This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
В аниме «Toaru Kagaku no Railgun S» сцена, процитированная в предшествующем сообщении, выстроена таким образом, чтобы демонстрировать (как зрителям, так и самóй цундере) нѣкоторую полновѣсную вѣроятность того, что Тома мог бы и не прийти в чувство покоящимся на хидзамакуре коленей электромастерицы и омытым её слезами, а окончательно упокоиться в плохом смысле (от остановки сердечной дѣятельности) и оказаться омытым ужé в морге. (Эту демонстрацию приходится считать нюансом спиноффа, поскольку 4½ годами раньше, то есть в аниме «Toaru Majutsu no Index», акценты были расставлены чуть иначе и оттого они двигали сюжет #аниме также иначе: показано было, что Камиджё Тома приходил в себя по той причине, что Мисака Микото не могла заставить себя шибануть его электричеством в полную силу — и, поняв это, использовал как аргумент: «ты не злодѣйка и оттого не должна казнить себя».)
Всё это позволяет предполагать, в частности, что другая цундере и не в такой напряжённой ситуации, гораздо лучше владея собою, просто-напросто отказалась бы от намѣренія нанести в сердцах какой-либо вред здоровью и жизни юноши, для неё привлекательного, даже если бы ужé держала его, так сказать, «на мушке».
В качестве нагляднаго примѣра можно процитировать (и цитирую) сáмое начало второй серии аниме «ISUCA»: когда кошка-оборотень берёт заложника, Щимадзу Сакуя обзывает эту кошку дурочкою и недвусмысленно сообщает ей, что Асано Щинъичиро по собственной глупости угодил в это положение, так что его жизнью Сакуя готова жертвовать — но затѣмъ Сакуя всё же отказывается выстрѣлить и тѣмъ показывает, что под словами напускного безразличия сокрыто было болѣе важное чувство благодарности и зарождающейся приязни к этому юноше.
(Правда, для красоты примѣра я нарочно обрываю цитату до того, как сюжет аниме «ISUCA» возвращается в русло романтической комедии и вся процитированная ситуация почти в точности повторяется в той же серии во второй раз — но ужé как фарс — так что Щинъичиро оказывается вмѣстѣ с кошкою всё же принуждённым уворачиваться от стрѣлы Сакуи.)
Всё это позволяет предполагать, в частности, что другая цундере и не в такой напряжённой ситуации, гораздо лучше владея собою, просто-напросто отказалась бы от намѣренія нанести в сердцах какой-либо вред здоровью и жизни юноши, для неё привлекательного, даже если бы ужé держала его, так сказать, «на мушке».
В качестве нагляднаго примѣра можно процитировать (и цитирую) сáмое начало второй серии аниме «ISUCA»: когда кошка-оборотень берёт заложника, Щимадзу Сакуя обзывает эту кошку дурочкою и недвусмысленно сообщает ей, что Асано Щинъичиро по собственной глупости угодил в это положение, так что его жизнью Сакуя готова жертвовать — но затѣмъ Сакуя всё же отказывается выстрѣлить и тѣмъ показывает, что под словами напускного безразличия сокрыто было болѣе важное чувство благодарности и зарождающейся приязни к этому юноше.
(Правда, для красоты примѣра я нарочно обрываю цитату до того, как сюжет аниме «ISUCA» возвращается в русло романтической комедии и вся процитированная ситуация почти в точности повторяется в той же серии во второй раз — но ужé как фарс — так что Щинъичиро оказывается вмѣстѣ с кошкою всё же принуждённым уворачиваться от стрѣлы Сакуи.)
👍3
Есть два аниме, предыстория сюжета которых — упорство мальчика, который сызмальства год за годом ходит за одной и той же дѣвочкою и признаётся ей в любви, раз за разом получает отказ, но не оставляет своих попыток. Когда они подрастают и становятся старшеклассником и старшеклассницею, эта история наконец приходит к развязке, которая-то и составляет основной сюжет такого #аниме:
① В «Kanojo mo Kanojo» так называемая любовь с первого взгляда (то есть возникшая при одном виде этакого многолѣтняго упорства) неожиданно овладевает совсѣмъ другою дѣвушкою (не избранницею центрального персонажа) и придаёт ей силы на его примѣрѣ преисполняться собственным упорством в занятиях и спортом, и подработками, и готовкою ѣды — всё это для того, чтобы сдѣлаться идеальною версиею себя и наконец признаться в любви. Центральный же персонаж, несмотря на всю свою предысторию многолѣтней сосредоточенности на одной дѣвушке, оказывается в итоге не однолюбом.
② В «Yumemiru Danshi wa Genjitsushugisha» центральный персонаж опосля очередного своего признания в любви принимает очередной отказ дѣвушки как окончательный и начинает стыдиться того, что прежде непомѣрно осаждал её своими домогательствами. Его чувства принимают форму одностороннего дистанционного обожания, подобного чувствам фэна по отношению к айдору или к виртуальной ютьюбице. Тѣмъ временем дѣвушка обнаруживает себя в положении тѣхъ цундере, которых я разсмотрѣлъ вчера: как они немедленно пожалели о том, что очередной удар их не был отклонён юношею, а достиг цѣли, так и здѣсь центральная персонажица сперва дивится тому, что очередной отказ её оказал на юношу гораздо болѣе серьёзное дѣйствіе, нежели многие десятки предшествующих и во всём подобных, но затѣмъ она начинает чувствовать и сожаление («что имѣемъ — не храним», etc.). Начальные минуты аниме подчёркивают миг освобождения центрального персонажа от намѣренія домогаться его избранницы; но я жалею, что вмѣсто того его не показали сперва влюблённым по уши, как в начале «Suki na Ko ga Megane wo Wasureta» было.
