Нѣкоторое время поразмыслив над тѣмъ, как мнѣ слѣдуетъ относится к досадному распадению видеоальбома на его составные части в Telegram под Android, я всё же рѣшаюсь продолжать вести блог у себя на канале совершенно в такой же манере, как если бы в Telegram под Android сию же минуту внесены были всѣ тѣ улучшения (и, в частности, исправления багов), которыя бы поставили его на тот уровень поддержки видеоальбомов, на котором располагается их поддержка в Telegram Desktop — продолжать, а там уж надѣяться на то, что силою вещей этот род улучшений не минует собою Telegram под Android в будущем, так что всѣ мои нынѣшнія сообщенія выправятся со временем автомагически.
Принять такое рѣшеніе мнѣ помогло знание о том, что фактически въ извѣстной мѣрѣ я ужé принял подобное рѣшеніе и полгода кряду придерживался его по отношению к таким видеоальбомам (и сообщениям с единичными видеофайлами), в которые я помѣщалъ видео AV1.
А с каких пор полгода? — а с того дня 8 января, когда я выложил на канале наблюдение насчёт того, что поддержка видео AV1 наблюдается в Телеграме не только в Telegram Desktop (куда её добавил разработчик в декабре 2022 г.), но также ещё и в Telegram под Android (куда её никто не добавлял, так что Telegram в сём случае опирается единственно на возможности нижележащей операционной системы Android). Я знал, что поддержка видеоформата AV1 в системе Android использует библиотеку libgav1, которая по своим возможностям отстаёт от dav1d (используемой в Telegram Desktop), так что существующие возможности смотрѣть AV1 в Telegram под Android иногда будут малыми и недостаточными для просмотра выкладываемых мною видеороликов AV1 — а в Telegram под iOS такой возможности вообще нѣтъ — и что это будет продолжаться до тѣхъ поръ, пока разработчики Телеграма под iOS и под Android не придут к употреблению библиотеки dav1d (как это ужé сдѣлали в компании Meta при разработке новых версий приложений Facebook и Instagram для iOS и для Android). Несмотря на это знание, я выложил за эти полгода на своём канале (частью «на вырост», частью для пользователей Telegram Desktop, частью для таких зрителей, которые готовы сохранить видеофайл из Телеграма и затѣмъ открыть видеопроигрывателем) вот ужé больше полутора десятков видеороликов или небольших видеоальбомов в формате AV1, главным образом анимешных. Вот список их:
① Высказывание Холмогорова о бандеровщине.
② Мысль из аниме «Kubo-san wa Mob wo Yurusanai».
③ Цитата из «Меланхолии Судзумии Харухи», иллюстрирующая мысль о происхождении чунибё.
④ Цитата из «Tensei Oujo to Tensai Reijou no Mahou Kakumei» о готовности рисковать жизнью для овладения магиею.
⑤ Сравнение признаний чунибёшниц.
⑥ Z-сѵмволизмъ в «Joshikousei no Mudazukai».
⑦ Зачин сюжета «Katanagatari».
⑧ Цитаты из «Code Geass R2».
⑨ Статистика о «войнах браузеров».
⑩ Цитата WWDC 2023 о поддержке формата JPEG XL во браузере Safari.
⑪ Примѣръ AVIF-в-MP4.
⑫ 猫
⑬ Разсужденіе о различіи намѣреній Пригожина и Лелуша.
⑭ Примѣръ твиттеровской нити микроблогозаписей.
⑮ Сравнение трёхмѣрности в начале «Suki na Ko ga Megane wo Wasureta» и в начале второго сезона «Seitokai Yakuindomo».
⑯ Сравнение результатов поведения в аниме юношей, не мѣшавших цундере ударить их.
⑰ Щимадзу Сакуя в аниме «ISUCA» отказывается от своего первоначальнаго намѣренія стрѣлять.
⑱ Сравнение аниме о юношах, раз за разом признававшихся в любви на протяжении многих лѣтъ.
Если есть среди моих читателей такие, которые сохраняли эти видеофайлы (скажем, пользователи Telegram для iOS, не имѣющаго проигрывателя AV1), то тогда могли замѣтить, что я нерѣдко удерживал их объём въ предѣлахъ 5 мегабайтов (чтобы в случае чего годилися для загрузки на сайт Telegraph) или хотя бы 15 мегабайтов (чтобы видеозаписи доступны были и тѣмъ читателям, которые не желают регистрироваться в Телеграме, а просто переходят по гиперссылке и читают канал через web-интерфейс — понятно, что собственный видеопроигрыватель Телеграма в том интерфейсе недостаточно широк для комфортного просмотра видео, но такие читатели могут адрес страницы скормить yt-dlp для скачивания желаемой видеозаписи).
Принять такое рѣшеніе мнѣ помогло знание о том, что фактически въ извѣстной мѣрѣ я ужé принял подобное рѣшеніе и полгода кряду придерживался его по отношению к таким видеоальбомам (и сообщениям с единичными видеофайлами), в которые я помѣщалъ видео AV1.
А с каких пор полгода? — а с того дня 8 января, когда я выложил на канале наблюдение насчёт того, что поддержка видео AV1 наблюдается в Телеграме не только в Telegram Desktop (куда её добавил разработчик в декабре 2022 г.), но также ещё и в Telegram под Android (куда её никто не добавлял, так что Telegram в сём случае опирается единственно на возможности нижележащей операционной системы Android). Я знал, что поддержка видеоформата AV1 в системе Android использует библиотеку libgav1, которая по своим возможностям отстаёт от dav1d (используемой в Telegram Desktop), так что существующие возможности смотрѣть AV1 в Telegram под Android иногда будут малыми и недостаточными для просмотра выкладываемых мною видеороликов AV1 — а в Telegram под iOS такой возможности вообще нѣтъ — и что это будет продолжаться до тѣхъ поръ, пока разработчики Телеграма под iOS и под Android не придут к употреблению библиотеки dav1d (как это ужé сдѣлали в компании Meta при разработке новых версий приложений Facebook и Instagram для iOS и для Android). Несмотря на это знание, я выложил за эти полгода на своём канале (частью «на вырост», частью для пользователей Telegram Desktop, частью для таких зрителей, которые готовы сохранить видеофайл из Телеграма и затѣмъ открыть видеопроигрывателем) вот ужé больше полутора десятков видеороликов или небольших видеоальбомов в формате AV1, главным образом анимешных. Вот список их:
① Высказывание Холмогорова о бандеровщине.
② Мысль из аниме «Kubo-san wa Mob wo Yurusanai».
③ Цитата из «Меланхолии Судзумии Харухи», иллюстрирующая мысль о происхождении чунибё.
④ Цитата из «Tensei Oujo to Tensai Reijou no Mahou Kakumei» о готовности рисковать жизнью для овладения магиею.
⑤ Сравнение признаний чунибёшниц.
⑥ Z-сѵмволизмъ в «Joshikousei no Mudazukai».
⑦ Зачин сюжета «Katanagatari».
⑧ Цитаты из «Code Geass R2».
⑨ Статистика о «войнах браузеров».
⑩ Цитата WWDC 2023 о поддержке формата JPEG XL во браузере Safari.
