Почему не все любимые нами мультсериалы получили международное признание?

"Смешарики" изначально попали слишком в широкую ЦА, имели специфический "наш" юмор и набор тем в нашем менталитете вроде закапывания "секретиков" в землю.

"Простоквашино" - русская деревня, понятная только нам и исконно успенский ансамбль персонажей, любимый только нами.

"Маша и медведь" очень зашли в Азии, но почти не были приняты на Западе из-за токсичности Маши😂

Первый сезон "Пети и волка" про русские сказки - тоже чисто национальный продукт, позже миры в нем расширили и проект стал более международным (на заметку тем, кто метит в тренд на сказки))

В результате к проектам стали привлекать международных консультантов и партнеров, которые обозначали стандарты.

Например, как редактор сериала "Оранжевая корова" в третьем сезоне я получала правки от французской студии Cyber Group.
Особое внимание в дошкольных сериалах уделялось:

🍀 безопасности: при любой активности герои в шлемах, в воде - в нарукавниках, сильно не падают,на деревья не лазают

🍀 роли взрослых - дети всегда в поле зрения взрослого героя и не могут их не слушаться - авторитет взрослых непререкаем.

🙈 НО - ребенок с мужчиной
не могут находиться вдвоем в закрытой комнате, даже отец с сыном - чтобы и намека не было на педофилию

😍 намеки на романтические отношения запрещены

❤️ экологичность отношений - нельзя обвинять, толкаться, показывать язык и тд

Вобщем, найти при таком раскладе конфликт было очень сложно😁

Также я работала с консультантом Майклом Меннисом на сериалах "Умка", "Лудлвилль", про "Мартышкиных" рассказывала тут.

Иногда консультант предлагал свой вариант конфликта, но это не объяснялось нарушениями - в таких случаях мы брали то, что лучше работало на историю (или не брали).

#мультиопыт

Круто, что все больше продакшнов хотят снимать анимационные полные метры.
Правда, из моего опыта писать сценарий к ним лучше сразу в команде с режиссером проекта.
Все-таки в анимации слишком много нюансов, поэтому требования конкурса присылать сценарий целиком мне не очень понятны.
Победителю точно придется его переписывать! 😁

Norm Production заходит в анимацию 🧸
 
Что? Да! Но нам нужна ваша помощь. Мы запускаем большой сценарный конкурс «Мультик-NORM», ориентированный на профессиональных и начинающих сценаристов. Мы ищем истории для полнометражного анимационного фильма.
 
🔵 Условия предельно простые: выбираются самые интересные и мощные проекты, которые поступают в продюсерскую разработку и далее в производство Norm Production.

🔹 По результатам отбора самые сильные проекты будут приняты в продюсирование — от доработки сценария до запуска производства.
 
🔵Жанровых и стилистических рамок нет — в приоритете самостоятельный взгляд и выразительный голос. Рассматриваются проекты для детско-юношеской аудитории.
 
➡  Все просто. Вот что надо сделать:
 
⚡️ Достаточно отправить нам синопсис и сценарий одним PDF-файлом на email mult@normprod.ru (рекомендуется указать темой письма Сценарий — ваша фамилия);

⚡ Ждать финал конкурса, после завершения приема заявок команда Norm Production оценивает сценарии и выбирает проекты.
 
Принимаются заявки только на сценарии полнометражных анимационных фильмов. Материалы классического игрового кино можно присылать в любое время.
 
Дедлайн подачи — 31 декабря 2025 года ⏳

Что делает редактор анимационного сериала?

🍀 в девелопменте:

Берет сценариста на проект
Ведет с ним разработку библии
Редактирует пилот и обычно еще 2-4 серии, за которые сценарка должна встать на рельсы
Вносит свой креатив в проект, не претендуя на авторство, потому что в девелопменте креативят все))
Участвует в ресерче и смотрит референсы
Держит концепцию
Общается с маркетингом
Является связующим звеном между сценарной и креативной частью проекта
Следит за сценарной частью в аниматиках
Проводит редакторскую читку
Пишет тексты для подач проекта на финансирование
Редактирует презентацию и питч-библию
Ведет табличку по сценарным срокам

В среднем сценарный девелопмент занимает 3-6 месяцев.

🍀 В производстве:

Собирает сезон - финансирование обычно выделяется на 52 серии, но сезоном часто называется 26 серий - это горизонт планирования редактора.
Выдает 2-4 сценария в производство в месяц.
Собирает сценарную комнату или пул сценаристов, с которыми работает индивидуально (обычно 3-6 авторов, но часто их больше).
Креативит и может править сценарий сам, чтобы быстрее сдать
Иногда смотрит аниматики по сценарной части
Связывает производство, креативного и сценарный цех
Вписывает в серии рекламные интеграции
Ведет табличку по срокам
Собирает серии для подачи в Минкульт

Редактору интересно попробовать себя и там и там, но по скиллам есть нюансы:

🧐в девелопменте нужно задавать всех героев с нуля, видеть больше, чем написал сценарист, поэтому здесь редакторы мыслят скорее концептуально и помогают формировать характеры и мир проекта. Ведут много штурмов.
При этом не всегда горят сроки, поэтому нет жестких дедлайнов - главное уложиться в этапы за весь срок.