📔 ОГЛАВЛЕНИЕ
① В «Kanojo mo Kanojo» так называемая любовь с первого взгляда (то есть возникшая при одном виде этакого многолѣтняго упорства) неожиданно овладевает совсѣмъ другою дѣвушкою (не избранницею центрального персонажа) и придаёт ей силы на его примѣрѣ преисполняться собственным упорством в занятиях и спортом, и подработками, и готовкою ѣды — всё это для того, чтобы сдѣлаться идеальною версиею себя и наконец признаться в любви. Центральный же персонаж, несмотря на всю свою предысторию многолѣтней сосредоточенности на одной дѣвушке, оказывается в итоге не однолюбом.
② В «Yumemiru Danshi wa Genjitsushugisha» центральный персонаж опосля очередного своего признания в любви принимает очередной отказ дѣвушки как окончательный и начинает стыдиться того, что прежде непомѣрно осаждал её своими домогательствами. Его чувства принимают форму одностороннего дистанционного обожания, подобного чувствам фэна по отношению к айдору или к виртуальной ютьюбице. Тѣмъ временем дѣвушка обнаруживает себя в положении тѣхъ цундере, которых я разсмотрѣлъ вчера: как они немедленно пожалели о том, что очередной удар их не был отклонён юношею, а достиг цѣли, так и здѣсь центральная персонажица сперва дивится тому, что очередной отказ её оказал на юношу гораздо болѣе серьёзное дѣйствіе, нежели многие десятки предшествующих и во всём подобных, но затѣмъ она начинает чувствовать и сожаление («что имѣемъ — не храним», etc.). Начальные минуты аниме подчёркивают миг освобождения центрального персонажа от намѣренія домогаться его избранницы; но я жалею, что вмѣсто того его не показали сперва влюблённым по уши, как в начале «Suki na Ko ga Megane wo Wasureta» было.
📔 ОГЛАВЛЕНИЕ
❤3
Альбом из двух предшествующих видеоцитат распался на части в Telegram под Android, хотя выглядит цѣлостнымъ альбомом и в Telegram Desktop, и даже через web-интерфейс, предназначенный для просмотра незалогинившимися пользователями Телеграма (а возможно — и вообще не пользователями).
Скриншоты всѣхъ трёх прилагаю.
Я сперва подумал было, что произошёл случайный глюк, однако послѣдующая провѣрка доказала неправоту этого первоначальнаго оптимистическаго мнѣнія:
① Я почистил кэш и перезапустил Telegram под Android, однако распадение альбома никуда не исчезло.
② Я попробовал повторить альбом (то есть вдругорядь выложить на канал эти же два видеофайла, в этом же порядке объединённые в альбом и снабжённые точно таким же текстом в качестве подписи под альбомом), и этот второй альбом точно так же распался именно в Telegram под Android.
Иными словами, «случайный глюк» оказался нифигушеньки не случайным, а воспроизводимым.
Вижу теперь с крайним неудовольствием (переходящим в отвращение и ненависть), что предо мною никакой не глюк, а закономѣрное послѣдствіе криворукости проектантов Телеграма.
И так как именно Telegram под Android является наиболѣе популярным клиентским приложением Телеграма, то всё это неизбѣжно дѣлаетъ весь Telegram въ цѣломъ гораздо менѣе подходящим для того, чтобы в нём совершать такие сопоставления видеоцитат из аниме, которыя совершаю тут с 7 июля.
Очень понятно, почему (для обратной совмѣстимости с существующими версиями клиентских приложений) альбомы в Телеграме запроектированы были как объединение сообщений на стороне клиента, а не как новый тип сообщений, изначально цѣлостныхъ на сёрверной стороне. Не очень понятно, почему нельзя было тогда же запроектировать (на будущее) и новый альбомный тип сообщений, а затѣмъ (до 2023 года) прийти к его употреблению, сознавая полное исчезновение доальбомных версий клиентских программ Телеграма къ нынѣшнему времени.
Тот же подход не одни альбомы затронул собою. (Велась ли подготовка к появлению неJPEGовых картинок в Телеграме? — никоим образом не велась!)
Скриншоты всѣхъ трёх прилагаю.
Я сперва подумал было, что произошёл случайный глюк, однако послѣдующая провѣрка доказала неправоту этого первоначальнаго оптимистическаго мнѣнія:
① Я почистил кэш и перезапустил Telegram под Android, однако распадение альбома никуда не исчезло.
② Я попробовал повторить альбом (то есть вдругорядь выложить на канал эти же два видеофайла, в этом же порядке объединённые в альбом и снабжённые точно таким же текстом в качестве подписи под альбомом), и этот второй альбом точно так же распался именно в Telegram под Android.
Иными словами, «случайный глюк» оказался нифигушеньки не случайным, а воспроизводимым.
Вижу теперь с крайним неудовольствием (переходящим в отвращение и ненависть), что предо мною никакой не глюк, а закономѣрное послѣдствіе криворукости проектантов Телеграма.
И так как именно Telegram под Android является наиболѣе популярным клиентским приложением Телеграма, то всё это неизбѣжно дѣлаетъ весь Telegram въ цѣломъ гораздо менѣе подходящим для того, чтобы в нём совершать такие сопоставления видеоцитат из аниме, которыя совершаю тут с 7 июля.
Очень понятно, почему (для обратной совмѣстимости с существующими версиями клиентских приложений) альбомы в Телеграме запроектированы были как объединение сообщений на стороне клиента, а не как новый тип сообщений, изначально цѣлостныхъ на сёрверной стороне. Не очень понятно, почему нельзя было тогда же запроектировать (на будущее) и новый альбомный тип сообщений, а затѣмъ (до 2023 года) прийти к его употреблению, сознавая полное исчезновение доальбомных версий клиентских программ Телеграма къ нынѣшнему времени.
Тот же подход не одни альбомы затронул собою. (Велась ли подготовка к появлению неJPEGовых картинок в Телеграме? — никоим образом не велась!)
