А знаете, как мы сценаристы иногда жалуемся, что вот нас сцену заставили переписать накануне съёмки? Вот смотрите, что у креативных продюсеров иногда бывает. Если честно я в таком ахуе, что не могу не поделиться.

Чудо. История со съемок #1

“Второй юнит. Боль, страдание и драйв.”

Короче, мы снимали больше материала, чем влезало в смены, которые мы могли себе позволить. Но снимать надо! И так обычно в России появляется второй юнит, он же «юнит с ограниченными возможностями», он же «офигей, но успей юнит».
Режиссирует не редко этот юнит как раз креативный продюсер, или святой дух, как пойдет.

Выглядит это примерно так. Основной юнит упакован вторым режиссером, ассистентами оператора всех мастей, художниками и т.д. На втором юните есть второй оператор (и мне всегда везло на них!), один светик, администратор, пару ассистентов и актеры. И вот мы с Сережей Красавцевым (это отдельная история про операторов Прекраснова и Красавцева) в квартире 20 бесценных минут выстраиваем свет, репетируем с актером, настраиваемся. До конца смены 30 минут. Кадр важный драматургически. Я начинаю говорить магическую фразу «Тишина. Камера. Мотор. Иии…» и тут вбегает помощник оператора с первого юнита и скручивает у нас объектив: «на первом юните нужна 50-ка!» и убегает. Немая пауза. Истерический смех. Мы все перестраиваем - другой объектив, другая мизансцена, другой свет. И за 10 минут успеваем снять небольшую, но важную сцену.

Это я о чем? В кино работают фанатики) и бывает хаос. И возможно, одно с другим связано!

А, чё, а смысл?

Фух, кажется, родил. Девчонки, как вы это делаете? 😁

В прикреленном файле и по ссылкам в посте статья:
СМЫСЛ КАК ИНСТРУМЕНТ СЦЕНАРИСТА.

Вот тут части с 1 по 4. Тут заявка понятийного аппарата, разворачивание метода, принципы ПОП и ПНЦ.

Вот тут части с 5 по 7. Тут как это использовать в работе сценариста, чек лист сценариста, антипримеры и зачем это всё было написано.

Тема сложная, я много раз захожу на одно и то же с разных сторон.

Кто осилит - напишите, пожалуйста, мне в комментах или в личку, или в чате канала: полезно? Излишне? Применимо? Был ли для вас смысл?

Заранее спасибо, для меня это будет очень важно и ценно.

Пост из рубрики
«Я не договорила!» или: чё я доебался до Nike?

Вы не спрашивали, но я всё равно объясню.

Ссылка на что обсуждаем.

А после прочтения поделитесь, пожалуйста:

❤️ — Чувствую так же

🔥 — Вообще не согласен, а слоумо кайф!

💊 — Понятно. Опять дед забыл таблетки выпить

🤮 — Хватит раздражать мой мозг! Заткнись! Я тебя паайпи вычислю!

PS. И как вам «смешок Джокера» в конце ролика на фоне логотипа Найк?

По моим постам о смысле, трансгрессии и кризисе мотивации, возможно, этого уже не видно, но моя основная профессия — сценарист! 😁

И я не только пишу, но и даю индивидуальные консультации.

Если у вас есть идея, но не понятно:

- почему она «не оживает»,
- в каком жанре её раскрыть и куда дальше,
- как вытащить из головы и сделать рабочим проектом,

Пишите. Разгоним вместе вашу идею в историю.

По всем вопросам сюда: i@vakemba.ru или в сообщения каналу.

Всех с окончанием праздников и возвращением к любимому делу!

Спишь?

Ты же не гуглишь Василиск Рокко? Вот сюда не заходишь? Что это? Да не важно. Главное — ни за что, никогда не гугли Василиск Рокко. Я серьёзно, без шуток! Мне-то уже конец, я загуглил. Теперь он знает, что я знаю. А ты ещё можешь себя спасти.

