Самое странное, что почему-то огромное количество людей до сих пор считают, что политика и политическая борьба - это прежде всего борьба идей и борьба ценностей. Они с ужасом переживают обвинения своих любимых политиков в нечестности, передергивании фактов и манипулировании или желании получить власть.
Другие же напротив, увлеченно любит ловить политиков на передергивании фактов, манипулировании, нечестности или желании получить власти, разоблачая его перед всеми, в том числе фанатами и сторонниками.
А я-то уверен, что ложь, передергивание фактов, манипулирование и желание власти - это профессиональные качества любого политика, уровнем повыше муниципального (и то, там огромное количество того же самого, но в меньших масштабах - хороший и популярный разбор всего это был, кстати, в "Случайной вакансии" - если массовую литературу выбирать). Политики - это шипокрылые ядовитые птеродактиле-тиранозавро-мутанты с безумной любовью к самим себе, эго-маньяки с жаждой власти. И побеждает именно тот, кто умеет все вот эти свои передергивания и обман продать и подать таким образом, чтобы казаться наиболее похожим на человека.
В то же время, у нас очень редко говорят о политике предметно - не о ценностях и идеях, а о чем-то конкретном и материальном. Вот я не встречал статей, в которых бы человек писал - от президентства Навального я ЛИЧНО выиграю в том-то и в том-то. А в этом проиграю. А вот тут непонятно. А от президента Путина я ЛИЧНО выигрываю вот это, это и то, а теряю в том-то и этом-то.
Что очень глупо, потому что для среднего человека, для обывателя, большая часть дискуссий о политике должна протекать именно в такой плоскости. А ценности - ценности это все маркетинг. Сегодня - одни, завтра - другие (это если мы о политических говорим ценностях, идеях и идеологиях). Политик продает себя, используя ту или иную обертку - но зачем вам обертка-то просто так?
Раздавался шорох обертки.
Другие же напротив, увлеченно любит ловить политиков на передергивании фактов, манипулировании, нечестности или желании получить власти, разоблачая его перед всеми, в том числе фанатами и сторонниками.
А я-то уверен, что ложь, передергивание фактов, манипулирование и желание власти - это профессиональные качества любого политика, уровнем повыше муниципального (и то, там огромное количество того же самого, но в меньших масштабах - хороший и популярный разбор всего это был, кстати, в "Случайной вакансии" - если массовую литературу выбирать). Политики - это шипокрылые ядовитые птеродактиле-тиранозавро-мутанты с безумной любовью к самим себе, эго-маньяки с жаждой власти. И побеждает именно тот, кто умеет все вот эти свои передергивания и обман продать и подать таким образом, чтобы казаться наиболее похожим на человека.
В то же время, у нас очень редко говорят о политике предметно - не о ценностях и идеях, а о чем-то конкретном и материальном. Вот я не встречал статей, в которых бы человек писал - от президентства Навального я ЛИЧНО выиграю в том-то и в том-то. А в этом проиграю. А вот тут непонятно. А от президента Путина я ЛИЧНО выигрываю вот это, это и то, а теряю в том-то и этом-то.
Что очень глупо, потому что для среднего человека, для обывателя, большая часть дискуссий о политике должна протекать именно в такой плоскости. А ценности - ценности это все маркетинг. Сегодня - одни, завтра - другие (это если мы о политических говорим ценностях, идеях и идеологиях). Политик продает себя, используя ту или иную обертку - но зачем вам обертка-то просто так?
Раздавался шорох обертки.
О работе на жандармерию
"Так, в 1911 г. секретный сотрудник Главного Жандармского Управления Каплан (кличка Воронов) обращался из Иркутской тюрьмы на имя ротмистра Жилкина с просьбой перевести его в южные районы Иркутска в связи с воспалением легких. Далее сообщалось, что он готовит побег, для чего просит прислать валенки и карту Сибири. Полковник Семигановский, который курировал Воронова, обратился к начальству Иркутской тюрьмы с просьбой оказать помощь агенту, для чего вместе с ним был «отпущен» его сокамерник, политический заключенный Миздроба, имеющий паспорт на имя Шлессера. Неизвестно, каким образом Воронов смог добраться до границы с помощью одной лишь карты Сибири, однако далее его сообщения поступают из ок¬рестностей Парижа"
"«Список лиц, которых не следует принимать на службу.
Работали секретными сотрудниками:
1. Ин-Мин Чжао («Кореец») - оказался не заслуживающим доверия ввиду отсутствия должной конспирации и склонности к шантажу.
2. Али Клыч Хасаев (был в качестве разведчика в Дагестанской области) - был заподозрен в одновременном занятии военно-шпионской деятельностью в пользу Турции.
3. И.И. Задорожин — оказался не заслуживающим доверия ввиду склонности к шантажу и провокации, а также к угрозам подачи жалоб на начальствующих лиц..."
"Среди информаторов охранки попадались люди и вовсе сумасшедшие, как, например, это было признано в отношении дворянина Б.А. Бекенева, «неоднократно дававшего сведения о предполагавшихся покушениях на жизнь Священной Особы Императора»"
"В качестве одного из примеров неблагонадежности лица, исполняющего филерские обязанности, можно привести сведения из переписки начальников Одесского и Саратовского охранных отделений за 1905 г., где первый сообщает об увольнении со службы наблюдательного агента запасного унтер-офицера Егора Абрамовича Сотникова за «неодобрительное поведение и вредное влияние на своих товарищей» . В записке по Саратовскому охранному отделению за 1906 г. приводится красноречивый пример неблагонадежности некоего Владимира Васильева, переведенного 4 декабря из Самары в Одессу ввиду его провала среди местных революционных организаций, которым он стал известен в лицо . Уже 5 декабря в Одесском охранном отделении он получил месячное жалованье в 35 рублей , а 24 декабря 1906 г. был задержан на станции в Самаре в нетрезвом виде и отправлен в полицию для выяснения личности"
"Так, в 1911 г. секретный сотрудник Главного Жандармского Управления Каплан (кличка Воронов) обращался из Иркутской тюрьмы на имя ротмистра Жилкина с просьбой перевести его в южные районы Иркутска в связи с воспалением легких. Далее сообщалось, что он готовит побег, для чего просит прислать валенки и карту Сибири. Полковник Семигановский, который курировал Воронова, обратился к начальству Иркутской тюрьмы с просьбой оказать помощь агенту, для чего вместе с ним был «отпущен» его сокамерник, политический заключенный Миздроба, имеющий паспорт на имя Шлессера. Неизвестно, каким образом Воронов смог добраться до границы с помощью одной лишь карты Сибири, однако далее его сообщения поступают из ок¬рестностей Парижа"
"«Список лиц, которых не следует принимать на службу.