😢3🗿3
Нѣкоторое время поразмыслив над тѣмъ, как мнѣ слѣдуетъ относится к досадному распадению видеоальбома на его составные части в Telegram под Android, я всё же рѣшаюсь продолжать вести блог у себя на канале совершенно в такой же манере, как если бы в Telegram под Android сию же минуту внесены были всѣ тѣ улучшения (и, в частности, исправления багов), которыя бы поставили его на тот уровень поддержки видеоальбомов, на котором располагается их поддержка в Telegram Desktop — продолжать, а там уж надѣяться на то, что силою вещей этот род улучшений не минует собою Telegram под Android в будущем, так что всѣ мои нынѣшнія сообщенія выправятся со временем автомагически.
Принять такое рѣшеніе мнѣ помогло знание о том, что фактически въ извѣстной мѣрѣ я ужé принял подобное рѣшеніе и полгода кряду придерживался его по отношению к таким видеоальбомам (и сообщениям с единичными видеофайлами), в которые я помѣщалъ видео AV1.
А с каких пор полгода? — а с того дня 8 января, когда я выложил на канале наблюдение насчёт того, что поддержка видео AV1 наблюдается в Телеграме не только в Telegram Desktop (куда её добавил разработчик в декабре 2022 г.), но также ещё и в Telegram под Android (куда её никто не добавлял, так что Telegram в сём случае опирается единственно на возможности нижележащей операционной системы Android). Я знал, что поддержка видеоформата AV1 в системе Android использует библиотеку libgav1, которая по своим возможностям отстаёт от dav1d (используемой в Telegram Desktop), так что существующие возможности смотрѣть AV1 в Telegram под Android иногда будут малыми и недостаточными для просмотра выкладываемых мною видеороликов AV1 — а в Telegram под iOS такой возможности вообще нѣтъ — и что это будет продолжаться до тѣхъ поръ, пока разработчики Телеграма под iOS и под Android не придут к употреблению библиотеки dav1d (как это ужé сдѣлали в компании Meta при разработке новых версий приложений Facebook и Instagram для iOS и для Android). Несмотря на это знание, я выложил за эти полгода на своём канале (частью «на вырост», частью для пользователей Telegram Desktop, частью для таких зрителей, которые готовы сохранить видеофайл из Телеграма и затѣмъ открыть видеопроигрывателем) вот ужé больше полутора десятков видеороликов или небольших видеоальбомов в формате AV1, главным образом анимешных. Вот список их:
① Высказывание Холмогорова о бандеровщине.
② Мысль из аниме «Kubo-san wa Mob wo Yurusanai».
③ Цитата из «Меланхолии Судзумии Харухи», иллюстрирующая мысль о происхождении чунибё.
④ Цитата из «Tensei Oujo to Tensai Reijou no Mahou Kakumei» о готовности рисковать жизнью для овладения магиею.
⑤ Сравнение признаний чунибёшниц.
⑥ Z-сѵмволизмъ в «Joshikousei no Mudazukai».
⑦ Зачин сюжета «Katanagatari».
⑧ Цитаты из «Code Geass R2».
⑨ Статистика о «войнах браузеров».
⑩ Цитата WWDC 2023 о поддержке формата JPEG XL во браузере Safari.
⑪ Примѣръ AVIF-в-MP4.
⑫ 猫
⑬ Разсужденіе о различіи намѣреній Пригожина и Лелуша.
⑭ Примѣръ твиттеровской нити микроблогозаписей.
⑮ Сравнение трёхмѣрности в начале «Suki na Ko ga Megane wo Wasureta» и в начале второго сезона «Seitokai Yakuindomo».
⑯ Сравнение результатов поведения в аниме юношей, не мѣшавших цундере ударить их.
⑰ Щимадзу Сакуя в аниме «ISUCA» отказывается от своего первоначальнаго намѣренія стрѣлять.
⑱ Сравнение аниме о юношах, раз за разом признававшихся в любви на протяжении многих лѣтъ.
Если есть среди моих читателей такие, которые сохраняли эти видеофайлы (скажем, пользователи Telegram для iOS, не имѣющаго проигрывателя AV1), то тогда могли замѣтить, что я нерѣдко удерживал их объём въ предѣлахъ 5 мегабайтов (чтобы в случае чего годилися для загрузки на сайт Telegraph) или хотя бы 15 мегабайтов (чтобы видеозаписи доступны были и тѣмъ читателям, которые не желают регистрироваться в Телеграме, а просто переходят по гиперссылке и читают канал через web-интерфейс — понятно, что собственный видеопроигрыватель Телеграма в том интерфейсе недостаточно широк для комфортного просмотра видео, но такие читатели могут адрес страницы скормить yt-dlp для скачивания желаемой видеозаписи).
Принять такое рѣшеніе мнѣ помогло знание о том, что фактически въ извѣстной мѣрѣ я ужé принял подобное рѣшеніе и полгода кряду придерживался его по отношению к таким видеоальбомам (и сообщениям с единичными видеофайлами), в которые я помѣщалъ видео AV1.
А с каких пор полгода? — а с того дня 8 января, когда я выложил на канале наблюдение насчёт того, что поддержка видео AV1 наблюдается в Телеграме не только в Telegram Desktop (куда её добавил разработчик в декабре 2022 г.), но также ещё и в Telegram под Android (куда её никто не добавлял, так что Telegram в сём случае опирается единственно на возможности нижележащей операционной системы Android). Я знал, что поддержка видеоформата AV1 в системе Android использует библиотеку libgav1, которая по своим возможностям отстаёт от dav1d (используемой в Telegram Desktop), так что существующие возможности смотрѣть AV1 в Telegram под Android иногда будут малыми и недостаточными для просмотра выкладываемых мною видеороликов AV1 — а в Telegram под iOS такой возможности вообще нѣтъ — и что это будет продолжаться до тѣхъ поръ, пока разработчики Телеграма под iOS и под Android не придут к употреблению библиотеки dav1d (как это ужé сдѣлали в компании Meta при разработке новых версий приложений Facebook и Instagram для iOS и для Android). Несмотря на это знание, я выложил за эти полгода на своём канале (частью «на вырост», частью для пользователей Telegram Desktop, частью для таких зрителей, которые готовы сохранить видеофайл из Телеграма и затѣмъ открыть видеопроигрывателем) вот ужé больше полутора десятков видеороликов или небольших видеоальбомов в формате AV1, главным образом анимешных. Вот список их:
① Высказывание Холмогорова о бандеровщине.