Ну всё-всё, спокойной... отдам телефон завтра утром! Да не шутка это, честно!
Да, поспишь за закрытой дверью. Ой, и как ты вызовешь полицию без телефона... Всё, спи. Завтра всё равно забудешь.
Доброй ночи!

Чайка орала как испуганная мать и раз за разом кидалась мне на голову. Поднятые её воплями сородичи завели в воздухе карусель, и было ясно, что это дело минут, пока они не присоединятся к её атакам.

Я прикрывался полами батиной кожанки и боялся не столько клювов, сколько быть обосранным на глазах у одноклассников, наблюдавших за мной метров с тридцати. А еще была реальная опасность переломать ноги, прыгая по гранитным обломкам - чайки сильно отвлекали, а камни были скользкими, обросшими водорослями. Но мне жуть как надо было добраться до конца этого вдающегося в губу скального клыка, и сделать это прямо сейчас.

Логика была такая: да, Выг выносил свои воды сильно дальше по берегу, но во время прилива обратным течением всё, что он подхватывал на пути к морю, прибивало сюда. А в часы отлива уже утягивало далеко и навсегда. Однако эта раскрошенная на крупные валуны скала работала как китовый ус: проплыв во время прилива над камнями, в отлив палки, тряпки, дохлые тюлени и даже лодки осаживались на ней.

Сзади крикнули — вода начала прибывать! Пора уходить, иначе не успею допрыгать до берега по низкому перешейку не замочив ног.

Я встал на цыпочки, пытаясь достать взглядом уходящие под прилив крайние камни. Ничего. Постарался убедить себя я.

Это было лето. Мне — 14 или 15.

По пронзительно синему небу гуляют жирные облака, сверху бело-пушистые, а снизу мокро-серые — казалось, я смотрел на военно-морской парад из-под воды.

Как всегда на Севере, внезапно вдарил дождь. Мы с одноклассниками уже прошли берег и теперь зачем-то оказались среди недостроенных очистных сооружений. Спасаясь от ливня, пацаны заскочили в пустые оконные проёмы обезьянами, а девчонкам нужна была помощь. Я с Саней рванули Таньку вверх так, что она ударилась в острую бетонную кромку головой. Из лопнувшей кожи хлестанула кровь. На этом наши приключения в тот день закончились. Тане потом наложили швы, и с ней всё было хорошо.

А вот тело Андрюхи мы так и не нашли.

Его вынесло сильно дальше, через две недели.

На поминках я шёпотом шутил так, что одноклассники корчились от смеха. А еще я чуть не выпил из стакана с долькой хлеба — это были мои первые в жизни похороны, и как себя вести мне никто не объяснил.

До этого в красивом лесу с липким запахом сосны и могилы взрослые тихонько сплетничали, что, якобы, был свидетель. Он видел как Андрюха то ли прыгнул, то ли упал с моста, и его затянуло в бурун. Там он много минут молча держался и даже улыбался, смущая свидетеля — тот не понимал, так нужна помощь или пацан в белую ночь решил искупаться?

Я точно знаю, как он улыбался в холодном буруне, потому что за два дня до гибели он так же улыбался мне. «Пойдём со мной?» — и улыбка.

За полчаса до этого он узнал по телефону, что его отец отравился и его тошнит зелёно-кровавым, и сейчас спешил домой. Мы дошли до развилки — мне налево, ему прямо. Ему было страшно, а я был дико раздражен, потому что меня оторвали от игры в «Противостояние». Там надо было руководить целыми батальонами, и трупики солдат с высоты «Орлана» выглядели очень натуралистично, как раздавленные муравьи.

Я хлопнул Андрюху по плечу и сказал. «Всё будет хорошо». И пошел домой. А он — к себе.

К чему пост выше?

Говорят, из раза в раз автор пишет одну и ту же книгу. А я не перестаю повторять, что мы пишем её собой.

Ещё говорят, что писательство — это форма психотерапии. На это я отвечу, что ничто не заменит хорошего психотерапевта. Без него автор обречен снова и снова проходить этот круг, даже создавая шедевры — как героиня «Искупления», чья литературная слава так и не смогла искупить её вины.