Работали секретными сотрудниками:
1. Ин-Мин Чжао («Кореец») - оказался не заслуживающим доверия ввиду отсутствия должной конспирации и склонности к шантажу.
2. Али Клыч Хасаев (был в качестве разведчика в Дагестанской области) - был заподозрен в одновременном занятии военно-шпионской деятельностью в пользу Турции.
3. И.И. Задорожин — оказался не заслуживающим доверия ввиду склонности к шантажу и провокации, а также к угрозам подачи жалоб на начальствующих лиц..."
"Среди информаторов охранки попадались люди и вовсе сумасшедшие, как, например, это было признано в отношении дворянина Б.А. Бекенева, «неоднократно дававшего сведения о предполагавшихся покушениях на жизнь Священной Особы Императора»"
"В качестве одного из примеров неблагонадежности лица, исполняющего филерские обязанности, можно привести сведения из переписки начальников Одесского и Саратовского охранных отделений за 1905 г., где первый сообщает об увольнении со службы наблюдательного агента запасного унтер-офицера Егора Абрамовича Сотникова за «неодобрительное поведение и вредное влияние на своих товарищей» . В записке по Саратовскому охранному отделению за 1906 г. приводится красноречивый пример неблагонадежности некоего Владимира Васильева, переведенного 4 декабря из Самары в Одессу ввиду его провала среди местных революционных организаций, которым он стал известен в лицо . Уже 5 декабря в Одесском охранном отделении он получил месячное жалованье в 35 рублей , а 24 декабря 1906 г. был задержан на станции в Самаре в нетрезвом виде и отправлен в полицию для выяснения личности"
И о театрах
6 мая 1933 года Герман Геринг как Министр-президент Пруссии получил контроль над всеми театрами в Пруссии, в том числе и над всеми берлинскими театрами, которые были одними из наиболее известных и разнонаправленных в Веймарской Германии. Геринг объявил о том, что контроль за пьесами, контрактами, деньгами и всем остальным переходит к Прусскому министерству Культуры.
В то же время, Геббельс, не желая терять контроль над культурой, тоже сделал свой шаг. Уже 8 мая он собрал в берлинском отеле Kaiserhof всех крупнейших берлинских театральных продюсеров, где обрисовал им ближайшие перспективы: "Германское искусство следующих десятилетий должно быть героическим, должно быть как сталь; романтическим, но не сентиментальным; оно должно быть национальным и пафосным, и обязательным для всех - иначе в Германии не будет никакого искусства".
Когда спустя пару дней над Берлином поплыл дым от костров, в которых корчились книги, Макс Рейнхардт, великий актер, режиссер и глава Немецкого театра в Берлине, обратился к нацистам с протестом против закрытия театров и ограничения свободы режиссеров (кроме того, он протестовал против потери театра). Нацисты шума не хотели, предложили Рейнхардту стать "почетным арийцем" (несмотря на то, что он был евреем), но Макс отказался. Арестовывать его не стали, более того - даже разрешали работать. Пока он в 1937 году не насмотревшись на то, что происходило в стране, не уехал сначала в Британию, а потом в США.
А вот Густаф Грюндгенс (про которого потом Манн напишет "Мефисто", а Сабо снимет одноименный фильм) на компромисс пошел. При том, что изначально он был актером и режиссером скорее левых взглядов, кроме того - гомосексуалистом, он решил сотрудничать с нацистами - не только чтобы продвинуть карьеру, но и в идеале, чтобы помогать тем, кого власть могла начать прессовать (по крайней мере так он это объяснял самому себе, и, в общем, действительно старался помогать - когда мог).
В 1934 году Грюндгенс был назначен интендантом Прусского государственного театра и получил звание государственного актёра. В 1936 году он стал прусским государственным советником; женился на актрисе Марианне Хоппе; в 1937—1945 годах занимал должность генерального интенданта Прусского государственного театра. В 1938 и 1941 годах Грюндгенс осуществил оперные постановки в Берлине и Вене, в 1942 году выступал перед войсками в Норвегии. В 1943 году был зачислен ефрейтором в резервный взвод дивизии «Герман Геринг», которая некоторое время была расквартирована в Нидерландах. Конец войны застал Грюндгенса в Берлине.
Несмотря на то, что Грюндгенс был совсем не таким плохим типом, как это показано у Манна и Сабо, и после войны актеры-коммунисты подтвердили, что он более-менее приличный человек, все равно его имя оказалось связано с гнилым компромиссом - и так будет уже, наверное, всегда (кто там видел как он играл Мефистофеля). А вот Рейнхардт останется в памяти как великий экспериментатор, учитель Мурнау, Хассе и Марлен Дитрих.
Компромиссы - зло.
6 мая 1933 года Герман Геринг как Министр-президент Пруссии получил контроль над всеми театрами в Пруссии, в том числе и над всеми берлинскими театрами, которые были одними из наиболее известных и разнонаправленных в Веймарской Германии. Геринг объявил о том, что контроль за пьесами, контрактами, деньгами и всем остальным переходит к Прусскому министерству Культуры.
В то же время, Геббельс, не желая терять контроль над культурой, тоже сделал свой шаг. Уже 8 мая он собрал в берлинском отеле Kaiserhof всех крупнейших берлинских театральных продюсеров, где обрисовал им ближайшие перспективы: "Германское искусство следующих десятилетий должно быть героическим, должно быть как сталь; романтическим, но не сентиментальным; оно должно быть национальным и пафосным, и обязательным для всех - иначе в Германии не будет никакого искусства".
Когда спустя пару дней над Берлином поплыл дым от костров, в которых корчились книги, Макс Рейнхардт, великий актер, режиссер и глава Немецкого театра в Берлине, обратился к нацистам с протестом против закрытия театров и ограничения свободы режиссеров (кроме того, он протестовал против потери театра). Нацисты шума не хотели, предложили Рейнхардту стать "почетным арийцем" (несмотря на то, что он был евреем), но Макс отказался. Арестовывать его не стали, более того - даже разрешали работать. Пока он в 1937 году не насмотревшись на то, что происходило в стране, не уехал сначала в Британию, а потом в США.
А вот Густаф Грюндгенс (про которого потом Манн напишет "Мефисто", а Сабо снимет одноименный фильм) на компромисс пошел. При том, что изначально он был актером и режиссером скорее левых взглядов, кроме того - гомосексуалистом, он решил сотрудничать с нацистами - не только чтобы продвинуть карьеру, но и в идеале, чтобы помогать тем, кого власть могла начать прессовать (по крайней мере так он это объяснял самому себе, и, в общем, действительно старался помогать - когда мог).