② Мысль из аниме «Kubo-san wa Mob wo Yurusanai».
③ Цитата из «Меланхолии Судзумии Харухи», иллюстрирующая мысль о происхождении чунибё.
④ Цитата из «Tensei Oujo to Tensai Reijou no Mahou Kakumei» о готовности рисковать жизнью для овладения магиею.
⑤ Сравнение признаний чунибёшниц.
⑥ Z-сѵмволизмъ в «Joshikousei no Mudazukai».
⑦ Зачин сюжета «Katanagatari».
⑧ Цитаты из «Code Geass R2».
⑨ Статистика о «войнах браузеров».
⑩ Цитата WWDC 2023 о поддержке формата JPEG XL во браузере Safari.
⑪ Примѣръ AVIF-в-MP4.
⑫ 猫
⑬ Разсужденіе о различіи намѣреній Пригожина и Лелуша.
⑭ Примѣръ твиттеровской нити микроблогозаписей.
⑮ Сравнение трёхмѣрности в начале «Suki na Ko ga Megane wo Wasureta» и в начале второго сезона «Seitokai Yakuindomo».
⑯ Сравнение результатов поведения в аниме юношей, не мѣшавших цундере ударить их.
⑰ Щимадзу Сакуя в аниме «ISUCA» отказывается от своего первоначальнаго намѣренія стрѣлять.
⑱ Сравнение аниме о юношах, раз за разом признававшихся в любви на протяжении многих лѣтъ.
Если есть среди моих читателей такие, которые сохраняли эти видеофайлы (скажем, пользователи Telegram для iOS, не имѣющаго проигрывателя AV1), то тогда могли замѣтить, что я нерѣдко удерживал их объём въ предѣлахъ 5 мегабайтов (чтобы в случае чего годилися для загрузки на сайт Telegraph) или хотя бы 15 мегабайтов (чтобы видеозаписи доступны были и тѣмъ читателям, которые не желают регистрироваться в Телеграме, а просто переходят по гиперссылке и читают канал через web-интерфейс — понятно, что собственный видеопроигрыватель Телеграма в том интерфейсе недостаточно широк для комфортного просмотра видео, но такие читатели могут адрес страницы скормить yt-dlp для скачивания желаемой видеозаписи).
Старшеклассник, интересуясь дѣвушкою, узнаёт в ходе разговора с другими школьниками, что она весьма популярна в том смысле, что получала множество признаний в любви. (Причём рѣчь не идёт, как в приведённых мною 10 июля примѣрахъ, об упорстве единственнаго воздыхателя, готового раз за разом повторять своё признание. Как раз наоборот: многие юноши признавались ей в любви единожды — слѣдовательно, нынѣшніе примѣры могут быть противопоставлены тогдашним.) Оказывается ещё, что эта же дѣвушка перепробовала множество клубов и кружков своей школы, но из каждого вскорѣ уходила, не считая его для себя подходящим.
Такой дѣвушкою оказывается Морищима Харука в финале первой половины второй серии #аниме «Amagami SS». (Видеоцитату прилагаю.)
Но такой дѣвушкою оказывается и Судзумия Харухи в первой серии «Меланхолии Судзумии Харухи». (Двѣ видеоцитаты прилагаю.)
Важное различие между ними заключается в том, что Харука отказывала своим поклонникам, тогда как Харухи сперва соглашалась встрѣчаться, но вскорѣ расставалася с каждым из них как с неподходящим и оттого не способным заинтересовать её — то есть по сути обращалась с юношами совершенно так же, как и со школьными клубами и кружкáми.
Важное сходство между ними — сходство ⅔ имён.
📔 ОГЛАВЛЕНИЕ
Такой дѣвушкою оказывается Морищима Харука в финале первой половины второй серии #аниме «Amagami SS». (Видеоцитату прилагаю.)
Но такой дѣвушкою оказывается и Судзумия Харухи в первой серии «Меланхолии Судзумии Харухи». (Двѣ видеоцитаты прилагаю.)
Важное различие между ними заключается в том, что Харука отказывала своим поклонникам, тогда как Харухи сперва соглашалась встрѣчаться, но вскорѣ расставалася с каждым из них как с неподходящим и оттого не способным заинтересовать её — то есть по сути обращалась с юношами совершенно так же, как и со школьными клубами и кружкáми.
Важное сходство между ними — сходство ⅔ имён.
📔 ОГЛАВЛЕНИЕ
❤6
Центральному персонажу аниме (старшекласснику) удаётся разговорить свою одноклассницу, которая обыкновенно до крайности необщительна и даже глядит недовольно и досадливо. В разговоре рѣчь заходит о том, что ни один из клубов во всей школе не соѿвѣтствуетъ её устремлениям, а жаль. Основной итог разговора оказывается вот каким: центральный персонаж ненароком наводит собесѣдницу на мысль о создании её собственного клуба — но сам ещё ничего не знает об этом. Наградою ему дѣлается невольное волнение сопереживания при виде того, как лицо дѣвушки совершенно преображается широкой улыбкою радости и неуёмного энтузиазма, первой жертвою которого становится сам же центральный персонаж, без его согласия записанный в члены клуба. Вскорѣ он узнаёт, что второй жертвою стала дѣвочка, до этого дня способная уединённо отдыхать в том помѣщеніи, которое у ней реквизировала новоявленная глава клуба и сдѣлала клубною комнатою. Овладев комнатою и совершенно успокоившись на этот счёт, глава клуба заговаривает с центральным персонажем о необходимости навербовать ещё сколько-нибудь будущих членов клуба.