Эта Андрюхина улыбка теперь навсегда со мной. Каждый раз, когда приходит пора идти дальше, его лицо встаёт перед глазами, и я спрашиваю: а что я могу сделать ещё? Поэтому знакомые знают, что я не умею отпускать — людей, выкидывать старую одежду, закрывать отношения, бросать сценарии недописанными и книги непрочитанными. А когда невыносимо нести, я отрезаю связь — но это совсем не то, что отпускать, психологи знают разницу.

Но знаете, что я понял недавно? Можно писать собой и не страдать. Можно вызывать в себе не только честную боль, но и честную радость. И продолжать писать собой — но про других.

Мы там, где мы есть, потому что так случилось, а вина — это не справедливое возмездие, а признак сильной связи. Вводя себя в «писательский транс», думайте о том, чем этот человек или ситуация для вас дорог? И вы увидите, сколько под этой виной смеха, игр в солдатиков, гонок на велосипедах и драк спиной к спине.

Я не предлагаю забыть плохое и думать о хорошем. Я предлагаю увидеть целостную картину, где боль вины — это лишь доказательство огромной ценности того, что было потеряно. Пишите не из того, “кого я потерял” (даже если потеряли себя как образ), а из того, “как он во мне жив”.

Именно так и рождаются самые пронзительные истории, доводящие зрителя до слёз, но это будет катарсис радости, надежды и ощущения жизни. Те, что заставляют плакать от того, что ты вспомнил, как это — любить, терять и оставаться в живых, неся в себе и шрам, и свет.

Учитесь писать от сердца, но с умом.

Принёс вам внезапное золото!

King & Conqueror, сериал 2025 года.

Вольная интерпретация истории покорения Англии Вильгельмом Завоевателем.

Тут тебе и интриги, и грязь, и кровь. Все разговаривают быстро и по делу. В каждой серии резня, предательство и драматический выбор. События несутся как вестовой на свежей лошади.

Можно смотреть спиной — и всё понять.

Можно смотреть лицом — и не скучать.

Грим-костюм/худпост — 5+! Как у Ридли Скотта!

Это как «Игра престолов» на скорости х3, из которой вырезали линию Джона Сноу — все просто лупят друг друга без занудства, потому что так складываются обстоятельства.

Я думаю, что именно так надо писать/снимать наши эпики для первого канала. Например, про Александра Невского или про княгиню Ольгу, или Куликовскую битву, или Козельск — а не размазывать сопли по экрану, выдавая мыло за духовность.

В общем, если у вас перелет Москва — Бали в планах, рекомендую.

Обалдеть!

Нас уже целых 400 человек в этом немного странном сообществе про смыслы, сторителлинг и кризисы мотивации. Спасибо, что читаете, думаете и пишите здесь!

А давайте познакомимся?

Меня зовут Вадим Сотников.

- Я сценарист, продюсер и издатель. А с недавних пор ещё и ведущий Авторских интенсивов.

- Я учился в NYFA.

- У меня есть книга Story с автографом Макки.

- Мне кажется, я начинаю понимать, как писать, чтобы было интересно.

А теперь ваш выход! (ниже будет опрос)

Мне дико интересно, с кем я здесь разговариваю? Расскажите про себя? Почему вы на этом канале, да ещё и с включенными уведомлениями? (Да-да, я слежу :))

Спасибо, что находите время и силы для моих лонгридов. Для меня это лучший знак, что мы на одной волне.

Не переключайте канал.

Дальше интереснее!

Как же я ненавижу писать диалоги!

— Вадим, будешь устриц?
— Фу! Это же так же отвратительно как писать диалоги!

— Вадим, пойдешь писать диалоги?
— А можно я вместо этого подниму чугунную ванну на пятый этаж?

— Вадим, у тебя такие живые диалоги! Есть сценарий, можешь так же переписать? Там чуть-чуть.
— [зло и обречённо пыхтю].

