Лера - молодая девушка, кочующая между сразу несколькими, далекими друг от друга мирами: днём она - студентка-социолог, таскающаяся по провинциальным квартиркам с дурацкими соц-опросами, а вечером - холодная «Герда», обвивающая шест в местном стрип-клубе. В короткие часы сна ей мила лишь прогулка по сюрреальному миру фантазий, где природа дремлет вместо неё. Просыпаясь Лера неизменно встречает столь же неизменно пьяного отца, ушедшего из семьи, но продолжающего изводить своими визитами жену и дочь. Мать девушки каждодневно лунатит и просто отказывается взрослеть. Ее единственный друг - молодой парень, делящий амплуа художника и роль могильщика. С каждым днём просыпаться Лере хочется все меньше.
Режиссёр Наталья Кудряшева смогла поместить знакомый нам по любым социальным драмам контекст в сомнамбулическое художественное пространство. Реальность, в которой живет главная героиня, обращается ежедневным адом, лишенным всякой надежды на будущее. Единственный выход - запирать себя в герметичности снов, лишенных пропитых урок и тонущих в коммуналках вынужденных маргиналов. Украшением фильма являются как раз таки склейки, соединяющие все три ареола обитания Леры: вот она идёт вдоль серых панелек (ее пустому взгляду вторит закадровый голос, озвучивающий вопросы о президенте и месячном доходе) - склейка - и она уже оголяется перед зрителями, методично, но сухо, соскальзывая на подиум. Никакой объективизации женского тела, при этом, не происходит: на поминках одной из стриптизерш, две другие коллеги Герды начинают танцевать парный танец прямо на столе, стоящем в центре заполненного людьми кафе. Смерть и эротика сочетаются здесь с такой же простотой, с которой, по итогу, сходятся воедино сон и явь.
Удивителен здесь и уровень актерских работ: дебютантка Анастасия Красовская совершенно органична в роли столь же холодной, сколь и «болезненной» главной героини. Блистает и Юра Борисов, абсолютный фронтмен отечественного киносезона: ему достался уже привычный образ отстранённого «недобойфренда», который на сей раз ваяет авангардные рисунки и впихивает людей в гробы, неподходящие им по размеру. Родители Герды, к слову, так же точны и убедительны, их хочется то пожалеть, то лишить всяких прав на, соответственно, отцовство и материнство.
По интонации картины мы легко угадываем, что счастье Леры прячется в с трудом выкраиваемых часах сна. Режиссёр не берётся отвечать на главный вопрос зрителя: есть ли выход из этой геенны огненной для всех нас? Наталья Кудряшева, вместо этого, уважительно кивает в сторону великой Киры Георгиевны Муратовой: только в ее фильмах, полных сконцентрированного человечьего безумия, у юродивой души могут вырасти крылья.
Режиссёр Наталья Кудряшева смогла поместить знакомый нам по любым социальным драмам контекст в сомнамбулическое художественное пространство. Реальность, в которой живет главная героиня, обращается ежедневным адом, лишенным всякой надежды на будущее. Единственный выход - запирать себя в герметичности снов, лишенных пропитых урок и тонущих в коммуналках вынужденных маргиналов. Украшением фильма являются как раз таки склейки, соединяющие все три ареола обитания Леры: вот она идёт вдоль серых панелек (ее пустому взгляду вторит закадровый голос, озвучивающий вопросы о президенте и месячном доходе) - склейка - и она уже оголяется перед зрителями, методично, но сухо, соскальзывая на подиум. Никакой объективизации женского тела, при этом, не происходит: на поминках одной из стриптизерш, две другие коллеги Герды начинают танцевать парный танец прямо на столе, стоящем в центре заполненного людьми кафе. Смерть и эротика сочетаются здесь с такой же простотой, с которой, по итогу, сходятся воедино сон и явь.
Удивителен здесь и уровень актерских работ: дебютантка Анастасия Красовская совершенно органична в роли столь же холодной, сколь и «болезненной» главной героини. Блистает и Юра Борисов, абсолютный фронтмен отечественного киносезона: ему достался уже привычный образ отстранённого «недобойфренда», который на сей раз ваяет авангардные рисунки и впихивает людей в гробы, неподходящие им по размеру. Родители Герды, к слову, так же точны и убедительны, их хочется то пожалеть, то лишить всяких прав на, соответственно, отцовство и материнство.
По интонации картины мы легко угадываем, что счастье Леры прячется в с трудом выкраиваемых часах сна. Режиссёр не берётся отвечать на главный вопрос зрителя: есть ли выход из этой геенны огненной для всех нас? Наталья Кудряшева, вместо этого, уважительно кивает в сторону великой Киры Георгиевны Муратовой: только в ее фильмах, полных сконцентрированного человечьего безумия, у юродивой души могут вырасти крылья.
