредоточила в себе весьма экспериментальные композиции, в отличии от первой. Например, “Marsh Chorus” - это шесть минут синтезаторной непредсказуемости и звуков, которые напоминают полевые записи (а могут даже ими и быть). Или “Chaim Home”, на которой диссонирующие пульсации приводят альбом к его завершению.
Результат совместного творчества музыкантов одновременно создаёт впечатление музыкального пейзажа и аккомпанемента тому, чтобы провести день на фоне пейзажа, но уже настоящего. И в то время как “Finding Shore” определённо не один из самых лёгких для полноценного погружения, он, как нам кажется, несомненно останется со слушателем надолго после хотя бы двух-трёх прослушиваний. Они того стоят.
(2017, Dead Oceans)
modern classical / ambient
Завершая итоговый обзор релизов этого года, мы решили, что для нас альбомом декабря стала совместная работа Брайана Ино и Тома Роджерсона из экспериментальной группы Three Trapped Tigers.
“Finding Shore” начинается с погружения слушателя в пасторальное ощущение сельской идиллии: фортепиано встречается с утончёнными звуками электроники, чтобы воссоздать нечто более естественное и органичное, чем просто звуковую сумму частей альбома. Нечто, что позволит ему начать обрисовывать место, где сдружились Ино и Роджерсон.
Сначала кажется, что в “Finding Shore” не прорисовывается какое-либо конкретное настроение или атмосфера, а моменты, в которых звук почти полностью уходит в сторону эмбиента позволяют альбому словно отпасть на задний фон. Но только чтобы нехотя вернуться обратно в случайные моменты расхождения музыки обоих кудесников. И, как мы думаем, лишь после нескольких прослушиваний альбома, он начинает полноценно восприниматься и раскрывать себя.
Интересно, что альбом в каком-то смысле можно разбить на две части: вторая его половина сосредоточила в себе весьма экспериментальные композиции, в отличии от первой. Например, “Marsh Chorus” - это шесть минут синтезаторной непредсказуемости и звуков, которые напоминают полевые записи (а могут даже ими и быть). Или “Chaim Home”, на которой диссонирующие пульсации приводят альбом к его завершению.
Результат совместного творчества музыкантов одновременно создаёт впечатление музыкального пейзажа и аккомпанемента тому, чтобы провести день на фоне пейзажа, но уже настоящего. И в то время как “Finding Shore” определённо не один из самых лёгких для полноценного погружения, он, как нам кажется, несомненно останется со слушателем надолго после хотя бы двух-трёх прослушиваний. Они того стоят.
Hailu Mergia - Tche Belew
(1977, "Awesome Tapes From Africa" 2014 reissue)
ethio-jazz / fusion / jazz-funk
Первым в этом году слушаем альбом эфиопской группы Hailu Mergia And The Walias. Джаз, соул и фанк с эфиопскими ритмами и африканской эстетикой. Релиз опубликован в переиздании 2014-го года.
"Музыка должна приносить удовольствие", - сказал как-то Hailu Mergia в интервью The Washington Post. Hailu Mergia, один из самых влиятельных и талантливых эфиопских музыкантов 70-ых и 80-ых годов. А в наступившем 2018 году слушателей ждёт первый за 15 лет альбом, который выйдет 23 февраля на лейбле Awesome Tapes From Africa.
Hailu Mergia (орган, аранжировки) и его группа The Walias начали в Аддис-Абебе в начале 70-ых, играя в местных клубах. В 1977 году они записали свой самый известный альбом "Tche Belew". В то время они были практически единственной независимой эфиопской группой, которая не спонсировалась действовавшим тогда социалистическим правительством. В связи с этим группа страдала от цензуры и притеснений со стороны правительства, и в начале 80-ых музыканты уехали в США.
