"Inside", 2007

Она спустилась к нам с небес, и закат в тот день был окрашен багряными красками. Словно входящая сквозь черепную коробку игла, её шаг пронзает тишину, а скрипучие доски под ногами аккомпанируют мелодии надвигающейся смерти. Смерть, неразрывно связанная с местью, загоняет остатки надежд в угол, не оставляя никаких сомнений в неизбежности конца, замещая страх лишь пустотой внутри. Пустота может съедать изнутри похлеще самых тёмных демонов, а кровь сворачивается в густую кипящую жижу от ненависти человека к самому себе, бессильному перед будущим.

Когда эта пустота начинает подпитываться воспоминаниями, какая-то частичка себя берёт в свои руки острые ножницы и совершает рьяную попытку разорвать всю связь с собой. Но оставить боль позади можно лишь пройдя через ещё большую боль. Сделать шаг в пропасть, когда за руку всё ещё держит смущение перед своими же желаниями, тяжело. И, так или иначе, ударить по этой руке придется. И вот недавно живое тело разрывается в полёте, а внутренняя пустота сливается с внешней, превращаясь в бесконечное ничто.

Но даже у самого длинного полёта есть конец. И на дне пропасти, залитой литрами крови, забитой бутафорскими органами и переполненной поэтичной жестокостью, интерьер сдавливающего пространства открывает двери в метафизическое безумие, где нарочито простые сюжеты переплетаются с ускользающим символизмом. А трагичность и мрак споют лебединую песню для счастливого будущего, которое умрёт в своём зачатке, в убаюкивающих объятиях изуродованной, новой жизни.

Отыгрываю Гослинга как могу в Круглосуточном сеансе

А вам советую подписаться и не пропускать, потому что ну вы только посмотрите на этот эдит в посте, а то ли еще будет...

https://news.1rj.ru/str/v_krugu_adminov

"Una pura formalità", 1994

Торнаторе многим зрителям известен, прежде всего, по фильмам "Лучшее предложение" и "Новый кинотеатр "Парадизо"". При этом первый разительно отличается от второго как по атмосфере, так и по восприятию зрителем. "Простая формальность" же при просмотре кажется смесью этих двух картин. Здесь режиссёр всё так же рассуждает на тему искусства, делает это с той долей романтики и искренней любви, с которой он выступает в большинстве своих работ.

Сюжет весьма прост, Онофф (Жерар Депардье), известный писатель, бежит куда-то в дождливую погоду, в лесу под проливным дождём, и натыкается на полицейских, которые забирают его в участок. Там Оноффа ждёт долгая ночь и беседы с назойливым комиссаром в исполнении Романа Поланского, ведь в ту же ночь, в том же лесу, был обнаружен труп.

Завязка интригует, не правда ли? Сюжет и дальше продолжит нарастать новыми обстоятельствами, напряжение будет расти, вопросы повисать в воздухе, а герои приковывать к себе внимание. В финале зрителя ожидает твист, который станет не только поворотным моментом в сюжете, но и определяющим в общем впечатлении от картины.

Фильм, который по своей структуре является скорее детективным триллером и одновременно стремится казаться чем-то большим и глубоким, настолько застревает где-то между жанрами, что после финальных титров хочется поскорее включить что-то другое просто чтобы заполнить образовавшуюся пустоту впечатлений. Вопросы, задаваемые на протяжении картины, так и останутся без ответа, а символизм вызывает скорее недоумение, нежели восторженное "Ааа!". Кажется, что финальный твист должен заставить задуматься и дать фильму продолжить жить после просмотра, но на деле желание возвращаться к картине умирает вместе с главной жертвой в самом фильме.

Для любителей неожиданных поворотов фильм вряд ли станет откровением, но, безусловно, придётся по вкусу. Помимо этого, зритель сможет насладиться прекрасным актёрским дуэтом Депардье и Поланского, а также в очередной раз убедиться, насколько Эннио Морриконе тонко чувствующий и безупречный композитор. Однако искать в "Простой формальности" какие-то глубокие смыслы не стоит, кажется, Торнаторе выпустил этот фильм слишком рано и, возможно, слишком поспешно его создавал.