⑪ Примѣръ AVIF-в-MP4.
⑫ 猫
⑬ Разсужденіе о различіи намѣреній Пригожина и Лелуша.
⑭ Примѣръ твиттеровской нити микроблогозаписей.
⑮ Сравнение трёхмѣрности в начале «Suki na Ko ga Megane wo Wasureta» и в начале второго сезона «Seitokai Yakuindomo».
⑯ Сравнение результатов поведения в аниме юношей, не мѣшавших цундере ударить их.
⑰ Щимадзу Сакуя в аниме «ISUCA» отказывается от своего первоначальнаго намѣренія стрѣлять.
⑱ Сравнение аниме о юношах, раз за разом признававшихся в любви на протяжении многих лѣтъ.
Если есть среди моих читателей такие, которые сохраняли эти видеофайлы (скажем, пользователи Telegram для iOS, не имѣющаго проигрывателя AV1), то тогда могли замѣтить, что я нерѣдко удерживал их объём въ предѣлахъ 5 мегабайтов (чтобы в случае чего годилися для загрузки на сайт Telegraph) или хотя бы 15 мегабайтов (чтобы видеозаписи доступны были и тѣмъ читателям, которые не желают регистрироваться в Телеграме, а просто переходят по гиперссылке и читают канал через web-интерфейс — понятно, что собственный видеопроигрыватель Телеграма в том интерфейсе недостаточно широк для комфортного просмотра видео, но такие читатели могут адрес страницы скормить yt-dlp для скачивания желаемой видеозаписи).
Старшеклассник, интересуясь дѣвушкою, узнаёт в ходе разговора с другими школьниками, что она весьма популярна в том смысле, что получала множество признаний в любви. (Причём рѣчь не идёт, как в приведённых мною 10 июля примѣрахъ, об упорстве единственнаго воздыхателя, готового раз за разом повторять своё признание. Как раз наоборот: многие юноши признавались ей в любви единожды — слѣдовательно, нынѣшніе примѣры могут быть противопоставлены тогдашним.) Оказывается ещё, что эта же дѣвушка перепробовала множество клубов и кружков своей школы, но из каждого вскорѣ уходила, не считая его для себя подходящим.
Такой дѣвушкою оказывается Морищима Харука в финале первой половины второй серии #аниме «Amagami SS». (Видеоцитату прилагаю.)
Но такой дѣвушкою оказывается и Судзумия Харухи в первой серии «Меланхолии Судзумии Харухи». (Двѣ видеоцитаты прилагаю.)
Важное различие между ними заключается в том, что Харука отказывала своим поклонникам, тогда как Харухи сперва соглашалась встрѣчаться, но вскорѣ расставалася с каждым из них как с неподходящим и оттого не способным заинтересовать её — то есть по сути обращалась с юношами совершенно так же, как и со школьными клубами и кружкáми.
Важное сходство между ними — сходство ⅔ имён.
📔 ОГЛАВЛЕНИЕ
Такой дѣвушкою оказывается Морищима Харука в финале первой половины второй серии #аниме «Amagami SS». (Видеоцитату прилагаю.)
Но такой дѣвушкою оказывается и Судзумия Харухи в первой серии «Меланхолии Судзумии Харухи». (Двѣ видеоцитаты прилагаю.)
Важное различие между ними заключается в том, что Харука отказывала своим поклонникам, тогда как Харухи сперва соглашалась встрѣчаться, но вскорѣ расставалася с каждым из них как с неподходящим и оттого не способным заинтересовать её — то есть по сути обращалась с юношами совершенно так же, как и со школьными клубами и кружкáми.
Важное сходство между ними — сходство ⅔ имён.
📔 ОГЛАВЛЕНИЕ
❤6
Центральному персонажу аниме (старшекласснику) удаётся разговорить свою одноклассницу, которая обыкновенно до крайности необщительна и даже глядит недовольно и досадливо. В разговоре рѣчь заходит о том, что ни один из клубов во всей школе не соѿвѣтствуетъ её устремлениям, а жаль. Основной итог разговора оказывается вот каким: центральный персонаж ненароком наводит собесѣдницу на мысль о создании её собственного клуба — но сам ещё ничего не знает об этом. Наградою ему дѣлается невольное волнение сопереживания при виде того, как лицо дѣвушки совершенно преображается широкой улыбкою радости и неуёмного энтузиазма, первой жертвою которого становится сам же центральный персонаж, без его согласия записанный в члены клуба. Вскорѣ он узнаёт, что второй жертвою стала дѣвочка, до этого дня способная уединённо отдыхать в том помѣщеніи, которое у ней реквизировала новоявленная глава клуба и сдѣлала клубною комнатою. Овладев комнатою и совершенно успокоившись на этот счёт, глава клуба заговаривает с центральным персонажем о необходимости навербовать ещё сколько-нибудь будущих членов клуба.
Именно в таком порядке развиваются события, когда Кён в разговоре с Харухи (в аниме «Меланхолия Судзумии Харухи») наводит Харухи на мысль о создании «команды SOS» (видеоцитату прилагаю).
Именно в таком порядке развиваются события, когда Кодака в разговоре с Ёзорою (в аниме «Boku wa Tomodachi ga Sukunai») наводит Ёзору на мысль о создании «Клуба сосѣдей» (двѣ видеоцитаты прилагаю).
Много позже зрители того и другого #аниме могут видѣть ещё одну пáру сцен, описуемых сходными словами:
— «Машина времени» (с оговоркою «если её можно так называть») доставляет центральнаго персонажа в прошлое к тому моменту знакомства с его будущею собесѣдницею, о котором она сохраняла благопріятныя воспоминания много лѣтъ, которыми-то объясняется сама возможность судьбоносного разговора и послѣдующаго создания клуба.
(Цитировать эту пáру сцен я, однако же, не буду, так как на словах между ними больше сходства, чѣмъ при визуальном разсмотрѣніи.)
📔 ОГЛАВЛЕНИЕ
Именно в таком порядке развиваются события, когда Кён в разговоре с Харухи (в аниме «Меланхолия Судзумии Харухи») наводит Харухи на мысль о создании «команды SOS» (видеоцитату прилагаю).
Именно в таком порядке развиваются события, когда Кодака в разговоре с Ёзорою (в аниме «Boku wa Tomodachi ga Sukunai») наводит Ёзору на мысль о создании «Клуба сосѣдей» (двѣ видеоцитаты прилагаю).
Много позже зрители того и другого #аниме могут видѣть ещё одну пáру сцен, описуемых сходными словами:
— «Машина времени» (с оговоркою «если её можно так называть») доставляет центральнаго персонажа в прошлое к тому моменту знакомства с его будущею собесѣдницею, о котором она сохраняла благопріятныя воспоминания много лѣтъ, которыми-то объясняется сама возможность судьбоносного разговора и послѣдующаго создания клуба.
(Цитировать эту пáру сцен я, однако же, не буду, так как на словах между ними больше сходства, чѣмъ при визуальном разсмотрѣніи.)
📔 ОГЛАВЛЕНИЕ
❤4
На примѣрѣ двух предшествующих видеоальбомов (вон того и затѣмъ ещё вон того) я нащупал обходной путь, способный надёжно препятствовать распадению видеоальбома на составляющие его сообщения в Telegram под Android.
