Как же я ненавижу писать диалоги!

— Вадим, будешь устриц?
— Фу! Это же так же отвратительно как писать диалоги!

— Вадим, пойдешь писать диалоги?
— А можно я вместо этого подниму чугунную ванну на пятый этаж?

— Вадим, у тебя такие живые диалоги! Есть сценарий, можешь так же переписать? Там чуть-чуть.
— [зло и обречённо пыхтю].

За 15 дней — 16 страниц диалогов.

А какая часть работы над сценарием ваша самая любимая?

Я признаюсь.

Друзья, давайте расскажу, над чем я работаю, когда не работаю. А я пока не работаю :)
Так вот.

На подкасте я кратко коснулся, а здесь сейчас подробно остановлюсь.

«Архитектура смысла».

Это система профессионального придумывания (то есть под задачу и на поток) историй по-новому. Она призвана решить две задачи и поэтому у неё два связанных ядра:

— "Смысл драматургии». Убрать из нашей авторской жизни понятие «белого листа». Так, чтобы мы проскакивали сразу от «надо что-то написать» к «хоба! Что-то есть, по теме и много».
— «Драматургия смысла». Насытить этот сырой материал содержанием, тем самым смыслом, о котором говорим, когда обсуждаем кино, который ищут критики.

В рамках «Смысла драматургии» уже работает практикум НЛП для сценаристов - где учимся доставать целые миры даже из пары слов. А также мои индивидуальные консультации по вашим заявкам.

В рамках «Драматургии смысла» уже есть наработки, типа «Трансгрессия характера» и «Смысл как инструмент».

А «Авторская комната Вадима Сотникова» — это полигон, где я вместе с вами тестирую эту новую методику.

И знаете? Мне, конечно, очень страшно выходить с такими заявлениями, но, кажется — оно работает. А благодаря тому, что вы его применяете и даёте обратную связь — становится плотнее и чётче, превращается в настоящую методологию.

Так, прошедшие «НЛП для сценаристов» «ответственно заявляют, что страдают в 2-3 раза меньше». И это работает не только на сценаристах, а на всех сторителлерах (включая маркетинг и рекламу).

На индивидуальных разгонах заявок мы концентрируемся не на том, что не работает, а на том, что делать с этой информацией автору дальше, когда он останется один на один со своей историей.

А прошедшие Авторскую комнату выходят с целым готовым пакетом сериала, у которого есть катарсический финал сезона — тот самый смысл на физическом и идейном уровне.

Не знаю, что из этого получится, но думать об этом мне невероятно интересно! Прикиньте, если создание профессиональных историй можно облечь в алгоритм ответа на психологические анкеты? А работа в авторских комнатах будет похожа на игру в «Имаджинариум»?

Ставьте 🆒 если вам тоже интересно, что из этого получится.

По ссылке - мой опыт (не) работы по классическим схемам и зачем я вообще сел такое думать.

И обязательно пишите мне, если используете инструменты «Архитектуры смысла» из статей или из практикумов! Это вдохновляет больше всего.

Я посмотрел Pluribus.
Или “Один дома” для взрослых, которым наконец позволили делать всё, чего они боятся хотеть.

Штош.

Возрастная недовольная всем лесбиянка оказывается в мире, где все её любят и понимают и всячески пытаются угодить. Никто на неё не обижается, никто ей не возражает. Её мнение самое главное. КАЖДЫЙ человек на Земле готов в лепешку расшибиться, чтобы у неё было ВСЁ, что может предоставить планета и культура. Ради неё из каких-то немытых ебеней достают её скрытую фантазию — очаровательной внешности брюнетку среднего возраста — ради воплощения которой лесбиянка сочинила целую серию популярных книг.

Но неееет! Если бы ей было так просто угодить! Она — против! И истерит по поводу идеального отношения к себе так, что каждый раз всё человечество на несколько минут парализует.

Миллионы гибнут в техногенных катастрофах из-за этого паралича. Но как же они не понимают — ведь страдает ОНА! Это они её довели, не вписавшись в её уютный мир, где всё плохо и она пишет «говно для дебилов», потому что её тонкую душу всё равно никто не примет.