Наталья Мещанинова - соавтор сценария ко всем известной «Аритмии» Хлебникова и растущий прямо на наших глазах самобытный режиссёр. Ее крайняя полнометражная работа дарит надежду на то, что наше кино, скованное то самоцензурой, то производственным адом, то зацикливанием на самом себе, умеет не только шокировать или сжимать зрителя в тиски, но и дышать, пульсировать.
Егор - молодой человек, трудящийся ветеринаром на тренировочной станции для собак. Его окружают курицы, лисы, дикие олени … и хозяйское семейство. Из своей маленькой пристройки он постоянно глядит на отца (владельца станции), его жену, их дочь и маленького внука. Он мечтает не просто проскользнуть в дом, но слиться с ним, встроиться в причудливую семейную жизнь. Главное препятствие - прошлое Егора, таинственное и, очевидно, болезненное.
Лишенная музыкального сопровождения картина вполне оправдывает своё название: сердце ведь тоже не разражается трелями, оно пульсирует и отстукивает ритм. С помощью этого ритма, визуального и диалогового, Мещанинова методично выстраивает конфликты - внешний и внутренний, человеческий и животный. Обойтись без спойлеров удастся, а вот спрятать волшебство, творимое на экране, не выйдет: наконец-то, финал душераздирающей отечественной драмы, снятой где-то вне любых осей координат, действительно душеспасителен. То же можно сказать и об «Аритмии», да, но там маститому Хлебникову не доставало воздушности, выхода за рамки кадра.
Выхода туда, где в российском кино бьется сердце.
Егор - молодой человек, трудящийся ветеринаром на тренировочной станции для собак. Его окружают курицы, лисы, дикие олени … и хозяйское семейство. Из своей маленькой пристройки он постоянно глядит на отца (владельца станции), его жену, их дочь и маленького внука. Он мечтает не просто проскользнуть в дом, но слиться с ним, встроиться в причудливую семейную жизнь. Главное препятствие - прошлое Егора, таинственное и, очевидно, болезненное.
Лишенная музыкального сопровождения картина вполне оправдывает своё название: сердце ведь тоже не разражается трелями, оно пульсирует и отстукивает ритм. С помощью этого ритма, визуального и диалогового, Мещанинова методично выстраивает конфликты - внешний и внутренний, человеческий и животный. Обойтись без спойлеров удастся, а вот спрятать волшебство, творимое на экране, не выйдет: наконец-то, финал душераздирающей отечественной драмы, снятой где-то вне любых осей координат, действительно душеспасителен. То же можно сказать и об «Аритмии», да, но там маститому Хлебникову не доставало воздушности, выхода за рамки кадра.
Выхода туда, где в российском кино бьется сердце.
Написал для Cinemax.ru о «Людях» Стивена Карама
https://cinemax.ru/category/recenziya/bezlyudnaya-tolpa-recenziya-na-film-lyudi-stivena-karama/
https://cinemax.ru/category/recenziya/bezlyudnaya-tolpa-recenziya-na-film-lyudi-stivena-karama/
cinemax
Безлюдная толпа: рецензия на фильм «Люди» Стивена Карама
24-го ноября на стриминг-сервисе Showtime состоялась премьера фильма «Люди» — экранизации одноименной пьесы Стивена Карама. Наделавшая шуму на родине картина
Написал для Cinemax.ru о господине Ларрайне https://cinemax.ru/category/stati/biograf-bez-biografii-tvorcheskij-put-pablo-larraina-avtora-spenser-gryadushhego-bajopika-princessy-diany/
cinemax
Биограф без биографии: творческий путь Пабло Ларраина – автора «Спенсер», грядущего байопика принцессы Дианы
9-го декабря в российские кинотеатры попадет «Спенсер» — нашумевший байопик принцессы Дианы со звездой «Сумерек» (2008) Кристен Стюарт в главной
Тексток для Cinemax.ru о неудачном байопике Дианы (с удачной Кристен Стюарт)
https://cinemax.ru/category/recenziya/fragmenty-diany-recenziya-na-film-spenser/
https://cinemax.ru/category/recenziya/fragmenty-diany-recenziya-na-film-spenser/
cinemax
Фрагменты Дианы: рецензия на фильм «Спенсер»
9-го декабря в российский прокат вышел фильм «Спенсер» – трехдневная одиссея по будням принцессы Дианы. Лента чилийского постановщика Пабло Ларраина
Про медиа, Трампа и Лео ДиКаприо
https://cinemax.ru/category/recenziya/satira-na-katastrofu-recenziya-na-film-ne-smotrite-naverx-adama-makkeya/
https://cinemax.ru/category/recenziya/satira-na-katastrofu-recenziya-na-film-ne-smotrite-naverx-adama-makkeya/
cinemax
Сатира на катастрофу: рецензия на фильм «Не смотрите наверх» Адама МакКея
Под конец года Netflix радует своих зрителей премьерой новой картины Адама МакКея, автора фильмов «Игра на понижение» (2015) и «Власть»
9 любимых фильмов года:
«Агнец»
Двум фермерам, мужчине и женщине, внезапно достаётся удивительный ребёнок: они берутся воспитывать его посреди своего хозяйства и скалистых гор. Фильм дебютанта Вальдимара Йоханнсона - притча о связи цивилизации и дикой природы, снятая в лаконичной, но не лишённой эстетства манере. Проникновенная атмосфера способствует погружению зрителя в мир, где ужасающую тайну и пожирающий все и вся быт разделяет скрип входной двери.
