Forwarded from G̵̛̬̻͉̈́l̶̡̯̬̜̩̋̀̐̑i̵̛͙͖̠͉̤̇͗̒́́͒̃͒̕ţ̸̰͇̎̓̀̒̀̒̄c̶̢̨̥̺͔̠̻͙̆̈́͗̑͛͐͒͗̚͠h̶̆̂̆̈́̐̾̍ ̤͙ (Александр Гвоздев)
Только что я посмотрел один из самых безумных фильмов, что я видел!
Время нивелирует "авангард" как идею: со временем стирается грань между кинематографом "нормисов" и чем-то сверх этого. В этот момент начинаешь воспринимать Спилберга и Линча - как двух одинаково классических повествовательных автора. Но покой мне только снится, ибо всяко настаёт момент, когда ты видишь не просто авангард, а АВАНГАРД.
С одной стороны, смотря "Тэцуо, железный человек", в любом случае выхватываешь глазами те или иные образы/приемы 1970-80 годов: здесь и Кроненберг, и Карпентер, и Энгер (и куча кого ещё). Но с другой стороны, это не просто очередной боди-хоррор (от которых уже начинаешь уставать). Это чистое кинетическое и звуковое безумие. Признаться честно, порой хотелось закатывать глаза на моментах с пенетративной и фаллической символикой. Но когда изображение уходит в чистую абстракцию - это вызывает чистый восторг. Металлический блеск и скрежет будет гарантировано снится в кошмарах
Время нивелирует "авангард" как идею: со временем стирается грань между кинематографом "нормисов" и чем-то сверх этого. В этот момент начинаешь воспринимать Спилберга и Линча - как двух одинаково классических повествовательных автора. Но покой мне только снится, ибо всяко настаёт момент, когда ты видишь не просто авангард, а АВАНГАРД.
С одной стороны, смотря "Тэцуо, железный человек", в любом случае выхватываешь глазами те или иные образы/приемы 1970-80 годов: здесь и Кроненберг, и Карпентер, и Энгер (и куча кого ещё). Но с другой стороны, это не просто очередной боди-хоррор (от которых уже начинаешь уставать). Это чистое кинетическое и звуковое безумие. Признаться честно, порой хотелось закатывать глаза на моментах с пенетративной и фаллической символикой. Но когда изображение уходит в чистую абстракцию - это вызывает чистый восторг. Металлический блеск и скрежет будет гарантировано снится в кошмарах
🔥10
Forwarded from Искусство кино
Фильм Бакура Бакурадзе «Снег в моем дворе» был награждён за лучшую режиссуру на Шанхайском кинофестивале.
Поздравляем режиссера и напоминаем о нашей с ним блиц-беседе, состоявшейся накануне смотра.
Поздравляем режиссера и напоминаем о нашей с ним блиц-беседе, состоявшейся накануне смотра.
❤8
«Как выясняется (и как де Сад всеми силами пытается нам сказать), пользоваться свободами и давать свободу — не одно и то же. Не случайно рай либертинов — это тюрьма, огороженная стенами и замурованная, откуда не сбежать ни тем, чью свободу забрали, ни тем, кто ее забрал. Полная свобода действий может иметь и имеет страшные последствия для тех, кому не повезло стать жертвами этих действий. Абсолютная свобода, предупреждает нас де Сад, больше похожа на Аушвиц, чем на Эдем»
Оливия Лэнг, «Тело каждого. Книга о свободе»
Оливия Лэнг, «Тело каждого. Книга о свободе»
❤3👍3🤯2
Один человек пообещал читать канал, если я снова буду регулярно рекомендовать фильмы. Пробуем вернуться-с!
«Бойня» (2009), Филиппины
Парень учится на криминалиста и подрабатывает на манильских рэкетиров. Копя на скромную свадьбу, он неожиданно вляпывается в «мокруху»: его буквально принуждают участвовать в убийстве похищенной проститутки. Жёсткая социальная драма о непростых буднях манильских бедняков, которые даже зайти не могут в социальный лифт — оттуда, как в отеле «Оверлук», хлещут все возможные жидкости. И, если в начале фильма «документальную» камеру потряхивает от изобилия деталей сложного, но колоритного и многогранного филлипинского быта, то ближе к финалу оператор улавливает каждое движение чувств перепуганного местной хтонью студента. Постановщик Брийанте Мендоса был назван лучшим режиссером в Каннах-2009. Немудрено: через частную историю так точно пойман воздух времени и места, что по степени остроты ощущения от просмотра могли бы посоперничать с эмоциями от «Груза 200», будь я местным.