Путь этот состоит в том только, чтобы сперва отправить видеоальбом в отложку (то есть выставить желаемое время отправки на «через недѣлю», напримѣръ) из того приложения, откуда это удобно (из Telegram Desktop, напримѣръ), а затѣмъ перед отправкою посмотрѣть на ту отложку в Telegram под Android и узнать, видит ли Telegram под Android этот видеоальбом цѣлостнымъ или нѣтъ. И если при просмотре, ещё в отложке совершаемом, начинает явствовать, что от видеоальбома отпало под Android послѣднее сообщение (то есть развалился видеоальбом), то тогда скинуть копии видеофайлов на смартфон и составить из них совершенно такой же видеоальбом непосредственно в Telegram под Android, и его также отправить в отложку. Тогда в отложке будет два видеоальбома, первый из которых разваливается в Telegram под Android, а второй — без подписи (потому что только что составлен и ещё не надписан). Но затѣмъ можно в любом таком приложении, в котором это удобно (в Telegram Desktop, напримѣръ), скопировать подпись первого видеоальбома и вставить её под второй. Тогда первый из отложенных видеоальбомов можно стереть, а второй отправить на канал.
У этого обходного пути есть два раздражающих недостатка:
➊ Проявляется ещё другой баг: если видеоальбом, даже составленный в Telegram под Android, снабжён был подписью в Telegram Desktop, то тогда в Telegram под Android его видеоролики слѣдуютъ в отложке друг за другом не в том порядке, в котором они будут видны опосля публикации, а в обратном порядке. (По-видимому, такое случается в результате дѣйствія извѣстнаго прошлогодняго бага — или даже многолѣтняго бага, упоминавшагося ещё в 2020 году, если судить по постскриптуму вон в том сообщении на канале @yurigaoka.) Это несходство порядков нервирует, создавая ситуацию кажущейся неопредѣлённости. (Ещё оно приоткрывает собою ничуть не кажущееся, а реальное изобилие багов: при обходе одного бага оказалось нельзя не вляпаться в другой. Это досадно.)
➋ Видеоальбом, составленный в Telegram под Android, в худшую сторону отличается от видеоальбома, составленного в Telegram Desktop: при сохранении видеофайлы утрачивают свои имена (данные мною до составления альбома) и поэтому вмѣсто того получают краткія имена, составленные по образцу «video_дата_время.mp4» (ну, напримѣръ, «video_2023-07-14_16-36-22.mp4» сегодня в пятом часу дня), причём использующія дату и время сохранения файла, а не время составления альбома и тѣмъ болѣе не время создания исходного файла (которое, таким образом, оказывается утраченным вмѣстѣ с именем этого файла).
Я начинаю лучше сознавать теперь, что «видеоальбом», созданный в Telegram под Android, по своей внутренней структуре данных (сокрытой от пользователя) сильно отличается от «видеоальбома», созданнаго в Telegram Desktop (пусть даже созданнаго изъ тѣхъ же видеофайлов и оттого выглядящаго ≈аналогичным): если в Telegram под Android создаётся «сборник видео» (лишённый и имён, и дат исходных файлов), то в Telegram Desktop создаётся «сборник файлов, о каждом из которых Telegram затѣмъ понимает, что это видеофайлы — и тогда создаёт видеопроигрыватели из них».
(Дык что ж с того? — неужели это понимание настолько несовершенно запрограммировано в Telegram под Android, что оно нарушает собою параллельно идущую сборку сборника, так что может сопровождаться визуальным расчленением сборника, силою которого послѣдній видеопроигрыватель оказывается при опредѣлённыхъ обстоятельствах располагающимся ѿдѣльно? Или это сборка таких «видеопроигрывателей из файлов» сама по себе хуже запрограммирована, чѣмъ сборка «истинных видеоальбомов безъ свѣдѣній об исходных файлах»? Или сами свѣдѣнія об исходных файлах способны переполнить собою нѣкоторую область памяти и вызвать лёгкий сбой алгоритма сборки сборника? Или чего?)
Ѽ, етить.
Путь этот состоит в том только, чтобы сперва отправить видеоальбом в отложку (то есть выставить желаемое время отправки на «через недѣлю», напримѣръ) из того приложения, откуда это удобно (из Telegram Desktop, напримѣръ), а затѣмъ перед отправкою посмотрѣть на ту отложку в Telegram под Android и узнать, видит ли Telegram под Android этот видеоальбом цѣлостнымъ или нѣтъ. И если при просмотре, ещё в отложке совершаемом, начинает явствовать, что от видеоальбома отпало под Android послѣднее сообщение (то есть развалился видеоальбом), то тогда скинуть копии видеофайлов на смартфон и составить из них совершенно такой же видеоальбом непосредственно в Telegram под Android, и его также отправить в отложку. Тогда в отложке будет два видеоальбома, первый из которых разваливается в Telegram под Android, а второй — без подписи (потому что только что составлен и ещё не надписан). Но затѣмъ можно в любом таком приложении, в котором это удобно (в Telegram Desktop, напримѣръ), скопировать подпись первого видеоальбома и вставить её под второй. Тогда первый из отложенных видеоальбомов можно стереть, а второй отправить на канал.
У этого обходного пути есть два раздражающих недостатка:
➊ Проявляется ещё другой баг: если видеоальбом, даже составленный в Telegram под Android, снабжён был подписью в Telegram Desktop, то тогда в Telegram под Android его видеоролики слѣдуютъ в отложке друг за другом не в том порядке, в котором они будут видны опосля публикации, а в обратном порядке. (По-видимому, такое случается в результате дѣйствія извѣстнаго прошлогодняго бага — или даже многолѣтняго бага, упоминавшагося ещё в 2020 году, если судить по постскриптуму вон в том сообщении на канале @yurigaoka.) Это несходство порядков нервирует, создавая ситуацию кажущейся неопредѣлённости. (Ещё оно приоткрывает собою ничуть не кажущееся, а реальное изобилие багов: при обходе одного бага оказалось нельзя не вляпаться в другой. Это досадно.)
➋ Видеоальбом, составленный в Telegram под Android, в худшую сторону отличается от видеоальбома, составленного в Telegram Desktop: при сохранении видеофайлы утрачивают свои имена (данные мною до составления альбома) и поэтому вмѣсто того получают краткія имена, составленные по образцу «video_дата_время.mp4» (ну, напримѣръ, «video_2023-07-14_16-36-22.mp4» сегодня в пятом часу дня), причём использующія дату и время сохранения файла, а не время составления альбома и тѣмъ болѣе не время создания исходного файла (которое, таким образом, оказывается утраченным вмѣстѣ с именем этого файла).
Я начинаю лучше сознавать теперь, что «видеоальбом», созданный в Telegram под Android, по своей внутренней структуре данных (сокрытой от пользователя) сильно отличается от «видеоальбома», созданнаго в Telegram Desktop (пусть даже созданнаго изъ тѣхъ же видеофайлов и оттого выглядящаго ≈аналогичным): если в Telegram под Android создаётся «сборник видео» (лишённый и имён, и дат исходных файлов), то в Telegram Desktop создаётся «сборник файлов, о каждом из которых Telegram затѣмъ понимает, что это видеофайлы — и тогда создаёт видеопроигрыватели из них».