😎 в производстве жесткие сроки и поток сценариев, поэтому редактор в первую очередь - сюжетчик и помогает докручивать конфликты на серию.

А что вам интересней - писать в производство готового сериала или придумывать новый?

#мультиопыт

Почему редактор переписывает за автора или кто такой главный автор?

Мой первый мультсериал как редактора был на хабаровской студии "Мечталет" - про приключения школьных рюкзачков "Спина к спине". Это был дебют и для сценаристов проекта, поэтому мне приходилось не только самой впервые выстраивать редакторский процесс, но и учить талантливых новичков без какого-либо сценарного образования. Чтобы не переписывать все, я придумала устраивать читки в сценарных комнатах и докручивать серии всем вместе. Но финально всегда сама проходилась по диалогам и гэгам. Через несколько месяцев увидела прогресс у ребят - переписывать приходилось уже меньше.

На проекте "Оранжевая корова" был собран пул авторов, хорошо знающих проект. Но среди них оказались сценаристы с разными скиллами: например, режиссер-кореец, который писал на каком-то псевдорусском языке и все диалоги надо было переписывать. Или сценарист классно придумывал конфликт, ему уверждали кучу логлайнов, но развитие всегда было не очень интересным - я переписала за него 2 сценария и потом просто не продолжила с ним работу.

Параллельно меня позвали на второй сериал "Чуч-Мяуч" - проект только уходил в производство, а написано было всего 3 серии и герои в них толком еще не ожили - это происходило на протяжении всего сезона. При этом авторы писали каждый в своем стиле и больше думали об отдельных сериях, чем о развитии проекта в целом. В результате я очень много переписывала руками и добавляла свои идеи, шутки и гэги
Также подгоняли сроки: на двух проектах я должна была сдавать 6-7 серий в месяц и просто не было времени делать много драфтов - обычно я делала со сценаристом 2-3 драфта и финалила сама.

Обижались ли сценаристы?
Одни воспринимали меня как полноценного соавтора и были рады, что дело движется. Но были и те, кто хотел все сделать сам и считал, что редактор не должен за них ничего переписывать.

И действительно, есть редакторы, которые не правят в сценариях ни слова, а предлагают поправить любую мелочь сценаристу. Но на это ему всегда надо дать больше 5 минут - хотя бы день😁

Поэтому когда я стала шеф-редактором, стала топить за разделение на...

✍ главных авторов, которые сценарно вкладываются в проект, выполняя и все редакторские функции.

🧐И редакторов, которые дают комменты, но ручками ничего не правят.

Сразу встал вопрос оплаты:
редактор получает в 2-3 раза меньше автора за серию. Получается, что главный автор должен получать больше?
Ну вобщем, да - это в том числе триггерит переписавшего чей-то сценарий редактора. Но и не переписывать он не может, если знает, как улучшить проект.

Еще вариант - усилить другим автором, но на это не всегда есть тот же бюджет. Поэтому переписывающий редактор выгоден студии.

Все эти чувства разделяла моя подруга и коллега Маша Парфенова, которая в результате добилась признания ее главным автором "Простоквашино".
С тех пор в анимации появилось это разделение и признанных главных авторов стало больше. 💃💃💃

А вам легче, если в ваш сценарий вмешивается главный автор, а не редактор? Или нет разницы - прочь руки от вашего текста? 😅

#мультиопыт

А теперь пришло время показать, что я делала в кабинете Георгия Данелии...

Участвовала в подкасте медиаплощадки о гик-культуре и фанфиках MOLWE

Много говорили о драматургии и о том, какой анимации нам не хватает🤩

#мультиэфир

https://youtu.be/5AnxdEC4HAs?si=KgRouEAAOj9EFobL

И по запросам подписчиков расскажу...
Сколько стоит труд редактора анимации?

Есть две формы договора: сдельный и трудовой.
На сделке редактор мультсериала получает гонорар, как и сценарист, - за каждую серию. В среднем план сдачи серий - 2-4 в месяц.

Вилка по рынку (может зависеть от хронометража серии):

💸 15-25 тысяч за серию 3-7 мин.
30-50 за серию 11 мин.

Также на сделке бывает фиксированная сумма, за которую редактор мультсериала выполняет определенный объем на одном проекте в месяц.

💸 60-100 тыс.

Штатный редактор обычно ведет 2-3 мультсериала.

💸 110-130 тыс руб

Редактор полных метров (или одного)

💸100-150 тыс руб

Кажется, что сценаристом быть гораздо выгоднее, однако плюсы редакторского дохода - в стабильности. Опять же никто не мешает писать на свой или другие проекты как сценарист или взять на сделке еще один проект в редактуру.

🔼Редактор видит процесс производства изнутри и из него проще, чем сценаристу, вырасти в главного автора, креативного продюсера или шеф-редактора.

Вилка по рынку главного автора мультсериала

💸 100-150 тыс руб

Вилка шеф-редактора/главреда (зависит от масштаба студии, объема проектов и студийной иерархии)

💸 150-250 тыс руб

Возможно, у коллег есть поправки по цифрам - пишите в комментариях.

В следующем посте расскажу о сценарных гонорарах в анимации.

#мультиопыт