Ай-да Винс Гиллиган, ай-да сукин сын! Надо же так спрятать под фантастикой чистейшей воды сатиру. Даже Дэн Хармон не позволял себе так издеваться над woke-культурой, гиперопекой и культом жертвы. Чтобы понять, о чём сериал, представьте на месте лесбы Рика, на месте француза-гедониста — Джерри.

Это тупо "Рик и Морти", лишенные защитного слоя чёрного юмора. Только если Рик разрушает миры с циничной усмешкой, признавая себя мудаком, то героиня Pluribus делает то же самое с истерикой вечной жертвы, искренне веря, что это ВСЕ вокруг виноваты в её чувствах. И это в разы смелее и круче!

Казалось бы, какой кайф, будучи взрослым, проснуться в мире, где не надо больше претворяться — о тебе и так все всё знают! Где ты можешь заказать секс с любой своей мечтой и сожрать всё, что только возможно! И даже готовить не придется — тебе сами всё привезут. И что бы ты ни пожелал — это никого не обидит, не насмешит, не оскорбит, а только встретит понимание и желание тут же с улыбкой исполнить всё, что тебе в голову взбредет! Да еще и с огромным удовольствием!

Боже, да авторы сериала даже убили партнёршу Лесбы, чтобы она могла без угрызений совести кутить всю оставшуюся жизнь!

Но нееееееет, я не согласна! Всё плохо! Вы не правильно себя ведете! Смотрите, что вы наделали, пытаясь сделать меня счастливой! Вы меня разозлили и умерли, и теперь Я чувствую себя виноватой! Это МНЕ плохо!

Это потрясающий взгляд на общество, которое так боится обидеть «жертву», что позволяет ей уничтожать себя. О человечестве, которое является заложником Лесбиного инфантильного нарратива о собственной исключительной травме.

Я в шоке от того как это круто. Как это серьёзно и дорого снято: Эппл, а мы можем четыре самолета одновременно в аэропорту пристыковать? А декорации президентского самолета?

Видно, что Гиллиган отрывается по полной. Но, к его чести, он знает, что делает — всё должно быть серьёзно. Ведь взрослые не позволяют себе так фантазировать, так отпускать. Это неправильно, если они захотят как герой Маколея Калкина жрать конфеты и играть в запрещенные игрушки (потому что у взрослых эти игрушки выглядят не так мило и играть в них принято за закрытыми шторами).

Вангую все Эмми и тони вместе взятые. Пока посмотрел две серии, очень интересно, что дальше. А если еще будет и реально фантастическая интрига — вообще улёт!

Побежал смотреть третью серию. И завидовать французу. (Какого хрена в сериалах только французы умеют наслаждаться жизнью так, чтобы все им завидовали?!)

«Я так мучился над сценой!» — звучит как «Я настоящий художник»

Мы, сценаристы, страдаем, чтобы потом было за что себя хвалить, когда, наконец, получилось. Можно даже сказать: мы не страдаем — мы копим долгий дофамин.

Но это работает только тогда, когда на выходе правда получилось.

Страдать — нормально. Страдать и потом получать разочарование — опасная игра.

Лучше страдать как можно меньше и только по делу.

Чтобы вы не страдали зря, я продолжаю звать вас на свой практикум «Методы НЛП в работе сценариста» — там вы не находите мотивацию, а меняете способ придумывать.

Этот практикум для тех, кто:

❗️ Застрял с логлайном
Метод помогает наработать детали, увидеть под текстом скрытый материал и реально погрузиться в свою историю.
Отзыв:
«Спасибо за возможность взглянуть на заявку под другим углом, превратить абстрактные элементы в конкретные описания. История оживает благодаря этому методу. Было интересно и полезно.»

❗️ Мучается “белым листом”
Самое частое и самое яркое изменение.
Отзыв:
«Была уверена, что писать — это всегда боль.
Но на практикуме мозг сначала вскипел, а потом кайфанул.
Просто задаю вопросы — и вдруг БАЦ: сцена, вторая, третья.
И главное — это без мук. Процесс приносит удовольствие.
Да, оказывается, так можно было!»