(Дык что ж с того? — неужели это понимание настолько несовершенно запрограммировано в Telegram под Android, что оно нарушает собою параллельно идущую сборку сборника, так что может сопровождаться визуальным расчленением сборника, силою которого послѣдній видеопроигрыватель оказывается при опредѣлённыхъ обстоятельствах располагающимся ѿдѣльно? Или это сборка таких «видеопроигрывателей из файлов» сама по себе хуже запрограммирована, чѣмъ сборка «истинных видеоальбомов безъ свѣдѣній об исходных файлах»? Или сами свѣдѣнія об исходных файлах способны переполнить собою нѣкоторую область памяти и вызвать лёгкий сбой алгоритма сборки сборника? Или чего?)
Ѽ, етить.
gTwitter.7z
45.5 MB
Как сообщество доски g/ (на имиджборде 4channel расположенной) отреагировало на печальные новости о том усилении ограничений Твиттера, которое (в частности) привело к неработоспособности того программного интерфейса (API), на который прежде полагался сайт Nitter?
Ѿвѣтъ на этот вопрос содержится в полудесятке скриншотов обсуждений, состоявшихся на этой доске, которые я прилагаю единым архивом 7-Zip.
Каждый из этих скриншотов изготовлен был 7 июля «по горячим слѣдамъ».
Ѿвѣтъ на этот вопрос содержится в полудесятке скриншотов обсуждений, состоявшихся на этой доске, которые я прилагаю единым архивом 7-Zip.
Каждый из этих скриншотов изготовлен был 7 июля «по горячим слѣдамъ».
🔥3
В сабрэддите AV1 читал (скриншот прилагаю) впечатления попробовавших экспериментальную новинку кодировщика SVT-AV1, на этой недѣлѣ появившуюся: возможность использования метрики SSIM (вмѣсто PSNR) при внутренней оцѣнкѣ величины потерь, вносимых видеосжатием.
Попробовавшие пишут, во-первых, что с использованием этой новой настройки итоги сжатия визуально выглядят чуть лучше, если сравнивать результаты при сходном объёме файла.
Во-вторых, перемѣняется зависимость объёма файла от величины параметра CRF (при прежних CRF объём файла становится меньше процентов на семь).
Много думал.
Второе из вышеозначенных впечатлений, если подтвердится, будет означать, что в случае новой настройки не так остро начинает выглядѣть проблема недостижимости небольших битрейтов (то есть проблема того, что вообще можно сдѣлать тогда, когда при максимальном значении CRF видеофайл всё ещё получается больше, чѣмъ хотѣлось бы) — проблема, осознанная разработчиками больше года назад.
Сам я эту проблему обходил (три мѣсяца назад) посредством наращивания горизонтальной сплюснутости видеокадра, которая небезпроблемна, поскольку искусственно снижает чёткость (особенно жестоко обходится с однопиксельными точками — в частности, со звёздами на небе), так что будет очень хорошо, если можно будет обходиться без этого послѣдняго средства.
Планирую ужé въ понедѣльникъ (17 июля) обзавестись сборкою FFmpeg, содержащею новую версию libsvtav1, и тогда начать самостоятельно пробовать эффект обсуждаемой перенастройки на метрику SSIM.
Попробовавшие пишут, во-первых, что с использованием этой новой настройки итоги сжатия визуально выглядят чуть лучше, если сравнивать результаты при сходном объёме файла.
Во-вторых, перемѣняется зависимость объёма файла от величины параметра CRF (при прежних CRF объём файла становится меньше процентов на семь).
Много думал.
Второе из вышеозначенных впечатлений, если подтвердится, будет означать, что в случае новой настройки не так остро начинает выглядѣть проблема недостижимости небольших битрейтов (то есть проблема того, что вообще можно сдѣлать тогда, когда при максимальном значении CRF видеофайл всё ещё получается больше, чѣмъ хотѣлось бы) — проблема, осознанная разработчиками больше года назад.
Сам я эту проблему обходил (три мѣсяца назад) посредством наращивания горизонтальной сплюснутости видеокадра, которая небезпроблемна, поскольку искусственно снижает чёткость (особенно жестоко обходится с однопиксельными точками — в частности, со звёздами на небе), так что будет очень хорошо, если можно будет обходиться без этого послѣдняго средства.
Планирую ужé въ понедѣльникъ (17 июля) обзавестись сборкою FFmpeg, содержащею новую версию libsvtav1, и тогда начать самостоятельно пробовать эффект обсуждаемой перенастройки на метрику SSIM.
❤4👍2
Если собрать всѣ серии одного аниме за один календарный сезон, то наберётся 12—13 серий (по одной серии въ недѣлю на протяжении 3 мѣсяцевъ).
В варианте высокой чёткости кадров (fullHD, 1920×1080 пикселов) нелицензионная копия такого сезона аниме (взятая на сайте SubsPlease в том примѣрѣ, который я прилагаю скриншотом) чаще всего занимает чуть меньше 20 гигабайтов: семнадцать, восемнадцать, девятнадцать — но может занимать и в четыре-шесть раз меньше (должно быть, в зависимости от того источника, из которого «попирачена»).
Используя округлённо 20 гигабайтов как единицу измѣренія (здѣсь для простоты назову её «тайтл»), можно оцѣнивать вмѣстилища информации по тому, столько тайтлов они способны вмѣстить.
С этой точки зрѣнія перезаписываемый диск BDXL на 100 гигабайтов оказывается пятитайтловым — сгодится для хранения страховочных копий полудесятка календарных сезонов одного и того же аниме (или пяти односезонных аниме).
С этой точки зрѣнія двухтерабайтовое дисковое пространство оказывается стотайтловым — иными словами, если кто-либо привык смотрѣть примѣрно по десятку #аниме каждый сезон, то тогда такой зритель сможет заполнить два терабайта архивом аниме за десяток сезонов (то есть за 2½ года). Пропорционально возрастая, пятилѣтній архив потребует четырёх терабайтов, двадцатилѣтній — 16 терабайтов. Если зрительский аппетит вдвое сильнѣе (примѣрно по 20 аниме каждый сезон) или, наоборот, вдвое меньше (примѣрно по пять аниме каждый сезон), то пропорционально ещё вдвое возрастёт или уменьшится необходимое такому зрителю дисковое пространство.
Я пишу примѣрно о двадцатилѣтнемъ архиве потому, что до 2003 года никак нельзя говорить о fullHD в Японии: в Википедии (как на русском языке, так и на английском) началом японского цифрового телевещания называют 1 декабря 2003 года. Замѣтный рубеж перехода аниме к использованию кадров 16:9 вроде бы пролёг по начальному (зимнему) сезону 2005 года: «Futari wa Precure Max Heart» или «Mahou Sensei Negima!» по инерции ещё 4:3, тогда как «Magical Canan» или «AIR» видим ужé в 16:9.
