А ты же знаешь, что помимо Земли, само Солнце вращается вокруг чёрной дыры Стрелец А? А сам Млечный путь наматывает круги вокруг других галактик из нашего местного скопления, а те ползут по своим орбитам в Ланиакее. И все эти скопления как бумажные кораблики в ручейке сбиваются в кучу, устремляясь в непознаваемую, но такую притягивающую бездну Великого Аттрактора. Который… дальше мы не видим, его год ещё не прошел.

Меня в детстве удивляло, как за один год может так меняться природа. Был дождь, стал снег. Было душно, а теперь мороз щиплет нос. День был бесконечным, а теперь всё время ночь. Ничего не изменилось в мире безвозвратно, это Земля всего лишь подставила Солнцу другой бок.

А что если в течение своего галактического года Солнце подставляет Стрельцу А свой другой бок? И, например, гравитационная постоянная становится чуть меньше. И спутанные частицы вдруг нарушают причинно-следственную связь. И вдруг станет возможно путешествовать чуть-чуть быстрее скорости света? Это всё фантазии, конечно, но в уходящем году как будто зашумели листья, небо стало гуще и стало тревожно и свежо — всё сдвинулось.

2025 я запомню годом, когда роботы стали танцевать лучше людей. Когда, чтобы сделать образовательный курс, оказалась нужна неделя, желание и подписка на Чат ГПТ. Когда мы всерьёз всей Землёй ждали инопланетян. Когда стало понятно, что mr Beast с командой в 100 человек имеет 457 млн подписчиков, а Netflix c капитализацией за 400 млрд. только 301 млн. Когда интернет из глобального стал суверенным. Когда разработчики советуют при «Алисе» лучше не болтать лишнего, и когда берешь трубку с незнакомого номера, нужно молчать, чтобы мошенники не сняли твой голосовой профиль. Когда рожденному слепым восстановили зрение, и начали на людях тесты по выращиванию удалённых зубов. Когда выдали лицензию первым службам аэротакси. И выяснили, что грибы умеют играть на металлофоне.

Словно снова шесть утра на берегу Белого моря, и я снова бегу по заброшенным путям. Как тогда под ноги попадались ржавые «Ш», так и сейчас в карманах и по ящикам квартиры валяются девайсы, о назначении которых мы скоро уже не вспомним. Вот ты помнишь, что автонавигаторы были отдельно от смартфонов?

2025 год поменял всё так быстро, и мы как будто обнулились. Как будто окружающее нас было всегда, и это нормально. Как будто улетевшие в небеса скорости доставки еды и принятия решений, и создания контента и товара — это что-то обременительное, из-за чего нужно пересматривать логистику на WB… и всё. И это ощущение обыденности волшебства как будто тоже морок, навеянный галактической осенью — как авитаминоз или хандра. Чтобы ускорившийся до урагана поток времени не содрал последние мысли с наших голов.

Ну всё-всё спи… а, желаю-то чего?

Ну, здоровья, конечно. Настоящее здоровье будет теперь дорого. Денег тоже желаю — на здоровье…

Да в смысле нормально пожелай?…

Ну… Чтобы в следующем году мы увидели ещё больше чудес. И чтобы когда мы видели чудо, у нас хватало времени его разглядеть, осознать и порадоваться. Ведь «любая достаточно развитая технология неотличима от магии», но это всё ещё делаем мы — люди.

Желаю тебе, чтобы 2026 стал годом настоящего волшебства!

Так, а чего все молчат про «Fallout»? Забыли или ждете, когда выйдет весь сезон, чтобы залпом проглотить этот «суп с блохами»?

И что там по Stranger things? Разошелся к концу первой серии или всё такой же испанский стыд?

Всем привет!
Вчера отгуляли День сценариста, осталось Рождество, и праздники можно считать официально законченными. Но мы не ждём и врываемся в 2026 год как спецназ в спальню Мадуро! (извините 🫠)

Продолжаем разборы заходов на истории участников Эксперимента.
Важно: это именно заходы — не полноценные заявки, а точки входа в историю.
О том, что это за разборы такие — вот здесь.