❗️ Не может собрать заявку
Метод превращает слова в факты, факты — в экзистенции, а экзистенции — в сцены.

❗️ Понимает структуры (Макки, Воглер), но не знает, что «класть» внутрь
Отзыв:
«Структуры часто запирают мозг. Это мучительно.
А этот метод даёт свободу — идеи генерируются играючи.
Мозг включается в игру — и всё поехало 🔥»

❗️ Хочет научиться придумывать всегда, а не только “когда повезёт”
Отзыв:
«Это что-то совершенно новое.
Уже на упражнениях стало понятно, что инструменты рабочие.
С такими ключами я улучшу заявки и пилоты —
и перестану вымучивать сцены.»

❗️ Ищет рабочий инструмент, а не очередную теоретическую схему
Метод работает ДО структур.
Воглер и Макки — про форму.
А это про саму ткань истории.
Отзыв:
«Полностью отличается.
Метод даёт материал, а не структуру.
Всё понравилось ❤️»

Когда метод работает особенно продуктивно?
— На старте проекта, когда “ещё нечего писать”.
— Когда нужно быстро пробить ступор в сцене или сюжете.
— Когда логлайн есть, а истории ещё нет.
— Когда схемы перестали помогать.

Вот здесь — актуальные даты и условия по практикуму.
Звучит сложнее, чем есть на самом деле — просто потому, что обещания серьёзные.

Если есть сомнения — загляните в FAQ. Там коротко и ясно разобраны главные вопросы скептиков.

Читайте, изучайте, записывайтесь — и получайте удовольствие от своей работы, которая ускорится в разы.

Эксперимент № 2.

У них было объявление о кастинге в группу «Воровайки» и 5 недель. За это время они написали пилот, заявку, синопсис и презентацию — и их проект занял 3-е место и приз зрительских симпатий на питчинге «Свободное кино».

Я говорю о Регине и Ксюше и их проекте «Украдульки»!

Был невероятный кайф наблюдать, как рождается полновесная большая история. Из работы с этими авторами в рамках экспериментальной авторской комнаты и родилась потом большая система "Сериал за 6 недель", которую мы проходим с авторами вот на этом интенсиве.

Но это я к чему. Давайте повторим? :)

Предлагаю собрать ещё одну команду для штурма питчинга. Участие — бесплатное.

С вас:

- Команда (2 или 3 человека). Один мало, а больше трёх на данной стадии уже толпа.

- Экспертиза. Хотя бы у одного человека в группе должно быть Сценарное образование или курсы (мы должны знать терминологию и структуру, чтобы быстро понимать друг друга)

- Идея сериала. Логлайн или статья, или постер, или зацепка на уровне «А что если…?». Готовые или сильно разработанные проекты не берем!

- Дедлайн. Выберете себе питчинг. Но предлагаю не затягивать, пусть крайняя дата нашей совместной работы будет в начале марта (около 3 месяцев на всю работу).

С меня:

- созвоны-разгоны раз в неделю.

- Помощь в составлении пайплайна работы.

- Вычитка и обратная связь по мере роста проекта.

Важно: Это не то, что мы делаем в большой авторской на интенсиве. В отличие от интенсива, я буду вмешиваться только тогда, когда это критически ускоряет процесс. В остальное время вы работаете первым номером — как автономная авторская группа.

Здесь не будет лекций — чистая практика на вашем собственном психическом ресурсе и мотивации. В том числе поэтому без команды в такие сроки и при моём минимальном участии не обойтись.

Если хотите поучаствовать — присылайте свои заявки вот эту форму до 23 ноября (воскр.) 23.00.

Я выберу одну команду.
Сделаем ещё один крутой сериал.
Нам нужно больше ярких историй и громких побед!

Доброе утро!

Я закончил важное дополнение к статье о "Смысле как инструменте сценариста". Те, кто собирается попробовать ПОП в работе, стоит обязательно ознакомиться.

Кто осилит, поделитесь, что думаете?

Спасибо!

https://telegra.ph/Zashchita-ot-duraka-Smysl-kak-instrument-11-19

Спишь?