В 1934 году Грюндгенс был назначен интендантом Прусского государственного театра и получил звание государственного актёра. В 1936 году он стал прусским государственным советником; женился на актрисе Марианне Хоппе; в 1937—1945 годах занимал должность генерального интенданта Прусского государственного театра. В 1938 и 1941 годах Грюндгенс осуществил оперные постановки в Берлине и Вене, в 1942 году выступал перед войсками в Норвегии. В 1943 году был зачислен ефрейтором в резервный взвод дивизии «Герман Геринг», которая некоторое время была расквартирована в Нидерландах. Конец войны застал Грюндгенса в Берлине.
Несмотря на то, что Грюндгенс был совсем не таким плохим типом, как это показано у Манна и Сабо, и после войны актеры-коммунисты подтвердили, что он более-менее приличный человек, все равно его имя оказалось связано с гнилым компромиссом - и так будет уже, наверное, всегда (кто там видел как он играл Мефистофеля). А вот Рейнхардт останется в памяти как великий экспериментатор, учитель Мурнау, Хассе и Марлен Дитрих.
Компромиссы - зло.
Посмотрел 4 серии нового Твин Пикса и хочу тезисно поделиться ощущениями (осторожно, дальше может быть немного спойлеров)
1. Уже практически все отметили, что пока что новый Твин Пикс похож не на оригинальный Твин Пикс, а на позднего Линча, который движется куда-то по сюрреалистической Калифорнии во Внутреннюю Империю (которая, как мы помним, там же - хотя большей частью и снималась в Лодзи). И это действительно так - и мне это очень понравилось. Старый Твин Пикс умер и бессмысленно было ждать, что все будет так, как было 26 лет назад. Главное же, что новый оказался ничуть не хуже.
2. Мне очень понравились подтрунивания Линча, который даже делает вид, что он тут рассказывает какой-то нарратив - вы мечтали о нарративе, давайте я вам сразу 4 параллельных нарратива покажу. Штука в том, что все они в равной степени сюрреалистичны, что еще раз показывает, что Линча мы любим не столько за умение рассказывать истории (а он умеет), сколько за атмосферу сна и реальности, перемешанных так, что не разберешься где что.
3. Очень важно, что из Линча никуда не ушел небольшой бытовой юмор, которым он всегда славился (помните тарантиновскую сцену в Малхолланд Драйве с незадачливым грабителем?). Когда в конце 4-й серии Линч сообщает, что откровенно говоря он ничего не понимает, когда ты видишь дико смешную отсылку к Марлону Брандо (сложно было найти более смешного актера для этой отсылки), фантастическая сцена в казино и с утренним кофе и галстуком на голове - все это и действительно смешно, и в этом чувствуется жизнь.
4. Мне сначала казалась очень сомнительной идея возвращения Маклахлена, но, боже мой, какой же он восхитительный и разный - почему-то никогда не думал, что в нем такая прорва актерских возможностей.
5. Возвращаясь к теме нарратива - надо сказать, что мало кто за последние годы решался наглядно показать, что story-telling не нужен. А Линч решил и показал - 15 минут абсолютно сюрреального путешествия Дэйла Купера по космосу (интересно, только у меня возникли ассоциации с Доктором Кто), где, в общем, не происходит практически ничего, но ты смотришь завороженный. В Breaking Bad были такие отдельные серии, но Линч решительнее.
В общем, пока что почти все очень хорошо.
1. Уже практически все отметили, что пока что новый Твин Пикс похож не на оригинальный Твин Пикс, а на позднего Линча, который движется куда-то по сюрреалистической Калифорнии во Внутреннюю Империю (которая, как мы помним, там же - хотя большей частью и снималась в Лодзи). И это действительно так - и мне это очень понравилось. Старый Твин Пикс умер и бессмысленно было ждать, что все будет так, как было 26 лет назад. Главное же, что новый оказался ничуть не хуже.
2. Мне очень понравились подтрунивания Линча, который даже делает вид, что он тут рассказывает какой-то нарратив - вы мечтали о нарративе, давайте я вам сразу 4 параллельных нарратива покажу. Штука в том, что все они в равной степени сюрреалистичны, что еще раз показывает, что Линча мы любим не столько за умение рассказывать истории (а он умеет), сколько за атмосферу сна и реальности, перемешанных так, что не разберешься где что.
3. Очень важно, что из Линча никуда не ушел небольшой бытовой юмор, которым он всегда славился (помните тарантиновскую сцену в Малхолланд Драйве с незадачливым грабителем?). Когда в конце 4-й серии Линч сообщает, что откровенно говоря он ничего не понимает, когда ты видишь дико смешную отсылку к Марлону Брандо (сложно было найти более смешного актера для этой отсылки), фантастическая сцена в казино и с утренним кофе и галстуком на голове - все это и действительно смешно, и в этом чувствуется жизнь.
4. Мне сначала казалась очень сомнительной идея возвращения Маклахлена, но, боже мой, какой же он восхитительный и разный - почему-то никогда не думал, что в нем такая прорва актерских возможностей.
5. Возвращаясь к теме нарратива - надо сказать, что мало кто за последние годы решался наглядно показать, что story-telling не нужен. А Линч решил и показал - 15 минут абсолютно сюрреального путешествия Дэйла Купера по космосу (интересно, только у меня возникли ассоциации с Доктором Кто), где, в общем, не происходит практически ничего, но ты смотришь завороженный. В Breaking Bad были такие отдельные серии, но Линч решительнее.
В общем, пока что почти все очень хорошо.
Однажды в 1970-х американский комик Джеки Вернон завтракал в одном лондонском ресторане. Вдруг он заметил, что неподалеку от него за столиком сидит сам Чарли Чаплин. Когда Вернон был ребенком, он боготворил Чаплина. На протяжении десяти лет он писал ему по нескольку писем в неделю. Он не получил ни одного ответа и поэтому в итоге сдался и перестал их писать.
Вернон подошел к Чаплину и сказал: "Мистер Чаплин, я всегда восхищался вами и мечтал встретиться с вами! Меня зовут Джеки Вернон". Чаплин повернулся к нему, повторил его имя и сказал: "Вернон, Вернон...А почему вы перестали мне писать?"
Вернон подошел к Чаплину и сказал: "Мистер Чаплин, я всегда восхищался вами и мечтал встретиться с вами! Меня зовут Джеки Вернон". Чаплин повернулся к нему, повторил его имя и сказал: "Вернон, Вернон...А почему вы перестали мне писать?"