«Бойня» (2009), Филиппины
Парень учится на криминалиста и подрабатывает на манильских рэкетиров. Копя на скромную свадьбу, он неожиданно вляпывается в «мокруху»: его буквально принуждают участвовать в убийстве похищенной проститутки. Жёсткая социальная драма о непростых буднях манильских бедняков, которые даже зайти не могут в социальный лифт — оттуда, как в отеле «Оверлук», хлещут все возможные жидкости. И, если в начале фильма «документальную» камеру потряхивает от изобилия деталей сложного, но колоритного и многогранного филлипинского быта, то ближе к финалу оператор улавливает каждое движение чувств перепуганного местной хтонью студента. Постановщик Брийанте Мендоса был назван лучшим режиссером в Каннах-2009. Немудрено: через частную историю так точно пойман воздух времени и места, что по степени остроты ощущения от просмотра могли бы посоперничать с эмоциями от «Груза 200», будь я местным.
❤8🔥2🤯1
«О любви» (1970), СССР
Тридцатилетняя Галина (Виктория Фёдорова) работает реставратором скульптур при Екатерининском дворце. На попечении у неё младший брат-повеса, а добивается ее расположения предприимчивый энергетик Митя (Сергей Дрейден); сердце же женщины принадлежит женатому конструктору Андрею (Олег Янковский).
Слегка подзабытый тихий шедевр Михаила Богина — режиссера-шестидесятника со сложной судьбой, эмиграцией в Америку и выдворением из кино. Профессия реставратора для главной героини — диагноз, когда чувства столь тонки, что создать их них что-то своё практически невозможно. Лопнет. Это чувствуется и в почерке постановщика, в ракурсах, в движении камеры.
При разнообразии всех ленинградско-интеллигентских топосов того времени — упомянутые залы Екатерининского, ресторанчик на Ваське, просторная квартира на Петроградке — есть в этом фильме что-то мимолетное, ускользающее. За час с небольшим тебе не сообщают о той самой любви ничего — только о ее подвисшем ожидании, о боязни ее, кроткой и бытовой одновременно. Неслучайно фоном в одной из сцен, во время проезда по заснеженному городу, по радио звучит голос Агнии Барто: ее передача «Найти человека» сообщает о тату с номером, присвоенным разыскиваемому в Освенциме, а героиня вдруг — это читается в глазах — осознаёт, что в ее сиротских (брата она воспитывала без родителей, погибших во время войны) поисках ничто не поможет.
Камео здесь есть у совсем юной Елены Соловей и у Биби Андерссон (да, Бергмановская; да, появление бессловесное и шокирующее, в объятиях Валентина Гафта).
Чудесное, словом, кино.
Тридцатилетняя Галина (Виктория Фёдорова) работает реставратором скульптур при Екатерининском дворце. На попечении у неё младший брат-повеса, а добивается ее расположения предприимчивый энергетик Митя (Сергей Дрейден); сердце же женщины принадлежит женатому конструктору Андрею (Олег Янковский).
Слегка подзабытый тихий шедевр Михаила Богина — режиссера-шестидесятника со сложной судьбой, эмиграцией в Америку и выдворением из кино. Профессия реставратора для главной героини — диагноз, когда чувства столь тонки, что создать их них что-то своё практически невозможно. Лопнет. Это чувствуется и в почерке постановщика, в ракурсах, в движении камеры.
При разнообразии всех ленинградско-интеллигентских топосов того времени — упомянутые залы Екатерининского, ресторанчик на Ваське, просторная квартира на Петроградке — есть в этом фильме что-то мимолетное, ускользающее. За час с небольшим тебе не сообщают о той самой любви ничего — только о ее подвисшем ожидании, о боязни ее, кроткой и бытовой одновременно. Неслучайно фоном в одной из сцен, во время проезда по заснеженному городу, по радио звучит голос Агнии Барто: ее передача «Найти человека» сообщает о тату с номером, присвоенным разыскиваемому в Освенциме, а героиня вдруг — это читается в глазах — осознаёт, что в ее сиротских (брата она воспитывала без родителей, погибших во время войны) поисках ничто не поможет.