В варианте высокой чёткости кадров (fullHD, 1920×1080 пикселов) нелицензионная копия такого сезона аниме (взятая на сайте SubsPlease в том примѣрѣ, который я прилагаю скриншотом) чаще всего занимает чуть меньше 20 гигабайтов: семнадцать, восемнадцать, девятнадцать — но может занимать и в четыре-шесть раз меньше (должно быть, в зависимости от того источника, из которого «попирачена»).
Используя округлённо 20 гигабайтов как единицу измѣренія (здѣсь для простоты назову её «тайтл»), можно оцѣнивать вмѣстилища информации по тому, столько тайтлов они способны вмѣстить.
С этой точки зрѣнія перезаписываемый диск BDXL на 100 гигабайтов оказывается пятитайтловым — сгодится для хранения страховочных копий полудесятка календарных сезонов одного и того же аниме (или пяти односезонных аниме).
С этой точки зрѣнія двухтерабайтовое дисковое пространство оказывается стотайтловым — иными словами, если кто-либо привык смотрѣть примѣрно по десятку #аниме каждый сезон, то тогда такой зритель сможет заполнить два терабайта архивом аниме за десяток сезонов (то есть за 2½ года). Пропорционально возрастая, пятилѣтній архив потребует четырёх терабайтов, двадцатилѣтній — 16 терабайтов. Если зрительский аппетит вдвое сильнѣе (примѣрно по 20 аниме каждый сезон) или, наоборот, вдвое меньше (примѣрно по пять аниме каждый сезон), то пропорционально ещё вдвое возрастёт или уменьшится необходимое такому зрителю дисковое пространство.
Я пишу примѣрно о двадцатилѣтнемъ архиве потому, что до 2003 года никак нельзя говорить о fullHD в Японии: в Википедии (как на русском языке, так и на английском) началом японского цифрового телевещания называют 1 декабря 2003 года. Замѣтный рубеж перехода аниме к использованию кадров 16:9 вроде бы пролёг по начальному (зимнему) сезону 2005 года: «Futari wa Precure Max Heart» или «Mahou Sensei Negima!» по инерции ещё 4:3, тогда как «Magical Canan» или «AIR» видим ужé в 16:9.
❤4👍3🔥1🥱1
Сáмое-сáмое начало первой серии этого аниме показывает нам (зрителям), как пѣшкомъ в гору (то есть съ нѣсколько бóльшим трудом, нежели было бы по горизонтальной дороге) подымается старшеклассник. Это дорога к его школе. Наружная тягостность его пути отражает внутреннюю тягостность его разочарований, о которых мы слышим ворчливый внутренний монолог его. Подчёркивая безрадостное состояние духа этого юноши, авторы аниме рисуют весь міръ вокруг него сѣрымъ, лишённым красок.
Однако тѣмъ же утром он встречает старшеклассницу, монолог которой (ужé не внутренний, а устный, хотя и не обращённый лично к этому юноше) показывает ему очень ясно, что она сберегла заинтересованность и любовь ко всему тому, к чему он утратил.
При виде этакого контраста юноша заинтересовывается этой дѣвушкою — и всѣ мы (зрители) немедленно видим, как міръ вокруг него вдругорядь приобретает естественные цвѣта и краски, перестаёт быть сѣрымъ. Благодаря такому цвѣтовому художественному приёму в эти самые первые минуты #аниме мы ужé знаем, что перед нами центральная пара дѣйствующихъ лиц, хотя реальное сближение их остаётся ещё дѣломъ дальнѣйшаго сюжета.
Я знаю два аниме-сериала, зачин которых выглядит вышеозначенным образом: это «Clannad» (начавшийся осенью 2007 года) и «Меланхолия Судзимии Харухи» — но «Меланхолия» непремѣнно в версии 2009 г., потому что в версии 2006 года порядок серий был другим, так что точно тот же внутренний монолог Кёна и слѣдующій за ним рассказ Харухи о её заинтересованности в одних только пришельцах из космоса и из параллельных міровъ (а также и в экстрасенсах или путешественниках во времени) ещё не начинали собою первую серию.
Экранизация того и другого произведения является дѣломъ рукъ сожжённой Киотской анимационной студии. Поэтому в контексте моего сообщения 9 июля возможны сомнѣнія насчёт того, является ли подобие того и другого зачина частью стиля студии или отражает внутреннее сходство первоисточников. Взвѣсивъ ту и другую возможность, я всё ж рѣшилъ включить этот случай в оглавление взаимно подобных сцен аниме.
Однако тѣмъ же утром он встречает старшеклассницу, монолог которой (ужé не внутренний, а устный, хотя и не обращённый лично к этому юноше) показывает ему очень ясно, что она сберегла заинтересованность и любовь ко всему тому, к чему он утратил.
При виде этакого контраста юноша заинтересовывается этой дѣвушкою — и всѣ мы (зрители) немедленно видим, как міръ вокруг него вдругорядь приобретает естественные цвѣта и краски, перестаёт быть сѣрымъ. Благодаря такому цвѣтовому художественному приёму в эти самые первые минуты #аниме мы ужé знаем, что перед нами центральная пара дѣйствующихъ лиц, хотя реальное сближение их остаётся ещё дѣломъ дальнѣйшаго сюжета.
Я знаю два аниме-сериала, зачин которых выглядит вышеозначенным образом: это «Clannad» (начавшийся осенью 2007 года) и «Меланхолия Судзимии Харухи» — но «Меланхолия» непремѣнно в версии 2009 г., потому что в версии 2006 года порядок серий был другим, так что точно тот же внутренний монолог Кёна и слѣдующій за ним рассказ Харухи о её заинтересованности в одних только пришельцах из космоса и из параллельных міровъ (а также и в экстрасенсах или путешественниках во времени) ещё не начинали собою первую серию.
Экранизация того и другого произведения является дѣломъ рукъ сожжённой Киотской анимационной студии. Поэтому в контексте моего сообщения 9 июля возможны сомнѣнія насчёт того, является ли подобие того и другого зачина частью стиля студии или отражает внутреннее сходство первоисточников. Взвѣсивъ ту и другую возможность, я всё ж рѣшилъ включить этот случай в оглавление взаимно подобных сцен аниме.
Краткий итог о качестве иллюстраций:
① Сообщения в Телеграме могут быть чисто текстовыми, а бывают и подписями к иллюстрациям.
② Наиболѣе популярным в Телеграме типом иллюстрации являются не видео, не звукозаписи, не голосовухи, не файлы, а картинки.
③ Иллюстрацию, посланную в Telegram не как файл, а как картинка над сообщением, Telegram стремится непремѣнно переужать в JPEG. Если она ужé в JPEG, всё равно случается переужатие JPEG в JPEG на стороне сёрвера — когда результат того переужатия по объёму превосходит исходную картинку, тогда Telegram использует исходную (для экономии объёма), иначе использует результат переужатия. Но есть нѣкій баг, силою которого (насколько я понял то, что вижу) результат переужатия используется при любом его объёме, если в исходном файле JPEG указан профиль ICC.