Кстати, с 1918 по 1944 год Владимирский проспект и Владимирская площадь в Петербурге назывались именем Нахимсона. Даже по большевистским меркам он был не самым приятным человеком - за ним все время тянулся шлейф каких-то краж, растрат и прочих финансовых неблагоприятностей. Несмотря на множество арестов, ссылок и задержаний и общий политический подпольный бэкграунд, его почему-то взяли в армию - там он служил врачом. Служить-то служил, но и партийное дело не забывал - занимался разложением русской армии, распространял листовки и воззвания. А после революции стал первым комиссаром Латышских стрелков - что кажется вполне логичным развитием биографии.
Вообще, карьера у него шла по военной линии - хотя казалось бы, какое отношение имеет бывший студент-медик к управлению военными частями. Некоторые говорят, что причиной этого послужила форма Нахимсона - дескать, погоны зауряд-врача были очень похожи на капитанские.
Как бы там ни было, жизнь Нахимсона оборвалась на взлете - в 32 года. Его зарубили шашками в ярославском отеле "Бристоль" в 1918 году, в самом начале Ярославского восстания. По крайней мере, это было стильно.
Вообще, карьера у него шла по военной линии - хотя казалось бы, какое отношение имеет бывший студент-медик к управлению военными частями. Некоторые говорят, что причиной этого послужила форма Нахимсона - дескать, погоны зауряд-врача были очень похожи на капитанские.
Как бы там ни было, жизнь Нахимсона оборвалась на взлете - в 32 года. Его зарубили шашками в ярославском отеле "Бристоль" в 1918 году, в самом начале Ярославского восстания. По крайней мере, это было стильно.
Один из самых моих любимых текстов у Романа Волобуева - это история о том, как он поехал на съемки триеровской Меланхолии
"Все усаживаются на складные стульчики, но разговор не клеится. Данст и Сазерленд на все вопросы отвечают: «Происходящее здесь — страшная честь для нас». Рэмплинг при звуке голоса Данст делает вид, что у нее болят зубы. Шарлотта Генсбур иногда открывает рот, но никаких звуков не раздается. Херт пишет эсэмэски. Триер отказывается что-либо объяснять про фильм и упорно переводит беседу на размер члена Уиллема Дефо, про который его никто не спрашивал: смеется, топает ногой, показывает руками длину и ширину, явно преувеличивая. Какая-то датчанка спрашивает Данст, что значит быть женщиной в Голливуде, та начинает подробно и долго отвечать, обе Шарлотты синхронно закатывают глаза. Крохотная старушка из Норвегии дрожащим голосом пытается узнать у Сазерленда, когда выйдет киноверсия «24 часов». Сазерленд смущенно пожимает плечами. «Какие «24 часа»? — вмешивается Триер — После этого фильма его никто больше не будет снимать. И этих всех тоже». Шепотом, чтоб меня не засмеяли, спрашиваю у Триера, какой фильм ему нравится больше — «Армагеддон» или «Пятый элемент». «Дерьмо оба», — тоже шепотом отвечает он.
Минут через сорок немец, искавший апокалиптические декорации, не выдерживает: «Я специально приехал сюда из Германии! Расскажите хоть что-нибудь!» «Германия? — морщится Триер. — Я тоже ездил в Германию. Снимал факинг фильм. И что с того?» Немец бросается к дверям. Все смеются и возмущаются. Ассистентка продюсера Петера Ольбека Енсена зовет всех на третий этаж есть макароны.
Отправляюсь бродить по студии. В коридорах пусто. Этажом выше два человека в респираторах покрывают прозрачным лаком большую корягу. Из окна открывается вид на загон со статистами: там что-то происходит — детей и стариков заставляют бежать сперва в один конец площадки, а потом обратно. В кафетерии на третьем этаже Удо Кир заедает макароны крупной шведской земляникой и рассказывает историю своей жизни двум официантам и корреспондентке датского Elle — она спрашивала Данст, каково быть женщиной в Голливуде. Я подсаживаюсь и, стараясь звучать непринужденно, спрашиваю его, о чем будет фильм. «Земляники?» — любезно интересуется Удо. Отказываться странно".
https://daily.afisha.ru/archive/vozduh/archive/trier_on_the_set/
"Все усаживаются на складные стульчики, но разговор не клеится. Данст и Сазерленд на все вопросы отвечают: «Происходящее здесь — страшная честь для нас». Рэмплинг при звуке голоса Данст делает вид, что у нее болят зубы. Шарлотта Генсбур иногда открывает рот, но никаких звуков не раздается. Херт пишет эсэмэски. Триер отказывается что-либо объяснять про фильм и упорно переводит беседу на размер члена Уиллема Дефо, про который его никто не спрашивал: смеется, топает ногой, показывает руками длину и ширину, явно преувеличивая. Какая-то датчанка спрашивает Данст, что значит быть женщиной в Голливуде, та начинает подробно и долго отвечать, обе Шарлотты синхронно закатывают глаза. Крохотная старушка из Норвегии дрожащим голосом пытается узнать у Сазерленда, когда выйдет киноверсия «24 часов». Сазерленд смущенно пожимает плечами. «Какие «24 часа»? — вмешивается Триер — После этого фильма его никто больше не будет снимать. И этих всех тоже». Шепотом, чтоб меня не засмеяли, спрашиваю у Триера, какой фильм ему нравится больше — «Армагеддон» или «Пятый элемент». «Дерьмо оба», — тоже шепотом отвечает он.
Минут через сорок немец, искавший апокалиптические декорации, не выдерживает: «Я специально приехал сюда из Германии! Расскажите хоть что-нибудь!» «Германия? — морщится Триер. — Я тоже ездил в Германию. Снимал факинг фильм. И что с того?» Немец бросается к дверям. Все смеются и возмущаются. Ассистентка продюсера Петера Ольбека Енсена зовет всех на третий этаж есть макароны.
Отправляюсь бродить по студии. В коридорах пусто. Этажом выше два человека в респираторах покрывают прозрачным лаком большую корягу. Из окна открывается вид на загон со статистами: там что-то происходит — детей и стариков заставляют бежать сперва в один конец площадки, а потом обратно. В кафетерии на третьем этаже Удо Кир заедает макароны крупной шведской земляникой и рассказывает историю своей жизни двум официантам и корреспондентке датского Elle — она спрашивала Данст, каково быть женщиной в Голливуде. Я подсаживаюсь и, стараясь звучать непринужденно, спрашиваю его, о чем будет фильм. «Земляники?» — любезно интересуется Удо. Отказываться странно".
https://daily.afisha.ru/archive/vozduh/archive/trier_on_the_set/
Афиша
Афиша Воздух: Тролли исполняют – Архив
Сегодня выходит «Меланхолия». Прошлой весной, когда все только начиналось, Роман Волобуев поехал в шведский город Трольхеттан в надежде посмотреть, как ее снимают.
