Port Art Fair — ярмарка современного искусства.
Разброс цен от 4000–100 000 ₽ и выше
Понравилось.
Разброс цен от 4000–100 000 ₽ и выше
Понравилось.
🤔1
«Тултип с подсказкой»
или почему жаргонизмы заводят в тупик
Так или иначе в абсолютно любой профессиональной среде образуются свой язык. Это неизбежно, это необходимо для упрощения сложных коммуникаций. Использование жаргонного слова у созревшего специалиста схоже с матом: редко, но метко.
У новичков всё по другому. Когда новенький попадает в такую среду, он повторяет жаргонизмы, чтобы быстрее влиться и быть своим, всё понимающим специалистом. Так же как подростки матерятся через каждое слово, чтобы казаться взрослыми. И они не замечают как их речь (или комментарий) воспринимается как «эта штука, в той штуке, как та штука».
Когда появляется еще больше новичков, эффект усиливается, язык этой среды начинает превращаться в вернакуляр, местный язык (язык низкого статуса, разговорный или язык групп) на котором говорят только здесь, за пределами этой среды он не имеет никакого значения. Более того он может звучать странно («засмусить и запечь», из игровой индустрии, сгладить и зафиксировать результат)
Доходит до смешного, когда пытаются английское слово писать русскими буквами, при этом поместив его в страдательный залог прошедшего времени («задиприкэйченный», от анг. deprecated – устаревший, не действительный, не актуальный).
Другой мой любимый пример, как немецкий математик стал добрым армянином – «Размытие по Гаусяну».
Тупик в том что человек, говоря на таком языке, считает себя разбирающимся специалистом, потому что здесь его все понимают, все говорят на одном языке, но это не имеет ничего общего с пониманием.
Выход из тупика: не использовать жаргонизмы (особенно если ты не знаешь значения), любое жаргонное слово можно заменить на понятное, привычное многим. При таком подходе понимание возрастает как у говорящего/пишущего так и у слушателя/читателя.
Или использовать только те которые более известны, например в индустрии (тут тоже нужно быть осторожны на самом деле)
Коммуникейшн из зэ кий!
или почему жаргонизмы заводят в тупик
Так или иначе в абсолютно любой профессиональной среде образуются свой язык. Это неизбежно, это необходимо для упрощения сложных коммуникаций. Использование жаргонного слова у созревшего специалиста схоже с матом: редко, но метко.
У новичков всё по другому. Когда новенький попадает в такую среду, он повторяет жаргонизмы, чтобы быстрее влиться и быть своим, всё понимающим специалистом. Так же как подростки матерятся через каждое слово, чтобы казаться взрослыми. И они не замечают как их речь (или комментарий) воспринимается как «эта штука, в той штуке, как та штука».
Когда появляется еще больше новичков, эффект усиливается, язык этой среды начинает превращаться в вернакуляр, местный язык (язык низкого статуса, разговорный или язык групп) на котором говорят только здесь, за пределами этой среды он не имеет никакого значения. Более того он может звучать странно («засмусить и запечь», из игровой индустрии, сгладить и зафиксировать результат)
Доходит до смешного, когда пытаются английское слово писать русскими буквами, при этом поместив его в страдательный залог прошедшего времени («задиприкэйченный», от анг. deprecated – устаревший, не действительный, не актуальный).
Другой мой любимый пример, как немецкий математик стал добрым армянином – «Размытие по Гаусяну».
Тупик в том что человек, говоря на таком языке, считает себя разбирающимся специалистом, потому что здесь его все понимают, все говорят на одном языке, но это не имеет ничего общего с пониманием.
Выход из тупика: не использовать жаргонизмы (особенно если ты не знаешь значения), любое жаргонное слово можно заменить на понятное, привычное многим. При таком подходе понимание возрастает как у говорящего/пишущего так и у слушателя/читателя.