Камео здесь есть у совсем юной Елены Соловей и у Биби Андерссон (да, Бергмановская; да, появление бессловесное и шокирующее, в объятиях Валентина Гафта).
Чудесное, словом, кино.
❤7
«Два Джека» (2012)
Постаревший режиссер возвращается в Голливуд после длительного отшельничества, но, кроме прежнего лицемерия, красивых женщин, выпивки и казино, ничего не находит. Спустя много лет его сын, куда более модный фильммейкер, следует в забытьё путями отца. Режиссер Бернард Роуз известен культовым ужастиком 90-х «Кэндимен» (провозвестником модных нынче «умных хорроров» о сегрегации) и экранизациями Льва Толстого, разной степени эпатажности (чувак придумал Анну Каренину из Софи Марсо!). Эта, одна из самых вольных, переносит действие рассказа «Два гусара» в махровый Голливуд, полный наркотиков и блуда. Кино интересно полулюбительской, скорее даже копеечной манерой съемки, дающей странный эффект, когда в кадре звезды — Дэнни Хьюстон, Сиенна Миллер, Билли Зейн и иже с ними. Несколько компульсивное развитие сюжета позволяет бросить зрителя в атмосферу грошового романа о фатуме и фактотуме. Джек в названии, к слову, отсылает к картам. Занимательный такой лубок.
Постаревший режиссер возвращается в Голливуд после длительного отшельничества, но, кроме прежнего лицемерия, красивых женщин, выпивки и казино, ничего не находит. Спустя много лет его сын, куда более модный фильммейкер, следует в забытьё путями отца. Режиссер Бернард Роуз известен культовым ужастиком 90-х «Кэндимен» (провозвестником модных нынче «умных хорроров» о сегрегации) и экранизациями Льва Толстого, разной степени эпатажности (чувак придумал Анну Каренину из Софи Марсо!). Эта, одна из самых вольных, переносит действие рассказа «Два гусара» в махровый Голливуд, полный наркотиков и блуда. Кино интересно полулюбительской, скорее даже копеечной манерой съемки, дающей странный эффект, когда в кадре звезды — Дэнни Хьюстон, Сиенна Миллер, Билли Зейн и иже с ними. Несколько компульсивное развитие сюжета позволяет бросить зрителя в атмосферу грошового романа о фатуме и фактотуме. Джек в названии, к слову, отсылает к картам. Занимательный такой лубок.
❤7
Forwarded from Искусство кино
«Горизонты: Часть 1», «Клуб Зеро», «Только течет река» и другие релизы недели.
Составил: Сергей Кулешов.
Составил: Сергей Кулешов.
ИК
Кинотеатральные премьеры недели: 27.06.2024
«Горизонты: Часть 1», «Клуб Зеро», «Только течет река» и другие релизы недели.
❤3
Forwarded from Arthouse
В Ивановской области стартовал международный фестиваль кино, музыки и архитектуры «Зеркало» — и его конкурсную программу открыл наш «Черный пес»! Уже по первым отзывам ясно, что фильм мало кого оставит равнодушным.