У меня свой внутренний рейтинг русских романов, в котором я для себя выстроил какую-то иерархию самых значимых русских романов и мое к ним отношение. На одной из самых высоких позиций в нем находится произведение Гончарова - я говорю об "Обыкновенной истории".
Умри, но лучше не скажешь. Совершенно нормальный, обыкновенный европейский роман. И история тоже европейская. И обыкновенная она именно что в рамках европейской культуры, а не азиатской или африканской. Молодой, романтичный провинциал, прибывший в столицу, дядя - прожженный, опытный циник, неохотно учит его уму-разуму, объясняет как все устроено в этом грубом материальном мире, устраивает ему местечко. Но племяннику скучно работать каждый день, хочется любви и он устраивает бунт. В конце концов он покоряется дядиной воле, становится таким же как он - деловым, зажиточным циником, расчетливо женится. И с удивлением смотрит на себя прежнего: как, и я вот был таким?
Классическая история взросления, построенная по всем правилам. Хочешь снимай фильм, сериал, выйдет неплохо, заурядно, банально. Человек рос, рос, набирался опыта и знаний - и вышел на новый уровень, теперь он не так прост и хоть и прознал печали, но имеет силы для работы и жизни. Нынешним косоручкам, конечно, доверять съемки такого нельзя, но когда-нибудь...
Умри, но лучше не скажешь. Совершенно нормальный, обыкновенный европейский роман. И история тоже европейская. И обыкновенная она именно что в рамках европейской культуры, а не азиатской или африканской. Молодой, романтичный провинциал, прибывший в столицу, дядя - прожженный, опытный циник, неохотно учит его уму-разуму, объясняет как все устроено в этом грубом материальном мире, устраивает ему местечко. Но племяннику скучно работать каждый день, хочется любви и он устраивает бунт. В конце концов он покоряется дядиной воле, становится таким же как он - деловым, зажиточным циником, расчетливо женится. И с удивлением смотрит на себя прежнего: как, и я вот был таким?
Классическая история взросления, построенная по всем правилам. Хочешь снимай фильм, сериал, выйдет неплохо, заурядно, банально. Человек рос, рос, набирался опыта и знаний - и вышел на новый уровень, теперь он не так прост и хоть и прознал печали, но имеет силы для работы и жизни. Нынешним косоручкам, конечно, доверять съемки такого нельзя, но когда-нибудь...
Коррупция - это самая модная тема сегодняшнего дня. Ну что же, давайте я расскажу вам историю о коррупции - но сразу договоримся, что эта история не про Россию, а про Америку. В ней есть немного твин-пиксовости (маленький городок, наполненный моральными уродами) и эта история довольно известная - де Мескита, например, с нее начинает "The Dictator's Handbook".
В общем, есть такой пригород Лос-Анджелеса под названием Белл. Это небольшой (36 тысяч человек) и довольно бедный городок, населенный преимущественно мексиканцами и испаноамериканцами. Средний доход в 2000-х там был ниже калифорнийского и общенационального - около 10-20 тысяч долларов в год. При всем этом, городок был тихим и спокойным, с низким уровнем преступности и различными общественными инициативами.
В 1993 году сити-менеджером был избран Роберт Риццо и после этого он оставался на своем посту 17 лет - до 2010 года. Городок был на грани банкротства в начале 1990-х, но при Риццо каждый год он сводил сбалансированный бюджет. Но вся эта прекрасная история о хорошем администраторе не стоит выеденного яйца. Когда Риццо начал свою работу в 1993 году, его зарплата составляла 72 тысячи долларов в год, когда он ушел в отставку - он получал 787 тысяч долларов в год. Да, почти миллион долларов - это больше, чем зарплата президента США, мэра Лос-Анджелеса, губернатора Калифорнии. Риццо, фактически, был самым высокооплачиваемым сити-менеджером в США. А, например, начальник полиции Белл, который руководил отделом из 46 человек, имел годовой оклад в размере 457 000 долларов, что на 33% выше, чем у главы полиции Лос-Анджелеса.
Как же так вышло? Это было несложно и, главное, почти легально. Города, сопоставимые с Белл, платят своим членам муниципального совета в среднем 4800 долларов в год. Но четыре из пяти членов совета Белла получали около 100 000 долларов в год благодаря тому, что получали не только минимальную зарплату совете, но и дополнительные 8000 долларов в месяц занимая должность в различных городских службах. Лишь единственный советник Лоренцо Велес получал только 8 076 долларов в год в качестве члена совета - такую же сумму получали его коллеги- члены совета каждый месяц.
Дело было вот в чем. Риццо и его друзья очень быстро поняли, что их переизбрание зависит от очень небольшого количества избирателей. Поняв это, они смогли провести голосование и изменить статус города Белл с "general city" (подчиняется федеральному и штатскому законодательству, все решения совета делаются публично) на "charter city" (подчиняется городскому уставу, решения не публичны). Кроме того, они перенарезали округа и всеми силами старались поддерживать явку на низком уровне (из 9 тысяч избирателей голосовало где-то 2,5) - таким образом, чтобы членам совета остаться у власти, им были нужна голоса всего 354 избирателей.
Вы, наверное, спросите - а откуда деньги-то на все это в нищем городке, да еще и с такими зарплатами у членов совета? Легальный грабеж, отвечу я: Los Angeles Times писала о налогах на недвижимость в Bell: налог в Bell составляет 1,55% - почти вдвое больше, чем в таких богатых районах, как Beverly Hills и Palos Verdes Estates и Manhattan Beach, и значительно выше, чем в других местах Лос-Анджелеса. Это означает, что владелец дома в Белл с оценочной стоимостью 400 000 долларов платит около 6 200 долларов в виде ежегодных налогов на недвижимость. Владелец того же дома в Малибу, ставка которого составляет 1,10%, платит всего 4400 долларов. Эта лишь один пример мутной схемы, с помощью которой Риццо и городской совет обдирали население.
А знаете, что самое смешное во всей этой истории? Роберт Риццо и его друзья из совета города Белл предстали перед судом и сели в тюрьму - но не за раздутые зарплаты, так как тут все было абсолютно легально. Прежде всего их посадили за то, что они получали зарплату за посещение собраний комитетов, которые на самом деле никогда не проводились. А вот к изначальной схеме подкопаться было сложно.
В общем, есть такой пригород Лос-Анджелеса под названием Белл. Это небольшой (36 тысяч человек) и довольно бедный городок, населенный преимущественно мексиканцами и испаноамериканцами. Средний доход в 2000-х там был ниже калифорнийского и общенационального - около 10-20 тысяч долларов в год. При всем этом, городок был тихим и спокойным, с низким уровнем преступности и различными общественными инициативами.