④ Telegram экономит дорогостоящее время работы сёрвера. (Примѣръ: Telegram не переужимает из GIF в MP4, если объём GIF превосходит 10 мегабайтов — хотя, казалось бы, чѣмъ больше объём, тѣмъ больше ожидаемая выгода от переужатия. Слѣдовательно, величина затрат времени сёрвера важнѣе величины такой выгоды, так что въ цѣломъ нѣтъ экономіи.) Поэтому Telegram и при переужатии JPEG в JPEG использует кодировщик, выбранный не съ цѣлью получать наивысшее качество JPEG в рамках достигаемого объёма файла, а съ цѣлью быстрѣе работать.
⑤ Но пользователь Телеграма не связан необходимостью экономии усилий и оттого может снабжать сообщения своего канала (и свои реплики в чатах) картинками болѣе высокаго качества (чѣмъ создаваемыя Телеграмом), если они не снабжены профилями ICC (то есть обходят вышеупомянутый баг), и если пользователь сожмёт их сам (и болѣе высококачественным кодировщиком JPEG, чѣмъ телеграмный), и если пользователь сожмёт их до такого объёма, который Telegram не пожелает переужать на сёрверной стороне (то есть итог телеграмного переужатия картинки окажется бóльшим по объёму, чѣмъ она самá), но не слишком далѣе этой пороговой величины объёма. Каждое из этих трёх условий обязательно.
⑥ Код сёрверов Телеграма не открыт, поэтому нельзя заранѣе знать, какая команда исполняется там для сжатия JPEG. Надёжность провѣрки того, пожелал ли сёрвер сжать нѣкій JPEG ещё сильнѣе, обеспечивает незаблаговременный способ: нужно отправить JPEG картинкою (из Telegram Desktop, чтобы не произошло переужатие JPEG при отправке) в Saved Messages, затѣмъ выйти оттуда и очистить кэш, затѣмъ перезапустить Telegram Desktop, затѣмъ сохранить JPEG (ужé не кэшированный, а взятый с сёрвера) и сравнить его объём с объёмом исходного JPEG.
⑦ Очистка кэша — трудоёмкая затѣя (надо зайти в настройки Telegram Desktop, затѣмъ въ ихъ подраздѣлъ «Advanced», жмякнуть пункт «Manage local storage» и ткнуть в нём кнопку «Clear all»). Оттого хочется чистить кэш как можно рѣже, а не послѣ отправки каждого провѣряемого JPEG.
⑧ Желаемое достигается, если отправлять провѣряемые JPEG альбомами — до десяти JPEGов сразу. Напримѣръ, в первом альбоме отправить результаты работы кодировщика jpegli с параметром расстояния (выраженного в единицах JND butteraugli), перемѣняющимся от «1.4» до «1.9» с шагом ⅒. Обнаружив (когда совершится очистка кэша → перезапуск → перескачивание → сравнение), что сёрверное переужатие вариантов нѣкоей картинки прекращается между значениями «1.5» и «1.6», можно отправить второй альбом из десяти результатов, достигаемых значениями от «1.51» до «1.59» с шагом, равным 1% JND. Обнаружив (когда вдругорядь совершится очистка кэша → перезапуск → перескачивание → сравнение), что переужатие прекращается не ранѣе значения «1.59», можно отправить третий альбом из десяти результатов, достигаемых значениями от «1.591» до «1.599» с шагом, равным 1‰ JND. Среди них (когда въ послѣдній раз совершится очистка кэша → перезапуск → перескачивание → сравнение) можно найти значение, обеспечивающее наивысшее качество конкретной картинки, достижимое в рамках нынѣшнихъ настроек сёрверного сжатия.
⑨ Telegram вѣчно хранит даже стёртыя картинки. Если «метод трёх альбомов» начнут примѣнять хотя бы пока ещё только 5% пользователей, то объём хранимых картинок ужé болѣе чѣмъ удвоится.
① Сообщения в Телеграме могут быть чисто текстовыми, а бывают и подписями к иллюстрациям.
② Наиболѣе популярным в Телеграме типом иллюстрации являются не видео, не звукозаписи, не голосовухи, не файлы, а картинки.
③ Иллюстрацию, посланную в Telegram не как файл, а как картинка над сообщением, Telegram стремится непремѣнно переужать в JPEG. Если она ужé в JPEG, всё равно случается переужатие JPEG в JPEG на стороне сёрвера — когда результат того переужатия по объёму превосходит исходную картинку, тогда Telegram использует исходную (для экономии объёма), иначе использует результат переужатия. Но есть нѣкій баг, силою которого (насколько я понял то, что вижу) результат переужатия используется при любом его объёме, если в исходном файле JPEG указан профиль ICC.
④ Telegram экономит дорогостоящее время работы сёрвера. (Примѣръ: Telegram не переужимает из GIF в MP4, если объём GIF превосходит 10 мегабайтов — хотя, казалось бы, чѣмъ больше объём, тѣмъ больше ожидаемая выгода от переужатия. Слѣдовательно, величина затрат времени сёрвера важнѣе величины такой выгоды, так что въ цѣломъ нѣтъ экономіи.) Поэтому Telegram и при переужатии JPEG в JPEG использует кодировщик, выбранный не съ цѣлью получать наивысшее качество JPEG в рамках достигаемого объёма файла, а съ цѣлью быстрѣе работать.
⑤ Но пользователь Телеграма не связан необходимостью экономии усилий и оттого может снабжать сообщения своего канала (и свои реплики в чатах) картинками болѣе высокаго качества (чѣмъ создаваемыя Телеграмом), если они не снабжены профилями ICC (то есть обходят вышеупомянутый баг), и если пользователь сожмёт их сам (и болѣе высококачественным кодировщиком JPEG, чѣмъ телеграмный), и если пользователь сожмёт их до такого объёма, который Telegram не пожелает переужать на сёрверной стороне (то есть итог телеграмного переужатия картинки окажется бóльшим по объёму, чѣмъ она самá), но не слишком далѣе этой пороговой величины объёма. Каждое из этих трёх условий обязательно.
⑥ Код сёрверов Телеграма не открыт, поэтому нельзя заранѣе знать, какая команда исполняется там для сжатия JPEG. Надёжность провѣрки того, пожелал ли сёрвер сжать нѣкій JPEG ещё сильнѣе, обеспечивает незаблаговременный способ: нужно отправить JPEG картинкою (из Telegram Desktop, чтобы не произошло переужатие JPEG при отправке) в Saved Messages, затѣмъ выйти оттуда и очистить кэш, затѣмъ перезапустить Telegram Desktop, затѣмъ сохранить JPEG (ужé не кэшированный, а взятый с сёрвера) и сравнить его объём с объёмом исходного JPEG.
⑦ Очистка кэша — трудоёмкая затѣя (надо зайти в настройки Telegram Desktop, затѣмъ въ ихъ подраздѣлъ «Advanced», жмякнуть пункт «Manage local storage» и ткнуть в нём кнопку «Clear all»). Оттого хочется чистить кэш как можно рѣже, а не послѣ отправки каждого провѣряемого JPEG.