На видео: кинокритики Тимур Алиев и Сергей Кулешов. А здесь отзыв побольше ✨
Делитесь, заинтриговали вас? 😉
#art_festivals
На видео: кинокритики Тимур Алиев и Сергей Кулешов. А здесь отзыв побольше ✨
Делитесь, заинтриговали вас? 😉
#art_festivals
❤9
Arthouse
В Ивановской области стартовал международный фестиваль кино, музыки и архитектуры «Зеркало» — и его конкурсную программу открыл наш «Черный пес»! Уже по первым отзывам ясно, что фильм мало кого оставит равнодушным. На видео: кинокритики Тимур Алиев и Сергей…
Очень хороший фильм, а меня одной только пленкой и Китаем не купишь, знайте! Напишу подробнее в тексте побольше, но пока резонно заявляю — это одна из топовых операторских работ в арт-кино этого года. Да и вообще, собаки, обгоняющие на экране саксаулы, окупают все (вот чем меня можно купить)
❤4🤯4
«Элитный отряд» (2007), Бразилия
Элитный отряд полицейских получает задание прервать наркотрафик в фавелах Рио де-Жанейро накануне приезда Папы Римского. Жена лидера подразделения, капитана Насцименто, ожидает ребёнка, и он решает подыскать себе замену во время этой последней и самой опасной миссии. От бразильских боевиков\триллеров всегда исходит особая энергия упорядоченного хаоса: динамика на классе, но камеру и актёров лихорадит зверски. Надо думать, само устройство трущоб, лабиринтообразных и недружелюбных провоцирует такие худ. решения. В «Элитном отряде» служители закона насквозь коррумпированы, подвязаны с картелями и норовят сунуть в спину дуло. Тут преданность отряда под предводительством героя Вагнера Моуры (одна из лучших его доголливудских ролей) своему делу объясняется не столько высокими идеалами или патриотизмом, а профессионализмом. Качеством, в котором уж публике фестивальной (кино получило «Золотого медведя» в Берлине) трудно заподозрить «фараона». Довольно жесткий арт-мейнстрим, внешне благодушный к аудитории мультиплексов — стрельба, внятный сюжет, в меру мудрые перипетии, — но внутри прячущий социальное высказывание о Бразилии, в которой выживать приходится только взятками и драгдиллерством. Режиссер Жозе Падилья, к слову, после снял провальный ремейк «Робокопа» (вот вам еще один профессиональный до механистичности коп внутри коррумпированной системы) и всем известный сериал «Нарко» (вот и лучшая роль Вагнера Моуры в принципе).
Элитный отряд полицейских получает задание прервать наркотрафик в фавелах Рио де-Жанейро накануне приезда Папы Римского. Жена лидера подразделения, капитана Насцименто, ожидает ребёнка, и он решает подыскать себе замену во время этой последней и самой опасной миссии. От бразильских боевиков\триллеров всегда исходит особая энергия упорядоченного хаоса: динамика на классе, но камеру и актёров лихорадит зверски. Надо думать, само устройство трущоб, лабиринтообразных и недружелюбных провоцирует такие худ. решения. В «Элитном отряде» служители закона насквозь коррумпированы, подвязаны с картелями и норовят сунуть в спину дуло. Тут преданность отряда под предводительством героя Вагнера Моуры (одна из лучших его доголливудских ролей) своему делу объясняется не столько высокими идеалами или патриотизмом, а профессионализмом. Качеством, в котором уж публике фестивальной (кино получило «Золотого медведя» в Берлине) трудно заподозрить «фараона». Довольно жесткий арт-мейнстрим, внешне благодушный к аудитории мультиплексов — стрельба, внятный сюжет, в меру мудрые перипетии, — но внутри прячущий социальное высказывание о Бразилии, в которой выживать приходится только взятками и драгдиллерством. Режиссер Жозе Падилья, к слову, после снял провальный ремейк «Робокопа» (вот вам еще один профессиональный до механистичности коп внутри коррумпированной системы) и всем известный сериал «Нарко» (вот и лучшая роль Вагнера Моуры в принципе).
❤5
Посмотрелся суданский «Прощай, Джулия» из прошлогоднего «Особого взгляда» Канн. Ну такое: Асгар Фархади в контексте Чёрной Африки. На фоне частной истории двух семей — арабской и «южанской» — страну на глазах раздирает на две части. Конвенциональный кинозяык, довольно предсказуемая драма, зато колорит массивный. Ну и метафора о протекающем потолке в доме главного расиста, при всей своей жирности, скрепляет образную систему, не даёт фильму рассыпаться на невнятные полутона. Для знакомства с кинематографом Африки сойдёт. Посмотреть, как мне кажется, больше нигде не получится.
🤔3
Евростандарт из Германии под названием «Иво». Некий приз на Берлинском фестивале. О медсестре, оказывающей паллиативную помощь на дому.
Берлинской школой так то не пахнет. Предсказуемые драматургические и визуальные решения, важная тема подана сервильно. Куратор программы Сергей Лаврентьев сказал, что режиссёра, даму Эву Тробиш, европейцы уже готовы носить на руках, мнят самой многообещающей. Ну не знаю.
Куце.
Берлинской школой так то не пахнет. Предсказуемые драматургические и визуальные решения, важная тема подана сервильно. Куратор программы Сергей Лаврентьев сказал, что режиссёра, даму Эву Тробиш, европейцы уже готовы носить на руках, мнят самой многообещающей. Ну не знаю.
Куце.
💔3