Именно в таком порядке развиваются события, когда Кён в разговоре с Харухи (в аниме «Меланхолия Судзумии Харухи») наводит Харухи на мысль о создании «команды SOS» (видеоцитату прилагаю).
Именно в таком порядке развиваются события, когда Кодака в разговоре с Ёзорою (в аниме «Boku wa Tomodachi ga Sukunai») наводит Ёзору на мысль о создании «Клуба сосѣдей» (двѣ видеоцитаты прилагаю).
Много позже зрители того и другого #аниме могут видѣть ещё одну пáру сцен, описуемых сходными словами:
— «Машина времени» (с оговоркою «если её можно так называть») доставляет центральнаго персонажа в прошлое к тому моменту знакомства с его будущею собесѣдницею, о котором она сохраняла благопріятныя воспоминания много лѣтъ, которыми-то объясняется сама возможность судьбоносного разговора и послѣдующаго создания клуба.
(Цитировать эту пáру сцен я, однако же, не буду, так как на словах между ними больше сходства, чѣмъ при визуальном разсмотрѣніи.)
📔 ОГЛАВЛЕНИЕ
Именно в таком порядке развиваются события, когда Кён в разговоре с Харухи (в аниме «Меланхолия Судзумии Харухи») наводит Харухи на мысль о создании «команды SOS» (видеоцитату прилагаю).
Именно в таком порядке развиваются события, когда Кодака в разговоре с Ёзорою (в аниме «Boku wa Tomodachi ga Sukunai») наводит Ёзору на мысль о создании «Клуба сосѣдей» (двѣ видеоцитаты прилагаю).
Много позже зрители того и другого #аниме могут видѣть ещё одну пáру сцен, описуемых сходными словами:
— «Машина времени» (с оговоркою «если её можно так называть») доставляет центральнаго персонажа в прошлое к тому моменту знакомства с его будущею собесѣдницею, о котором она сохраняла благопріятныя воспоминания много лѣтъ, которыми-то объясняется сама возможность судьбоносного разговора и послѣдующаго создания клуба.
(Цитировать эту пáру сцен я, однако же, не буду, так как на словах между ними больше сходства, чѣмъ при визуальном разсмотрѣніи.)
📔 ОГЛАВЛЕНИЕ
❤4
На примѣрѣ двух предшествующих видеоальбомов (вон того и затѣмъ ещё вон того) я нащупал обходной путь, способный надёжно препятствовать распадению видеоальбома на составляющие его сообщения в Telegram под Android.
Путь этот состоит в том только, чтобы сперва отправить видеоальбом в отложку (то есть выставить желаемое время отправки на «через недѣлю», напримѣръ) из того приложения, откуда это удобно (из Telegram Desktop, напримѣръ), а затѣмъ перед отправкою посмотрѣть на ту отложку в Telegram под Android и узнать, видит ли Telegram под Android этот видеоальбом цѣлостнымъ или нѣтъ. И если при просмотре, ещё в отложке совершаемом, начинает явствовать, что от видеоальбома отпало под Android послѣднее сообщение (то есть развалился видеоальбом), то тогда скинуть копии видеофайлов на смартфон и составить из них совершенно такой же видеоальбом непосредственно в Telegram под Android, и его также отправить в отложку. Тогда в отложке будет два видеоальбома, первый из которых разваливается в Telegram под Android, а второй — без подписи (потому что только что составлен и ещё не надписан). Но затѣмъ можно в любом таком приложении, в котором это удобно (в Telegram Desktop, напримѣръ), скопировать подпись первого видеоальбома и вставить её под второй. Тогда первый из отложенных видеоальбомов можно стереть, а второй отправить на канал.
У этого обходного пути есть два раздражающих недостатка:
➊ Проявляется ещё другой баг: если видеоальбом, даже составленный в Telegram под Android, снабжён был подписью в Telegram Desktop, то тогда в Telegram под Android его видеоролики слѣдуютъ в отложке друг за другом не в том порядке, в котором они будут видны опосля публикации, а в обратном порядке. (По-видимому, такое случается в результате дѣйствія извѣстнаго прошлогодняго бага — или даже многолѣтняго бага, упоминавшагося ещё в 2020 году, если судить по постскриптуму вон в том сообщении на канале @yurigaoka.) Это несходство порядков нервирует, создавая ситуацию кажущейся неопредѣлённости. (Ещё оно приоткрывает собою ничуть не кажущееся, а реальное изобилие багов: при обходе одного бага оказалось нельзя не вляпаться в другой. Это досадно.)
➋ Видеоальбом, составленный в Telegram под Android, в худшую сторону отличается от видеоальбома, составленного в Telegram Desktop: при сохранении видеофайлы утрачивают свои имена (данные мною до составления альбома) и поэтому вмѣсто того получают краткія имена, составленные по образцу «video_дата_время.mp4» (ну, напримѣръ, «video_2023-07-14_16-36-22.mp4» сегодня в пятом часу дня), причём использующія дату и время сохранения файла, а не время составления альбома и тѣмъ болѣе не время создания исходного файла (которое, таким образом, оказывается утраченным вмѣстѣ с именем этого файла).