⑧ Желаемое достигается, если отправлять провѣряемые JPEG альбомами — до десяти JPEGов сразу. Напримѣръ, в первом альбоме отправить результаты работы кодировщика jpegli с параметром расстояния (выраженного в единицах JND butteraugli), перемѣняющимся от «1.4» до «1.9» с шагом ⅒. Обнаружив (когда совершится очистка кэша → перезапуск → перескачивание → сравнение), что сёрверное переужатие вариантов нѣкоей картинки прекращается между значениями «1.5» и «1.6», можно отправить второй альбом из десяти результатов, достигаемых значениями от «1.51» до «1.59» с шагом, равным 1% JND. Обнаружив (когда вдругорядь совершится очистка кэша → перезапуск → перескачивание → сравнение), что переужатие прекращается не ранѣе значения «1.59», можно отправить третий альбом из десяти результатов, достигаемых значениями от «1.591» до «1.599» с шагом, равным 1‰ JND. Среди них (когда въ послѣдній раз совершится очистка кэша → перезапуск → перескачивание → сравнение) можно найти значение, обеспечивающее наивысшее качество конкретной картинки, достижимое в рамках нынѣшнихъ настроек сёрверного сжатия.
⑨ Telegram вѣчно хранит даже стёртыя картинки. Если «метод трёх альбомов» начнут примѣнять хотя бы пока ещё только 5% пользователей, то объём хранимых картинок ужé болѣе чѣмъ удвоится.
❤4
«В третьей серии этого аниме глава того школьного клуба, в котором состоит центральный персонаж, одѣлася заинькою (а точнѣе — в эротический костюм дѣвушки-кролика, созданный Playboy) и в таком виде появилась не только в стенах клуба, но также ещё и под открытым небом».
Анимешники, сосредоточенные на произведениях нынѣшняго года, не станут долго раздумывать над этим описанием и враз сочтут, что рѣчь идёт о той сцене в третьей серии в аниме «Ijiranaide, Nagatoro-san 2nd Attack» (являющемся вторым сезоном по отношению к аниме «Ijiranaide, Nagatoro-san»), сюжет которой воссоздаёт собою басню Эзопа про забѣгъ черепахи и зайца, причём в роли черепахи выступает Хачиоджи Наото, а заинькою вырядилася глава клуба рисования, а дополнительный романтически-комический (и оттого нисколечки не эзоповский) элемент всей истории состоит в том, что свою «черепаху» тащит к финишу группа гяру (и прежде всѣхъ — Нагаторо).
А вот анимешники, знакомые и с произведениями прошлых лѣтъ, смогут припомнить, что такое же описание сюжета в точности подходит и к третьей серии «Меланхолии Судзумии Харухи» (но только в версии 2006 года, так как вариант 2009 года помѣстилъ ту же серию на второе мѣсто в #аниме, а не на третье). Там уж не случилося никакое соревнование бѣгуновъ и бѣгуній: глава «команды SOS» одѣлася заинькою (и к этому же ею принуждена была Асахина Микуру) для того только, чтобы сдѣлать свой клуб нѣсколько болѣе извѣстнымъ, раздавая у входа в школу листовки о готовности разслѣдовать загадочныя происшествія. (Что им и удалось, но получилася так называемая «дурная слава».)
Отчего учителя пресекли эскападу Харухи и Микуру (и разбранили их), тогда как Суномия Сана успѣшно завершила свой забѣгъ и даже не была дисквалифицирована? — либо оттого, что за ≈полтора десятилѣтія сердцá смягчились насчёт мягкой эротики, либо многое прощалося Суномии (в отличие от Судзумии) за достиженія в живописи (равныя доброй славе школы и клуба), либо (с дойлистской точки зрѣнія) такая отповедь явно не подходила к тóну «Издевательств Нагаторо».
📔 ОГЛАВЛЕНИЕ
Анимешники, сосредоточенные на произведениях нынѣшняго года, не станут долго раздумывать над этим описанием и враз сочтут, что рѣчь идёт о той сцене в третьей серии в аниме «Ijiranaide, Nagatoro-san 2nd Attack» (являющемся вторым сезоном по отношению к аниме «Ijiranaide, Nagatoro-san»), сюжет которой воссоздаёт собою басню Эзопа про забѣгъ черепахи и зайца, причём в роли черепахи выступает Хачиоджи Наото, а заинькою вырядилася глава клуба рисования, а дополнительный романтически-комический (и оттого нисколечки не эзоповский) элемент всей истории состоит в том, что свою «черепаху» тащит к финишу группа гяру (и прежде всѣхъ — Нагаторо).
А вот анимешники, знакомые и с произведениями прошлых лѣтъ, смогут припомнить, что такое же описание сюжета в точности подходит и к третьей серии «Меланхолии Судзумии Харухи» (но только в версии 2006 года, так как вариант 2009 года помѣстилъ ту же серию на второе мѣсто в #аниме, а не на третье). Там уж не случилося никакое соревнование бѣгуновъ и бѣгуній: глава «команды SOS» одѣлася заинькою (и к этому же ею принуждена была Асахина Микуру) для того только, чтобы сдѣлать свой клуб нѣсколько болѣе извѣстнымъ, раздавая у входа в школу листовки о готовности разслѣдовать загадочныя происшествія. (Что им и удалось, но получилася так называемая «дурная слава».)
Отчего учителя пресекли эскападу Харухи и Микуру (и разбранили их), тогда как Суномия Сана успѣшно завершила свой забѣгъ и даже не была дисквалифицирована? — либо оттого, что за ≈полтора десятилѣтія сердцá смягчились насчёт мягкой эротики, либо многое прощалося Суномии (в отличие от Судзумии) за достиженія в живописи (равныя доброй славе школы и клуба), либо (с дойлистской точки зрѣнія) такая отповедь явно не подходила к тóну «Издевательств Нагаторо».
📔 ОГЛАВЛЕНИЕ
❤9🆒1
GIF-to-WebP compression of IWDRM GIF files.7z
1.3 MB
И на старуху бывает проруха: даже эксперту случается руководиться заблуждениями.
Не стал исключением и автор утилиты gifski (служащей для создания компактных анимированных GIF), которую я ужé не раз упоминал тут в своих сообщениях.
«В подвале» сайта gif.ski (въ послѣднихъ абзацах его) этот автор даёт ссылку на преобразователь GIF в видео, сопровождая её совѣтомъ «which you should really do» с ссылкою на своё эссе «AnimGIFs need a better codec», предпослѣдній раздѣлъ которого осуждает подход форматов MNG и APNG и анимированных WebP, в подтверждение их неэффективности ссылаясь на третий тест из серии тестов «GIF vs APNG vs WebP», лежащей на сайте Эндрю Смита.
В начале серии Смит указывает, что провѣрялъ сжатие GIF в WebP без потерь, командою «gif2webp -m 6 анимация.gif -o анимация.webp» совершаемое, а также провѣрялъ и сжатие в WebP с потерями (но не очень всерьёз), и сжатие APNG.
На двух послѣднихъ не стану останавливаться, но мнѣ досадно видѣть, что анимированный WebP (формат гораздо болѣе новый, чѣмъ GIF, и оттого болѣе совершенный) в тестах Смита выдал файлы большего объёма при сжатии без потерь, поэтому перепровѣрю.
Третий и четвёртый тесты из этой серии используют анимаціи, созданныя автором тумблра IWDRM (существующаго с октября 2010 г.). Они наиболѣе зрѣлищны, и я не дивлюсь тому, что автор gifski сослался именно на третий из тестов.