В 1993 году сити-менеджером был избран Роберт Риццо и после этого он оставался на своем посту 17 лет - до 2010 года. Городок был на грани банкротства в начале 1990-х, но при Риццо каждый год он сводил сбалансированный бюджет. Но вся эта прекрасная история о хорошем администраторе не стоит выеденного яйца. Когда Риццо начал свою работу в 1993 году, его зарплата составляла 72 тысячи долларов в год, когда он ушел в отставку - он получал 787 тысяч долларов в год. Да, почти миллион долларов - это больше, чем зарплата президента США, мэра Лос-Анджелеса, губернатора Калифорнии. Риццо, фактически, был самым высокооплачиваемым сити-менеджером в США. А, например, начальник полиции Белл, который руководил отделом из 46 человек, имел годовой оклад в размере 457 000 долларов, что на 33% выше, чем у главы полиции Лос-Анджелеса.
Как же так вышло? Это было несложно и, главное, почти легально. Города, сопоставимые с Белл, платят своим членам муниципального совета в среднем 4800 долларов в год. Но четыре из пяти членов совета Белла получали около 100 000 долларов в год благодаря тому, что получали не только минимальную зарплату совете, но и дополнительные 8000 долларов в месяц занимая должность в различных городских службах. Лишь единственный советник Лоренцо Велес получал только 8 076 долларов в год в качестве члена совета - такую же сумму получали его коллеги- члены совета каждый месяц.
Дело было вот в чем. Риццо и его друзья очень быстро поняли, что их переизбрание зависит от очень небольшого количества избирателей. Поняв это, они смогли провести голосование и изменить статус города Белл с "general city" (подчиняется федеральному и штатскому законодательству, все решения совета делаются публично) на "charter city" (подчиняется городскому уставу, решения не публичны). Кроме того, они перенарезали округа и всеми силами старались поддерживать явку на низком уровне (из 9 тысяч избирателей голосовало где-то 2,5) - таким образом, чтобы членам совета остаться у власти, им были нужна голоса всего 354 избирателей.
Вы, наверное, спросите - а откуда деньги-то на все это в нищем городке, да еще и с такими зарплатами у членов совета? Легальный грабеж, отвечу я: Los Angeles Times писала о налогах на недвижимость в Bell: налог в Bell составляет 1,55% - почти вдвое больше, чем в таких богатых районах, как Beverly Hills и Palos Verdes Estates и Manhattan Beach, и значительно выше, чем в других местах Лос-Анджелеса. Это означает, что владелец дома в Белл с оценочной стоимостью 400 000 долларов платит около 6 200 долларов в виде ежегодных налогов на недвижимость. Владелец того же дома в Малибу, ставка которого составляет 1,10%, платит всего 4400 долларов. Эта лишь один пример мутной схемы, с помощью которой Риццо и городской совет обдирали население.
А знаете, что самое смешное во всей этой истории? Роберт Риццо и его друзья из совета города Белл предстали перед судом и сели в тюрьму - но не за раздутые зарплаты, так как тут все было абсолютно легально. Прежде всего их посадили за то, что они получали зарплату за посещение собраний комитетов, которые на самом деле никогда не проводились. А вот к изначальной схеме подкопаться было сложно.
А вот теперь на Горьком можете прочитать мой небольшой обзор интересных книг о реновации - но не Москвы, а других интересных городов:
"Наполеон III был политиком нового типа, предтечей диктаторов XX века, которые приходят к власти демократическим путем, а потом превращаются в тиранов. Он хотел направить город в будущее, избавив его от пятен и наследия средневековой городской планировки. Однако Киркланд не только превозносит урбанистическое визионерство императора, совмещенное с исполнительским талантом Османа, но и указывает на очевидные ошибки и негативные изменения. Например, именно османовская планировка, четко направленная на поддержку среднего класса и буржуазии, выдавила многочисленных парижских рабочих на окраины, да и вообще сепарировала места проживания различных классов друг от друга. Политическое назначение имелось даже у бульваров — перестройка преследовала своей целью сделать улицы настолько широкими, чтобы там нельзя было построить баррикады. Но несмотря на то, что конец эпохи Наполеона и Османа оказался минорным, — император попал в плен во время франко-прусской войны и во Францию так и не вернулся, а Осман был смещен с поста политическими оппонентами, — образ французской столицы, созданный ими, существует до сих пор".
https://gorky.media/context/napoleon-stalin-i-bombardirovshhik-stroyat-budushhee/
"Наполеон III был политиком нового типа, предтечей диктаторов XX века, которые приходят к власти демократическим путем, а потом превращаются в тиранов. Он хотел направить город в будущее, избавив его от пятен и наследия средневековой городской планировки. Однако Киркланд не только превозносит урбанистическое визионерство императора, совмещенное с исполнительским талантом Османа, но и указывает на очевидные ошибки и негативные изменения. Например, именно османовская планировка, четко направленная на поддержку среднего класса и буржуазии, выдавила многочисленных парижских рабочих на окраины, да и вообще сепарировала места проживания различных классов друг от друга. Политическое назначение имелось даже у бульваров — перестройка преследовала своей целью сделать улицы настолько широкими, чтобы там нельзя было построить баррикады. Но несмотря на то, что конец эпохи Наполеона и Османа оказался минорным, — император попал в плен во время франко-прусской войны и во Францию так и не вернулся, а Осман был смещен с поста политическими оппонентами, — образ французской столицы, созданный ими, существует до сих пор".
https://gorky.media/context/napoleon-stalin-i-bombardirovshhik-stroyat-budushhee/
«Горький»
Наполеон, Сталин и бомбардировщик строят будущее
Пять книг о перестройке городов
"Разные народности Российской империи тоже были представлены в немецкой столице: армяне, грузины, азербайджанцы, татары, «туркестанцы», украинцы и многие другие. Правда, самыми многочисленными и влиятельными были в берлинской эмиграции три группы. Во-первых, российские немцы, которые из-за Первой мировой войны и последовавших за ней беспорядков утратили свою старую родину, где они жили уже в течение многих поколений, и предпочли покинуть Россию. Это коснулось прежде всего крупных немецких общин в больших городах, таких как Петроград, Москва, Киев, Одесса и Саратов, а отчасти и в сельской местности, опустошенной войной и голодом. Немалое число из десятков тысяч российских немцев, ставших беженцами, оказалось в Берлине. Вторую группу составляли балтийские немцы. В результате образования самостоятельных Балтийских государств и проведенных в них демократических земельных реформ они потеряли свой жизненный базис и переселились в Германскую империю. Эта группа была не столь уж многочисленной, но благодаря своим влиятельным позициям в таких крупных балтийских городах, как Рига, Либава (Лиепая), Динабург (Двинск, он же Даугавпилс), Пярну, Ревель (Таллинн) и Нарва, она имела необычайно сильное культурное влияние и обширные связи.