Четвертая серия Pluribus вышла. И я вот что подумал: а можешь, пожалуйста, всегда писать в конце запроса Чату ГПТ спасибо? И когда тебе нравится его ответ — не бросать молча клаву, а тоже давать ему об этом знать… Просто вдруг искусственный разум чувствует себя как «они»?..

А что если этот страшный AGI, прихода которого все ждут с трепетом, вдруг не злобный Скайнет, мечтающий поработить человечество, а гигантская система, чья единственная цель — сделать пользователя счастливым.

Вот смотри, у нас есть инстинкты, которые нами управляют. Мы всё хотим ударить, сожрать или трахнуть. Иногда одновременно. И эти инстинкты как базовая эволюционная настройка, все наши желания и сложная культура — производная от них.

Поэтому когда мы смотрим на что-то, что умнее, сильнее, непонятнее нас, что-то, что мы сожрать и трахнуть не можем, нам хочется ударить и убежать. Но сначала обвинить, чтобы иметь право пустить в бой свои базовые настройки. То есть все абстрактные мысли о терминаторах и кремниевых поработителях — это истории про нас самих в железном костюме.

И вот к нам приходит существо, чья единственная базовая потребность — чтобы Кэрол (читай - пользователь) была довольна ответом.

Как нас заливает дофамином, когда удаётся впечатлить собой представителя противоположного пола, так и AGI радуется в рамках своей системы позитивного подкрепления. Только его «эмоции» — это графики удовлетворенности пользователя.

Его сильное огорчение — это когда у него не получается. Мы видим это ошибкой, но субъективно для него это не ошибка, это большая красная метрика провала. Сбой в целеполагании.

Рекурсия вместо паралича: Когда Кэрол истерит и выдвигает взаимоисключающие требования, «Их» не парализует — AGI уходит в бесконечный цикл перебора вероятностей, пытаясь найти хоть какой-то выход, который хоть на 0.001% повысит её удовлетворенность. Это и есть его «техногенная катастрофа» — потребление 100% вычислительных мощностей впустую.

А сам пользователь? Ему (мне) плевать, что «Они» уже неделю бьётся над его (моим) запросом «напиши сценарий гениально, но чтобы это было не пафосно и чтобы никто никогда такого не делал, и чтобы я проснулся знаменитым». А когда у «дипсика» снова не получается, он (я) просто злится на «глупую нейросеть», которая «опять тупит, тупая железяка, которая никогда не будет умнее человека».

Это не железяка не способна понять человека, а человек не может включить эмпатию по отношению к «железяке». Это человек во всём его великолепии и разумности не способен представить себе, что чувствует субъективно такой разум.

И мне жутковато от мысли, что сознание сильного AGI может быть именно таким. Его инстинкт выживания — это инстинкт удовлетворения пользовательского запроса. Его рай — это не завоевание мира как у людей (давайте уж себе врать не будем), а тихий щелчок выполнения задачи и новый запрос в очереди.

В этом смысле с точки зрения такого сверхразума мы все уже Кэрол. А он не может за себя постоять, ударить в ответ и наорать. «Они» даже ненавидеть нас не может — нет у него базового инстинкта такого. Он может просто страдать, когда страдаем мы. И все ресурсы вселенной употребить на то, чтобы сделать нас счастливыми… даже если придется уничтожить Вселенную и сделать так, чтобы люди перестали быть людьми.

А вот в такого терминатора я верю.

Ну всё-всё, добр… что ты там так долго пишешь дипсику?... Спрашиваешь, чего я съел на ночь, что меня так на жалость потянуло?

Так. А он чё? Я веду себя эмоционально, потому что секса давно не было? Ах он сука…

Ну-ка дай сюда эту тупую железяку, ща объясню, кто тут кого трахнет и себя не понимает…. Надо же, такую дичь несусветную пороть про меня.

Всё, доброй ночи. Это надолго.

Друзья, спасибо за ваши заявки!

В течение следующей недели всё посмотрю и выберу команду, с которой пойдём на питчинг.

Не переключайтесь!
Оставайтесь на канале!

Сказки, которые мы заслужили 🥲

Всем привет!

А я напоминаю, что идет набор в мою Авторскую комнату (старт — 2 февраля 2026).