Альбом преимущественно инструментальный, что для эфиопской музыки нетипично. При этом на нем можно услышать хор и другие интересные решения. Например, сочетание органа и пианино, а на вибрафоне The Wailias пригласили играть известного эфиопского музыканта Mulatu Astatke. Помимо него в состав музыкантов входили Moges Habte (саксофон, флейта), Abebe Kassa (альт-саксофон), Yohannes Tekola (труба), Melake Gabrie (бас-гитара), Mahmmud Aman (гитара), Temare Haregu (гитара), Girma Beyene (пианино), Aster Aweke, Getachew Kassa, Tegest Abate (хор).
В результате у Hailu Mergia And The Walias получился сложный фанковый альбом, на котором музыканты удерживают идеальный баланс всех инструментов, и показывают, насколько сложным и продуманным может быть джаз-фанк. Все жанры в этом отношении условны, сквозь призму эфиопской народной музыки джаз, соул, свинг и фанк начинают звучать самобытно и необычно.
P.S.
Если вы любите африканскую музыку, то у создателя лейбла есть блог (https://www.awesometapes.com), где можно найти огромное количество записей различных африканских музыкантов.
(1977, "Awesome Tapes From Africa" 2014 reissue)
ethio-jazz / fusion / jazz-funk
Первым в этом году слушаем альбом эфиопской группы Hailu Mergia And The Walias. Джаз, соул и фанк с эфиопскими ритмами и африканской эстетикой. Релиз опубликован в переиздании 2014-го года.
"Музыка должна приносить удовольствие", - сказал как-то Hailu Mergia в интервью The Washington Post. Hailu Mergia, один из самых влиятельных и талантливых эфиопских музыкантов 70-ых и 80-ых годов. А в наступившем 2018 году слушателей ждёт первый за 15 лет альбом, который выйдет 23 февраля на лейбле Awesome Tapes From Africa.
Hailu Mergia (орган, аранжировки) и его группа The Walias начали в Аддис-Абебе в начале 70-ых, играя в местных клубах. В 1977 году они записали свой самый известный альбом "Tche Belew". В то время они были практически единственной независимой эфиопской группой, которая не спонсировалась действовавшим тогда социалистическим правительством. В связи с этим группа страдала от цензуры и притеснений со стороны правительства, и в начале 80-ых музыканты уехали в США.
Альбом преимущественно инструментальный, что для эфиопской музыки нетипично. При этом на нем можно услышать хор и другие интересные решения. Например, сочетание органа и пианино, а на вибрафоне The Wailias пригласили играть известного эфиопского музыканта Mulatu Astatke. Помимо него в состав музыкантов входили Moges Habte (саксофон, флейта), Abebe Kassa (альт-саксофон), Yohannes Tekola (труба), Melake Gabrie (бас-гитара), Mahmmud Aman (гитара), Temare Haregu (гитара), Girma Beyene (пианино), Aster Aweke, Getachew Kassa, Tegest Abate (хор).
В результате у Hailu Mergia And The Walias получился сложный фанковый альбом, на котором музыканты удерживают идеальный баланс всех инструментов, и показывают, насколько сложным и продуманным может быть джаз-фанк. Все жанры в этом отношении условны, сквозь призму эфиопской народной музыки джаз, соул, свинг и фанк начинают звучать самобытно и необычно.
P.S.
Если вы любите африканскую музыку, то у создателя лейбла есть блог (https://www.awesometapes.com), где можно найти огромное количество записей различных африканских музыкантов.
Awesome Tapes From Africa
Home - Awesome Tapes From Africa
Awesome Tapes From Africa - blog, label and dj project. Making the music industry more inclusive of African music worldwide.
Grouper - Dragging a Dead Deer Up a Hill
(2008, Type Records)
drone folk / psychedelic folk / ambient
Сегодня слушаем пятый альбом Лиз Харрис. Релиз, как нам кажется, из лучшего творческого периода Лиза - тот самый эмбиентоподобный фолк, за который все и полюбили Grouper.
