Сабина Харрер выложила полную версию лекции «Plantations of Play», которую она прочитала в рамках саммита «Геймдизайн как Садоводство» на фестивале A MAZE.

Харрер говорит, что европейское садоводство тесно связано с колониализмом, и разбирает три основных практики: собирание, название, и подрезание

«экзотические» растения собирают, чтобы показать доминирование над регионами, из которых они взяты. в игровой индустрии это проявляется тем, как коммерческие проекты строятся на ключевых механиках из народных и авторских игр

захваченным растениям дают новые латинские имена. не только чтобы стереть память об изначальном имени, но и чтобы оставить место для шуток, понятных только тем, кто владеет латынью, то есть высшим слоям общества. для меня было откровением узнать, что примерно так же работает крещение детей, которое забирает у матери права на рождение ребёнка. специально наряженный мужчина погружает ребёнка в металлическую утробу, достаёт достаёт его из воды, и даёт ему новое, церковное имя

в игровой индустрии похожее было с названием «walking simulator». он начался как издевательский термин, потому что в этих играх не было других механик. не говоря уже о том, что этот навязанный термин — эйблизм, то есть дискриминация людей с инвалидностью. жанр мог бы называться и «floating simulator», и «travelling simulator», но название выбрали за авторов

третья практика колониальных садов — подрезание. считается, что оставлять растения расти самим по себе это дикость. чтобы держать сад «естественным», растения нужно поливать, обрезать и подравнивать. для этого есть специальные инструменты, и с играми тут совсем жесть. огромная индустрия работает над тем, чтобы сделать траву, деревья и воду, которые будут даже красивее, чем настоящие

и как будто этого мало, Харрер проводит параллель между вырыванием сорняков и неконтроллируемым ростом количества инди-игр, для которых нужно особенное кураторство. сцена независимых игр — как раз сборище «сорняков», и их некоммерческое разнообразие угрожает устоявшейся индустрии

Сабина Харрер «Plantations of Play (expanded version)»: https://enibolas.com/2019/05/27/plantations-of-play-colonial-botany-in-videogames/

из твита Роберта Янга узнал о термине «context collapse». это то, что происходит, когда соцсети объединяют аудиторию в один поток, общий контекст стирается, и вы начинаете разговаривать не с конкретными группами людей, а с обобщённым образом аудитории в целом

если вы чувствуете коллапс контекста на себе и не знаете, что с ним делать, то советую начать с лекции Лейтон Грей о том, как быть онлайн и не сойти с ума:

https://www.youtube.com/watch?v=tuZcdhXS770

в Бостоне заканчивается конференция о нарративных играх NarraScope, и пока самая большая новость это то, что осенью движок Inform 7 выйдет в open source и получит поддержку Unity

ещё участники конференции определились со списком любимых нарративных игр, больше всего голосов получили:

80 Days (16)
Life is Strange (10)
Gone Home (10)
Her Story (9)
Night in the Woods (8)
With Those We Love Alive (8)

7 голосов: Firewatch, Galatea, Kentucky Route Zero, Zork

6 голосов: Anchorhead, Counterfeit Monkey, Monkey Island (series), Spider and Web, Tales from the Borderlands, The Walking Dead, What Remains of Edith Finch

Jenova Chen, Flow in Games

в шикарной статье с заголовками комик сансом, Берни ДеКовен рассуждает о том, как применять теорию Михая Чиксентмихайи о потоке к дворовым играм. на основе этой статьи, геймдизайнер Дженова Чен собирает на флэше небольшой прототип системы динамической регуляции сложности (DDA), задача которой — удерживать игроков в потоке. этот прототип называют flOw, он быстро становится популярным. Чен пишет статью, подписывает контракт с Sony, а потом на этой же системе собирает Flower и Journey. в чём фишка этой системы?

в принципе, игре сложно понять, находится ли игрок в состоянии потока или нет, поэтому Чен предлагает как можно чаще следить за мелочами, связанными с основными механиками. например, если при виде сильного противника игрок поворачивает в сторону, то, наверное, считает игру слишком сложной, а если игрок слоняется без дела, то пора подкинуть испытание пожёстче

но это это, конечно, если удовлетворены базовые условия, которые обеспечивают поток в игре:

1. изначально у игрока есть внутренняя мотивация, чтобы играть
2. игра предлагает достаточно испытаний для любого уровня сложности
3. у игрока есть чувство личного контроля над тем, что происходит в игре

динамическая система регуляции сложности, которую собрал Чен, следит за поведением игрока, анализирует его с точки зрения потока, и вносит соответствующие правки в игровую систему. технических деталей в статье немного, зато есть описания нескольких проблем, с которыми столкнулся Чен при имплементации:

Jenova Chen, Flow in Games

в 2009 году Бренда Ромеро сделала игру о том, как быть соучастником, и эта игра называется Train. игра существует только в одном экземпляре, поиграть в неё можно только на выставках

это увлекательная соревновательная настолка, жаль что официальных правил нигде нет. судя по пересказам, каждый ход игроки кидают кубик и могут либо посадить столько людей в поезд, либо передвинуть его на столько клеток вперёд. в игре есть карточки, некоторыми из них можно ускорить движение, передвинуть поезд на другую колею и заблокировать рельсы противника

цель игры — доставить как можно больше людей на станции, названия которых напечатаны на карте «terminus». когда игрок отправляет поезд, то карта станции переворачивается, и на ней оказывается название одного из концентрационных лагерей

на сайте написано, что игра задаёт два вопроса: «будут ли люди слепо следовать правилам?» и «будут ли они стоять и смотреть?» Бренда Ромеро говорит, что «каждая жёлтая фигурка это сто тысяч евреев. в игре их шесть миллионов. шесть миллионов людей погибло. некоторые люди не знают этого»

подробнее об этой игре она рассказывает в лекции Train (or How I Dumped Electricity and Learned to Love Design)