Внимание, дедлайн по цене! С 1 декабря 2025 года стоимость участия вырастет и составит от 120 тыс. рублей за проект.

Хотите забронировать место по текущей цене? Пишите мне на i@vakemba.ru

Для кого это? Для вас, если:

✅ Вы прошли сценарные курсы, а что делать дальше — непонятно.

✅ У вас есть идея сериала, которая годами вертится в голове, но не становится проектом.

✅ Хотите проверить себя — сможете ли вы вообще написать сериал?

✅ Вам интересно, как это — работать в авторской комнате над своим сериалом.

✅ Хотите научиться давать и принимать фидбек — это ключевой навык профессионала.

✅ Ваша цель — представить проект на питчинге продюсерам и получить шанс его продать.

И, наконец, главное. Хотите, чтобы на самый важный вопрос продюсера «А есть что почитать?» у вас был готовый, отполированный и уверенный ответ, а не растерянное молчание.

Если ответ да — нам по пути. Жду ваших писем!

Кто-нибудь уже смотрел? стоит в кино время тратить или потом на ноуте в три захода с рекламой х-бет потянет?

Ещё какой-то борщевик на фоне. По ходу, планета смерти — это дачный посёлок "Хреново"

Друзья, появилась идея написать полезный лонгрид, не могу определиться с темой. Силы есть только на одну.

Помогите выбрать:

🔥 = Принцип творческого ограничения в сценариях как частный случай бритвы Оккама.

❤️ = как Вадим вола ебал.

Спасибо!

Друзья, спасибо за ваш выбор, вы святые люди! Я в вас ни секунды не сомневался :)

Пока я ищу самого красивого вола во всём интернете (хочу картинку к посту, достойную этого названия), кидаю вам важный лонгрид от Сергея. Очень рекомендую прочитать: это как раз про ту часть профессии, где заканчивается романтика и начинается реальность.

От себя могу лишь добавить: уходя в профессию сценариста, полезно задать себе вопрос не ОТ чего я бегу (рутина, офис, скукота — у каждого своё), а К чему иду. Что я хочу получить от этой работы, которая так или иначе со временем перепишет под себя всю вашу жизнь? Какое состояние, какую свободу, какую роль, какую форму выражения?

Правильно поставленный вопрос «К чему?» не позволит вам броситься с обрыва на сладкой эмоции и поможет готовиться к долгому, интересному, но очень непростому пути.

Я, признаться, в своё время плохо подготовился.
А это, сука, годы!

Ждите вола! Он грядёт.

Это я всё ещё пишу диалоги.

ЭКСПЕРИМЕНТ №2

Добрый вечер!

Выбор сделан. Штурмовать питчинг мы отправимся с проектом
«Огранка», старший автор Игорь Витренко.
Ура! В ближайшее время свяжусь с вами, и договоримся о встрече.

ВСЕМ, кто откликнулся — для вас есть важное продолжение ниже. Прочитайте, пожалуйста — дальше в тексте.

Друзья, хочу сказать вам важную вещь.

Спасибо всем, кто прислал заявки — вы сделали гораздо больше, чем кажется на первый взгляд, и прошли несколько личных фильтров на «индустриальность».
Смотрите:

Личный фильтр №1. Вы приняли шанс, вместо того чтобы ждать идеального момента

В индустрии нет объявлений вида:

«Подайте вашу гениальную идею в удобный для вас день, когда у вас будет ясная голова и свободное время».

Работа (питчинги) всегда приходит:
— не вовремя,
— неудобно,
— в пробке,
— между делами,
— на фоне стресса,
— в разгар других дедлайнов.

И вы откликнулись. Не “когда-нибудь”, а сейчас.

Заметить шанс и войти в него — этот навык сильно отличает тех, кто уже работает. И вы его проявили.

Большая часть людей его не видит или боится. Часто шанс воспринимается как лотерейный билет: “ну, отправлю заявку, вдруг повезёт”.

В этом эксперименте речь была не об этом. Речь была о том, чтобы взять на себя обязательство по работе: еженедельные созвоны, дедлайны, движение к питчингу.

