Никаких морально-волевых на некрологи.

Просто это был выдающийся человек, чей масштаб, как часто бывает, резко контрастировал с культурным запросом — унизительно хилым для него.

Философия вместо софистики, эксперимент вместо творческого кредо. Будучи «параллельщиком», Юхаханов отстоял от коллег: как и их, его прежде изнанки спектакля интересовал сам спектакль, но, в отличии от них, в превосходной степени. В его кино, при всей авангардности, всегда сохранялся жиросжигающий драйв. Про спектакли и не говорю: многочасовой майндфак мог довести участников и зрителей до исступления, но исключительно полюбовно, даже в разгар лютого хеппенинга.

Его творческий метод, все эти фильмы на сотнях видеокассет и интегральный подход к театру, — это решение простой, примитивной даже задачи. Доказать свое присутствие — или отсутствие. Тут любой материал сгодится: Шекспир, Зидан, Еврипид, Кафка, Апулей, собственное подсознание.

В конце концов, был автор или не был — какая разница? Главное — доказал.

Суздаль — город исконной культуры, традиций, древности. Как меняется старый город, переходя в другое тысячелетие? Мы живем в этом новом, пострубежном времени, и именно мы формируем его культуру.

Программа «Кино-1001» посвящена будущему — новейшему молодому кино, которое мы выбираем совместно с платформой «Пилигрим». Она давно открывает новые имена, формирует и осмысляет тенденции современного киноконтекста. Посмотрим в будущее культуры вместе!

кино 1001
наш новый, большой проект!

Возвращаемся с новостями о печатном номере!

В середине сентября выпуск «Молодость» выйдет из печати и мы начнем рассылку лотов. Следите за информацией в наших социальных сетях.

Еще раз благодарим всех за помощь, оказанную нам в это трудное время. В ближайшие дни расскажем о других возможностях поддержать журнал и редакцию.

На связи!

Я в Выборге на «Окне в Европу», буду спамить.

(Или не буду, много работы)

Что-то я по книгам в последнее время...

Поговорили с Олей Улыбышевой, выступившей редактором нового издания «От Калигари до Гитлера» Зигфрида Кракауэра. Сентиментальность наше все, конечно: в интервью о киноведческой монографии не обошлось без неймдропа Бродского и Дженнифер Лопес.

Спасибо Ad Marginem за издание и возможность поговорить об этой важной книжке и ее прозорливом авторе, друге Беньямина и обаятельном парии. Диалог обещает продолжиться в сентябре, следите за анонсами!

Умер Бутусов, вы видели. Он был гением, опасающимся собственной элегантности.

Не удаётся поверить, что человек из Гатчины, сделавший за весь российский театр рывок в будущее, может утонуть в Болгарии.

Решительно не верится, что черные для российского театра дни складываются так спонтанно.

Запись «Ричарда 3-го» Бутусова, одна лишь видеозапись, меня однажды придумала заново. Объяснила, можно сказать, ту ироническую отстраненность, которую я всегда питал к миру. Режиссер (и Райкин заодно, игравший главную роль) был откровенен: реальность — трагифарс, у зла в ней нет поводов сделать тебя маньяком. Значит любая граненая подлостью копейка — это выбор. Нередко, выбор шутки ради.

РИП.

Выборг поймёт, у меня чуть кишки не вывалились.

https://youtu.be/UDOMqu2FQso

Что ни фильм в неигровой программе «Окна в Европу», то спонтанность.

«В активном поиске страданий» — альманах любовных историй от режиссеров из орбиты Флаэртианы. Вполне конвенциональная форма сообразна флёру этих емких фильмов-портретов. Про призрак несбывшегося чувства (уколол), жажду любви (ранил), созависимые отношения (пробурил). Трогательному кино со зрительским потенциалом в этой программе, однако, тесновато.

«Пацаны ракету строили» — уже шаг за край жанровой условности, фильм-путешествие по промерзлым тупикам поселка под Воркутой. Детство здесь находит таки выход среди щербатых пятиэтажек, похороненных под скрижалями снега. Слова излишни и играющие ребятишки не разменивают их на ложные надежды. Пусть я сам родился лишь на 1000 километров южнее, но и мне со сверстниками решительно не о чем было судачить зимой, в -40. Стережешь тепло как «Пазик». Фильм стильный и брезгует декларативностью.

«Инстинкт» — получасовой док о работниках благотворительного центра ветпомощи в Красноярске. На беду зрителя — монохромный. В кадре мучаются животные и, ей Богу, ув. режиссеры, решите, наконец, на каком расстоянии от этого шока держать аудиторию. Черно-белое решение здесь от боли отгородить не помогает, но и дистанции не дает. Не призываю варганить мондо-фильмы, ни в коем разе, однако внезапный «выход в цвет» лишает авторов всех абилок. И историю делает не проникновенной, но стоеросовой.

«432 Гц» — история женщины-музыканта из Галича, то работающей на рынке, то занятой поиском фисгармоний, звучащих на обозначенной частоте. Пока она пытается сберечь крохи культуры для будущих поколений, режиссер ищет эквивалентный ее мастерству киноязык. И находит — в тотальном хаосе, мимикрирующем под симфонизм. Проходки по рынку, пока инструмент руками героини «выбалтывает» новую итерацию «Города золотого»; пасторальные этюды под вибрации воздушного столба; батюшка, безработица, глитчующий рапид. Смыкаться в единую конструкцию все эти элементы отказываются. И остается одна только героиня — милая, тяготеющая к радостям жизни женщина со сломанной судьбой. Чем богаты, тем и рады, но что-то подсказывает: будь автор решительней в калибровке своей, авторской же, стратегии, можно было бы избежать спазматической неопределенности формы.

Сегодня показывают новье от Юрия Мокиенко. Выходит, конкурсу и дальше ходить зигзагами. Ждём-с!

В конце месяца читаю лекцию в Перми на фестике «День кино». Перед моим словоблудием будут показывать великий и ужасный «Новый Берлин» Алексея Федорченко.

Дубовое название: «Обнажая прорехи реальности: путь российского докуфикшна»

Кинокритик Зара Абдуллаева еще в 2000-е окрестила ситуацию вокруг мировой визуальной культуры «постдоком» — состоянием «между», вынуждающим авторов и смыслы вибрировать на границе между игровым и неигровым началами. Российское кино пришло к этой экспериментальной форме позже прочих, но сразу громко и эффектно: в 2005 году на Венецианском фестивале мировую публику поразило мокьюментари Алексея Федорченко «Первые на луне». Сразу после просмотра его недавнего «Нового Берлина», обсудим судьбу докуфикшна и мокьюментари в России. Поговорим о том, где пролегают границы между художественным и документальным, обратимся к истории жанра, найдем его ростки в отечественной культуре. Ответим, наконец, на главный вопрос: пограничный жанр ретуширует реальность — или обнажает ее?

Регистрация: https://festival-den-kino.timepad.ru/event/3504701/