Я начинаю лучше сознавать теперь, что «видеоальбом», созданный в Telegram под Android, по своей внутренней структуре данных (сокрытой от пользователя) сильно отличается от «видеоальбома», созданнаго в Telegram Desktop (пусть даже созданнаго изъ тѣхъ же видеофайлов и оттого выглядящаго ≈аналогичным): если в Telegram под Android создаётся «сборник видео» (лишённый и имён, и дат исходных файлов), то в Telegram Desktop создаётся «сборник файлов, о каждом из которых Telegram затѣмъ понимает, что это видеофайлы — и тогда создаёт видеопроигрыватели из них».
(Дык что ж с того? — неужели это понимание настолько несовершенно запрограммировано в Telegram под Android, что оно нарушает собою параллельно идущую сборку сборника, так что может сопровождаться визуальным расчленением сборника, силою которого послѣдній видеопроигрыватель оказывается при опредѣлённыхъ обстоятельствах располагающимся ѿдѣльно? Или это сборка таких «видеопроигрывателей из файлов» сама по себе хуже запрограммирована, чѣмъ сборка «истинных видеоальбомов безъ свѣдѣній об исходных файлах»? Или сами свѣдѣнія об исходных файлах способны переполнить собою нѣкоторую область памяти и вызвать лёгкий сбой алгоритма сборки сборника? Или чего?)
Ѽ, етить.
Путь этот состоит в том только, чтобы сперва отправить видеоальбом в отложку (то есть выставить желаемое время отправки на «через недѣлю», напримѣръ) из того приложения, откуда это удобно (из Telegram Desktop, напримѣръ), а затѣмъ перед отправкою посмотрѣть на ту отложку в Telegram под Android и узнать, видит ли Telegram под Android этот видеоальбом цѣлостнымъ или нѣтъ. И если при просмотре, ещё в отложке совершаемом, начинает явствовать, что от видеоальбома отпало под Android послѣднее сообщение (то есть развалился видеоальбом), то тогда скинуть копии видеофайлов на смартфон и составить из них совершенно такой же видеоальбом непосредственно в Telegram под Android, и его также отправить в отложку. Тогда в отложке будет два видеоальбома, первый из которых разваливается в Telegram под Android, а второй — без подписи (потому что только что составлен и ещё не надписан). Но затѣмъ можно в любом таком приложении, в котором это удобно (в Telegram Desktop, напримѣръ), скопировать подпись первого видеоальбома и вставить её под второй. Тогда первый из отложенных видеоальбомов можно стереть, а второй отправить на канал.
У этого обходного пути есть два раздражающих недостатка:
➊ Проявляется ещё другой баг: если видеоальбом, даже составленный в Telegram под Android, снабжён был подписью в Telegram Desktop, то тогда в Telegram под Android его видеоролики слѣдуютъ в отложке друг за другом не в том порядке, в котором они будут видны опосля публикации, а в обратном порядке. (По-видимому, такое случается в результате дѣйствія извѣстнаго прошлогодняго бага — или даже многолѣтняго бага, упоминавшагося ещё в 2020 году, если судить по постскриптуму вон в том сообщении на канале @yurigaoka.) Это несходство порядков нервирует, создавая ситуацию кажущейся неопредѣлённости. (Ещё оно приоткрывает собою ничуть не кажущееся, а реальное изобилие багов: при обходе одного бага оказалось нельзя не вляпаться в другой. Это досадно.)
➋ Видеоальбом, составленный в Telegram под Android, в худшую сторону отличается от видеоальбома, составленного в Telegram Desktop: при сохранении видеофайлы утрачивают свои имена (данные мною до составления альбома) и поэтому вмѣсто того получают краткія имена, составленные по образцу «video_дата_время.mp4» (ну, напримѣръ, «video_2023-07-14_16-36-22.mp4» сегодня в пятом часу дня), причём использующія дату и время сохранения файла, а не время составления альбома и тѣмъ болѣе не время создания исходного файла (которое, таким образом, оказывается утраченным вмѣстѣ с именем этого файла).
Я начинаю лучше сознавать теперь, что «видеоальбом», созданный в Telegram под Android, по своей внутренней структуре данных (сокрытой от пользователя) сильно отличается от «видеоальбома», созданнаго в Telegram Desktop (пусть даже созданнаго изъ тѣхъ же видеофайлов и оттого выглядящаго ≈аналогичным): если в Telegram под Android создаётся «сборник видео» (лишённый и имён, и дат исходных файлов), то в Telegram Desktop создаётся «сборник файлов, о каждом из которых Telegram затѣмъ понимает, что это видеофайлы — и тогда создаёт видеопроигрыватели из них».
(Дык что ж с того? — неужели это понимание настолько несовершенно запрограммировано в Telegram под Android, что оно нарушает собою параллельно идущую сборку сборника, так что может сопровождаться визуальным расчленением сборника, силою которого послѣдній видеопроигрыватель оказывается при опредѣлённыхъ обстоятельствах располагающимся ѿдѣльно? Или это сборка таких «видеопроигрывателей из файлов» сама по себе хуже запрограммирована, чѣмъ сборка «истинных видеоальбомов безъ свѣдѣній об исходных файлах»? Или сами свѣдѣнія об исходных файлах способны переполнить собою нѣкоторую область памяти и вызвать лёгкий сбой алгоритма сборки сборника? Или чего?)
Ѽ, етить.
gTwitter.7z
45.5 MB
Как сообщество доски g/ (на имиджборде 4channel расположенной) отреагировало на печальные новости о том усилении ограничений Твиттера, которое (в частности) привело к неработоспособности того программного интерфейса (API), на который прежде полагался сайт Nitter?
Ѿвѣтъ на этот вопрос содержится в полудесятке скриншотов обсуждений, состоявшихся на этой доске, которые я прилагаю единым архивом 7-Zip.
Каждый из этих скриншотов изготовлен был 7 июля «по горячим слѣдамъ».
Ѿвѣтъ на этот вопрос содержится в полудесятке скриншотов обсуждений, состоявшихся на этой доске, которые я прилагаю единым архивом 7-Zip.