За 15 дней — 16 страниц диалогов.

А какая часть работы над сценарием ваша самая любимая?

Я признаюсь.

Друзья, давайте расскажу, над чем я работаю, когда не работаю. А я пока не работаю :)
Так вот.

На подкасте я кратко коснулся, а здесь сейчас подробно остановлюсь.

«Архитектура смысла».

Это система профессионального придумывания (то есть под задачу и на поток) историй по-новому. Она призвана решить две задачи и поэтому у неё два связанных ядра:

— "Смысл драматургии». Убрать из нашей авторской жизни понятие «белого листа». Так, чтобы мы проскакивали сразу от «надо что-то написать» к «хоба! Что-то есть, по теме и много».
— «Драматургия смысла». Насытить этот сырой материал содержанием, тем самым смыслом, о котором говорим, когда обсуждаем кино, который ищут критики.

В рамках «Смысла драматургии» уже работает практикум НЛП для сценаристов - где учимся доставать целые миры даже из пары слов. А также мои индивидуальные консультации по вашим заявкам.

В рамках «Драматургии смысла» уже есть наработки, типа «Трансгрессия характера» и «Смысл как инструмент».

А «Авторская комната Вадима Сотникова» — это полигон, где я вместе с вами тестирую эту новую методику.

И знаете? Мне, конечно, очень страшно выходить с такими заявлениями, но, кажется — оно работает. А благодаря тому, что вы его применяете и даёте обратную связь — становится плотнее и чётче, превращается в настоящую методологию.

Так, прошедшие «НЛП для сценаристов» «ответственно заявляют, что страдают в 2-3 раза меньше». И это работает не только на сценаристах, а на всех сторителлерах (включая маркетинг и рекламу).

На индивидуальных разгонах заявок мы концентрируемся не на том, что не работает, а на том, что делать с этой информацией автору дальше, когда он останется один на один со своей историей.

А прошедшие Авторскую комнату выходят с целым готовым пакетом сериала, у которого есть катарсический финал сезона — тот самый смысл на физическом и идейном уровне.

Не знаю, что из этого получится, но думать об этом мне невероятно интересно! Прикиньте, если создание профессиональных историй можно облечь в алгоритм ответа на психологические анкеты? А работа в авторских комнатах будет похожа на игру в «Имаджинариум»?

Ставьте 🆒 если вам тоже интересно, что из этого получится.

По ссылке - мой опыт (не) работы по классическим схемам и зачем я вообще сел такое думать.

И обязательно пишите мне, если используете инструменты «Архитектуры смысла» из статей или из практикумов! Это вдохновляет больше всего.

Я посмотрел Pluribus.
Или “Один дома” для взрослых, которым наконец позволили делать всё, чего они боятся хотеть.

Штош.

Возрастная недовольная всем лесбиянка оказывается в мире, где все её любят и понимают и всячески пытаются угодить. Никто на неё не обижается, никто ей не возражает. Её мнение самое главное. КАЖДЫЙ человек на Земле готов в лепешку расшибиться, чтобы у неё было ВСЁ, что может предоставить планета и культура. Ради неё из каких-то немытых ебеней достают её скрытую фантазию — очаровательной внешности брюнетку среднего возраста — ради воплощения которой лесбиянка сочинила целую серию популярных книг.

Но неееет! Если бы ей было так просто угодить! Она — против! И истерит по поводу идеального отношения к себе так, что каждый раз всё человечество на несколько минут парализует.

Миллионы гибнут в техногенных катастрофах из-за этого паралича. Но как же они не понимают — ведь страдает ОНА! Это они её довели, не вписавшись в её уютный мир, где всё плохо и она пишет «говно для дебилов», потому что её тонкую душу всё равно никто не примет.

Ай-да Винс Гиллиган, ай-да сукин сын! Надо же так спрятать под фантастикой чистейшей воды сатиру. Даже Дэн Хармон не позволял себе так издеваться над woke-культурой, гиперопекой и культом жертвы. Чтобы понять, о чём сериал, представьте на месте лесбы Рика, на месте француза-гедониста — Джерри.