Завтра (в среду), в 11:00, разбираем проект:

📌 «Та ещё семейка»
👤 Старший автор: Лейла Якимычева

Текст захода на историю:

Семерых отступников из параллельной вселенной, где сумели победить пороки, в качестве наказания и для исправления отправляют в наш "ужасный" мир под видом семьи из мамы, папы, детей, бабушки и племянника. Изгнанники обживаются в российском городке, попадая в нелепые ситуации и шокируя окружающих, пытаются притереться друг к другу, заводят друзей, влюбляются и уже не хотят возвращаться, но их "родной" мир собирается вернуть отщепенцев силой.

До встречи завтра в 11:00.
Не переключайтесь 🚀

БОНУС: Разбираем заход "Та ещё семейка" через "метамодель НЛП" — как превращать слова в сцены (что это и зачем, можно посмотреть здесь).

По ссылке в телеграф — разметка захода по принципу "вопросы-отмычки". Каждый "опасный" (размытый, обобщённый, абстрактный) элемент текста — это дверь, скрывающая конкретные сцены, мотивы и конфликты. Эти вопросы нужны, чтобы раскрыть слова и сразу превратить их в материал для истории.

Совет: Пройдитесь по ним ДО того, как отвечать на вопросы из основного разбора выше. У вас уже появится насыщенный, детализированный материал, и работа пойдёт в разы быстрее.

Рубрика: Классика фантастики, которая до сих пор кормит сценаристов.

Начнём с самого цитируемого в мире автора и его самой цитируемой книги, сюжеты из которой легли в основу или вдохновили кучу сериалов, от "Стартрека" и "Футурамы" до "Рика и Морти". Конечно, я говорю о Станиславе Леме и его «Звёздных дневниках Ийона Тихого».

Помните будку самоубийств в "Футураме"? А робота-священника оттуда же? А шутку с кладовкой больше, чем квартира? Или возьмите почти любой научно-социальный комментарий-парадокс из "Рика и Морти" — всё это либо прямое заимствование, либо вдохновение до уровня воровства хода или сюжета.

«Автостопом по галактике»? Вообще его духовный ребёнок.

Можно сказать, что Лем этим сборником создал такой особый жанр озорной фантастической сатиры. Персонаж этого его "вертикального сериала" прыгает с планеты на планету и попадает в разные варианты развития цивилизаций. Да, в центре сюжета всегда какое-то неожиданное фантастическое допущение, но это всегда история про нас.

Больше всех меня в своё время удивило и вдохновило «Путешествие 21-ое».

Этот рассказ — самоё ёмкое философское предсказание о путях развития нашей цивилизации. В нём, кажется, собраны все основные направления: от «интеллектроники» до съедобной мебели. Дальше — спойлеры.

Как-то Ийон прибывает на странную планету Дихтонию, где никто не обращает внимания на его приземлившийся корабль — что странно для высокоразвитой цивилизации, как она обозначена по шкале д-ра Гопфштоссера. Второй странностью оказывается невспаханное поле, заросшее как сорняком… мебелью. Которая к тому же лягается, если попробовать пройти мимо. Почти сразу по прибытии его похищают, тянут за кожу и конечности, но, наконец, с удивлением выясняют, что он… человек!

Похитителями оказываются скрывающиеся по коллекторам монахи-роботы, исповедующие Дуизм. Люди тоже есть, но они уже давно выглядят не как Ийон. В отличие от землян, дихтонцы были озабочены не только «передней», но и «задней смертью» человека, то есть возможностью несуществования души до момента зачатия. Поэтому они страшно боялись смерти, утверждали, что стихийную смерть нельзя считать естественной, а сама смерть — это безобразие и позор космического масштаба. И весь свой научный потенциал употребили на то, чтобы избавиться от её дамоклова меча...