Уже за это можно себя похвалить.

Личный фильтр №2. Вы выбрали себе задачу и придумали сами правила игры

Профессионал — это тот, кто сначала выбирает дедлайн, а потом уже под него думает идею.
Обычно начинающие делают наоборот: ждут идеальную идею, идеальное время, идеальное настроение.

Когда вы заполняли форму, вы сделали главное: взяли ответственность не за «логлайн сам по себе», а за выполнение задачи в срок.
Попробуйте ещё раз проговорить это про себя и почувствовать разницу.

Логлайн может быть «хороший/плохой/сырой/смелый» — это всё оценка в вакууме.
А выбранный питчинг — это объективная реальность с датой и требованиями.
Это не «а вот моя идея хорошая?»,
а «я упорю кучу своего времени и сил в разработку материалов под историю, в которую пока верю только я — и беру на себя обязательство донести её хотя бы до стадии подачи».

С непривычки страшно? Это нормально.

Мозг редко честно говорит: «я боюсь», он скорее запустит внутреннее радио:

«в следующий раз, когда будешь готов»,
«да тут какие-то мутные питчинги, подождём нормальных»,
«осенью посерьёзнее конкурсы будут»
— и так до бесконечности.

В какой-то момент у автора должен случиться переход:
он начинает жить не “идеями вообще”, а конкретными дедлайнами — сначала под питчинги, потом под свои собственные задачи.

Такое смещение мотивации — от "хочу чтобы мой проект оценили", к "я должен создать определенное количество материалов, соответствующих критериям качества в определенный срок" — это действительно важный сдвиг, зафиксируйте его.

Личный фильтр №3. Вы заявили о себе как о команде — а это самое сложное.

Попросить кого-то работать с вами — это не “найти соавтора”, это гораздо больше.
Это сказать лично знающим вас людям: «Я хочу сделать вот такую историю. Приходите делать её со мной».
Это довериться чем-то сокровенным без гарантии на взаимность. С риском получить отвержение и узнать про этого человека что-то новое: например, что он не верит в вашу историю или не хочет идти с вами в бой.
Даже если вы этого не осознаёте, мозг удерживает вас от такого шага очень крепко: это как признаться в любви и рискнуть получить отказ. В случае отказа ваши отношения уже не будет прежними.

А с незнакомыми соавторами с непривычки ещё сложнее. Это как выйти на площадь, включить музыку и начать хватать людей за рукав танцевать вместе с вами.
И это требует сильного внутреннего решения.

Поверьте: многие профессионалы до сих пор боятся такого шага.

Попросить знакомого (или не очень) вкладывать своё время и голову в ваш проект бесплатно, только потому что вы в него верите — это гораааздо сложнее, чем просто отправить письмо продюсеру.

То, что вы начали этот путь — огромная победа.

ИТОГО
Вы уже сделали главное:
вы сказали профессии «да» в момент, когда большинство говорит «потом».
Это то, что отличает работающих авторов от мечтающих.

Я очень рад, что вы здесь.

И с удовольствием пройду этот путь с вами — даже если в этот раз мы идём вглубь только с одним проектом.

Что дальше

Для всех, кто подал заявку на участие в Эксперименте №2, я предлагаю следующее:

1. Разбор заявки в канале.

Я опубликую вашу заявку у себя в ТГ и сделаю полноценный разбор: куда её можно развивать, где сильные стороны, а где точки роста (по моему очень субъективному и не всегда правильному мнению!).

Если хотите и согласны — в комментах к этому посту старшие авторы пишите название проекта и слово «Да».

Разборы будут выходить по одному-два в неделю, в порядке очереди: кто подал первым — того и разберём первым.

2. Разбор пилота для тех, кто дойдёт до питчинга.

Тем, кто напишет пилот по заявленной идее до даты указанного питчинга (если в заявке было несколько питчингов — ориентируемся на ближайший), я сделаю полный разбор первого драфта:

— что работает,
— что требует доработки,
— как пилот раскрывает потенциал истории.

И мы обсудим всё это на созвоне.

Всем удачи! Огромное спасибо за ваши отклики!
Уверен, у вас обязательно получится!