Это тупо "Рик и Морти", лишенные защитного слоя чёрного юмора. Только если Рик разрушает миры с циничной усмешкой, признавая себя мудаком, то героиня Pluribus делает то же самое с истерикой вечной жертвы, искренне веря, что это ВСЕ вокруг виноваты в её чувствах. И это в разы смелее и круче!

Казалось бы, какой кайф, будучи взрослым, проснуться в мире, где не надо больше претворяться — о тебе и так все всё знают! Где ты можешь заказать секс с любой своей мечтой и сожрать всё, что только возможно! И даже готовить не придется — тебе сами всё привезут. И что бы ты ни пожелал — это никого не обидит, не насмешит, не оскорбит, а только встретит понимание и желание тут же с улыбкой исполнить всё, что тебе в голову взбредет! Да еще и с огромным удовольствием!

Боже, да авторы сериала даже убили партнёршу Лесбы, чтобы она могла без угрызений совести кутить всю оставшуюся жизнь!

Но нееееееет, я не согласна! Всё плохо! Вы не правильно себя ведете! Смотрите, что вы наделали, пытаясь сделать меня счастливой! Вы меня разозлили и умерли, и теперь Я чувствую себя виноватой! Это МНЕ плохо!

Это потрясающий взгляд на общество, которое так боится обидеть «жертву», что позволяет ей уничтожать себя. О человечестве, которое является заложником Лесбиного инфантильного нарратива о собственной исключительной травме.

Я в шоке от того как это круто. Как это серьёзно и дорого снято: Эппл, а мы можем четыре самолета одновременно в аэропорту пристыковать? А декорации президентского самолета?

Видно, что Гиллиган отрывается по полной. Но, к его чести, он знает, что делает — всё должно быть серьёзно. Ведь взрослые не позволяют себе так фантазировать, так отпускать. Это неправильно, если они захотят как герой Маколея Калкина жрать конфеты и играть в запрещенные игрушки (потому что у взрослых эти игрушки выглядят не так мило и играть в них принято за закрытыми шторами).

Вангую все Эмми и тони вместе взятые. Пока посмотрел две серии, очень интересно, что дальше. А если еще будет и реально фантастическая интрига — вообще улёт!

Побежал смотреть третью серию. И завидовать французу. (Какого хрена в сериалах только французы умеют наслаждаться жизнью так, чтобы все им завидовали?!)

«Я так мучился над сценой!» — звучит как «Я настоящий художник»

Мы, сценаристы, страдаем, чтобы потом было за что себя хвалить, когда, наконец, получилось. Можно даже сказать: мы не страдаем — мы копим долгий дофамин.

Но это работает только тогда, когда на выходе правда получилось.

Страдать — нормально. Страдать и потом получать разочарование — опасная игра.

Лучше страдать как можно меньше и только по делу.

Чтобы вы не страдали зря, я продолжаю звать вас на свой практикум «Методы НЛП в работе сценариста» — там вы не находите мотивацию, а меняете способ придумывать.

Этот практикум для тех, кто:

❗️ Застрял с логлайном
Метод помогает наработать детали, увидеть под текстом скрытый материал и реально погрузиться в свою историю.
Отзыв:
«Спасибо за возможность взглянуть на заявку под другим углом, превратить абстрактные элементы в конкретные описания. История оживает благодаря этому методу. Было интересно и полезно.»

❗️ Мучается “белым листом”
Самое частое и самое яркое изменение.
Отзыв:
«Была уверена, что писать — это всегда боль.
Но на практикуме мозг сначала вскипел, а потом кайфанул.
Просто задаю вопросы — и вдруг БАЦ: сцена, вторая, третья.
И главное — это без мук. Процесс приносит удовольствие.
Да, оказывается, так можно было!»

❗️ Не может собрать заявку
Метод превращает слова в факты, факты — в экзистенции, а экзистенции — в сцены.