Удивительно, как взяв за основу такое допущение и экстраполировав вполне современное нашему общество и не ограниченное религией научное развитие, можно сделать столько предсказаний. Много рассказывать не буду, дам лишь тизеры:

- растущая в ботве мебель съедобная,
- разумные роботы не захватят мир — они станут его последними блюстителями,
- людям станет по фиг на чужие миры — гораздо важнее станет разобраться, сколько -кому щупалец можно отращивать.

И главное — если убрать страдания как ограничения, то единственным устремлением человека будет получение кайфа, даже если для этого использовать процесс самоумерщвления максимально ужасным способом с последующим воскрешением.

В общем, «Звёздные дневники Ийона Тихого» — это нескончаемый кладезь совершенно нетривиальных идей, упакованных с невероятной плотностью. Каждая из них может легко развернуться в пм или сериал. Если вы пишете фантастику и боитесь, что «всё уже было» — откройте Лема. Вы найдёте даже не сюжеты для копирования (хотя бери любой и развивай — концов не найдут), а принципы, как из одной мощной идеи вырастить целый сериал.

И напоследок — смотрели «Преступления будущего»? Кажется, Дэвид Кроненберг тоже читал "21-ое путешествие».

Было такое?

Читаете книгу, вдруг простреливает мысль, и внезапно ты понимаешь, что сложился сюжет, про который ты и думать забыл уже полгода как. И у тебя возникает огромное желание написать в канал:

У МЕНЯ САМАЯ ЛУЧШАЯ РАБОТА В МИРЕ!!!☄️

Всем привет!

Друзья, я не пропал, я просто берцы зашнуровываю после праздников.

В связи с этим просьба — помогите определиться с главным событием канала на ближайший месяц? Что вам интереснее будет увидеть/почитать/обсудить?

❤️=Открытая онлайн-лекция
«Трансгрессия характера: как заставить героя предать себя — и заставить зрителя ему поверить».
Разбор формулы, примеры из кино, ответы на вопросы вживую.

🔥=Огромная статья
«Экономика смысла уже здесь. Что делать сторителлерам и зачем?»
Как работать с брендами, когда они покупают не внимание, а значение. Конкретные инструменты + кейсы.

👍=Лонгрид
"О том, как Вадим феерично обосрался. Дважды".
С деталями, последствиями и выводами, которые так и не были сделаны.

Спасибо!

Спасибо за голоса, друзья!

Лекции по трансгрессии — быть.
На следующей неделе напишу подробности: где, когда, как попасть и будет ли запись.

P.S. Разборы — никуда не делись.
Жизнь вмешалась, но на следующей неделе всё вернём.
Не переключайтесь. Дальше будет плотнее!

Из рубрики «Заметки редактору».

Редактор должен быть умнее автора.

Это нужно самому редактору — чтобы автор его уважал.
Если автор не уважает редактора, из их коллаборации выйдет мало что путного.
Мы в силу своей биологии не способны воспринимать критику и учиться у тех, кого не считаем выше себя.

Когда я говорю «умнее» — это не значит лучше разбираться в теме авторского сценария, иметь больше высших образований или наизусть цитировать Снайдера на полях ворда.

Это значит:

— Уважать автора, с которым редактор работает.
То есть признавать за Автором право на свой голос, на свою мысль, на способ, которым Автор доносит информацию.

— Помнить, что когда редактор делает заметки к тексту, он на самом деле бьёт по рукам, нарушает границы и ставит в угол прорвавшегося сквозь страницы ребёнка, заявляющего о своём «я» таким вот странным образом.

Да, автор мучительно пытается своим произведением ответить на вопрос «Как жить».
Когда редактор расхерачивает это стремление автора разобраться с собой в этом вопросе, он поучает, а не помогает.

Шоубиз, и кино как огромная его часть — это ego driven бизнес.
Когда мы обсуждаем сценарий, мы на самом деле вынимаем из ножен своё эго и начинаем им размахивать, ещё не дослушав самого Автора. Особенно когда сценарий или идея нас цепляют.