Анимация GIF, взятая Смитом для третьяго теста, создана автором тумблра IWDRM в январе 2011 года по кадрам фильма «Blade Runner» (1982 г.). Этот GIF, занимая 200 700 байтов, был сжат Смитом до 424 752 байтов WebP. Я же сжал его до 186 726 байтов.
Анимация GIF, взятая Смитом для четвёртаго теста, создана автором тумблра IWDRM в феврале 2011 года по кадрам фильма «Contact» (1997 г.). Этот GIF, занимая 509 610 байтов, был сжат Смитом до 671 768 байтов WebP. Я же сжал его до 441 362 байтов.
(Исходные файлы и итоги сжатия прилагаю.)
Отчего ж я получил WebP меньшего объёма? — а я запустил gif2webp новѣйшей версіи (1.3.1) и, главное, с параметром «min_size», усилившим сжатие.
Не стал исключением и автор утилиты gifski (служащей для создания компактных анимированных GIF), которую я ужé не раз упоминал тут в своих сообщениях.
«В подвале» сайта gif.ski (въ послѣднихъ абзацах его) этот автор даёт ссылку на преобразователь GIF в видео, сопровождая её совѣтомъ «which you should really do» с ссылкою на своё эссе «AnimGIFs need a better codec», предпослѣдній раздѣлъ которого осуждает подход форматов MNG и APNG и анимированных WebP, в подтверждение их неэффективности ссылаясь на третий тест из серии тестов «GIF vs APNG vs WebP», лежащей на сайте Эндрю Смита.
В начале серии Смит указывает, что провѣрялъ сжатие GIF в WebP без потерь, командою «gif2webp -m 6 анимация.gif -o анимация.webp» совершаемое, а также провѣрялъ и сжатие в WebP с потерями (но не очень всерьёз), и сжатие APNG.
На двух послѣднихъ не стану останавливаться, но мнѣ досадно видѣть, что анимированный WebP (формат гораздо болѣе новый, чѣмъ GIF, и оттого болѣе совершенный) в тестах Смита выдал файлы большего объёма при сжатии без потерь, поэтому перепровѣрю.
Третий и четвёртый тесты из этой серии используют анимаціи, созданныя автором тумблра IWDRM (существующаго с октября 2010 г.). Они наиболѣе зрѣлищны, и я не дивлюсь тому, что автор gifski сослался именно на третий из тестов.
Анимация GIF, взятая Смитом для третьяго теста, создана автором тумблра IWDRM в январе 2011 года по кадрам фильма «Blade Runner» (1982 г.). Этот GIF, занимая 200 700 байтов, был сжат Смитом до 424 752 байтов WebP. Я же сжал его до 186 726 байтов.
Анимация GIF, взятая Смитом для четвёртаго теста, создана автором тумблра IWDRM в феврале 2011 года по кадрам фильма «Contact» (1997 г.). Этот GIF, занимая 509 610 байтов, был сжат Смитом до 671 768 байтов WebP. Я же сжал его до 441 362 байтов.
(Исходные файлы и итоги сжатия прилагаю.)
Отчего ж я получил WebP меньшего объёма? — а я запустил gif2webp новѣйшей версіи (1.3.1) и, главное, с параметром «min_size», усилившим сжатие.
👍5
«Путь к сердцу возлюбленного лежит через желудок» — и поэтому старшеклассница готовит на плите школьной учебной кухни печеньки, которые собирается вручить юноше, втайне ею обожаемому. Это милое намѣреніе вызывает у зрителей аниме ощущение трогательной обречённости и сочувствия — сперва оттого, что первые шаги на кулинарном пути ещё не приносят сколько-нибудь вкусные плоды, так что вручать их нельзя, а затѣмъ (но не сразу, не в этой же сáмой серии #аниме) ещё и оттого, что сердце адресата этих печенек оказывается ужé занятым другою дѣвушкою.
Однако же и у изготовительницы печенек не всё в жизни безнадёжно. Во всяком случае, рядом с нею есть юноша, готовый в трудную минуту взяться на учебной кухне за тот же противень, что и она, способный подкрѣпить ея колеблющуюся рѣшимость добрым словом, а главное — не гнушающийся кушать ея печеньки да говорить (слегка покривив душою для красного словца), что онѣ не так уж и плохи на вкус, есть ради чего продолжать стараться.
И вот тогда вошедший в пословицу «путь к сердцу через желудок» оказывается дорóгою не с односторонним движением: поѣдая печеньки, предназначавшиеся другому юноше, этот помощник мало-помалу переключает на себя и сердечную заинтересованность их изготовительницы — пускай и не с такою механическою опредѣлённостью, с какою стрѣлка переводит вагонетку на другой рельсовый путь, но, во всяком случае, именно тут закладывается малая часть первых ростков того чувства, которое постепенно развивается на протяжении дальнѣйшихъ десятков серий, не давая зрителям заскучать.
Именно такой сюжетный ход, употреблённый в зачине сюжета, могли видѣть анимешники в октябре 2008 года во второй серии аниме «Toradora!» — в экранизации произведения, которое сочинила Такэмия Ююко.
Именно такой сюжетный ход, употреблённый в зачине сюжета, могли видѣть анимешники въ апрѣлѣ 2013 года в первой серии первого сезона аниме «Oregairu» (извѣстнаго и под полным названием «Yahari Ore no Seishun LoveCome wa Machigatteiru») — в экранизации произведения, которое сочинил Ватари Ватару.
📔 ОГЛАВЛЕНИЕ
Однако же и у изготовительницы печенек не всё в жизни безнадёжно. Во всяком случае, рядом с нею есть юноша, готовый в трудную минуту взяться на учебной кухне за тот же противень, что и она, способный подкрѣпить ея колеблющуюся рѣшимость добрым словом, а главное — не гнушающийся кушать ея печеньки да говорить (слегка покривив душою для красного словца), что онѣ не так уж и плохи на вкус, есть ради чего продолжать стараться.
И вот тогда вошедший в пословицу «путь к сердцу через желудок» оказывается дорóгою не с односторонним движением: поѣдая печеньки, предназначавшиеся другому юноше, этот помощник мало-помалу переключает на себя и сердечную заинтересованность их изготовительницы — пускай и не с такою механическою опредѣлённостью, с какою стрѣлка переводит вагонетку на другой рельсовый путь, но, во всяком случае, именно тут закладывается малая часть первых ростков того чувства, которое постепенно развивается на протяжении дальнѣйшихъ десятков серий, не давая зрителям заскучать.
Именно такой сюжетный ход, употреблённый в зачине сюжета, могли видѣть анимешники в октябре 2008 года во второй серии аниме «Toradora!» — в экранизации произведения, которое сочинила Такэмия Ююко.
Именно такой сюжетный ход, употреблённый в зачине сюжета, могли видѣть анимешники въ апрѣлѣ 2013 года в первой серии первого сезона аниме «Oregairu» (извѣстнаго и под полным названием «Yahari Ore no Seishun LoveCome wa Machigatteiru») — в экранизации произведения, которое сочинил Ватари Ватару.
📔 ОГЛАВЛЕНИЕ
❤3🥰2👍1😍1