«Тик-так…БУМ!»
Мюзикл-байопик от Нетфликса об авторе мюзиклов-байопиков на Бродвее. История о преодолении неудач и проживании глубоко кризиса. Песни, танцы, счастье, грусть и невероятный Эндрю Гарфилд. Актерский перформанс здесь вполне достоин номинации на «Оскар».
«Разжимая кулаки»
Камерная история о девушке, пытающейся бежать из осетинского городка от отцовской гиперопеки и собственных внутренних демонов. Кира Коваленко не только победила в программе «Особого взгляда» в Каннах, но и опередила всех отечественных киноделов по степени погружения в материал и в сердца широкого зрителя. Все не ограничивается специфическим колоритом: на передний план выступает искусные режиссёрская и операторская работа. А уж за ними, конечно, скрывается искренность и неподдельность столь суровой, но не лишённой светлых оттенков, жизни.
«Искушение»
Провокативный триллер маэстро Пола Верховена о судьбе монахини Бенедетты, страдающей от религиозных видений и запретной страсти к одной из монастырских сестёр. Картина не получила прокатного удостоверения в России, что неудивительно, учитывая образную систему, созданную режиссером: тут и сопоставление ритуалов с оргиями, и, мягко говоря, неоднозначная трактовка образа Христа. Главный эпатаж оставлю для ваших глаз - пересказ не передаст и половины ощущений.
«Фрагменты женщины»
Жуткий по степени натурализма рассказ о родах, отношениях между супругами, потерявшими ребёнка, и, конечно, об ответственности. На Netflix фильм Корнеля Мундруццо вышел в самом начале января 2021 г., а в 2020 исполнительница главной роли Ванесса Кирби успела получить номинацию на премию «Оскар». И она, и Шайа Лабафф тут работают на полную: брак трещит по швам буквально на наших глазах и не в последнюю очередь благодаря мастерски воплощенным на экране явственной отрешенности героини и психозу героя. Первые полчаса фильма - труднопреодолеваемое, но обязательное зрелище.
«Последняя дуэль»
Средневековый кинороман, рассказывающий о дне сегодняшнем. Сэр Ридли Скотт и в 83 года способен на эксперименты с киноязыком: наследуя традиции «Расёмона» Акиры Куросавы, он создаёт полотно, вмещающее в себя всего одну историю, поведанную от лица трёх персонажей. В доме, который построил Скотт (а не Гуччи) смешиваются кровь, вино и судьба женщины, обвинённой в лжесвидетельстве против изнасиловавшего ее рыцаря. Мэтт Дэймон, Адам Драйвер, Джоди Комер и Бен Аффлек - великие.
«Лакричная пицца»
Новый фильм маэстро Пола Томаса Андерсона («Магнолия», «Нефть», «Мастер») выйдет в прокат в середине января 22го, но я уже счастливый и увидел его. На экране - ностальгические фрагменты любви школьника и 25-летней девушки посреди солнечной Америки 70-х. Вполне вероятно, что это самая тёплая картина года. Главные причины смотреть - второстепенные, но ярчайшие Брэдли Купер, Том Уэйтс, Шон Пенн и перформанс двух главных молодых актёров - Купера Хоффмана (сын покинувшего нас Филлипа Сеймура Хоффмана) и Аланы Хаим, участницы музыкального трио HAIM. Чуть позже - подробнее, а пока я живу с этим фильмом и, видимо, продолжу хранить его внутри себя. Один из главных фаворитов грядущего «Оскара».
«Рука Бога»
Синефильский праздник года. Паоло Соррентино возвращается в своё неапольское детство, где живет дух искусства, спорта и неостановимой ночной жизни. Смотреть необходимо ради тонкой эротики, томных пейзажей и невиданной степени искренности режиссера. Подробнее уже писал, но повторюсь - это единственный, на мой вкус, непогрешимый шедевр, вышедший в этом году.
«Аннет»
Титанически меланхоличный мюзикл Леоса Каракса со звериным лицом Адама Драйвера и декадентской пластикой Марийон Котийяр.