Или использовать только те которые более известны, например в индустрии (тут тоже нужно быть осторожны на самом деле)
Коммуникейшн из зэ кий!
👎1
Эффект Даннинга-Крюгера (люди, не обладающие навыками, переоценивают свои способности, обладающие — наоборот, недооценивают) не имеет ничего общего с человеческой психологией. Это статистический артефакт — пример автокорреляции.
Даннинг и Крюгер опубликовали свои результаты в 1999 году, ошибку в анализе не замечали вплоть до 2016 года.
Подробнее тут
Даннинг и Крюгер опубликовали свои результаты в 1999 году, ошибку в анализе не замечали вплоть до 2016 года.
Подробнее тут
rationalnumbers.ru
Эффект Даннинга-Крюгера — автокорреляция
Перевод статьи Блейра Фикса
Дополнение к этому посту
Плакаты к фильму «Звездные войны», итальянского художника Микеланджело Папуццы, 1977 г, и советского художника Александра Чанцева (родился в г. Торунь, Польша), 1990 г.
В комментариях еще несколько версий плакатов Александра
Плакаты к фильму «Звездные войны», итальянского художника Микеланджело Папуццы, 1977 г, и советского художника Александра Чанцева (родился в г. Торунь, Польша), 1990 г.
В комментариях еще несколько версий плакатов Александра
…Жутковато-веселому безумию, разразившемуся в итальянской комикс-индустрии 70-х, нет аналогов в истории этого вида искусства, и даже закаленные поклонники японской манги и эро-гуро будут шокированы, увидев нецензурированный вариант среднестатистического fumetto 70-х годов (не говоря уже о том, что техника рисунка итальянцев на порядок разнообразнее японских аналогов). Одна за другой выходят серии комиксов, демонстрирующие редкую изобретательность по части сексуальных перверсий, убийств и садизма. Огромной популярностью пользуется начавшаяся в 1971 году серия «Загробный мир» («Oltretomba»), к созданию которой приложили руку будущие классики итальянского комикса Леоне Фролло и Мило Манара. Жанр этого комикса невозможно определить иначе, как «порнохоррор», а его успех породил два ответвления: «Oltretomba gigante» и «Oltretomba colore».
Не только дерзкое нарушение всевозможных табу составило международную славу fumetti. Большое значение имела также изощренная техника рисунка итальянских художников, — что, впрочем, не выглядит особенно удивительным, учитывая исполинскую традицию Италии
в области изобразительных искусств. В комиксах 60-х тамошние художники еще иногда пытались имитировать аскетичный стиль американских аналогов, но с каждым годом fumetti становились все более барочными по духу. В комиксах 70- годов, например, можно обнаружить немало
визуальных цитат (часто пародийного характера) из классических картин и фресок — от Джотто до Караваджо. Но даже и без знания этого обстоятельства, трудно не удивиться композиционной сложности и драматической выразительности рисунка даже в не самых знаменитых fumetti
той эпохи.
Из статьи «Революция в формате pocket-book», журнал «Лаканалия», Дмитрий Комм, 2010
Не только дерзкое нарушение всевозможных табу составило международную славу fumetti. Большое значение имела также изощренная техника рисунка итальянских художников, — что, впрочем, не выглядит особенно удивительным, учитывая исполинскую традицию Италии
в области изобразительных искусств. В комиксах 60-х тамошние художники еще иногда пытались имитировать аскетичный стиль американских аналогов, но с каждым годом fumetti становились все более барочными по духу. В комиксах 70- годов, например, можно обнаружить немало
визуальных цитат (часто пародийного характера) из классических картин и фресок — от Джотто до Караваджо. Но даже и без знания этого обстоятельства, трудно не удивиться композиционной сложности и драматической выразительности рисунка даже в не самых знаменитых fumetti
той эпохи.
Из статьи «Революция в формате pocket-book», журнал «Лаканалия», Дмитрий Комм, 2010
👏1🤔1