Третья группа — русские евреи — была наиболее буржуазной среди эмигрантов. Она поставляла основную массу представителей свободных профессий: врачей, адвокатов, издателей, публицистов, — образуя своего рода организующий центр русской диаспоры. Ее представители не имели ничего общего с живущими в Германской империи восточноевропейскими евреями и придавали важное значение тому, чтобы их с ними не ставили на одну доску. На основе своей культуры и социального статуса русские евреи поддерживали всесторонние и тесные отношения с берлинскими еврейскими организациями. По отношению к «белой» монархистской эмиграции, весьма склонной к антисемитизму, русские евреи отчетливо стремились сохранять дистанцию. Слишком живы были воспоминания о страшных погромах царского времени. Тот факт, что важнейшую русскую ежедневную газету Берлина «Руль» называли «еврейской газетой», как, между прочим, и вторую ведущую эмигрантскую газету — рижскую «Сегодня», отражал важную интегрирующую роль, которую играли евреи в русской эмиграции".
Третья группа — русские евреи — была наиболее буржуазной среди эмигрантов. Она поставляла основную массу представителей свободных профессий: врачей, адвокатов, издателей, публицистов, — образуя своего рода организующий центр русской диаспоры. Ее представители не имели ничего общего с живущими в Германской империи восточноевропейскими евреями и придавали важное значение тому, чтобы их с ними не ставили на одну доску. На основе своей культуры и социального статуса русские евреи поддерживали всесторонние и тесные отношения с берлинскими еврейскими организациями. По отношению к «белой» монархистской эмиграции, весьма склонной к антисемитизму, русские евреи отчетливо стремились сохранять дистанцию. Слишком живы были воспоминания о страшных погромах царского времени. Тот факт, что важнейшую русскую ежедневную газету Берлина «Руль» называли «еврейской газетой», как, между прочим, и вторую ведущую эмигрантскую газету — рижскую «Сегодня», отражал важную интегрирующую роль, которую играли евреи в русской эмиграции".
Продолжая тему про столетних петербуржцев. На "Бумаге" вышел отличный материал с разговорами с петербуржцами, которым за сто лет - главное, что понимаешь, когда дочитываешь, что, в общем, никакой особой критической разницы между поколениями нет, а жизнь одинаково бессмысленна во все времена:
"В 30-е годы при Сталине действительно было страшновато. Побаивались все. Казалось, что вот-вот придут уже за тобой. И у меня был такой случай. Меня взяли, привезли на машине в здание НКВД. Начали допрашивать, угрожать, что изобьют, что кинут в камеру к крысам. Допрашивали до трех часов ночи, а потом меня наконец нашла моя жена. Пришла к следователям, начала просить, и меня отпустили. Я до сих пор не знаю, почему меня схватили. Может, соседи по коммуналке донесли на что-то, хотя жили мы как все: работа, учеба. Да и политикой я особо не интересовался, только газеты читал. Какая мне разница, пусть они сами страной руководят.
Когда объявили войну, я как раз заочно доучивался в институте. Тут война, а у меня еще диплом не сдан. Но я успел защититься — 25 июня 1941 года. Сразу после этого пошел в комитет комсомола и мне сказали, что нужно идти добровольцем на фронт, защищать страну. Я, конечно, согласился. Страшно тогда не было. Ведь все вокруг отправлялись на фронт. Мы не боялись, даже когда ехали в вагонах на фронт, о войне не разговаривали.
Я оказался в пехоте. Сначала трусил идти на передовую, убьют еще. Не хотелось умирать. Но повезло, что нас как-то постепенно в войну вводили. Сначала мы в бои шли не в первом эшелоне, как-то пообвыклись, что рядом пули и снаряды летают, а потом уже нормально было. Ходил в тыл врага, где взял «языка», участвовал в битве под Москвой, получал медали, одним из первых вошел в Ригу и так далее. Я был и в Эстонии во время войны, но какого-то сопротивления советским войскам, о котором постоянно говорят, не встречал".
http://paperpaper.ru/photos/100/
"В 30-е годы при Сталине действительно было страшновато. Побаивались все. Казалось, что вот-вот придут уже за тобой. И у меня был такой случай. Меня взяли, привезли на машине в здание НКВД. Начали допрашивать, угрожать, что изобьют, что кинут в камеру к крысам. Допрашивали до трех часов ночи, а потом меня наконец нашла моя жена. Пришла к следователям, начала просить, и меня отпустили. Я до сих пор не знаю, почему меня схватили. Может, соседи по коммуналке донесли на что-то, хотя жили мы как все: работа, учеба. Да и политикой я особо не интересовался, только газеты читал. Какая мне разница, пусть они сами страной руководят.
Когда объявили войну, я как раз заочно доучивался в институте. Тут война, а у меня еще диплом не сдан. Но я успел защититься — 25 июня 1941 года. Сразу после этого пошел в комитет комсомола и мне сказали, что нужно идти добровольцем на фронт, защищать страну. Я, конечно, согласился. Страшно тогда не было. Ведь все вокруг отправлялись на фронт. Мы не боялись, даже когда ехали в вагонах на фронт, о войне не разговаривали.
Я оказался в пехоте. Сначала трусил идти на передовую, убьют еще. Не хотелось умирать. Но повезло, что нас как-то постепенно в войну вводили. Сначала мы в бои шли не в первом эшелоне, как-то пообвыклись, что рядом пули и снаряды летают, а потом уже нормально было. Ходил в тыл врага, где взял «языка», участвовал в битве под Москвой, получал медали, одним из первых вошел в Ригу и так далее. Я был и в Эстонии во время войны, но какого-то сопротивления советским войскам, о котором постоянно говорят, не встречал".
http://paperpaper.ru/photos/100/
«Бумага»
«Путин — неплохой человек, но Сталин был для нас героем». Столетние петербуржцы — о революции, войне и современной России
Петербуржцы старше 100 лет — о революции, войне и современной России
Как в Советском Союзе создавали кино в Узбекистане:
"Севзапкино прислало в Бухару оператора для съемки хроники, а затем и группу работников художест¬ венной кинематографии во главе с режиссером В. Ви- сковским и оператором Ф. Вериго-Даровским. Впсков- ский поставил в Бухаре фильм «Минарет смерти» (1925) по сценарию, написанному им совместно с А. Балагиным. Этот фильм, в создании которого местные культурные кадры не участвовали, нес в себе те же пороки, что и, скажем, первый азербайджанский фильм «Легенда о Девичьей башне». Хотя в основу «Минарета смерти» легла восточная легенда XVI века, он был поставлен по образцу западных буржуазных ориентальных картин. Псевдовосточная экзотика ханских дворцов и гаремов, похищения и погони — все это было бесконечно далеко от жизни подлинного Востока. Фильм «Минарет смерти» пользовался некоторым успехом у публики. Критика дала ему резко отрицательную оценку.