«Агнец»
Двум фермерам, мужчине и женщине, внезапно достаётся удивительный ребёнок: они берутся воспитывать его посреди своего хозяйства и скалистых гор. Фильм дебютанта Вальдимара Йоханнсона - притча о связи цивилизации и дикой природы, снятая в лаконичной, но не лишённой эстетства манере. Проникновенная атмосфера способствует погружению зрителя в мир, где ужасающую тайну и пожирающий все и вся быт разделяет скрип входной двери.
«Тик-так…БУМ!»
Мюзикл-байопик от Нетфликса об авторе мюзиклов-байопиков на Бродвее. История о преодолении неудач и проживании глубоко кризиса. Песни, танцы, счастье, грусть и невероятный Эндрю Гарфилд. Актерский перформанс здесь вполне достоин номинации на «Оскар».
«Разжимая кулаки»
Камерная история о девушке, пытающейся бежать из осетинского городка от отцовской гиперопеки и собственных внутренних демонов. Кира Коваленко не только победила в программе «Особого взгляда» в Каннах, но и опередила всех отечественных киноделов по степени погружения в материал и в сердца широкого зрителя. Все не ограничивается специфическим колоритом: на передний план выступает искусные режиссёрская и операторская работа. А уж за ними, конечно, скрывается искренность и неподдельность столь суровой, но не лишённой светлых оттенков, жизни.
«Искушение»
Провокативный триллер маэстро Пола Верховена о судьбе монахини Бенедетты, страдающей от религиозных видений и запретной страсти к одной из монастырских сестёр. Картина не получила прокатного удостоверения в России, что неудивительно, учитывая образную систему, созданную режиссером: тут и сопоставление ритуалов с оргиями, и, мягко говоря, неоднозначная трактовка образа Христа. Главный эпатаж оставлю для ваших глаз - пересказ не передаст и половины ощущений.
«Фрагменты женщины»
Жуткий по степени натурализма рассказ о родах, отношениях между супругами, потерявшими ребёнка, и, конечно, об ответственности. На Netflix фильм Корнеля Мундруццо вышел в самом начале января 2021 г., а в 2020 исполнительница главной роли Ванесса Кирби успела получить номинацию на премию «Оскар». И она, и Шайа Лабафф тут работают на полную: брак трещит по швам буквально на наших глазах и не в последнюю очередь благодаря мастерски воплощенным на экране явственной отрешенности героини и психозу героя. Первые полчаса фильма - труднопреодолеваемое, но обязательное зрелище.
«Последняя дуэль»
Средневековый кинороман, рассказывающий о дне сегодняшнем. Сэр Ридли Скотт и в 83 года способен на эксперименты с киноязыком: наследуя традиции «Расёмона» Акиры Куросавы, он создаёт полотно, вмещающее в себя всего одну историю, поведанную от лица трёх персонажей. В доме, который построил Скотт (а не Гуччи) смешиваются кровь, вино и судьба женщины, обвинённой в лжесвидетельстве против изнасиловавшего ее рыцаря. Мэтт Дэймон, Адам Драйвер, Джоди Комер и Бен Аффлек - великие.
«Лакричная пицца»
Новый фильм маэстро Пола Томаса Андерсона («Магнолия», «Нефть», «Мастер») выйдет в прокат в середине января 22го, но я уже счастливый и увидел его. На экране - ностальгические фрагменты любви школьника и 25-летней девушки посреди солнечной Америки 70-х. Вполне вероятно, что это самая тёплая картина года. Главные причины смотреть - второстепенные, но ярчайшие Брэдли Купер, Том Уэйтс, Шон Пенн и перформанс двух главных молодых актёров - Купера Хоффмана (сын покинувшего нас Филлипа Сеймура Хоффмана) и Аланы Хаим, участницы музыкального трио HAIM. Чуть позже - подробнее, а пока я живу с этим фильмом и, видимо, продолжу хранить его внутри себя. Один из главных фаворитов грядущего «Оскара».
«Рука Бога»
Синефильский праздник года. Паоло Соррентино возвращается в своё неапольское детство, где живет дух искусства, спорта и неостановимой ночной жизни. Смотреть необходимо ради тонкой эротики, томных пейзажей и невиданной степени искренности режиссера. Подробнее уже писал, но повторюсь - это единственный, на мой вкус, непогрешимый шедевр, вышедший в этом году.
«Аннет»
Титанически меланхоличный мюзикл Леоса Каракса со звериным лицом Адама Драйвера и декадентской пластикой Марийон Котийяр.
Новаторский киноязык сочетается с раскрытием тем любви, карьеры и родительства. Неподготовленным не смотреть, подготовленным - мотать на ус. Мой любимый фильм 2021 г.