Соотношения сторон в After Yang тоже неслучайны, поскольку выполняют сразу две функции — нарративной и эмоциональной поддержки.
4:3 — для звонков. Герой Фаррела созванивается (чаще всего со своей женой) только в случае необходимости. Зачастую это достаточно личные и в чём-то интимные встречи, поэтому кадр сжат по бокам, фокусируя внимание на собеседнике. К тому же такие сцены сняты с софт фильтром, который усиливает ощущение тихой беседы.
2,40:1 — основное действие фильма и взгляд зрителя на события. А ещё через такое соотношение сторон отлично передаются ограниченные возможности героев. Они хотят помочь Янгу, но зачастую совершенно не понимают как.
16:9 — самый полный worldview. Причём почти всегда такие кадры сняты с позиции Янга. Именно так он и видит мир — ярче, шире и в полном объёме. Его перспектива самая искренняя, а потому не зажата рамками. Примечательно ещё, что 16:9 используется для визуализации интерфейса. Ведь, спойлер,Янг андроид и доступ к его ОС тоже имеет полное соотношение сторон.
4:3 — для звонков. Герой Фаррела созванивается (чаще всего со своей женой) только в случае необходимости. Зачастую это достаточно личные и в чём-то интимные встречи, поэтому кадр сжат по бокам, фокусируя внимание на собеседнике. К тому же такие сцены сняты с софт фильтром, который усиливает ощущение тихой беседы.
2,40:1 — основное действие фильма и взгляд зрителя на события. А ещё через такое соотношение сторон отлично передаются ограниченные возможности героев. Они хотят помочь Янгу, но зачастую совершенно не понимают как.
16:9 — самый полный worldview. Причём почти всегда такие кадры сняты с позиции Янга. Именно так он и видит мир — ярче, шире и в полном объёме. Его перспектива самая искренняя, а потому не зажата рамками. Примечательно ещё, что 16:9 используется для визуализации интерфейса. Ведь, спойлер,
👍113🔥8🥰2🤔1
Первый эпизод Moon Knight отлично демонстрирует при помощи зеркал диссоциативное расстройство личности главного героя.
Причём важно не просто поставить персонажа у зеркала и сообщить зрителю, что там в отражении кто-то другой. Гораздо лучше работают множественные отражения, с различными изломами, прозрачностями, деформациями или уходами в бесконечный тоннель. Так ощущение потерянности считывается гораздо эффективнее и состояние героя обретает форму.
Причём важно не просто поставить персонажа у зеркала и сообщить зрителю, что там в отражении кто-то другой. Гораздо лучше работают множественные отражения, с различными изломами, прозрачностями, деформациями или уходами в бесконечный тоннель. Так ощущение потерянности считывается гораздо эффективнее и состояние героя обретает форму.
👍128🔥30❤23🤩5👏1🤔1
Наверняка вы видели тейк про то, что «Всё везде и сразу» — это настоящая «Матрица 4», которая должна была выйти на самом деле. С бесконечно большим мета-уровнем, осознанностью и шутками, с целым подсюжетом про загрузку навыков в себе в мозг и прекрасной хореографией в боевых сценах. Знакомо, правда? Что ж, я с уверенностью могу сказать, что интернет не соврал, и параллелей предостаточно. Однако A24 сняли «Всё везде и сразу» далеко не на бюджет блокбастера, гораздо сильнее заботились об эстетике и форме, да и не думали ни о какой «Матрице».
К тому же перед нами определённо один из лучших фильмов про налоги.
К тому же перед нами определённо один из лучших фильмов про налоги.
👍131❤18🔥4
Смотрите, Дэн Кван и Дэниэл Шайнерт в 2016 году подарили миру «Человек — швейцарский нож». Поэтому не удивляйтесь тому, что в их новой картине есть люди с руками сосисками, а чёрный бейгл по веским сюжетным причинам грозит засосать все вселенные и уничтожить мир. Примечательно здесь (разумеется) другое. Каждый из уровней «Всё везде и сразу» — идеально укладывается даже в самый неподготовленный ум. Фильм по ощущениям идёт чуть ли не 5 часов, но тут нет ни одной лишней сцены, которая бы не придавала сумасбродству на экране ещё одной чёткой блестящей грани. Любой из подсюжетов с мультивселенной, любая метафора, отсылка и даже на первый взгляд не такой уж и важный бит — всё ложится ровным слоем друг на друга и превращает опыт от просмотра в... отдых. Поразительно, как при ТАКОЙ неистовой плотности и многогранности событий, кино нисколько не разваливается.
Мишель Йео тут главная звёздочка и она крадёт абсолютно каждую сцену! Неважно, смотрит ли она тяжелым взглядом на налоговые отчёты, или бродит по вселенной Вонга Кар-Вая (серьёзно, в этом фильме и правда есть такое, с романтическими диалогами, степ-принтингом и сломанной композицией), а может показывает высочайший со времён Энга Ли уровень кунг-фу — эта женщина способна на всё везде и сразу (простите, каламбур напрашивался сам).
Это чудесное, яркое и живое кино, в котором радуешься безумию на экране — любой момент может искренне отозваться внутри и остаться с тобой навсегда.
А ещё, возможно, это первый фильм в жанре семейного комедийного боевика с оттенком драмы налогового отдела.
Мишель Йео тут главная звёздочка и она крадёт абсолютно каждую сцену! Неважно, смотрит ли она тяжелым взглядом на налоговые отчёты, или бродит по вселенной Вонга Кар-Вая (серьёзно, в этом фильме и правда есть такое, с романтическими диалогами, степ-принтингом и сломанной композицией), а может показывает высочайший со времён Энга Ли уровень кунг-фу — эта женщина способна на всё везде и сразу (простите, каламбур напрашивался сам).
Это чудесное, яркое и живое кино, в котором радуешься безумию на экране — любой момент может искренне отозваться внутри и остаться с тобой навсегда.
А ещё, возможно, это первый фильм в жанре семейного комедийного боевика с оттенком драмы налогового отдела.
👍101❤37😁3
Когда на Letterboxd отмечаешь факт просмотра на «Всё везде и сразу», то вместо привычной иконки глаза, появляется декоративный глазик из фильма. Ещё и трясётся как настоящий.
❤146🔥25👍9