Каждый из этих скриншотов изготовлен был 7 июля «по горячим слѣдамъ».
🔥3
В сабрэддите AV1 читал (скриншот прилагаю) впечатления попробовавших экспериментальную новинку кодировщика SVT-AV1, на этой недѣлѣ появившуюся: возможность использования метрики SSIM (вмѣсто PSNR) при внутренней оцѣнкѣ величины потерь, вносимых видеосжатием.
Попробовавшие пишут, во-первых, что с использованием этой новой настройки итоги сжатия визуально выглядят чуть лучше, если сравнивать результаты при сходном объёме файла.
Во-вторых, перемѣняется зависимость объёма файла от величины параметра CRF (при прежних CRF объём файла становится меньше процентов на семь).
Много думал.
Второе из вышеозначенных впечатлений, если подтвердится, будет означать, что в случае новой настройки не так остро начинает выглядѣть проблема недостижимости небольших битрейтов (то есть проблема того, что вообще можно сдѣлать тогда, когда при максимальном значении CRF видеофайл всё ещё получается больше, чѣмъ хотѣлось бы) — проблема, осознанная разработчиками больше года назад.
Сам я эту проблему обходил (три мѣсяца назад) посредством наращивания горизонтальной сплюснутости видеокадра, которая небезпроблемна, поскольку искусственно снижает чёткость (особенно жестоко обходится с однопиксельными точками — в частности, со звёздами на небе), так что будет очень хорошо, если можно будет обходиться без этого послѣдняго средства.
Планирую ужé въ понедѣльникъ (17 июля) обзавестись сборкою FFmpeg, содержащею новую версию libsvtav1, и тогда начать самостоятельно пробовать эффект обсуждаемой перенастройки на метрику SSIM.
Попробовавшие пишут, во-первых, что с использованием этой новой настройки итоги сжатия визуально выглядят чуть лучше, если сравнивать результаты при сходном объёме файла.
Во-вторых, перемѣняется зависимость объёма файла от величины параметра CRF (при прежних CRF объём файла становится меньше процентов на семь).
Много думал.
Второе из вышеозначенных впечатлений, если подтвердится, будет означать, что в случае новой настройки не так остро начинает выглядѣть проблема недостижимости небольших битрейтов (то есть проблема того, что вообще можно сдѣлать тогда, когда при максимальном значении CRF видеофайл всё ещё получается больше, чѣмъ хотѣлось бы) — проблема, осознанная разработчиками больше года назад.
Сам я эту проблему обходил (три мѣсяца назад) посредством наращивания горизонтальной сплюснутости видеокадра, которая небезпроблемна, поскольку искусственно снижает чёткость (особенно жестоко обходится с однопиксельными точками — в частности, со звёздами на небе), так что будет очень хорошо, если можно будет обходиться без этого послѣдняго средства.
Планирую ужé въ понедѣльникъ (17 июля) обзавестись сборкою FFmpeg, содержащею новую версию libsvtav1, и тогда начать самостоятельно пробовать эффект обсуждаемой перенастройки на метрику SSIM.
❤4👍2
Если собрать всѣ серии одного аниме за один календарный сезон, то наберётся 12—13 серий (по одной серии въ недѣлю на протяжении 3 мѣсяцевъ).
В варианте высокой чёткости кадров (fullHD, 1920×1080 пикселов) нелицензионная копия такого сезона аниме (взятая на сайте SubsPlease в том примѣрѣ, который я прилагаю скриншотом) чаще всего занимает чуть меньше 20 гигабайтов: семнадцать, восемнадцать, девятнадцать — но может занимать и в четыре-шесть раз меньше (должно быть, в зависимости от того источника, из которого «попирачена»).
Используя округлённо 20 гигабайтов как единицу измѣренія (здѣсь для простоты назову её «тайтл»), можно оцѣнивать вмѣстилища информации по тому, столько тайтлов они способны вмѣстить.
С этой точки зрѣнія перезаписываемый диск BDXL на 100 гигабайтов оказывается пятитайтловым — сгодится для хранения страховочных копий полудесятка календарных сезонов одного и того же аниме (или пяти односезонных аниме).
С этой точки зрѣнія двухтерабайтовое дисковое пространство оказывается стотайтловым — иными словами, если кто-либо привык смотрѣть примѣрно по десятку #аниме каждый сезон, то тогда такой зритель сможет заполнить два терабайта архивом аниме за десяток сезонов (то есть за 2½ года). Пропорционально возрастая, пятилѣтній архив потребует четырёх терабайтов, двадцатилѣтній — 16 терабайтов. Если зрительский аппетит вдвое сильнѣе (примѣрно по 20 аниме каждый сезон) или, наоборот, вдвое меньше (примѣрно по пять аниме каждый сезон), то пропорционально ещё вдвое возрастёт или уменьшится необходимое такому зрителю дисковое пространство.
Я пишу примѣрно о двадцатилѣтнемъ архиве потому, что до 2003 года никак нельзя говорить о fullHD в Японии: в Википедии (как на русском языке, так и на английском) началом японского цифрового телевещания называют 1 декабря 2003 года. Замѣтный рубеж перехода аниме к использованию кадров 16:9 вроде бы пролёг по начальному (зимнему) сезону 2005 года: «Futari wa Precure Max Heart» или «Mahou Sensei Negima!» по инерции ещё 4:3, тогда как «Magical Canan» или «AIR» видим ужé в 16:9.
В варианте высокой чёткости кадров (fullHD, 1920×1080 пикселов) нелицензионная копия такого сезона аниме (взятая на сайте SubsPlease в том примѣрѣ, который я прилагаю скриншотом) чаще всего занимает чуть меньше 20 гигабайтов: семнадцать, восемнадцать, девятнадцать — но может занимать и в четыре-шесть раз меньше (должно быть, в зависимости от того источника, из которого «попирачена»).