Фильм «Мусульманка» (1925) был посвящен одной из самых насущных для Востока проблем — проблеме раскрепощения женщины. На 1 съезде Компартии Узбеки¬ стана, проходившем в феврале 1925 года, была принята специальная резолюция о работе среди женщин. В ней особо подчеркивалась необходимость вовлечения женщин в партию, в государственное строительство, в производство. Фильм «Мусульманка» звучал как прямой отклик на это постановление. Он рассказывал о борьбе узбекской женщины с феодальными традициями и жестокими законами шариата. Героиня фильма, девушка Саодат, проданная в жены богатому старику, под влиянием встречи с заведующей женотделом бежит из дома, и женотдел посылает ее на учебу в Москву".
Интересный момент, что в фильме Мусульманка (полное название "Мусульманка - дочь Корана" играли только русские актеры, изображая жителям Средней Азии среднеазиатскую жизнь. При этом, все как обычно в проклятом XX веке - Ольгу Третьякову, исполнительницу главной роли, в 1930-х сослали в лагерь, где она и умерла. Остальным, впрочем, повезло больше.
"Севзапкино прислало в Бухару оператора для съемки хроники, а затем и группу работников художест¬ венной кинематографии во главе с режиссером В. Ви- сковским и оператором Ф. Вериго-Даровским. Впсков- ский поставил в Бухаре фильм «Минарет смерти» (1925) по сценарию, написанному им совместно с А. Балагиным. Этот фильм, в создании которого местные культурные кадры не участвовали, нес в себе те же пороки, что и, скажем, первый азербайджанский фильм «Легенда о Девичьей башне». Хотя в основу «Минарета смерти» легла восточная легенда XVI века, он был поставлен по образцу западных буржуазных ориентальных картин. Псевдовосточная экзотика ханских дворцов и гаремов, похищения и погони — все это было бесконечно далеко от жизни подлинного Востока. Фильм «Минарет смерти» пользовался некоторым успехом у публики. Критика дала ему резко отрицательную оценку.
Фильм «Мусульманка» (1925) был посвящен одной из самых насущных для Востока проблем — проблеме раскрепощения женщины. На 1 съезде Компартии Узбеки¬ стана, проходившем в феврале 1925 года, была принята специальная резолюция о работе среди женщин. В ней особо подчеркивалась необходимость вовлечения женщин в партию, в государственное строительство, в производство. Фильм «Мусульманка» звучал как прямой отклик на это постановление. Он рассказывал о борьбе узбекской женщины с феодальными традициями и жестокими законами шариата. Героиня фильма, девушка Саодат, проданная в жены богатому старику, под влиянием встречи с заведующей женотделом бежит из дома, и женотдел посылает ее на учебу в Москву".
Интересный момент, что в фильме Мусульманка (полное название "Мусульманка - дочь Корана" играли только русские актеры, изображая жителям Средней Азии среднеазиатскую жизнь. При этом, все как обычно в проклятом XX веке - Ольгу Третьякову, исполнительницу главной роли, в 1930-х сослали в лагерь, где она и умерла. Остальным, впрочем, повезло больше.
Всегда очень стесняюсь говорить людям, что очень не люблю конструктивизм, а в центре Петербурга он, наверное, не нужен был вообще.
В принципе, мне кажется, что конструктивизм в архитектуре - это настолько отрицающий окружающие здания стиль, что идеальным форматом конструктивизма может быть только строительства города с нуля. То есть вот если весь город конструктивистcкий, то может это будет впечатлять. А так...
В общем, я не поклонник квадратов и кубов, здание "Известий" мне не нравится и вызывает в памяти образ картонной коробки, а единственное конструктивистское здание которое мне еще более-менее симпатично - это здание администрации Московского района Санкт-Петербурга. И то, наверное, потому что оно круглое, а не квадратное.
В принципе, мне кажется, что конструктивизм в архитектуре - это настолько отрицающий окружающие здания стиль, что идеальным форматом конструктивизма может быть только строительства города с нуля. То есть вот если весь город конструктивистcкий, то может это будет впечатлять. А так...
В общем, я не поклонник квадратов и кубов, здание "Известий" мне не нравится и вызывает в памяти образ картонной коробки, а единственное конструктивистское здание которое мне еще более-менее симпатично - это здание администрации Московского района Санкт-Петербурга. И то, наверное, потому что оно круглое, а не квадратное.
Собрал как-то самые яркие образчики британского политического плаката последних десятилетий. От Тэтчер до Кэмерона, а еще немного истории из 1920-х и 1940-х. Мне кажется, что это очень интересно, тем более что в предвыборном плакате можно хорошо почувствовать чужую политическую культуру, увидеть по каким правилам она работает.
Не удивляйтесь, что некоторые плакаты выглядят бедновато, традиционно партии не могут тратить на них много средств (из-за серьезных предвыборных финансовых ограничений).
https://medium.com/@morgensterner/%D0%B1%D1%80%D0%B8%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9-%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%B4%D0%B2%D1%8B%D0%B1%D0%BE%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9-%D0%BF%D0%BB%D0%B0%D0%BA%D0%B0%D1%82-%D0%BD%D0%B0%D0%B3%D0%BB%D1%8F%D0%B4%D0%BD%D0%B0%D1%8F-%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%8F-7a3c9d060f41
Не удивляйтесь, что некоторые плакаты выглядят бедновато, традиционно партии не могут тратить на них много средств (из-за серьезных предвыборных финансовых ограничений).
https://medium.com/@morgensterner/%D0%B1%D1%80%D0%B8%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9-%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%B4%D0%B2%D1%8B%D0%B1%D0%BE%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9-%D0%BF%D0%BB%D0%B0%D0%BA%D0%B0%D1%82-%D0%BD%D0%B0%D0%B3%D0%BB%D1%8F%D0%B4%D0%BD%D0%B0%D1%8F-%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%8F-7a3c9d060f41
Medium
Британский предвыборный плакат: наглядная история – Egor S. – Medium
7 мая 2015 года в Великобритании прошли парламентские выборы, на которых неожиданную (по крайней мере для социологов) победу одержала Конс…