Случай из жизни.

В одном моём сценарии ведьма жестоко убивала двух подростков.
На первой же встрече Редактор сказала, что сцену надо переписать: нельзя так расправляться с детьми в кадре.
На мои вопросы «почему?» мы быстро пришли к выводу, что драматургически и жанрово всё верно.
Но — слишком жестоко, и мне не понять.
Почему?
Потому что она мать.
А я — нет.
Поэтому просто переделай.
Возможно, редактор была права коммерчески. Возможно, существовали ограничения канала/закона. Но она решила в разговоре пойти на «вмешательство без оснований». Это была последняя встреча с этим редактором.

Зачем вся эта морока самому Редактору?

С одной стороны, мы все взрослые люди, и психологическое состояние автора — это забота самого автора.

С другой стороны, у Редактора есть KPI, а Автор — это его станок.
Умение нарабатывать на одном станке больше единиц продукта (серий, проектов) наилучшего качества, на которое этот станок способен, — это главный профессиональный вызов Редактора.

В этом смысле Автор — это станок с ЧПУ.
Пульт у этого станка крайне сложный.
Там есть эмоциональное состояние, финансовая уверенность, хард-скиллы, сосредоточенность, заряженность на результат и ещё куча параметров.

Всё это сводится к одному ощущению, которое ищет Автор в работе с Редактором, знакомому каждому по спортивным соревнованиям с тренером:

Я в надёжных руках.
Есть человек, который знает меня лучше, чем я себя.
Мне создали план на игру, моя задача — следовать ему на пределе сил.
А если не получится — со стороны виднее, меня поправят.

Если такого ощущения нет, автор начинает не писать, а смотреть на себя со стороны.
И тогда помимо борьбы автора с редактором начинается ещё и борьба двух редакторов над бедным автором.
В этот момент автор обычно уходит в подполье.

Итог простой.
Работая над проектом, мы на самом деле работаем над отношениями между конкретными людьми.
Если начинать именно с этого — всё остальное вырулится.
И тогда вы сможете обсуждать сценарий, а не друг друга.

В первом коментарии — продолжение к посту, но уже из рубрики "Советы Автору"

Появилась замечательная папочка где собраны КИНОЛЮДИ страны.

Там вы узнаете много всего интересного, чего раньше не знали о производстве ваших любимых фильмов и этапах производства.

Не проходите мимо. Потому что такого в одном месте еще никогда не было.

https://news.1rj.ru/str/addlist/zyFGP97CSh1hN2Yy

🖖 Всем новеньким привет!

Друзья, вы попали на канал сценариста и продюсера Вадима Сотникова.
Вот несколько важных вещей о нём (не обо мне, а о канале).

У этого канала есть кредо: «как делать так, чтобы всегда что-то получалось».
Большинство постов именно об этом, даже когда кажется, что не об этом.
Вот здесь — ссылки на основные тексты канала (очень советую «Трансгрессию» и «Смысл как инструмент сценариста»).

В постах я матерюсь.
Иногда гораздо ёмче и быстрее сказать «да ну на хуй!», чем рассасывать мысль прилагательными. Имейте в виду.

Со мной можно поработать над вашим проектом — в рамках консультаций.
А если хотите, чтобы через полтора месяца у вас на руках был питч-пакет на готовый сериал — добро пожаловать в мою Авторскую комнату.

Иногда я делаю разборы ваших работ и открытые лекции. Одна, кстати, скоро состоится — на этой неделе будет объявление.

На этом канале в основном лонгриды.
Я не планировал — так получилось. Короткие формы, тычки и мемы здесь случаются редко.

Иногда кажется, что это канал не совсем про кино.
Но на самом деле — только про кино он и есть.
Ведь, как говорил Альфред Хичкок, «кино — это жизнь, из которой вырезано всё скучное».

Добро пожаловать и приятного чтения.
Не переключайтесь. Дальше интереснее!