Используя округлённо 20 гигабайтов как единицу измѣренія (здѣсь для простоты назову её «тайтл»), можно оцѣнивать вмѣстилища информации по тому, столько тайтлов они способны вмѣстить.
С этой точки зрѣнія перезаписываемый диск BDXL на 100 гигабайтов оказывается пятитайтловым — сгодится для хранения страховочных копий полудесятка календарных сезонов одного и того же аниме (или пяти односезонных аниме).
С этой точки зрѣнія двухтерабайтовое дисковое пространство оказывается стотайтловым — иными словами, если кто-либо привык смотрѣть примѣрно по десятку #аниме каждый сезон, то тогда такой зритель сможет заполнить два терабайта архивом аниме за десяток сезонов (то есть за 2½ года). Пропорционально возрастая, пятилѣтній архив потребует четырёх терабайтов, двадцатилѣтній — 16 терабайтов. Если зрительский аппетит вдвое сильнѣе (примѣрно по 20 аниме каждый сезон) или, наоборот, вдвое меньше (примѣрно по пять аниме каждый сезон), то пропорционально ещё вдвое возрастёт или уменьшится необходимое такому зрителю дисковое пространство.
Я пишу примѣрно о двадцатилѣтнемъ архиве потому, что до 2003 года никак нельзя говорить о fullHD в Японии: в Википедии (как на русском языке, так и на английском) началом японского цифрового телевещания называют 1 декабря 2003 года. Замѣтный рубеж перехода аниме к использованию кадров 16:9 вроде бы пролёг по начальному (зимнему) сезону 2005 года: «Futari wa Precure Max Heart» или «Mahou Sensei Negima!» по инерции ещё 4:3, тогда как «Magical Canan» или «AIR» видим ужé в 16:9.
❤4👍3🔥1🥱1
Сáмое-сáмое начало первой серии этого аниме показывает нам (зрителям), как пѣшкомъ в гору (то есть съ нѣсколько бóльшим трудом, нежели было бы по горизонтальной дороге) подымается старшеклассник. Это дорога к его школе. Наружная тягостность его пути отражает внутреннюю тягостность его разочарований, о которых мы слышим ворчливый внутренний монолог его. Подчёркивая безрадостное состояние духа этого юноши, авторы аниме рисуют весь міръ вокруг него сѣрымъ, лишённым красок.
Однако тѣмъ же утром он встречает старшеклассницу, монолог которой (ужé не внутренний, а устный, хотя и не обращённый лично к этому юноше) показывает ему очень ясно, что она сберегла заинтересованность и любовь ко всему тому, к чему он утратил.
При виде этакого контраста юноша заинтересовывается этой дѣвушкою — и всѣ мы (зрители) немедленно видим, как міръ вокруг него вдругорядь приобретает естественные цвѣта и краски, перестаёт быть сѣрымъ. Благодаря такому цвѣтовому художественному приёму в эти самые первые минуты #аниме мы ужé знаем, что перед нами центральная пара дѣйствующихъ лиц, хотя реальное сближение их остаётся ещё дѣломъ дальнѣйшаго сюжета.
Я знаю два аниме-сериала, зачин которых выглядит вышеозначенным образом: это «Clannad» (начавшийся осенью 2007 года) и «Меланхолия Судзимии Харухи» — но «Меланхолия» непремѣнно в версии 2009 г., потому что в версии 2006 года порядок серий был другим, так что точно тот же внутренний монолог Кёна и слѣдующій за ним рассказ Харухи о её заинтересованности в одних только пришельцах из космоса и из параллельных міровъ (а также и в экстрасенсах или путешественниках во времени) ещё не начинали собою первую серию.
Экранизация того и другого произведения является дѣломъ рукъ сожжённой Киотской анимационной студии. Поэтому в контексте моего сообщения 9 июля возможны сомнѣнія насчёт того, является ли подобие того и другого зачина частью стиля студии или отражает внутреннее сходство первоисточников. Взвѣсивъ ту и другую возможность, я всё ж рѣшилъ включить этот случай в оглавление взаимно подобных сцен аниме.
Однако тѣмъ же утром он встречает старшеклассницу, монолог которой (ужé не внутренний, а устный, хотя и не обращённый лично к этому юноше) показывает ему очень ясно, что она сберегла заинтересованность и любовь ко всему тому, к чему он утратил.
При виде этакого контраста юноша заинтересовывается этой дѣвушкою — и всѣ мы (зрители) немедленно видим, как міръ вокруг него вдругорядь приобретает естественные цвѣта и краски, перестаёт быть сѣрымъ. Благодаря такому цвѣтовому художественному приёму в эти самые первые минуты #аниме мы ужé знаем, что перед нами центральная пара дѣйствующихъ лиц, хотя реальное сближение их остаётся ещё дѣломъ дальнѣйшаго сюжета.
Я знаю два аниме-сериала, зачин которых выглядит вышеозначенным образом: это «Clannad» (начавшийся осенью 2007 года) и «Меланхолия Судзимии Харухи» — но «Меланхолия» непремѣнно в версии 2009 г., потому что в версии 2006 года порядок серий был другим, так что точно тот же внутренний монолог Кёна и слѣдующій за ним рассказ Харухи о её заинтересованности в одних только пришельцах из космоса и из параллельных міровъ (а также и в экстрасенсах или путешественниках во времени) ещё не начинали собою первую серию.
Экранизация того и другого произведения является дѣломъ рукъ сожжённой Киотской анимационной студии. Поэтому в контексте моего сообщения 9 июля возможны сомнѣнія насчёт того, является ли подобие того и другого зачина частью стиля студии или отражает внутреннее сходство первоисточников. Взвѣсивъ ту и другую возможность, я всё ж рѣшилъ включить этот случай в оглавление взаимно подобных сцен аниме.