❗️ Понимает структуры (Макки, Воглер), но не знает, что «класть» внутрь
Отзыв:
«Структуры часто запирают мозг. Это мучительно.
А этот метод даёт свободу — идеи генерируются играючи.
Мозг включается в игру — и всё поехало 🔥»

❗️ Хочет научиться придумывать всегда, а не только “когда повезёт”
Отзыв:
«Это что-то совершенно новое.
Уже на упражнениях стало понятно, что инструменты рабочие.
С такими ключами я улучшу заявки и пилоты —
и перестану вымучивать сцены.»

❗️ Ищет рабочий инструмент, а не очередную теоретическую схему
Метод работает ДО структур.
Воглер и Макки — про форму.
А это про саму ткань истории.
Отзыв:
«Полностью отличается.
Метод даёт материал, а не структуру.
Всё понравилось ❤️»

Когда метод работает особенно продуктивно?
— На старте проекта, когда “ещё нечего писать”.
— Когда нужно быстро пробить ступор в сцене или сюжете.
— Когда логлайн есть, а истории ещё нет.
— Когда схемы перестали помогать.

Вот здесь — актуальные даты и условия по практикуму.
Звучит сложнее, чем есть на самом деле — просто потому, что обещания серьёзные.

Если есть сомнения — загляните в FAQ. Там коротко и ясно разобраны главные вопросы скептиков.

Читайте, изучайте, записывайтесь — и получайте удовольствие от своей работы, которая ускорится в разы.

Эксперимент № 2.

У них было объявление о кастинге в группу «Воровайки» и 5 недель. За это время они написали пилот, заявку, синопсис и презентацию — и их проект занял 3-е место и приз зрительских симпатий на питчинге «Свободное кино».

Я говорю о Регине и Ксюше и их проекте «Украдульки»!

Был невероятный кайф наблюдать, как рождается полновесная большая история. Из работы с этими авторами в рамках экспериментальной авторской комнаты и родилась потом большая система "Сериал за 6 недель", которую мы проходим с авторами вот на этом интенсиве.

Но это я к чему. Давайте повторим? :)

Предлагаю собрать ещё одну команду для штурма питчинга. Участие — бесплатное.

С вас:

- Команда (2 или 3 человека). Один мало, а больше трёх на данной стадии уже толпа.

- Экспертиза. Хотя бы у одного человека в группе должно быть Сценарное образование или курсы (мы должны знать терминологию и структуру, чтобы быстро понимать друг друга)

- Идея сериала. Логлайн или статья, или постер, или зацепка на уровне «А что если…?». Готовые или сильно разработанные проекты не берем!

- Дедлайн. Выберете себе питчинг. Но предлагаю не затягивать, пусть крайняя дата нашей совместной работы будет в начале марта (около 3 месяцев на всю работу).

С меня:

- созвоны-разгоны раз в неделю.

- Помощь в составлении пайплайна работы.

- Вычитка и обратная связь по мере роста проекта.

Важно: Это не то, что мы делаем в большой авторской на интенсиве. В отличие от интенсива, я буду вмешиваться только тогда, когда это критически ускоряет процесс. В остальное время вы работаете первым номером — как автономная авторская группа.

Здесь не будет лекций — чистая практика на вашем собственном психическом ресурсе и мотивации. В том числе поэтому без команды в такие сроки и при моём минимальном участии не обойтись.

Если хотите поучаствовать — присылайте свои заявки вот эту форму до 23 ноября (воскр.) 23.00.

Я выберу одну команду.
Сделаем ещё один крутой сериал.
Нам нужно больше ярких историй и громких побед!

Доброе утро!

Я закончил важное дополнение к статье о "Смысле как инструменте сценариста". Те, кто собирается попробовать ПОП в работе, стоит обязательно ознакомиться.

Кто осилит, поделитесь, что думаете?

Спасибо!

https://telegra.ph/Zashchita-ot-duraka-Smysl-kak-instrument-11-19

Спишь?