Одновременно завораживающий и пугающий, "Dragging a Dead Deer Up a Hill" словно уводит за собой в тёмную чащу, где за каждым поворотом скрываются образы из детских снов. Сюрреалистическая обложка с маленькой девочкой в чёрной шляпе, с задумчивым выражением лица и словно отсутствующим взглядом - идеально отражает атмосферу альбома. К слову, эта девочка на обложке и есть сама Лиз. В детстве она часто наряжалась в ведьм и вампиров. А фотографию сделала её мама.
Звучание альбома, помимо акустической гитары, в основном строится на рассеивающемся звуке, эхе, скрипах, шумах, которые одновременно заполняют звуковое пространство и оставляют в нём достаточно "воздуха". Это звучание можно сравнить с туманом, который ложится в низинах, обволакивая собой всё. И вот, спускаясь в такую низину, где дальше, чем на расстояние вытянутой руки, ничего не видно, слышишь полушепчущий вокал Grouper, в котором слова разобрать сложно - это похоже на колыбельную, на повторяющееся заклинание, на пение, которое ты слышал когда-то совсем давно или во сне. Интересно, что и сами треки часто отсылают к теме сна ("Heavy Water/I'd Rather Be Sleeping" и "We've All Gone To Sleep"). Тем не менее, в сравнении с предыдущими альбомами Grouper, на "Dragging a Dead Deer Up a Hill" песни становятся более структурированными, сплошное эхо всё же уступает место мелодии.
Несколько песен ( "Stuck" и "Heavy Water") Харрис написала, придя домой часа в три утра и используя лишь акустическую гитару и микрофон. Звук получился отличным от того, что Лиз делала раньше, и это сказалось на большинстве песен с альбома. Акустическая гитара, отчётливый скрип струн при скольжении по грифу, естественные шумы высокий отдалённый голос Харрис. Атмосфера полусна-полуяви хорошо передаётся благодаря этому эффекту и осознанию того, что большинство песен Grouper написаны глубоко заполночь.
(2008, Type Records)
drone folk / psychedelic folk / ambient
Сегодня слушаем пятый альбом Лиз Харрис. Релиз, как нам кажется, из лучшего творческого периода Лиза - тот самый эмбиентоподобный фолк, за который все и полюбили Grouper.
Одновременно завораживающий и пугающий, "Dragging a Dead Deer Up a Hill" словно уводит за собой в тёмную чащу, где за каждым поворотом скрываются образы из детских снов. Сюрреалистическая обложка с маленькой девочкой в чёрной шляпе, с задумчивым выражением лица и словно отсутствующим взглядом - идеально отражает атмосферу альбома. К слову, эта девочка на обложке и есть сама Лиз. В детстве она часто наряжалась в ведьм и вампиров. А фотографию сделала её мама.
Звучание альбома, помимо акустической гитары, в основном строится на рассеивающемся звуке, эхе, скрипах, шумах, которые одновременно заполняют звуковое пространство и оставляют в нём достаточно "воздуха". Это звучание можно сравнить с туманом, который ложится в низинах, обволакивая собой всё. И вот, спускаясь в такую низину, где дальше, чем на расстояние вытянутой руки, ничего не видно, слышишь полушепчущий вокал Grouper, в котором слова разобрать сложно - это похоже на колыбельную, на повторяющееся заклинание, на пение, которое ты слышал когда-то совсем давно или во сне. Интересно, что и сами треки часто отсылают к теме сна ("Heavy Water/I'd Rather Be Sleeping" и "We've All Gone To Sleep"). Тем не менее, в сравнении с предыдущими альбомами Grouper, на "Dragging a Dead Deer Up a Hill" песни становятся более структурированными, сплошное эхо всё же уступает место мелодии.
Несколько песен ( "Stuck" и "Heavy Water") Харрис написала, придя домой часа в три утра и используя лишь акустическую гитару и микрофон. Звук получился отличным от того, что Лиз делала раньше, и это сказалось на большинстве песен с альбома. Акустическая гитара, отчётливый скрип струн при скольжении по грифу, естественные шумы высокий отдалённый голос Харрис. Атмосфера полусна-полуяви хорошо передаётся благодаря этому эффекту и осознанию того, что большинство песен Grouper написаны глубоко заполночь.